以幾何元素為靈感的創(chuàng)意女裝設計畢業(yè)設計論文

PAGE北京聯(lián)合大學畢業(yè)設計PAGEPAGE49以幾何元素為靈感的中國風格創(chuàng)意女裝設計設計概要我之所以選擇以幾何元素和中國風作為我這次畢業(yè)設計的主要是：一方面我對于幾何的喜愛以及中國古典文化的喜歡；再一個就是近年來這兩個元素在國際上的而風靡和流行。我以自己的對于兩個元素的理解以實現(xiàn)自己心目中對于美的渴望及追求為目的進行畢業(yè)設計和創(chuàng)作。本文將從以下幾個方面詳細講解我在《以幾何元素為靈感的中國風格創(chuàng)意女裝設計》的畢業(yè)設計的整個歷程。本文第一部分的主要內(nèi)容主要是畢業(yè)設計前期的調(diào)研工作，從國內(nèi)外服裝設計師的作品到后現(xiàn)代解構大師的建筑作品；從古代幾何裝飾藝術的淵源到當今幾何元素的巧妙應用；從近現(xiàn)代西方幾何的美學到中國古代建筑的對稱美學等等這些都是我調(diào)研的主要對象。第二部分的主要內(nèi)容則就是圍繞“創(chuàng)作過程”展開的，有草圖的繪制修改；主題方向的確定；面輔料的調(diào)研；打板調(diào)板和樣衣的完成。第三部分主要是每款衣服的展示和具體說明，我將會從款型、色彩、材質(zhì)、還有配飾等幾個方面來進行詳細說明。本文的最后一個部分是從整體對整個系列服裝的一個總結(jié)，從我的設計理念到具體制作實操積累的經(jīng)驗以及最后工藝和制作的手法上我都將會詳細地進行剖析和說明。整個畢業(yè)創(chuàng)作從調(diào)研到草圖設計再到打版制作最后樣衣完成整個周期足足長達數(shù)月之久，這幾個月以來我們幾乎滿腦子全是自己的畢業(yè)設計，其中每每個環(huán)節(jié)我們都全力以赴、親力親為，到最后終于收獲自己播種的果實，無論結(jié)果怎樣我想都將會是我們這輩子最珍貴的回憶。關鍵詞幾何元素中國風格創(chuàng)意女裝設計AbstractIchosetogeometricelementsandChinesewindasIgraduatedfromthistimethedesignofthemain:ontheonehandIfortheloveofclassicalChineseandgeometryofculturelike;Anotherisinrecentyearsthetwoelementsininternationalandfashionableandpopular.Iliveinmyownfortwoelementsinordertorealizetheunderstandingofyourmindtopursuetobeautyandpurposeforthegraduationdesignandcreation.Thisessay,fromthefollowingseveralaspectsIexplainedinthegeometricelementsforinspirationtotheChinesewomen'sstyleoriginalitydesignofthewholecourseofthegraduationdesign.Thefirstpartofthistextmainlyisthemaincontentofthegraduationdesigntheearlierinvestigationworkathomeandabroad,theclothingdesigner'sworktothepostmoderndeconstructionofthemasterarchitecture;Fromancientgeometryadornmentartoforigintothegeometricalelementcleverapplication;FromthemodernwesternaesthetictothegeometryoftheancientChinesearchitectureaestheticsandsoonthesearesymmetricalIresearchthemainobject.Thesecondpartofthemaincontentisthatsurrounding"creationprocess"tolaunch,andhavedrawnthesketchofthemodified;Themeofthedirectionofsure;Theinvestigationoftextilesface;Hittheboardstheboardandsamplescompleted.Thethirdpartismainlyeachtypeofclothingshowanddetails,Iwillbefromparagraph,color,texture,andaccessories,andsoonseveralaspectstoindetail.Thelastpartofawholeseriesoftheclothingfromasummary,frommydesignconcepttospecificmakingsolidexerciseaccumulatedexperienceandfinalprocessandproductionoftechniqueIwillbedetailedanalysisandexplanation.Graduatedfromthewholecreationfromresearchtosketchdesigntomakethelastplayeditionsamplecompletethewholecycleformonthslong,andthisformonthswealmostfullbrainsareallyourowngraduationdesign,eachofthemeachlinkweallgoallout,hands-on,tofinallyharvestthefruitsofthesowthemselves,nomatterwhattheresultwillbeboth,Ithinkweinthislifeisthemostpreciousmemories.KeywordsGeometricOriginalityChinoiserieCreativewomen's

