日本動(dòng)畫發(fā)展史

關(guān)于日本動(dòng)畫發(fā)展史第1頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月簡(jiǎn)介日本動(dòng)畫是指日本動(dòng)畫制作公司制作的動(dòng)畫，其動(dòng)畫風(fēng)格特征與美國(guó)動(dòng)畫不盡相同。日本動(dòng)畫以對(duì)比鮮明的畫面，個(gè)性化、多姿多彩的圖像，以及鮮明的角色性格為特色。故事通常有著各種不同的故事背景，針對(duì)較大范圍的觀眾群。日本動(dòng)畫的傳播手法包括電視播送，依靠諸如DVD之類的媒介分發(fā)，或者結(jié)合到電子游戲之內(nèi)。日本動(dòng)畫常常受到日式漫畫的影響。區(qū)別于美國(guó)的另一種美術(shù)風(fēng)格較大范圍的觀眾群體劇情的創(chuàng)新和趣味性和日本漫畫關(guān)系密切第2頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月發(fā)展歷程1917—1945——萌芽期1946—1973——探索期1974—1989——成熟期1990至今————細(xì)化期第3頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1917—1945——萌芽期1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《鍋凹內(nèi)名刁》，此三人為日本動(dòng)畫的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫片。1933年，日本第一部有聲動(dòng)畫片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學(xué)生懶尾光世制作完成的。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動(dòng)畫片，鼓吹侵略，美化夸耀日本軍國(guó)主義，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。第一部動(dòng)畫《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》第一部有聲動(dòng)畫《力與世間女子》第4頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1946—1973——探索期1945年，日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫影片頗受歡迎且影響深遠(yuǎn)，期間的代表人物是被日本動(dòng)畫界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚》，該部動(dòng)畫片成為首部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫片。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來繪制動(dòng)畫，創(chuàng)作了《馬具田城的盜賊》(1926年）、《孫悟空物語(yǔ)》（1926年）、《珍說古田御殿》（1928年）、《竹取物語(yǔ)》（1961年）等。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫片獎(jiǎng)項(xiàng)。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫片獎(jiǎng)項(xiàng)。日本戰(zhàn)敗反戰(zhàn)題材受到歡迎“怪人”的動(dòng)畫大師——大藤信郎大藤把皮影戲和千代紙結(jié)合繪制動(dòng)畫第5頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1946—1973——探索期《取竹物語(yǔ)》《孫悟空物語(yǔ)》《鯨魚》“千代紙”常識(shí)：千代紙起源于京都，由奉書紙所制成，是一種十分昂貴只提供給皇室使用的紙。千代紙第6頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1946—1973——探索期20世紀(jì)六七十年代，手家治蟲成為日本動(dòng)畫界的標(biāo)志性人物，被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”。他創(chuàng)作了一系列精美的動(dòng)畫片，將日本動(dòng)畫片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括《鐵臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）。1966年，手家治蟲創(chuàng)作了《展覽會(huì)的畫》，開始對(duì)實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫片進(jìn)行探索?！惰F臂阿童木》《森林大帝》第7頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1974—1989——成熟期70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動(dòng)畫（即ScienceFiction動(dòng)畫，簡(jiǎn)稱SF類動(dòng)畫）的動(dòng)畫大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹本晴彥等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》（1979年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)-夏亞的逆襲》（1988年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)F91》(1991年）、《TurnAGUNDAM》（2000年）等SF類動(dòng)畫電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場(chǎng)版動(dòng)畫影片。魯邦三世，也在70年代成功轉(zhuǎn)型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動(dòng)畫與漫畫結(jié)合，開創(chuàng)了動(dòng)漫時(shí)代，取得了從學(xué)生至成人們的一致好評(píng)，八九十年代也成功的海外進(jìn)出。據(jù)統(tǒng)計(jì)擁有驚人的13.5億人的粉絲，至今已有43年歷史并仍在放送中。涌現(xiàn)大批SF動(dòng)畫畫技得到極大突破動(dòng)畫與漫畫結(jié)合大量的海外輸出第8頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1974—1989——成熟期《超時(shí)空要塞：可曾記得愛》《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士Z高達(dá)》第9頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1974—1989——成熟期

