揭開蘇州博物館新館的面紗

揭開蘇州博物館新館的面紗2006年12月01日星期五媒體報(bào)道HYPERLINK"/?p=4""/?p=4"發(fā)布評論SZM當(dāng)初因選址毗鄰世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位太平天國忠王府，蘇州博物館新館的規(guī)劃建筑方案一度引起廣泛爭議。經(jīng)過歷時(shí)4年的規(guī)劃建設(shè)，2006年10月6日，蘇州博物館新館終于開館了。這一次，看過它的人都稱贊叫好，原來那些生怕因建設(shè)不當(dāng)而破壞拙政園和忠王府格局而影響申遺的人們也收回了他們的擔(dān)心。這座由世界著名建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘親自操刀的在故鄉(xiāng)的“封筆”之作究竟好在哪里？它有著怎樣的神秘面紗？在一個(gè)冬雨綿綿的日子里，觀察記者親臨現(xiàn)場，想通過所見所感，來幫讀者揭開這個(gè)秘密。在蘇州拙政園歷史保護(hù)街區(qū)，我們看到了承襲了水鄉(xiāng)古城粉墻黛瓦的基本風(fēng)貌的蘇州博物館新館。眼前的新館以“園林”為布局，建筑群在現(xiàn)代幾何造型中頗具江南特色：深灰色石材的屋面和墻體邊飾與白墻相配，充滿溫馨清淡的蘇州韻味，為粉墻黛瓦的江南建筑符號添加了新的內(nèi)涵。它簡潔大氣、鶴立雞群，在蘇州古城顯示出其獨(dú)特性、惟一性，又與周邊傳統(tǒng)民居渾然一體。它的確遵循了貝聿銘先生當(dāng)初設(shè)計(jì)時(shí)所提出的“中而新、蘇而新”、“不高不大不突出”的設(shè)計(jì)原則，“繡”出了一幅“傳統(tǒng)蘇州”和“現(xiàn)代蘇州”相融合的“雙面繡”。精妙的建筑設(shè)計(jì)：本身就是一件極品蘇州博物館新館位于蘇州齊門路以東、東北街以北。在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑風(fēng)格的延伸。這座投資達(dá)3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑妙相輝映，總建筑面積26500平方米，其中忠王府建筑面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米?！靶夼f如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個(gè)組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來，無論空間布局和城市肌理都恰到好處。新館正門對面的步行街南側(cè)，為河畔小廣場。小廣場兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配套區(qū)。貝聿銘酷愛三角幾何造型。新館建筑將三角形作為突出的造型元素和結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)在建筑的各個(gè)細(xì)節(jié)之中。在中央大廳和許多展廳中，屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成，框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相交錯(cuò)，像是一幅幾何形錯(cuò)覺繪畫，給人以奇妙的視覺感受。新館建筑群現(xiàn)代幾何形坡頂體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的江南斜坡屋頂建筑特色，并與周邊建筑相融合。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同的展廳的內(nèi)頂上看到，新館建筑用開放式鋼結(jié)構(gòu)，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料。開放式鋼結(jié)構(gòu)既是建筑的骨架，又成為造型上的特色，它帶給建筑以簡潔和明快。建筑構(gòu)造采用玻璃、開放式鋼結(jié)構(gòu)，特別是屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗，突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。新館屋頂之上，立體幾何形框體內(nèi)的金字塔形玻璃天窗的設(shè)計(jì)，充滿了智慧、情趣與匠心。