目錄TOC\o"1-5"\h\z\u以幾何元素為靈感的中國風格創(chuàng)意女裝設計 1前言 7設計調(diào)研 81.選題背景 82.國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 82.1國內(nèi)研究現(xiàn)狀 92.1.1張肇達(1963-中國) 92.1.2陳聞(1965-中國) 102.2國外研究現(xiàn)狀 11二、方案設計 141.設計草圖的過程 142.面料輔料的選擇 173.打版制作樣衣的階段 18三、設計正稿 231.服裝設計效果圖 232.服裝整體實物效果圖 24四、設計綜述 241.幾何元素和中國古典元素在現(xiàn)代女裝設計中的靈感來源和應用 252.服裝外形的表現(xiàn) 273.服裝色彩的體現(xiàn) 294.服裝面料輔料的具體運用 295.本系列每套服裝詳解 315.1第一套服裝 315.2第二套服裝 335.3第三套服裝 355.4第四套服裝 36（五）畢業(yè)設計作品成本核算 39結(jié)束語 40致謝 41參考文獻 41著作部分： 41論文部分: 42OntheclothingdesignofgeometricelementsandthecombinationofChinesetraditionalelements 45淺談服裝設計中的幾何元素與中國傳統(tǒng)元素的結(jié)合 50[正文]以幾何元素為靈感的中國風格創(chuàng)意女裝設計前言如今幾何元素近幾年來更是設計的常用的元素之一。同時自改革開放幾十年來，隨著中國在世界的地位愈加重要，世界時尚界再次聚焦東方。引導人們把目光投向東方燦爛的歷史文化。其實全球時尚已經(jīng)刮了很久“中國風”而取得了一連串舉世矚目的戰(zhàn)果又給“中國紅”、“中國藍”、“中國結(jié)”等賦予了更加強勁的流行力量，中國民族文化的服裝有著許多值得探索研究的內(nèi)容和使用價值，并且具有相當?shù)纳Τ錆M了東方人的智慧與哲思。以幾何元素為基礎元素并且在其中糅合中國的傳統(tǒng)元素加以重組設計，把中國傳統(tǒng)元素與幾何元素完美的結(jié)合，不僅弘揚了民族的傳統(tǒng)文化，還使得幾何元素設計更具別樣的特色與文化的韻味。規(guī)則幾何、黑白幾何、迷幻幾何、混搭幾何……簡單的幾何圖形衍生出復雜曼妙的服裝設計元素，而在幾何的表現(xiàn)手法有運用點線面的抽象印花圖案，也有三維的立體幾何夸張造型。中國元素的運用方面則要著重體現(xiàn)中國民族意識，服飾是民族意識的體現(xiàn)。在以幾何為主服裝設計中融合中國元素，既表現(xiàn)幾何的摩登戲曲感感同時也讓其有中國民族神韻。我將在這次的畢業(yè)設計中結(jié)合現(xiàn)代的技術工藝，用拼貼法、夸張法、變形法、位移法和漸變法等諸多裝飾手法運用到服裝設計當中。通過平面與立體、堆砌與組構、傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的裝飾手法，把傳統(tǒng)的中國民俗紋樣跟幾何廓形有機和諧的結(jié)合起來比應用到服裝中去，使當代人在追求時尚美麗的同時更富有傳統(tǒng)韻味。將幾何元素跟中國民俗符號重組、拼貼使其盡善盡美，而且和諧不相沖突，是我這次畢業(yè)設計將要研究和解決的方向之一。在當下，通過國外的設計模式套設計已經(jīng)漸漸不能滿足人們對于視覺沖擊力的渴望，雖說時裝二十年一個輪回可是輪來輪去都是歐洲人所說的所謂幾十年代廓形或者他們歷史的某個時期的服飾風格，什么時候能讓中國風格成為一個輪回一個環(huán)節(jié)呢！我們放著自身五千的文化不用而處處套用人家的文化。我們需要從傳統(tǒng)元素中提取精華，加以利用和深化，以幾何元素造型基礎，糅合現(xiàn)在手法，加入東方的傳統(tǒng)元素，創(chuàng)造屬于中國的設計風格。設計調(diào)研1.選題背景現(xiàn)如今，將傳統(tǒng)現(xiàn)代幾何元素與民俗元素綜合運用已經(jīng)成為現(xiàn)代服裝設計的重要手段。在現(xiàn)代服裝設計中幾何元素和中國傳統(tǒng)民俗元素由于其獨特的藝術魅力頻頻遭到設計師的不斷使用，它不僅為現(xiàn)代服裝設計提供了創(chuàng)作靈感，也提供了取之不盡的創(chuàng)作元素。在現(xiàn)代服裝設計中，幾何元素的運用層出不窮中國元素運用也愈演愈熱。把握全局展現(xiàn)幾何元素的張力同時又體現(xiàn)濃郁的中國元素，是我這次畢業(yè)設計的重點，因此，我對國內(nèi)外的現(xiàn)狀進行了一些調(diào)研。2.國內(nèi)外研究現(xiàn)狀對于中國風格服裝的調(diào)研我通過國內(nèi)設計師作品與國外設計師作品方面進行以下的闡述。2.1國內(nèi)研究現(xiàn)狀首先是對國內(nèi)設計師及其作品的研究及分析：2.1.1張肇達(1963-中國)張肇達，中國服裝設計師協(xié)會副主席、亞洲時尚聯(lián)合會中國委員會主席團主席、清華大學美術學院兼職教授。張肇達，20世紀80年代走向世界的中國時裝設計的拓荒者；在市場與優(yōu)雅之間創(chuàng)造完美平衡；一位頗有爭議的當今中國最有影響力的時裝設計師；在11/12中國國際時裝周上，張肇達向國際舞臺展示了獨具中國特色的系列作品。該系列作品以幾何元素造型為基本并且加入中國古代清朝的“披領”“劍袖”“官帽”“補子”等元素，以鮮艷的純色為底色，以極富中國特色的盤龍等圖案飾邊，中國傳統(tǒng)的圖案及面料與抽象的幾何圖案相結(jié)合，演繹了時尚戲劇與休閑相結(jié)合的女性新形象。如圖1-1至1-3圖1-1至1-3載于http://LADYQQ.com/該系列作品以幾何元素造型為基本并且加入中國古代清朝的“披領”“劍袖”“官帽”“補子”等元素，以鮮艷的純色為底色，以極富中國特色的盤龍等圖案飾邊，中國傳統(tǒng)的圖案及面料與抽象的幾何圖案相結(jié)合，演繹了時尚戲劇與休閑相結(jié)合的女性新形象。如圖1-4至1-6圖1-4至1-6載于http://LADYQQ.com/2.1.2陳聞(1965-中國)亞洲時尚聯(lián)合會中國委員會委員中國服裝設計師協(xié)會理事，藝術委員會主任委員CHENWENSTUDIO陳聞服裝創(chuàng)作工作室品牌總監(jiān)。自接手“圣達威”以來并于推出今年“圣達威”——陳聞2012春夏現(xiàn)代中式男裝，其中以幾何元素進行拼貼結(jié)合中國書法藝術，以全新的姿態(tài)，顛覆的氣勢，刷新現(xiàn)代中式的概念，成為圣達威品牌的轉(zhuǎn)折點和新的定位，是多年積累的迸發(fā)，更是中國品牌走向世界的信心。如圖2-1至2-5圖1.7至1.11載于http://LADYQQ.com/2.2國外研究現(xiàn)狀國外的設計大師對于幾何元素與東方元素組合玩的也是不亦樂乎，他們的設計作品能體現(xiàn)幾何元素的塊面感；線條的剛硬同時也能體現(xiàn)含蓄婉約的東方美學。服裝界的幾何元素最早來源于上世紀20年代所風靡的裝飾藝術（ArtDeco）。結(jié)合了因工業(yè)文化所興起的機械美學，這種藝術形式以幾何的、純粹的線條來表現(xiàn)，如扇形輻射狀的太陽光、齒輪或流線型線條、對稱簡潔的幾何構圖等，當時，這些藝術形式不僅應用在了建筑外觀和室內(nèi)裝飾中，也影響到了正在蓬勃發(fā)展的服裝文化。如今幾何元素近幾年來更是設計的常用的元素之一。從新銳特立獨行設計師到大氣經(jīng)驗老到的服裝大師都幾何元素愛不釋手。與此同時隨著中國近些年的崛起也是他們對于中國的文化更是好奇了，“中國紅”“中國藍”等這一些些帶“中國”字眼的命名新時尚詞匯也在側(cè)面說明這中國在國際時尚界占的地位也日漸舉足輕重，而這些設計大家們也以他們特殊的方式向中國古老美學文化一次次致敬。以下就是列舉的一些國外設計師近些年在這些方面的研究現(xiàn)狀其中有純粹玩幾何解構的新銳設計，也有結(jié)合幾何和中國元素的老成設計大師的作品：要想說純粹玩幾何解構的新銳先鋒設計師那英國設計師加勒斯?普（GarethPugh，1981--英國)絕對是個代表，他出身就煞是驚人畢業(yè)于有設計天才搖籃之稱的“中央圣馬丁藝術學院”，畢業(yè)才三年便就創(chuàng)立自己的品牌，加勒斯?