影視藝術(shù)概論

中國(guó)電影發(fā)展史

第一頁(yè)，共63頁(yè)。中國(guó)電影發(fā)展史第一節(jié)前45年中國(guó)電影制作(1905——1949)第二節(jié)中30年中國(guó)電影制作（1949——1976）第三節(jié)后30年中國(guó)電影制作（1976——）第四節(jié)香港電影第五節(jié)臺(tái)灣電影第二頁(yè)，共63頁(yè)。

第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）一、萌芽與初創(chuàng)：《定軍山》——標(biāo)志中國(guó)電影誕生第三頁(yè)，共63頁(yè)。第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）

電影在中國(guó)的出現(xiàn)條件包括：技術(shù)特征：光學(xué)發(fā)展、視覺(jué)暫留、連續(xù)攝影商業(yè)特征：1896年8月上海徐園“西洋影戲”娛樂(lè)特性：電影是以贏取觀眾為目的?！抖ㄜ娚健窇蚯涗浭降谒捻?yè)，共63頁(yè)。第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）

一、萌芽與初創(chuàng)：《難夫難妻》——第一部故事短片（鄭正秋、張石川）（第一部具備情節(jié)的故事短片，有事先寫(xiě)好的故事劇本并有專(zhuān)人指導(dǎo)）第一批長(zhǎng)故事片《閻瑞生》《紅粉骷髏》《海誓》第五頁(yè)，共63頁(yè)。第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）

二、20年代電影藝術(shù)發(fā)展20年代是中國(guó)無(wú)聲電影積累經(jīng)驗(yàn)、熟悉電影規(guī)律、掌握藝術(shù)技巧、形成自有傳統(tǒng)的嘗試與摸索期。前期：“社會(huì)問(wèn)題片”“家庭倫理片”占據(jù)主題——“教化”功能《擲果緣》（又名《勞工之愛(ài)情》）、《孤兒救祖記》后期：“武俠”“古裝”“神怪”

張石川《火山紅蓮寺》注重技術(shù)特效：停機(jī)再拍、模型接頂、倒拍、多次曝光、疊印等第六頁(yè)，共63頁(yè)。第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）《擲果緣》《孤兒救祖記》第七頁(yè)，共63頁(yè)。第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）三、30年代電影藝術(shù)成就（一）總體狀況：0年代是中國(guó)電影的第一次興盛與高潮時(shí)期，在電影形態(tài)上，跨過(guò)了從無(wú)聲電影到有聲電影的階段，在無(wú)聲片和有聲片發(fā)展的時(shí)期內(nèi)，無(wú)聲電影達(dá)到成熟第八頁(yè)，共63頁(yè)。第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）

（二）成就標(biāo)志：與新興電影運(yùn)動(dòng)有直接關(guān)系（左翼電影）1、改變了電影創(chuàng)作的傾向2、顯示了進(jìn)步電影的主導(dǎo)地位3、確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向4、大大提高了電影創(chuàng)作的質(zhì)量（三）代表作品《神女》、《馬路天使》第九頁(yè)，共63頁(yè)。30年代默片的成熟夏衍《春蠶》田漢《母性之光》孫瑜《小玩意》蔡楚生《漁光曲》吳永剛《神女》費(fèi)穆《城市之夜》

第十頁(yè)，共63頁(yè)。30年代有聲片的繁榮1931年中國(guó)最早的有聲電影《歌女紅牡丹》鄭正秋《姊妹花》應(yīng)云衛(wèi)《桃李劫》史東山《青年進(jìn)行曲》袁牧之《馬路天使》趙丹周旋主演，新現(xiàn)實(shí)主義電影先驅(qū)第十一頁(yè)，共63頁(yè)。第十二頁(yè)，共63頁(yè)。第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）

四、全面抗戰(zhàn)時(shí)期電影

低潮抗戰(zhàn)初期：新聞紀(jì)錄片為主要代表作品《盧溝橋事變》武漢時(shí)期：故事片《八百壯士》重慶時(shí)期：抗戰(zhàn)故事興盛《塞上風(fēng)云》、《中華兒女》第十三頁(yè)，共63頁(yè)。第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）五、中國(guó)戰(zhàn)后電影——成熟與厚重的標(biāo)志《一江春水向東流》——史詩(shī)悲劇《烏鴉與麻雀》——諷刺喜劇的犀利表現(xiàn)《萬(wàn)家燈火》——冷峻現(xiàn)實(shí)《小城之春》——人文情感和民族傳統(tǒng)《太太萬(wàn)歲》——風(fēng)俗喜劇第十四頁(yè)，共63頁(yè)。第十五頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)