加之木質(zhì)邊框和白色天花，同時(shí)，木貼面的金屬遮光條取代了傳統(tǒng)建筑的雕花木窗，因此光線柔和，便于調(diào)控，以適宜博物館展陳。這不僅豐富和發(fā)展了中國建筑的屋面造型樣式，而且解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實(shí)用型難題?！白尮饩€來做設(shè)計(jì)”是貝氏名言。這位“光線魔術(shù)師”對形式和光線的敏感，使他設(shè)計(jì)的建筑作品自成一格，在創(chuàng)新與審美兩方面尤其突出。首層展廳與天窗廊道由墻隔斷分開，人漫步廊道，展廳的構(gòu)架、天花和木邊使人聯(lián)想起中國古建筑的語言，而廊窗外的一個(gè)個(gè)庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。而這一切，貝先生是以非常簡明、便捷、出神入化的建筑語言來表達(dá)的。新館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。據(jù)說，位于中央大廳北部的主庭院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費(fèi)苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的片石假山。當(dāng)問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時(shí)，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。這種在城市肌理上的嵌合，還表現(xiàn)在東北街河北側(cè)1—2層商業(yè)建筑的設(shè)計(jì)，新館入口廣場和東北街河的貫通；親仁堂和張氏義莊整體移建后作為吳門畫派博物館與民族博物館區(qū)相融合，保留忠王府西側(cè)原張宅“小姐樓”(位于補(bǔ)園南、行政辦公區(qū)北端)作為飯店和茶樓用等；新址內(nèi)惟一值得保留的挺拔玉蘭樹也經(jīng)貝先生設(shè)計(jì)，恰到好處地置于前院東南角。琳瑯滿目的展品：一場藝術(shù)的盛宴博物館讓人關(guān)注的還有它的“博物”。蘇州博物館有文物1.7萬件，館設(shè)在原太平天國忠王府內(nèi)，這一清代建筑及設(shè)施已不能滿足文物保護(hù)和展出的需要。正是因?yàn)檫@樣，蘇州市委、市政府才決定建造現(xiàn)在這么一座新館，并把它列為該市“十五”期間文化建設(shè)標(biāo)志性工程來對待?，F(xiàn)在，在這個(gè)新館西部主展區(qū)和東部次展區(qū)的文物展示面積共有3600平方米，分布著各具特色的大小展廳32間，文物展品上起遠(yuǎn)古時(shí)代，下至明清及近現(xiàn)代，多為歷代佳作和精品。講解人員告訴我們，有多達(dá)1100余件珍貴文物和現(xiàn)代藝術(shù)珍品在今年10月6日舉行的蘇州博物館新館開館慶典上亮相。他們介紹說，有數(shù)百件文物藝術(shù)珍品是首次在蘇州公開展出，其中，最為引人注目的當(dāng)屬《姑蘇繁華圖》特展。清徐揚(yáng)長卷巨作《姑蘇繁華圖》在蘇州繪制完成后，是經(jīng)過247年后首次回到故鄉(xiāng)與觀眾見面。開館至今，設(shè)在新館地下一層的《姑蘇繁華圖》特展廳每天從早上9點(diǎn)開館到下午5點(diǎn)閉館都會排起長隊(duì)，高峰時(shí)等待參觀的隊(duì)伍要排隊(duì)到一樓中央大廳，觀眾要排上4個(gè)小時(shí)隊(duì)，才能一睹名畫風(fēng)采?！豆锰K繁華圖》真實(shí)再現(xiàn)了百年前蘇州古城一鎮(zhèn)一村一街一城的繁華景象。蘇州的觀眾為畫面的親切熟悉真實(shí)所感動，外地觀眾為畫面的精細(xì)詳實(shí)傳神所驚嘆，使得《姑蘇繁華圖》此次回故鄉(xiāng)蘇州展出取得了空前的影響和成功。我們看到，主展區(qū)設(shè)有“吳地遺珍”、“吳塔國寶”、“吳中風(fēng)雅”、“吳門書畫”這4個(gè)富有蘇州地方特色的系列常設(shè)展覽。其中位于地下一層的“吳地遺珍”系列包括史前陶器、玉器等主題展室。地面一層的“吳塔國寶”系列包括虎丘云巖寺塔佛教文物和瑞光寺塔佛教文物兩個(gè)主題展室等。位于新館東部的現(xiàn)代藝術(shù)廳展出了繪畫大師趙無極、現(xiàn)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)和徐冰的作品。