普(GarethPugh)大膽詭異的風格，卻令碧昂斯(Beyonce)等大明星也是極力追捧。在2012春夏加勒斯?普更是把幾何元素玩到了極致頗具未來感抽象廓形加上進過特殊處理的PAV，無不展現(xiàn)其夸張未來感的設計理念。如圖（1-12至1-14）圖1-12至1-14載于/如Dior的前創(chuàng)意總監(jiān)約翰?加里亞諾（JohnGalliano1960--英國）在07-08、08-09、09-10（如圖：1-15至1-17）年高級定制等都反復用到了幾何元素，其中更關鍵他更是把幾何元素跟中國古典折紙、折扇元素混合起來一起使用，作品中既體現(xiàn)了摩登感又更是蘊含著深刻的東方禪意。圖1-15至1-17載于/意大利設計大師GiorgioArmani（喬治?阿瑪尼）一向注重衣服干練的幾何硬朗線條的他也把目光投向中國，他更是曾今說道：“中國是個布滿驚人魔力的地方，對于我們西方人來說，它具有一種神秘的吸引力。我們起初從書籍、影片和照片中知道了中國，但假如我們有幸去到中國，會發(fā)現(xiàn)它超越了我們最瘋狂的夢境，從而說明我們的想象力是多么有限?！备窃谒腉iorgioArmaniPrivé2011秋冬高定（如圖：1-18至1-20）上以中國的折扇折藝術為靈感做出一整套設計。圖1-18至1-20載于/另外如今LV的全球創(chuàng)意總監(jiān)MarcJacobs（馬克?雅克布）對于元素的碰撞也是情有獨鐘在他操刀的2011LV春夏高級成衣（如圖：1-21至1-23）春夏高級女裝系列中也大玩幾何和中國古典元素，蒙德里安的幾何色塊與中國旗袍巧妙的結(jié)合到了一塊并立馬起到了可怕的美學化學反應。圖1-21至1-23載于/二、方案設計1.設計草圖的過程我的畢業(yè)設計的題目是“以幾何元素為靈感的中國風格創(chuàng)意女裝設計”，我的靈感主要來自于后現(xiàn)代解構主義的建筑品一些抽象的幾何雕塑還有就是中國的對稱古建筑，于是我便收集了我大量調(diào)研圖片、文字資料等，在我收集的這些資料中其中解構幾何建筑的流暢而順滑的線條讓我深深地著迷，經(jīng)過篩選和分析我提取幾何元素中層次豐富的“穿插幾何塊面”和“對稱分割線條”等元素。而然后就是主要再把把這些資料都整合起來通過“拼貼法”、“疊合法”、“穿插法”來進行設計創(chuàng)作。確立好方向后就是海量畫草圖，車老師給我們的策略就是——“先把自己思路發(fā)散開來不要顧及太多想到哪畫到哪”，以下便是我繪制的草圖：一稿部分很多都是一些比較零散的想法，很多可能只是一時的靈感迸發(fā)所畫。如圖2-1至2-6圖2-1至2-3一稿圖2-4至2-6一稿二稿部分就是根據(jù)很多一稿自己畫的想法進行歸納總結(jié)把那些零散的想法一點點給其組合起來畢設衣服的雛形就出來了，但是這些還是緊緊是一些個體的想法所以整體也還尚未形成系列感。拿著這個圖給車老師看后車老師建議我從中選取一套出來并且把它發(fā)展成一個系列。如圖2-7圖2-7二稿三稿部分也就是最后確定的款式，這四個是根據(jù)二稿當中第一個款式衍生而來，經(jīng)過自己和指導老師多次篩選而出來的，但這個款式定下來之后我也開始著手去開始調(diào)研面料了，最終經(jīng)過反復的對比和考慮價格風格效果等多方面原因后敲定這些以下這一套款式組合面料方案。如圖2-8至2-11圖2-8至2-11三稿2.面料輔料的選擇草圖完成后，開始在面料市場選擇面料，決定大面積選用皮革與針織拼貼，小面積以亮紗與亮片蕾絲等。我的面料還有大量的非服裝用料如玻璃布、聚乙烯等，有些面料我還會進行二次改造如：玻璃布附合蕾絲等。以下是我的面料小樣圖。如圖2-12至2-20圖2-12彈力針織2-13仿真絲圖2-14螺紋毛織圖2-15絲網(wǎng)亮片2-16水洗皮2-17流蘇網(wǎng)格圖2-18銀色亮紗2-19波浪黑紗2-20二次加工玻璃布附合蕾絲面料

3.打版制作樣衣的階段在面料搜集的同時，我就開始著手自己打板，遇到問題就翻閱書籍或者請教工藝老師，主要采用平面裁剪和立體裁剪相結(jié)合的方法。如圖2-21至2.23以下是根據(jù)自己手稿的進行打板制作，首先是用白坯布進行立體裁剪；第一套服裝的白坯版。如圖2-21至2-23圖2-21至2-23白坯板第二次調(diào)版，第二次調(diào)板是應用立體裁剪和平面裁剪相結(jié)合的方法，我這次的衣服質(zhì)感都是較為硬挺所以用此方法進行調(diào)板就更為直接。如圖2-24至2-26圖2-24至2-26紙板第三次調(diào)板，第三次調(diào)板是根據(jù)前面兩次的版型已經(jīng)可以大致制作出白坯的樣衣，通過把制作的白坯雛形樣衣別到人臺上反復比較尋找問題，有些造型較為特殊的經(jīng)過這種方法比劃將更為直觀。如圖2-24至2-26圖2-27至2-31樣衣結(jié)合板每件衣服幾乎都是這樣一次次的調(diào)板才能保證衣服最后出來的樣子跟自己的想法接近，然而其實在調(diào)板的過程中設計也是跟著發(fā)生改變的，例如在白坯樣衣出來后你發(fā)現(xiàn)出來的效果并不是你所期待那么你也就會毫不猶豫的把先前的給否決掉，然后緊接著你就又會構思其它的想法。所以我得到的體會是一邊做一邊設計的。有時反過來來想想設計不就是應該這樣的嗎你的一個系列衣服出來可能得來來回回的修改自己最初的設計方案，與其說是先設計再制作還不如說是一邊制作一邊設計。經(jīng)過白坯布制作樣衣的白坯布其實也還不是最終的板，原因是很多的面料的性質(zhì)不一樣他的收放量（量感）也不一樣故而你還得再根據(jù)你這件衣服選的面料來從新估算你的收放量，而這些收放量的具體數(shù)值唯一能考證就是通過經(jīng)驗一篇篇的去嘗試。以下是我畢業(yè)設計每套衣服的紙板和白坯版。如圖2-32至2-43

圖2-32至2-34第一套衣服板圖2-35至2-37第二套衣服板

圖2-38至2-40第三套衣服板圖2-41至2-43第四套衣服板

三、設計正稿介于這次的畢設，我的作品最大的難點其實還是怎樣把幾何元素跟東方的美學元素巧妙的結(jié)合起來，而我這次的切入點則就是。幾何元素的體現(xiàn)是是較為具象的，而東方元素我想以一種較為抽象的形式美進行體現(xiàn)出來。如服裝整體的的感覺可能是比較偏幾何概念一些，而在這樣的幾何概念的服裝中有無不體現(xiàn)中式美學的對稱美學哲理等。1.服裝設計效果圖圖3-1服裝設計效果圖2.服裝整體實物效果圖圖3-2服裝整體實物效果圖四、設計綜述本次畢業(yè)設計的創(chuàng)作和制作無論使我在設計觀點還是經(jīng)驗方面使我得到了很大的啟發(fā)同時也是受益匪淺。比如以前只是覺得作為一個設計只要畫好自己的設計圖就可以了，而剩下的卻不是自己要考慮的問題，經(jīng)歷過這此畢業(yè)設計后我卻發(fā)現(xiàn)一個合格的設計師絕對不是畫好圖那么簡單，從最初的草圖到衣服的最終完成這中間所有的環(huán)節(jié)一環(huán)緊一扣你都要全權掌控和操盤，只有這樣你才能真正通過自己妙手把自己心目中“至善，至美”給織造出來！以上是我的設計觀點。以下將從設計理論結(jié)合我本人經(jīng)驗、表現(xiàn)技法手法等方面論述。1.幾何元素和中國古典元素在現(xiàn)代女裝設計中的靈感來源和應用這次的畢設主題是“幾何，中國”，所以主要是通過在款式廓形上來體現(xiàn)我的設計理念，我將把款式上夸張造型一貫延續(xù)下去，幾何是三維的造型，中國風則是體現(xiàn)在二維的對稱美上，我將充分發(fā)揮我選的材質(zhì)的質(zhì)感來詮釋我夸張幾何美學理念。如圖4-1至4-2圖4-1圖4-2借鑒建筑吊頂解構的幾何分割，如圖4-3，使其重組、變形，并且用用到服裝的腰部的結(jié)構分割線上去，如圖4-4至4-5，以達到一種前衛(wèi)摩登的美，或者提取解構幾何建筑造型的塊面穿插元素用于服裝的的腰部，如圖4-6至4-7。圖4-3圖4-4圖4-5圖4-6圖4-72.服裝外形的表現(xiàn)造型上，我依舊采用比較夸張的的廓形。幾何元素不光是二維的更多也是三維的強調(diào)空間的穿插和變化，這次我之所以選幾何也正是被這些具有創(chuàng)意的的建筑來給我不斷地靈感，我就是想在幾何和與中國古典建筑尋找契合點，如較為夸張的幾何造型中又有蘊含著中古建筑“天圓地方”，“對稱美“的美學哲理。如圖4-8至4-11圖4-8至4-11