中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）第十六頁(yè)，共63頁(yè)。

第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）一、新中國(guó)十七年電影（一）建國(guó)初期新中國(guó)第一部故事片《橋》十七年戰(zhàn)爭(zhēng)影片的藝術(shù)代表《南征北戰(zhàn)》人物表現(xiàn)十足的《我這一輩子》第十七頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）

《南征北戰(zhàn)》開(kāi)創(chuàng)了新中國(guó)宏闊戰(zhàn)爭(zhēng)片的先例。《南征北戰(zhàn)》初次扭轉(zhuǎn)了銀幕上對(duì)反面人物漫畫(huà)化，小丑化的創(chuàng)作傾向。在電影視聽(tīng)語(yǔ)言上的成功運(yùn)用是《南征北戰(zhàn)》最大的特色?！赌险鞅睉?zhàn)》在題材樣式上不同于同時(shí)期其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，它是一部高視點(diǎn)的宏觀角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行全景式把握的史詩(shī)電影。

第十八頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）1（二）50年代中期50年代中期是英雄歌頌時(shí)期。新中國(guó)第一部出色故事片《祝?！?，反映革命戰(zhàn)士成長(zhǎng)的故事片《董存瑞》，戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片《渡江偵查記》、《上甘嶺》、《平原游擊隊(duì)》第十九頁(yè)，共63頁(yè)。第二十頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）主要成就向生活的各個(gè)方面發(fā)展：除了繼續(xù)拍攝歷史題材的影片外，也將社會(huì)主義革命和現(xiàn)實(shí)生活和建設(shè)現(xiàn)實(shí)生活反映出來(lái)中國(guó)歷史題材的影片和文學(xué)名著也開(kāi)始被搬上熒幕。藝術(shù)上大膽的突破：將英雄人物的行為，成長(zhǎng)，內(nèi)心世界，優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都成為豐富人物的心理的內(nèi)容，并且敢于大膽的表現(xiàn)人性。影片的風(fēng)格逐漸多樣化第二十一頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）

（三）1959年經(jīng)典確立時(shí)期為迎接建國(guó)10周年，再次激起了創(chuàng)作的熱情。1959年9月25日-10月24日國(guó)慶新片展映共推出新片35部，故事片17部，都是彩色片。1959年共拍攝影片80部，達(dá)到50年代最高峰這些影片題材廣闊、風(fēng)格新穎、形式多樣，都突破了故去的水平，向前跳躍了一大步。第二十二頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）值得重視的影片：《林則徐》《老兵新傳》《五朵金花》《林家鋪?zhàn)印贰段覀兇謇锏哪贻p人》《青春之歌》《紅旗譜》第二十三頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）

《林家鋪?zhàn)印窐?biāo)志著中國(guó)電影嚴(yán)謹(jǐn)現(xiàn)實(shí)主義的高峰影片于1983年獲葡萄牙第十二屆菲格拉福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)第二十四頁(yè)，共63頁(yè)。第二十五頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）（四）1962年左右的融匯貫通時(shí)期奴隸投身革命的《紅色娘子軍》，表現(xiàn)民族抗?fàn)幱⒂聼o(wú)畏的《甲午風(fēng)云》，表現(xiàn)現(xiàn)代女性爽朗無(wú)私的喜劇《李雙雙》，藝術(shù)抒情詩(shī)意電影《早春二月》，反映兒童成長(zhǎng)優(yōu)秀影片《小兵張嘎》，黑白影像造型杰作《農(nóng)奴》第二十六頁(yè)，共63頁(yè)。第二十七頁(yè)，共63頁(yè)。第二十八頁(yè)，共63頁(yè)。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）