同期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫風(fēng)格的局限，以劇場(chǎng)版動(dòng)畫為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對(duì)神的敬畏，對(duì)生命的思。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫的代名詞，其成就與地位無人能及。宮崎駿的著名作品還有《卡里奧斯特羅之城》（1979）、《天空之城》（1986)、《龍貓》(1988)、《魔女宅急便》（1989)、《紅豬》（1992）、《OnYourMark》（1995年）、《側(cè)耳傾聽》（1995）、《幽靈公主》（1997)、《哈爾的移動(dòng)城堡》(2004)、《懸崖上的金魚公主》（2008）、《借東西的小人阿莉埃蒂》(2010)等?！讹L(fēng)之谷》奠定宮崎駿動(dòng)畫宗師地位宮崎駿的動(dòng)畫思想觸及人的內(nèi)心深處第10頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月宮崎駿動(dòng)畫《風(fēng)之谷》《天空之城》《千與千尋》《千與千尋》代表宮崎駿動(dòng)畫的最高水平第11頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1974—1989——成熟期20世紀(jì)80年代末到90年代初，日本動(dòng)畫進(jìn)入OVA動(dòng)畫片（OriginalVideoAnimation,原創(chuàng)動(dòng)畫錄影帶）的黃金時(shí)代。平野俊貴分別于1988年和1989年攝制的《吸血姬美夕》、《冥王計(jì)劃ZEORAIMA》開創(chuàng)了日本OVA版動(dòng)畫的鼎盛時(shí)期。《吸血姬美夕》《冥王計(jì)劃ZEORAIMA》OVA動(dòng)畫的鼎盛時(shí)期第12頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月黃金時(shí)期的經(jīng)典動(dòng)畫《圣斗士星矢》(1986)《花仙子》（1979）《龍珠》(1986)《哆啦A夢(mèng)》（1979）《足球小將》1983第13頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1990至今——細(xì)化期

在20世紀(jì)90年代，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動(dòng)畫的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動(dòng)畫風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫進(jìn)入細(xì)化階段。在這一期間，日本動(dòng)畫的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫，作品有《魔卡少女櫻》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXYANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫，作品有《邪流丸》（1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年），自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可；今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》（2002年），采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫表達(dá)方式?？傊?，日本動(dòng)畫以“機(jī)器人”、“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的深具自身民族特色的動(dòng)畫之路。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1960-2001年，日本共出產(chǎn)電影版和電視版的動(dòng)畫片2403部，其中電影版901部，電視版1502部。日本的動(dòng)畫制作公司群雄林立，其中的代表為東映動(dòng)畫、吉卜力工作室、GANIAX、Sunrise等。從業(yè)人員分工明顯的細(xì)化種類豐富多樣動(dòng)漫和衍生產(chǎn)品逐漸形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈產(chǎn)量爆炸式的增長(zhǎng)第14頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月美少女動(dòng)畫《魔卡少女櫻》《人形電腦天使心》《水果籃子》《美少女戰(zhàn)士》第15頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月冒險(xiǎn)動(dòng)畫《秀逗魔導(dǎo)士》《鋼之煉金術(shù)士》《海賊王》第16頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月體育動(dòng)畫《灌籃高手》《頭文字D》《網(wǎng)球王子》第17頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月校園動(dòng)畫《校園迷糊大王》《櫻桃小丸子》《蜜蜂與四葉草》第18頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月機(jī)器人動(dòng)畫《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《全金屬狂潮》第19頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月奇幻動(dòng)畫《遙遠(yuǎn)時(shí)空中～八葉抄》《不可思議的游戲》《犬夜叉》第20頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月少兒動(dòng)畫《寵物小精靈》《數(shù)碼寶貝》2部動(dòng)畫由游戲改編而成，其中《PocketMonster》在游戲中積攢了大量的用戶群。第21頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月日本動(dòng)漫業(yè)產(chǎn)值日本動(dòng)漫業(yè)用的是一個(gè)廣義的概念，它不僅包含動(dòng)畫和漫畫，還包括了視頻網(wǎng)絡(luò)游戲、相關(guān)的娛樂和藝術(shù)，以及各種衍生物。因?yàn)橐詣?dòng)漫產(chǎn)業(yè)為核心，延伸的產(chǎn)業(yè)鏈把它們連接在一起，它還是“軟產(chǎn)業(yè)”(softindustry)、“軟力量”(softpower)和“內(nèi)容產(chǎn)業(yè)”(contentsbusiness)的中堅(jiān)部分。日本占全球動(dòng)漫業(yè)三分之二的產(chǎn)值單位：億美元第22頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月日本動(dòng)漫對(duì)社會(huì)的影響動(dòng)漫的影響，可以說已經(jīng)滲透到了日本社會(huì)生活的方方面面，成為日本的大眾文化。然而，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期里，它在日本國(guó)內(nèi)的地位遲遲得不到提高，被視為流俗文化，難以得到主流文化的承認(rèn)。但是，喜歡它的民眾越來越多，群眾基礎(chǔ)越來越廣泛，終于登堂入室，成為戰(zhàn)后日本文化的代表之一。第23頁(yè)，課件共25頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月從日本動(dòng)畫中看到的

看日本動(dòng)漫的朋友最熟悉的一個(gè)詞或許就是“卡哇伊”了。日本人在現(xiàn)實(shí)生活里也充滿“卡哇伊”情結(jié)：拿到一款心愛的手機(jī)，日本人會(huì)說“卡哇伊”；看到桌上擺著一份小巧玲瓏的壽司，會(huì)說“卡哇伊”；看到一件漂亮的衣服，會(huì)說“卡哇伊”……“卡哇伊”就是這樣無處不在。

日本存在兩種最主要的審美傾向：一種是欣賞事物最華美的那一刻，此后即使它迅速衰敗也沒有關(guān)系——櫻花盛開的美與武士剖腹自盡的美都屬于這一種。另一種是欣賞未成熟而