3.服裝色彩的體現(xiàn)在這次畢業(yè)設計當中幾何在色彩上主要是以無彩色系為主，黑色為主打色系，這主要在于想通過顏色增加服裝的神秘和厚重感，而一些較為閃光亮的的顏色將昂灰度此出現(xiàn)在我的服裝配飾中用于搭配點睛之用。如圖4-12至4-13圖4-12圖4-134.服裝面料輔料的具體運用面料上，為了體現(xiàn)其較為光亮的質(zhì)感這次我的選料多為水洗皮，彈力針織，絲網(wǎng)紗的質(zhì)感較強的面料進行搭配組合。除了是用這些常規(guī)面料外我還買了一些非常規(guī)服裝面料來一起搭配使用，如工業(yè)玻璃布；噴膠等，這些不同面料搭配到在一起總是讓我驚喜不斷，但是驚喜之前這些面料也是一個比一個難搞。比如厚螺紋針織拼貼水洗皮就就很難搞，這兩個料子的料性由于差的太遠故在做衣服的分割的時候一定要再三考慮，例外還就就是買的“玻璃布”也是同樣很不好弄，無彈性，太過硬挺等等這都讓人傷透腦筋。輔料方面，為了迎合幾何這個具有張力的主題，于是我就調(diào)研了大量金屬質(zhì)感還有一些羽毛類野性極強的輔料，在做第一套衣服處理胸部羽毛的時候，為了達到胸部夸張的發(fā)散效果，如圖4-13，我買的羽毛是進口澳大利亞火雞毛，這個品種的毛整個毛桿能達到25—30cm，如圖4-14,很符合我的要求，但是由于這些羽毛的的桿都過于硬和粗所以所以直接導致它不能直接跟面料附著到一起，有想到過用固體膠粘上去或者手針縫合上去結(jié)果都以失敗而告終，最后在老師的提醒下我想起不妨用魔術貼試試，后來一試果然成功不僅方便拆卸同時也還不影響美觀。如圖4-15。圖4-13至4-15對于這些陌生的而華麗的輔料我只能一邊摸索一邊著來，過程難免也有不少的浪費，但是最后還是算做出自己想要的效果。5.本系列每套服裝詳解5.1第一套服裝圖5-1至5-4依次為草圖；效果圖；款式圖在造型上：這套衣服的亮點在于較為的夸張的造型，所以我在處理造型發(fā)面下了大量的功夫，其中夸張的下擺和胸前的羽毛是這套衣服最大的難點，經(jīng)過多種材料手法不斷地嘗試最終羽毛用魔術貼成功跟衣服合到了一起，而下擺的拱最終則是通過夾合聚乙烯硬質(zhì)襯實現(xiàn)造型的效果。在色彩上：服裝整體色調(diào)以黑色為主，通過不同材質(zhì)的黑色進行對比，淺金色則用于局部的點綴。在材質(zhì)上：以黑色水洗皮為主打，胸部拼貼針織，同時我也加入了羽毛和金屬進行點綴。在配飾上：與服裝整體的風格保持一致，突出幾何，強調(diào)材質(zhì)的碰撞。技法和工藝上:第一套衣服技法很是豐富除了服裝的基本的推、歸、拔、燙以外我加入很多手工的技法如：手工平縫、倒回針、鎖眼釘扣，還用了一些非服裝常規(guī)手法進行造型例如：拼貼粘合法，穿插法等。尤其是局部造型如羽毛的處理，解構幾何造型的處理等等這些都需后期的手工加工。圖5-5至5-8依次為前側(cè)背的著裝效果

5.2第二套服裝圖5-9至5-12依次為草圖；效果圖；款式圖在造型上：這套衣服的亮點在于服裝不同層次的豐富體現(xiàn)，造型剛?cè)岬膹娏业膶Ρ?，不同材質(zhì)統(tǒng)籌規(guī)劃到一起并且能夠不沖突不突兀是這套服裝的難點。為了使衣服剛?cè)岵⑦M所以在較硬的幾何造型的外觀下附上流蘇蕾絲等，而這些材質(zhì)的附著面積和比例關系卻也是個難題，附著面積過大的話直接會導致幾何主題不夠突出；而面積太小則又略顯果如小氣與服裝整體的大氣風格不搭，所以在這方面經(jīng)過反復試穿分角度觀察討論最終把造型定型為最終模樣。在色彩上：服裝整體色調(diào)依舊以黑色為主，通過不同材質(zhì)的黑色進行對比，淺金色則用于局部的點綴。在材質(zhì)上：這一套除了黑色水洗皮之外更是加入更多的的材質(zhì)進來如拼貼彈力金絲針織連體抹胸褲、蕾絲、工業(yè)玻璃布、薄紗流蘇面料等，局部依舊是用金屬質(zhì)感的鏈條進行點綴。這些不用的材質(zhì)進過深思熟慮被很好的排列在整套服裝當中。在配飾上：與服裝整體的風格保持一致，突出幾何，強調(diào)材質(zhì)的碰撞。技法和工藝上:第二套衣服與其說是機器做出來還不如說是我全部手工趕制出來的，這整套衣服除了連體褲以外其他的部位全是通過手工一針針縫合出來的，不是說不愿機器操作而是有些地方不得不用手工來進行如：脖套上的金屬裝飾鏈條、下身鏤空玻璃布裙的附合蕾絲以及流蘇等。圖5-13至5-16依次為為前側(cè)背的著裝效果5.3第三套服裝圖5-17至5-20依次為草圖；效果圖；款式圖在造型上：這套衣服的亮點在于肩部較為的夸張的造型，下身筒裙的緊身玻璃布的造型，這些亮點也是整套衣服的難點，其中在處理肩部造型的時候為了達到硬挺的造型效果采取了在水洗皮里頭包聚乙烯硬襯手法，筒裙的材質(zhì)由于基本全部都是硬質(zhì)的玻璃，由于玻璃布的造型太硬所以筒裙幾乎是一次成型，原先計劃的拼貼水洗PU皮也因為玻璃布造型太硬而不得不放棄，只好由原先的合縫改為把皮子貼在玻璃布的上面。在色彩上：這套衣服在整體的色調(diào)上基本也是黑色為主打，同時加入深灰的毛織螺紋面料以及銀色亮絲面料進行點綴。在材質(zhì)上：這套衣服依舊延續(xù)一黑色的水洗PU皮為主打面料，胸部拼貼深灰螺紋針織，筒裙的材質(zhì)更是豐富玻璃布上貼蕾絲、水洗皮、銀色亮絲面料，這些豐富的材質(zhì)面料被很好的統(tǒng)籌規(guī)劃到一塊。在配飾上：與服裝整體的風格保持一致，突出幾何，強調(diào)材質(zhì)的碰撞。技法和工藝上:第三套衣服處理手法跟第二套較為相似，尤其是下身的筒裙附合蕾絲的方法是一模一樣的就是在附蕾絲之前需多做一道工序——把拼貼的皮子都先貼到玻璃布上去，例外還有的就是肩部連個夸張的拱怎樣附著到服裝上，在處理這個問題上“魔術貼”和“四合扣”都管不了作用，最后只能是用“平縫”跟“倒回針”總算是吧這兩個拱給上上去了。圖5-21至5-24依次為為前側(cè)背的著裝效果5.4第四套服裝圖5-25至5-28依次為草圖；效果圖；款式圖在造型上：如果說前三套是英勇的戰(zhàn)士而第四套就是我這個系列的冷艷女皇，在造型上不同于前面三套的硬朗陽剛幾何之美，而是另一種強勢態(tài)度的陰柔幾何之美，造型在流暢的線條中同時透露著菱角分明的凌冽QUEEN女皇氣場。在色彩上：為了達到女皇的黑暗冷艷氣質(zhì)幾乎全身包裹著黑色，通過不同材質(zhì)黑色。在材質(zhì)上：以黑色真絲面料為主，胸部拼貼亮片蕾絲面料，同時在脖子一圈加入了羽毛進行點綴。在配飾上：與服裝整體的風格保持一致，突出幾何，強調(diào)材質(zhì)的碰撞。技法和工藝上:第四套衣服要數(shù)工藝較為簡單，但是看似簡單平常的工藝手法可做起就沒有想象的那么簡單，要想衣服最終的型跟自己想象的一樣那制作過程的“推、歸、拔、燙”步步都是很要講究，絲毫不能馬虎，尤其是脖子的羽毛和胸前亮片的處理幾乎全部都是靠手針縫合上去的。圖5-29至5-30依次為為前側(cè)背的著裝效果