二、文化大革命時(shí)期的電影創(chuàng)作批評(píng)“劫難時(shí)期”“文革”故事電影的關(guān)鍵問(wèn)題是：一、電影藝術(shù)規(guī)律遭到踐踏，違反藝術(shù)規(guī)律的所謂原則嚴(yán)重束縛、損害了藝術(shù)的創(chuàng)造力。二、是現(xiàn)實(shí)主義被歪曲，無(wú)線夸張，虛假情節(jié)充斥屏幕，電影的藝術(shù)本質(zhì)受到根本性的損害。----樣板戲革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《紅色娘子軍》、《奇襲白虎團(tuán)》、《龍江頌》第二十九頁(yè)，共63頁(yè)。第三十頁(yè)，共63頁(yè)。第三十一頁(yè)，共63頁(yè)。第三十二頁(yè)，共63頁(yè)。第三節(jié)后30年中國(guó)電影創(chuàng)作第三十三頁(yè)，共63頁(yè)。一、新時(shí)期中國(guó)電影分類(lèi)1恢復(fù)期：包括政治反思——藝術(shù)復(fù)蘇期（1976-1978）：觀念轉(zhuǎn)化——藝術(shù)探索器（1979-1980）2收獲期：包括現(xiàn)實(shí)主義回歸——紀(jì)實(shí)美學(xué)期（1981——1984）；文化批評(píng)——影像美學(xué)期（1984——1987）3分化期：主要是都市娛樂(lè)——藝術(shù)分化期（1987——1989）4產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展期：（1989——）第三十四頁(yè)，共63頁(yè)。（一）恢復(fù)期1、政治反思——藝術(shù)復(fù)蘇期《青春》《大河向東流》2、觀念轉(zhuǎn)化——藝術(shù)探索期以戰(zhàn)爭(zhēng)退居后線而情感前推的《小花》、表現(xiàn)對(duì)極“左”年代人性變異諷喻的《苦惱人的笑》、揭露“四人幫”政治迫害的《生活的顫音》為標(biāo)志的一批電影出現(xiàn)，開(kāi)始了電影觀念變革的先聲。《歸心似箭》、《今夜星光燦爛》、《天云山傳奇》是同時(shí)期藝術(shù)表現(xiàn)的出色代表第三十五頁(yè)，共63頁(yè)。（二）收獲期1、現(xiàn)實(shí)主義回歸——紀(jì)實(shí)美學(xué)期中國(guó)電影開(kāi)始確定自己的理念；電影找到了自己的本體位置、獨(dú)立價(jià)值；電影藝術(shù)在整體變化而非技巧模仿上達(dá)到了新的階段。2、文化批評(píng)——影像美學(xué)期以五代導(dǎo)演及其代表作品躍上歷史舞臺(tái)，創(chuàng)造“影像美學(xué)”階段為標(biāo)志，第五代耳目一新的創(chuàng)作開(kāi)始突現(xiàn)，造就了少有的中國(guó)電影的輝煌局面。《黃土地》《黃高粱》等為中國(guó)電影新時(shí)代新高潮的到來(lái)奉獻(xiàn)了力量。第三十六頁(yè)，共63頁(yè)。（三）分化期1988年至90年代是分化與多元化時(shí)期。從娛樂(lè)化倡導(dǎo)招致普遍反對(duì)，到電影不得不面對(duì)市場(chǎng)抉擇，以及電影改革的深入，中國(guó)電影藝術(shù)進(jìn)入多元藝術(shù)碰撞的時(shí)期，藝術(shù)嘈雜、主旋律提倡、娛樂(lè)因素增強(qiáng)、新生代電影浮現(xiàn)等成為關(guān)注的現(xiàn)象。第三十七頁(yè)，共63頁(yè)。（四）產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展期Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.第三十八頁(yè)，共63頁(yè)。二、20世紀(jì)80年代中國(guó)電影的新高潮創(chuàng)作

《小花》《天云山傳奇》《城南舊事》《黃土地》《紅高粱》第三十九頁(yè)，共63頁(yè)。三、20世紀(jì)90年代電影藝術(shù)潮流變化1主旋律影片努力創(chuàng)新2市場(chǎng)化帶來(lái)藝術(shù)傾向變化3合拍片沖擊電影概念4都市片占據(jù)主導(dǎo)位置5喜劇娛樂(lè)片的發(fā)展喜劇娛樂(lè)片的發(fā)展6農(nóng)村題材創(chuàng)作面貌改觀790年代的一些新生代導(dǎo)演斷斷續(xù)續(xù)浮上水面第四十頁(yè)，共63頁(yè)。四、21世紀(jì)中國(guó)電影的多樣變化

新世紀(jì)中國(guó)電影的形象也發(fā)生著變化：電影市場(chǎng)意識(shí)的顯在體現(xiàn)，藝術(shù)觀念的本土特色被遮蔽，西方式的大片成為新寵，內(nèi)地港臺(tái)合拍、中外合拍影片日漸增多，多樣態(tài)的電影參差出現(xiàn)，喧鬧、娛樂(lè)成為主導(dǎo)。民族化第四十一頁(yè)，共63頁(yè)。