趙無極的18幅“抒情抽象派”代表作、蔡國強(qiáng)的紙本火藥畫《吳王劍》以及徐冰的裝置藝術(shù)作品《背后的故事》等視角獨(dú)特、充滿創(chuàng)意的作品，給參觀者帶來了一場現(xiàn)代藝術(shù)盛宴。新館給我們的啟示：建筑應(yīng)該是唯美的藝術(shù)品，而不是垃圾看過貝聿銘先生的杰作，再聯(lián)想到我們?nèi)珖舷碌脑S多建筑垃圾，觀察記者不禁感慨：建筑應(yīng)該是唯美的藝術(shù)品，而不是垃圾。全中國許多建筑設(shè)計(jì)者以及開發(fā)商共同謀劃了一場又一場的“謀殺罪案”：謀殺了人們的視覺欣賞力，謀殺了人們對居住感受，謀殺了人們對生存的美好期望。歸結(jié)起來，是因?yàn)樗麄兾ɡ菆D，不負(fù)責(zé)任，不惜以犧牲當(dāng)代人以及子子孫孫的利益來為自己謀取一時(shí)之利。他們的建筑簡直是在謀財(cái)害命。而貝聿銘先生的每一個(gè)建筑無不體現(xiàn)出作為一個(gè)建筑師的責(zé)任和使命。這次貝聿銘在退休12年后以85歲高齡重新出山，在被自己稱為“圣地”的蘇州博物館新館承受“人生最重要的挑戰(zhàn)”，他要把圓滿的句號畫在故鄉(xiāng)的土地上。在新館選址上他力排眾議的執(zhí)著精神，尋址確定后他對環(huán)境和諧的負(fù)責(zé)追求精神，都是許多建筑設(shè)計(jì)師應(yīng)該學(xué)習(xí)的。他在設(shè)計(jì)時(shí)充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌,使新館建筑與古城風(fēng)貌和傳統(tǒng)的城市肌理相融合，從而使新的蘇博成為蘇州繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的典范和標(biāo)志性建筑。“蘇州已走過了能治水、能綠化這一步，接著就是建筑。路子很重要，規(guī)劃第一?！彼f，“這塊地很重要，特別有挑戰(zhàn)性。我們的文化保護(hù)區(qū)就在里面。拙政園在新館址的后面，忠王府在它的左面，在這里搞建筑不容易?！比欢?，保持歷史風(fēng)貌并不意味著毫無創(chuàng)新。他在繼承中創(chuàng)新?！爸卸?，蘇而新”是貝聿銘最早就確定、也是得到國內(nèi)眾多建筑大師贊同的設(shè)計(jì)理念。這一理念在新館建筑上得到了充分體現(xiàn)?！疤K”主要體現(xiàn)在與蘇州古城風(fēng)貌和人文內(nèi)涵的融合；“新”主要體現(xiàn)在用材上。大師用他的智慧和獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使“新”充滿了“蘇味”，變成了創(chuàng)新的“蘇”和創(chuàng)新的“中”。4年中，貝老對蘇州博物館新館建設(shè)傾注了全部心血，他不僅親自擔(dān)綱設(shè)計(jì)，還不顧90高齡5次親臨現(xiàn)場指導(dǎo)，對建筑和園藝的每個(gè)細(xì)節(jié)都提出具體可行的建議和要求，力求完美。在工程建設(shè)過程中，貝先生不辭辛勞，對設(shè)計(jì)、建設(shè)的每個(gè)細(xì)節(jié)精心斟酌，精益求精，對文物征集、陳列布展各項(xiàng)工作給予熱情指導(dǎo)。蘇州博物館新館凝聚了貝聿銘先生對家鄉(xiāng)的深情厚意，傾注了貝先生的大量心血。據(jù)介紹，為了確保博物館的效果，里面的一草一木都是由貝聿銘先生親自挑選的。博物館的每扇窗戶、每項(xiàng)用材、每一個(gè)細(xì)節(jié)他都親自過問，仔細(xì)斟酌。為了保證內(nèi)外風(fēng)格和所有功能的和諧統(tǒng)一，博物館新館建筑中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分，包括陳列展覽均由他本人設(shè)計(jì)。貝聿銘為了體現(xiàn)蘇州的人文內(nèi)涵，借鑒蘇州古典園林的風(fēng)格，便竭力使庭園中的竹和樹姿態(tài)優(yōu)美，線條柔和，在與建筑剛?cè)嵯酀?jì)的對比中，產(chǎn)生和諧之美。紫藤園西南方的那棵紫藤樹，是貝聿銘親自在光福苗圃園里選中的，還嫁接著從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈。這種注重每一個(gè)細(xì)節(jié)、精益求精、不辭辛苦、不怕親力親為的精神恐怕也是我們許多建筑設(shè)計(jì)師應(yīng)該學(xué)習(xí)的。