（五）畢業(yè)設計作品成本核算材料照片名稱單價數(shù)量合計總計面料皮革30元／m5m150元3599.5元彈力針織40元／m1m40元仿真絲25元／m2m50元毛織螺紋95元／m0.6m65元亮片蕾絲37元／m2m74元硬紗流蘇65元／m0.5m35元玻璃布&蕾絲40+25元／m2m130元輔料銀絲紗布10元／m1m10元波浪薄紗45元／m1m45元金屬鏈條11元／m1.5m16元金屬壓腳0.5元／個12個6元亮片100元／包若干16元雞毛19.5元／根8根160元加工制版400元／套4套1600元制作300元／套4套1200元其他頭套30元／個個30元結(jié)束語三年前帶著莫名的情緒報了藝術設計專業(yè)服裝方向，在全然沒有任何思想準備下開始了學習服裝之旅，三年后的今天我卻要帶著豪壯的心即將離開這個三年讓我流連忘返的地方，我先想說我依舊還是沒有做好做好任何心理準備有時自嘲下也是首尾呼應把，毫無準備開始再又在我毫無準備是結(jié)束離開。不過話說回來這個幾年時間過的快也會有原因的，有人說你忙起來的時候你的時間會過得飛快，如果說一般人是“飛快”那么我先說我們這兩年應該可以說是搭著火箭走過的。有人會一個事情的結(jié)束也是另一件事情的開始，或者是不是可以這么想，一件事情的完美結(jié)尾還不是也是也會預示著另一個號的事情的開始呢。這樣我不做好我的畢業(yè)設計那豈不是更情何以堪啦。我這次的畢業(yè)設計里頭既有摩登勁酷的幾何元素，同時也還有獨特的中國風美學揉捏其中，換言之，用我自己的理解，創(chuàng)作摩登時尚的中國風格設計。當然觀念歸觀念，但是最終觀念行不行的通也還是需要通過實踐的檢驗的。在本次畢業(yè)設計的創(chuàng)作和制作無論使我在設計觀點還是經(jīng)驗方面使我得到了很大的啟發(fā)同時也是受益匪淺。比如以前只是覺得作為一個設計只要畫好自己的設計圖就可以了，而剩下的卻不是自己要考慮的問題，經(jīng)歷過這此畢業(yè)設計后我卻發(fā)現(xiàn)一個合格的設計師絕對不是畫好圖那么簡單，從最初的草圖到衣服的最終完成這中間所有的環(huán)節(jié)一環(huán)緊一扣你都要全權掌控和操盤，只有這樣你才能真正通過自己妙手把自己心目中“至善，至美”給織造出來！以上是我的設計觀點。以下將從設計理論結(jié)合我本人經(jīng)驗、表現(xiàn)技法手法等方面針對每套衣服進行單獨論述。致謝謝謝這次畢業(yè)設計過程對我有過幫助嗯親人朋友們，也謝謝那些提出對我衣服質(zhì)疑的聲音，謝謝你們，正是你們的質(zhì)疑聲才使我快速成長起來．參考文獻著作部分：[1]《世界著名雜志之插畫歷史》若貝多·安吉來提（英）王洋譯上海中國攝影出版社2006/9/10第一次印刷[2]《新藝術主意運動》梁恩放北京:人民教育出版社,2007/5第一次印刷[3]《論現(xiàn)代時尚產(chǎn)業(yè)公關》楊明外國教育動態(tài)1981/2（1）/1第一次印刷[4]《服裝與服飾品運用設計》趙漫菲編著西泠印社出版社有限公司2008/1/1第二次印刷[5]《服裝時尚元素的提煉與運用》蘇永剛北京人民教育出版社2001/8/9第一次印刷[6]李鳳香.服裝造型與工藝北京北京大學高等教育科學研究所1998/7/8第三次印刷[7]《時尚方程式》(日)中野香織著天津天津教育出版社2009/2/1第一次印刷][8]《大視覺寶典—多色配色設計》熊文郁著江蘇美術出版社2009/6/1第一次印刷[9]《漸變色書法導引貼》顧文偉著上海文藝出版集團發(fā)行有限公司2011/4/1第四次印刷[10]王明亮.關于中國學術期刊標準化數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)工程的進展［EB/OL］.1998/08/16第一次印刷[11]《時裝設計元素：結(jié)構與工藝》（英）費舍爾著劉莉譯中國紡織出版社2010年第一版第一次印刷[12]《西方女裝百年圖鑒》（美）哈里特·沃斯利著謝冬梅黃芳譯上海人民美術出版社2010年第一版第一次印刷[13]《時尚方程式》（日）中野香織著天津教育出版社2009/2/1第一次印刷[14]《新中國60年服裝路》華梅著中國時代經(jīng)濟出版社2009/9/1第一次印刷[15]《圖解服裝縫制手冊》（美）康妮·阿瑪?shù)恰た颂m福德

著劉恒等譯中國紡織出版社2004/8/1第一次印刷[16]《服裝造型學.理論篇》（日）三吉滿智子著鄭嶸譯中國紡織出版社2006/4/1第一次印刷[17]《服裝造型與工藝》李鳳香著化學工業(yè)出版社2009/8/1第一次印刷[18]《中國服裝史》華梅著中國紡織出版社2007/10/1第一次印刷[20]《中國近現(xiàn)代服裝史》華梅著中國紡織出版社2008/3/1第一次印刷[21]《中西服裝史》劉瑜著上海人民美術出版社2007/6/1第一次印刷[22]《20世紀中國服裝流變》袁仄，胡月著生活.讀書.新知三聯(lián)書店2010/11/1第一次印刷論文部分:[1]《幾何元素在現(xiàn)代工藝服裝中的運用》黃非《創(chuàng)意一下》2007第5期[2]《淺談時裝設計中幾何元素與中國傳統(tǒng)紋樣的關系》岑楠《雜藝談》2003第4期[3]《光影的魅力》方辰《星空》[4]《中國傳統(tǒng)服飾文化對現(xiàn)代服裝設計的深遠影響》管偉麗[5]《中國傳統(tǒng)服飾紋樣研究及在現(xiàn)代服裝中的應用》王大凱[6]《具有中國特質(zhì)的服裝設計》張長青網(wǎng)絡部分：[1]VOGUE時尚網(wǎng)[2]服裝設計師[3]百度搜索[4]時尚網(wǎng)[5]國際時裝設計網(wǎng)[6]穿針引線網(wǎng)[7]谷歌搜索[8]下吧網(wǎng)www.[9]YOKA時尚網(wǎng)[9]有貨網(wǎng)[10]優(yōu)酷網(wǎng)[11]當當網(wǎng)