香港電影第四節(jié)第四十二頁(yè)，共63頁(yè)。一、萌芽發(fā)展（一）早期愛(ài)迪生于豐順梁少坡（偷燒鴨）

黎民偉——香港電影之父（莊子試妻）（二）有聲時(shí)期——美學(xué)潮流和技術(shù)階段《孟姜女》《蝴蝶夫人》《錦繡天堂》邵氏天一第四十三頁(yè)，共63頁(yè)。（一）國(guó)語(yǔ)片國(guó)語(yǔ)片是這一時(shí)期香港電影最高創(chuàng)作水準(zhǔn)的典型代表，產(chǎn)生狀況空前繁榮?！伴L(zhǎng)城”、“鳳凰”和“邵氏”三大公司是當(dāng)時(shí)國(guó)語(yǔ)片生產(chǎn)的中流砥柱，涌現(xiàn)出了《一板之隔》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《寸草心》、《不了情》等優(yōu)秀影片，掀起了香港電影的喜劇、黃梅調(diào)、愛(ài)情片等潮流。二、空前繁榮第四十四頁(yè)，共63頁(yè)。（二）粵語(yǔ)片這一時(shí)期粵語(yǔ)片的創(chuàng)作勢(shì)頭迅猛，居主導(dǎo)地位，在中國(guó)傳統(tǒng)文化主導(dǎo)的基礎(chǔ)上漸漸融入了越來(lái)越多的本土粵語(yǔ)文化因素。胡鵬——《黃飛鴻傳》（“黃飛鴻電影之父”）李晨——文藝電影、擅改編名著（巴金《春》、張恨水《金粉世家》、金庸《書(shū)劍恩仇錄》）第四十五頁(yè)，共63頁(yè)。三、娛樂(lè)轉(zhuǎn)型（一）動(dòng)作片興旺1、李小龍《精武門(mén)》《猛龍過(guò)江》《龍爭(zhēng)虎斗》（香港武俠正式國(guó)際化）2、南派少林(《黃飛鴻》《永拳與永春》)3、古龍小說(shuō)《天涯明月刀》（二）喜劇性表達(dá)（風(fēng)月喜劇、鬼怪喜劇、市民喜?。┑谒氖?yè)，共63頁(yè)。四、多元化格局動(dòng)作新潮A新派喜劇B文藝新浪C鬼魅形象D第四十七頁(yè)，共63頁(yè)。LOREM動(dòng)作新潮

徐克《梁?！贰兜恶R旦》《青蛇》《笑傲吳宇森《英雄本色》《喋血雙雄》《喋血街頭》《變臉》喜劇新派劉鎮(zhèn)偉

“周星馳”《賭神》《唐伯虎點(diǎn)秋香》文藝新浪

許鞍華《傾城之戀》《半生緣》陳可辛《甜蜜蜜》鬼魅電影

洪金寶《鬼打鬼》劉觀偉《僵尸先生》程曉東《倩女幽魂》第四十八頁(yè)，共63頁(yè)。第五節(jié)臺(tái)灣電影

臺(tái)灣電影是中國(guó)電影也是華語(yǔ)電影的一個(gè)組成部分，曾取得過(guò)出色的成就，獲得世界電影節(jié)不少獎(jiǎng)項(xiàng)。新世紀(jì)前后，臺(tái)灣電影在生存發(fā)展上遇到了不少難題。

第四十九頁(yè)，共63頁(yè)。臺(tái)灣電影六大時(shí)期日據(jù)時(shí)期重整時(shí)期黃金時(shí)期嚴(yán)峻時(shí)期新電影時(shí)期新新電影時(shí)期第五十頁(yè)，共63頁(yè)。一、日據(jù)時(shí)期（1895~1945）1894年日本發(fā)動(dòng)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，強(qiáng)迫清政府簽訂“中日馬關(guān)條約”割讓臺(tái)灣等地，從此臺(tái)灣淪為日本的殖民地長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，直到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。