在設(shè)計(jì)風(fēng)格上，貝聿銘先生可謂獨(dú)具匠心。貝先生在建筑材料、結(jié)構(gòu)細(xì)部、室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面都有獨(dú)特創(chuàng)意。蘇博新館被他視為“最親愛的小女兒”,他還為其聘請了美國紐約大都會博物館的陳列專家、建造紐約世貿(mào)大樓的結(jié)構(gòu)工程師、法國盧浮宮的建筑噪音專家以及中國古建筑和文物專家作顧問?！八萎孆S”是新館中惟一一處以傳統(tǒng)手法營造的展廳。宋代木結(jié)構(gòu)的古建筑，現(xiàn)已存之不多，只能從古人留下的畫和資料中去找，這也是“宋畫齋”一名的由來?！罢{(diào)素琴，閱金經(jīng)”的宋代民居陋室，是貝聿銘與東南大學(xué)建筑系教授朱光亞結(jié)成的共識，他要讓這間屋子本身成為展品，展示中國傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)。正如貝老所表示的，他對蘇博新館作品非常滿意。對一座建筑的評判需要時(shí)間。設(shè)計(jì)建筑要因地制宜，在各個(gè)地方做的東西都要不同。觀察記者深深感到，蘇州博物館新館設(shè)計(jì)中的一點(diǎn)一滴，都傾注了作為一個(gè)建筑大師的嘔心瀝血的唯美追求。大師把一件完美的作品留在了家鄉(xiāng)，留在了中國，留給了中國的現(xiàn)在和未來。一位世界名人，一塊蘇州“圣地”，造就了一座傳世之作。觀察與思考記者劉曉林

蘇州博物館新館竣工開館2006年10月06日星期五蘇博動態(tài)HYPERLINK"/?p=1""/?p=1"2條評論SZM新華報(bào)業(yè)網(wǎng)訊10月6日，由世界著名建筑大師貝聿銘擔(dān)綱設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館隆重開館。國務(wù)院總理溫家寶向貝聿銘先生發(fā)來賀信。文化部部長孫家正、江蘇省省長梁保華、中國文聯(lián)主席周巍峙和貝聿銘先生共同為新館開館剪彩并參觀了博物館。孫家正宣讀了溫家寶總理向貝聿銘先生發(fā)來的賀信。溫家寶總理在信中對蘇州博物館新館竣工開館表示祝賀。蘇州博物館新館是國內(nèi)首座由貝聿銘先生親自設(shè)計(jì)的博物館。新館設(shè)計(jì)充分考慮了蘇州古城的歷史風(fēng)貌，借鑒了蘇州古典園林風(fēng)格，整個(gè)建筑與古城風(fēng)貌和傳統(tǒng)的城市肌理相融合，以其大膽精準(zhǔn)的選址，體現(xiàn)繼承和創(chuàng)新的“中而新，蘇而新”的設(shè)計(jì)理念、追求和諧適度的“不高不大不突出”的設(shè)計(jì)原則，成為傳統(tǒng)蘇州和現(xiàn)代蘇州文化的形象代表。博物館新館建筑采用地下一層、地面一層為主的結(jié)構(gòu)方式，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館色調(diào)采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，但用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾。建筑構(gòu)造采用玻璃、開放式鋼結(jié)構(gòu)，特別是屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗，不僅豐富和發(fā)展了中國建筑的屋面造型樣式，而且解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實(shí)用型難題。梁保華在開館典禮上致辭，代表江蘇省人民政府向蘇州人民、向貝聿銘先生表示熱烈的祝賀。他說，蘇州是我國著名的歷史文化名城，具有2500多年的悠久歷史。建設(shè)一座能充分展示蘇州燦爛文化的博物館，是蘇州人民多年的期盼。蘇州博物館新館由世界著名建筑大師貝聿銘先生親自擔(dān)綱設(shè)計(jì)，在工程建設(shè)過程中，貝先生不辭辛勞，對設(shè)計(jì)、建設(shè)的每個(gè)細(xì)節(jié)精心斟酌，精益求精，對文物征集、陳列布展各項(xiàng)工作給予熱情指導(dǎo)。蘇州博物館新館凝聚了貝聿銘先生對家鄉(xiāng)的深情厚意，傾注了貝先生的大量心血。蘇州博物館新館是繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融