英文參考文獻OntheclothingdesignofgeometricelementsandthecombinationofChinesetraditionalelementsChenFeiKeywords:Geometricelements;TheChineseelements;Clothingdesign;Combinedwith1.1Geometricelementsanddressdesignfromthegeometryofthetraditionalgeometricalelementdecorativeartdevelopmentout,widelyusedinmoderncraftartworksofakindofastyle.Butthegeometricgrainisuseofpoint,lineandplanewithaestheticvaluegraphics,belongtocommonlyabstractgraphics,alsohavenaturalgalashouldcombinewiththegeometry,formakindofsemiabstractgraphics.ThegeometrybelongtousChinaandeventheworldsofarfoundoneoftheearliestart.Asaestheticgeometryadornmentisinalonglongtimetopping,andfromtheperceptualandtherationaldevelopmenttotheperceptualandtherationalintertexture;Thepracticalandaesthetic,thustopracticalandthefusionofaestheticsandinseparable.Thedevelopmentofgeometryadornmentcansayisrecognizingtheobjectiveofhumannatureakindofmethod,itishumanloveofakindofaestheticform,italreadythoroughpopularfeeling.Withthecontinuousdevelopmentofhumansociety,humanbeingtounderstandthenatureoftheeyemaybecomemoreandmoreconcrete,moreandmoredeepening,especiallythemodernscienceandtechnologydeveloped,makespecifictruetoreproducethenaturallybecomeeffortless.Butweshouldalsosee,modernabstractartproductionandthedevelopmentjustisarealandtoreproducethenatureofthesynchronousdevelopmentoftechnology,thewycombeaestheticrequirementofhumandiversity.Canimaginethat,alongwiththefuturescientificdeveloped,aroundtheworldtohumanunknownmoreandmoreconcrete,moreandmoreclear-cutdeciphertheatthesametime,tothiskindhastheabstractgeometrymeans,theadornmentofthereservationformwillbeevenmoreinthefuture.Thepastissuch,isnow,soalsoisthefuture.Moderndesignoftheuseofgeometricalelement,inthelargeadornmentgeometryfollowunderthebackgroundofthedevelopmenttrend,andgeometricalformadornmentandthedesignofconcrete,andthecombinationofproducedmanynewformsofexpression.Costumedesignasakindofmoderndesign,isapopularpopulardesign,isapublicneeds,thedesignertodesignoftheeraofpopularculture,thecombinationofbehaviorprocess.Geometricelementsinthedesignofdressdesignerisakindofexpressionofselection.Theuseofthedesignfromthegeometricshapestoitsgeometricclothingmodelling,andthentogeometricalelementcostumeandhairstyledesign,onthemodernfashiondesign,geometricalelementapplyistoachieveacertainlevel,geometricalelementdesign,modellingandhairstylealsobecomesmoreandmorepeopleasawayofmanifestingcharacter.1.2thecharacteristicsofChinesetraditionaldresselementChinesetraditionalclotheselementscanbedividedintohardwareelementsandsoftwareelements.1..2.1hardwareelements,thatisthevisualelementsofthevisual.Includingclothingmodellingform,fabric,pattern,colorandthedecorationcraftandsoon,itscharacteristicsasfollows:modellingformoffeaturestraditionalChinesecostumehastwobasicforms,namelycoatandtypeandclothesunderLianShutype,twokindsofforminChinaforthousandsofyearshistorycrossuse,andcompatibilityandstorage.China'straditionalcostumeformofsubjectbeforeisopentypeofDaJinandDuiJinstyle,byusingtheplanelinearcuttingmethod,whichithadontheshapeofthelongitudinalfeelingstressed,sincethecollarpartsbegantonaturalprolapse,notexaggeratedtheshoulder,commonlyusedprolapseline,theriskoflongsleeves,cylinderoftherobeskirt,theadornmentofthelongitudinalandtechnique,themodellingoflayparticularstressonlinetolinecharmtopreachtheverve.fabricsanddesignsfromthecharacteristicsoffabriclook,theearliestChinesetextilesistheuseofGeBu,ramiefabricandbigsackcloth.Traditionalclothingdesignsrichandcolorful,havenobeast,thefourseasonsflowers,mountainspavilions,geometricpattern,abstractandconcrete,exaggeration,realisticstylesuchaseverything.colorificfeaturebytraditionalclothingcolortheyin-yang&five-elementinfluence,green,red,black,white,yellowcoloredsaid.Green,red,black,white,yellow,beregardedaspositivecolor,andtherestareforcolorJianSe,positivecolorinmostdynastyforthesocietyisspecial,saidnoble.Inthefolk,positivecolorispeopledressmatchcolorslikeandthepursuitofthecolor.Fromcolormatchingmethodforsee,GaoYandegrees,strongcontrastisthetraditionalChinesematchcolorsmethod.Strongcontrastcoloringold,silver,black,whitewaitforneutercolorofthebufferwithclothingwithagorgeous,HunPiaoandeasyatmosphere.Chinafolktobluehavetraditionallove,suchasblue,indigoprintbatikscloth,etc.Blueandyellowskincolormatch,easytohumorousismoved,canproducesoftcolorcontrasteffect.decorationprocesscharacteristicsofChinais"theritual"or"body"ofthetraditionalaestheticevermaderelativelysimplegraphicclothing.China'sclothingneedmoretodecorateanddresswiththemethodtoreflectitsaestheticeffect.AdornmentmethodisthetraditionalChineseset,inserting,rolling,plate,embroiderseveralbigprocess.1.2.2,thatissoftwareelementsinthedressoftheconnotationofspirit,istheintangibleelement,isinaparticularculturalenvironmentofthesocialdevelopmentoftheaccumulationdownconcept,mainperformanceinthetraditionalChinesedressconcept.ThetraditionalChinesedressbyConfucianismconception,theeffectsofthedressonattentionclothinginthesocialethicalfunction.TheChinesedressalwayskeepsaOrientalmissish,withdresscloselycoverupthehumanbody,thelimitationsofhumanbodytotranscend,inordertoachievetheConfucianmoralrequirements.Dressbeautyshowpeoplepayattentiontospirit,temperament,verveoftheUnitedStates,doesnotemphasizetheform.Eveniftheformisverybeautiful,clothingalsodon'thavetoshowthebeauty,butwithallsortsofmeansofprocessing,theoutsideoftheformtoaspiritualimplicationappears.2geometricelementsintheclothingdesignofapplicationreflect2.1clothingdesignofgeometricaldesigngeometricaldesignbecauseofitssimple,clear,aboundornamentalcharacteristics,aversisverypopular.Differentage,differentregions,differentnationalitiesaregivengeometricpatternsofpeopleindifferentconnotationandindividualcharacter.Inastraightline,thedivisionofthepiecefacegraphicsresoluteelegance,witharcasarchitectureofthegraphicsdownygrace.Applicationdesignersofpoint,line,face,andstraightline,arccrossusetodesignchange,rich,chunkfacedesignstressesstronglymarkedvisualimpacteffect,enthusiastic,boldandunrestrained;Smallareaorthebrimdecoratesgeometricfigure.英文參考文獻中文譯文淺談服裝設計中的幾何元素與中國傳統(tǒng)元素的結(jié)合陳飛關鍵字:幾何元素；中國元素；服裝設計；結(jié)合1.1幾何元素與服裝設計幾何元素是從傳統(tǒng)的幾何紋飾藝術發(fā)展出來，廣泛應用于現(xiàn)代工藝美術作品中的一種構成樣式。而幾何紋飾是運用點線面組成的具有審美價值的圖形，一般屬于抽象圖形，也有將幾何形與自然形相結(jié)合，形成一種半抽象圖形的。幾何紋飾屬于我們中國乃至世界迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的藝術之一。作為審美的幾何形裝飾在漫長的歲月中大放異彩，并由感性而理性發(fā)展到感性和理性的交織；由實用而審美，從而走向?qū)嵱门c審美的融合和不可分割。幾何形裝飾的發(fā)展可以說既是人類認識客觀自然的一種方法，又是人類所喜愛的一種審美形式，它已深入人心。隨著人類社會的不斷發(fā)展，人類認識自然的眼光可能變得越來越具體，越來越深化，尤其是現(xiàn)代科技的發(fā)達，使得具體真實地再現(xiàn)自然變得毫不費力。但是我們也應該看到，現(xiàn)代抽象藝術的產(chǎn)生與發(fā)展恰恰是與這種真實地再現(xiàn)自然的技術同步發(fā)展的，這正說明了人類審美需求的多樣性?？梢栽O想，隨著未來科學的發(fā)達，人類對周圍未知世界的破譯越來越具體、越來越明朗化的同時，對幾何形這種具有抽象意味的、含蓄的裝飾形式將會更加憧憬。過去是這樣，現(xiàn)在是這樣，將來也是這樣。現(xiàn)代設計中幾何元素的使用，在遵循幾何形裝飾的大的發(fā)展趨勢背景下，又將幾何形裝飾與具體的設計相結(jié)合，產(chǎn)生了許多新的表現(xiàn)形式。服裝設計作為現(xiàn)代設計的一種，是一種大眾化的流行設計，是一種將大眾需要、設計師的構思、時代的流行文化相結(jié)合的行為過程。幾何元素是服裝設計師在設計時選用的一種表達方式。從幾何形圖案的使用到幾何形的服裝造型，再到幾何元素的服裝配飾和發(fā)型的設計，在現(xiàn)代的時裝設計中，幾何元素的運用已經(jīng)是達到一定的境界，幾何元素的圖案、造型乃至發(fā)型也越來越被人們作為表現(xiàn)個性的方式。1.2中國傳統(tǒng)服飾元素的特點中國傳統(tǒng)服飾元素可以分為硬件元素和軟件元素。1..2.1硬件元素——是指視覺形象化的元素。包括服裝的造型形式、面料、紋樣、色彩和裝飾工藝等，其特征如下：1．2.1.1造型形式的特征中國傳統(tǒng)服裝有兩種基本形式，即上衣下裳式和衣裳連屬式，兩種形式在中國幾千年的歷史中交叉使用，相容并蓄。中國傳統(tǒng)服裝的主體形式是前開型的大襟和對襟式樣，采用平面直線裁剪方法，它所呈現(xiàn)出來的外形強調(diào)縱向感覺，自衣領部位開始自然下垂，不夸張肩部，常用下垂的線條、過手的長袖、筒形的袍裙、縱向的裝飾等手法，偏重線的造型，以線韻來傳神韻。1．2.1.2面料和圖案紋樣的特征從服裝面料看，中國最早使用的紡織品是葛布、苧麻布和大麻布。傳統(tǒng)服裝的圖案紋樣豐富多彩，有飛禽走獸、四季花卉、山巒亭閣、幾何紋樣等，抽象、具象、夸張、寫實等風格俱全。1．2.1.3色彩的特征傳統(tǒng)服裝色彩受陰陽五行影響，有青、紅、黑、白、黃五色之說。青、紅、黑、白、黃色被視為正色，其余顏色則為間色，正色在大多數(shù)朝代為上等社會專用，表示高貴。在民間，正色是人們衣著配色所喜愛和追求的顏色。從配色方法看，高艷度、強對比是中國傳統(tǒng)的配色方法。強烈的對比色在金、銀、黑、白等中性色的緩沖配合下，使服裝洋溢著富麗堂皇、渾樸大方的氣氛。中國民間對藍色有傳統(tǒng)喜愛，如藍印花布、靛藍蠟染布等。藍色與黃種人的膚色相配，容易諧調(diào)，可產(chǎn)生柔和的色對比效果。1．2.1.4裝飾工藝的特征中國是以“禮”抑“體”的美學傳統(tǒng)所造就的相對簡單的平面服裝。中國的服裝更需借助裝飾和著裝方法來體現(xiàn)其審美效果。裝飾手段是中國傳統(tǒng)的鑲、嵌、滾、盤、繡幾大工藝。1．2.2軟件元素——是指服飾中內(nèi)涵的精神，是無形的元素，是在特定文化環(huán)境中人類社會發(fā)展所積淀下來的觀念，主要表現(xiàn)在中國傳統(tǒng)的著裝觀念。中國傳統(tǒng)的著裝觀念由于受儒家思想的影響，在著裝上注重服裝的社會倫理功能。中國人穿衣始終保持著一種東方式的矜持，用服裝嚴密地掩蓋人體，竭力超越人體的局限，以達到儒家的道德要求。服裝美注重表現(xiàn)人的精神、氣質(zhì)、神韻之美，并不強調(diào)形體。即使形體很美，服裝也不必去展示其美，而是以各種工藝手段賦予人的形體以外的一種精神意蘊的顯現(xiàn)。2幾何元素在服裝設計中的應用體現(xiàn)2.1服裝設計中的幾何圖案幾何圖案因其單純、明朗、富于裝飾性的特征，從古至今就深受人們的喜愛。不同時代，不同地域，不同民族的人們都賦予幾何圖案以不同的內(nèi)涵與個性。以直線分割的塊面圖形剛毅俊逸，以弧線作為構架的圖形柔和優(yōu)雅。設計師應用點、線、面和直線、弧線交叉使用令圖案變化豐富，大塊面的圖案強調(diào)強烈醒目的視覺沖擊效果，熱烈、奔放；小面積或邊緣裝飾的幾何圖案起到延續(xù)視覺的效果，也可作為一個局部點與大面積圖案相呼應，形國際服裝界亦不乏運用幾何圖案作為設計主要元素和靈感來源的設計師?！懊傻吕锇卜b款式”紅、黃、藍三原色個字圖案在今天看來仍然是最具沖擊力的。上世紀60年代，可謂是幾何元素與服裝設計碰撞出激烈火花的年代，冷抽象畫家蒙德里安與伊夫?圣?洛朗的那次藝術與時尚的跨界至今還為人們所津津樂道。伊夫?圣?洛朗以蒙德里安的幾何形繪畫當作母體，在白色的服裝面料上展示出幾何圖案的比例，而這一獨特的幾何藝術風格曾被花俏艷麗的幾何圖案被大量應用到時裝上，明艷的黃、藍、紅等組合成的不規(guī)則的幾何圖案讓時裝富有立體的時尚感。可見，在現(xiàn)代的時裝設計中，幾何圖形的運用已經(jīng)是達到一定的境界，幾何圖形也越來越被人們作為表現(xiàn)個性的方式，被越來越多的追求個性的都市時尚人類所喜歡。2.2服裝款式中的的幾何造型服裝款式設計作為服裝設計中的核心要素，其造型決定了在特定時期能否成為時尚，幾何元素除了被設計師廣泛應用于服裝圖案設計之外，在服裝的款式造型中，同樣被大量使用著。從迪奧的字母形到后來的橢圓形、梯形、長方形等服裝廓型，局部造型運用直線、曲線等的幾何造型更為普遍。運用幾何元素造型的服裝充斥著世界T臺時尚。而以陳平為代表的獨立設計師的作品則更富有創(chuàng)意。“我用硬挺的面料配上線條硬朗的幾何圖形，例如梯形、方形或是三角形，達到想像不到的柔和與飄逸的效果”。三宅一生作為世界服裝設計大師，他的服裝打破了西方傳統(tǒng)的注重人體的豐胸束腰凸臀的造型思想，從解放人體的角度出發(fā)，采用平面的幾何元素造型，使人體與服裝自然的交融。2011/2012秋冬，三宅一生用折紙再次淋漓盡致的為我們演繹了幾何元素服裝造型的魅力。在服裝款式造型上，除了在廓型上我們可以經(jīng)?？吹綆缀卧氐姆b外，幾何元素在服裝款式的局部造型上亦被大量使用著。直線或弧線分割線的處理、方形或弧形口袋、直線型的拉鏈等等，或前衛(wèi)個性，或優(yōu)雅含蓄，使服裝雖然依附于人體，卻絲毫不影響設計師對它的創(chuàng)新。2.3服裝配飾及化妝中幾何元素不僅僅是服裝，幾何元素成為多個行業(yè)的靈感來源。在本季的大牌手袋中，柔美的曲線并沒有得到追捧，取而代之的是幾何線條，特別是帶有女強人氣質(zhì)的直線設計，更加得到設計師青睞。幾何元素不僅可以穿在身上、戴在頭上、拎在手上，甚至成為發(fā)飾、妝容的靈感來源?！皫缀尉€條的劉海，夸張的幾何色塊或是色彩的線形過渡，都是當下的流行發(fā)型和發(fā)色。而在妝容中運用到幾何線條也成為2010秋冬彩妝的趨勢之一，本季的妝容重點在于展現(xiàn)迷人的雙眼，例如在眼窩順著凹線的方向畫一條細線，或是用兩個細長的三角突出眼睛的輪廓，足見幾總之，幾何元素以其獨特的魅力吸引著眾多的消費者，也激發(fā)著服裝設計師的設計靈感。3服裝設計中使用幾何元素和傳統(tǒng)文化應注意的內(nèi)容3.1運用幾何元素設計的服裝圖案要注意突出服裝的風格采用幾何元素設計的圖案是服裝圖案里常見的表現(xiàn)形式，其題材廣泛，或具象的，或抽象的，都很容易激發(fā)設計師的設計靈感，同時人們對運用幾何元素設計的圖案服裝也尤為喜愛。但設計師在選擇幾何元素設計圖案時，當注意幾何元素的類別特征當與服裝的風格想一致，要突出服裝的風格特色。3.2傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代服裝設計中的應用應注意的內(nèi)容傳統(tǒng)服飾元素以其特性和豐富的變化造就了它獨特的表現(xiàn)和特殊的美感，在現(xiàn)代服裝設計中如何運用傳統(tǒng)服飾元素是值得深