中日馬關(guān)條約簽訂抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束第五十一頁(yè)，共63頁(yè)。一、日據(jù)時(shí)期作為文化產(chǎn)品之一的臺(tái)灣電影當(dāng)然也不能幸免，期間臺(tái)灣人民一直通過(guò)武裝起義、文化斗爭(zhēng)進(jìn)行著堅(jiān)強(qiáng)的反抗，形成了日本力量和本土意識(shí)相持的狀態(tài)。日本政府憑借強(qiáng)權(quán)剝奪華語(yǔ)文化，將殖民化的電影活動(dòng)硬生生地書(shū)寫(xiě)入早期臺(tái)灣電影的發(fā)展史中，而且日本力量似乎主導(dǎo)和滲入了臺(tái)灣電影行進(jìn)中的每一步。（最早的電影巡回放映活動(dòng)、最早的電影院芳乃館、第一部紀(jì)錄片《臺(tái)灣實(shí)況介紹》、第一部故事片《大佛的瞳孔》）第五十二頁(yè)，共63頁(yè)。二、重整時(shí)期（1945~1962）（一）光復(fù)背景早期臺(tái)灣電影殖民化的歷史，終于在1945年8月15日日本無(wú)條件投降后宣告結(jié)束。光復(fù)之后的臺(tái)灣電影開(kāi)始進(jìn)入復(fù)蘇重整時(shí)期，時(shí)間一直延續(xù)至60年代初。這一時(shí)期，國(guó)民黨政府首先利用權(quán)力掌握電影生產(chǎn)權(quán)，然后加強(qiáng)了電影“反共意識(shí)形態(tài)”的控制。在電影審查方面，反共意識(shí)日趨明顯。第五十三頁(yè)，共63頁(yè)。二、重整時(shí)期反共影片成為了主要的電影創(chuàng)作。在這一時(shí)期占統(tǒng)治地位的臺(tái)灣電影是三家公營(yíng)電影公司，即“中影”、“中制”、“臺(tái)制”拍攝的反共類(lèi)電影。1950年，宗由導(dǎo)演了根據(jù)反動(dòng)小說(shuō)《女匪干》改編的第一部反共故事片《噩夢(mèng)初醒》，講述一個(gè)反共產(chǎn)黨思想影響的女青年變節(jié)吸毒、最后暴斃路邊的故事，極盡歪曲污蔑之能事。之后反映農(nóng)村減租減息的影片《春滿人間》以及《永不分離》、《皆大歡喜》、《軍中芳草》等影片，還有1954年袁叢美導(dǎo)演的《罌粟花》，都赤裸裸地宣揚(yáng)反共，成為了臺(tái)灣當(dāng)局“反共復(fù)國(guó)”制片路線的典型代表。第五十四頁(yè)，共63頁(yè)。三、黃金時(shí)期（1963~1969）60年代，一方面美國(guó)正式將臺(tái)灣納入西方世界安全體系，一方面中蘇關(guān)系惡化、大陸又爆發(fā)轟轟烈烈的“文化大革命”，于是臺(tái)灣獲得了休養(yǎng)生息的好機(jī)會(huì)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也帶動(dòng)了電影文化逐漸走向黃金時(shí)期。文化大革命第五十五頁(yè)，共63頁(yè)。三、黃金時(shí)期（二）民營(yíng)創(chuàng)作雖然國(guó)營(yíng)機(jī)構(gòu)率先發(fā)聲，但是臺(tái)灣電影的黃金時(shí)期實(shí)際上是由民營(yíng)制片機(jī)構(gòu)主體打造的。這時(shí)期的重要導(dǎo)演有李行，胡金銓、李翰祥和后期脫離中影公司的白景瑞等，而他們基本都出自民營(yíng)制片公司。（三）瓊瑤電影“瓊瑤電影”特指的是1965至1983年期間，根據(jù)瓊瑤原著小說(shuō)改編拍攝的影片。除了具備上述文藝片的特點(diǎn)之外，這類(lèi)電影以講述男女之間純情、浪漫的愛(ài)情、婚姻故事為主線，與其它文藝片相比更有其獨(dú)特之處，因此可以將這類(lèi)電影稱(chēng)為“瓊瑤文藝片”。這類(lèi)影片集體制造了具有臺(tái)灣特色的愛(ài)情奇幻夢(mèng)境，曾經(jīng)掀起一個(gè)時(shí)代的流行風(fēng)潮。尤其在七十年代，瓊瑤電影達(dá)到鼎盛時(shí)期，以瓊瑤小說(shuō)改編的文藝片一度成為了臺(tái)灣電影的主流。第五十六頁(yè)，共63頁(yè)。四、嚴(yán)峻時(shí)期（二）商業(yè)追求商業(yè)電影因?yàn)槭袌?chǎng)和觀眾的需求相對(duì)多元化。這一時(shí)期除了瓊瑤式愛(ài)情片持續(xù)升溫，同時(shí)受香港李小龍功夫片的影響，武俠電影在臺(tái)灣也進(jìn)入了創(chuàng)作旺盛期。據(jù)統(tǒng)計(jì)，自1971年到1977年，武俠片共生產(chǎn)了548部，占總數(shù)的42%，最出名的創(chuàng)作者有武俠小說(shuō)家兼編劇古龍和導(dǎo)演郭南宏。第五十七頁(yè)，共63頁(yè)。五、新電影時(shí)期（1980~1990）臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的背景1、電影刊物介紹歐洲電影，宣傳新的電影觀。2、電影政策放寬，更多的外國(guó)電影進(jìn)入臺(tái)灣，初步培養(yǎng)了一批高素質(zhì)的觀眾。3、本土電影陷入困境，窮則思變。4/1979年初，臺(tái)灣電影圖書(shū)館揭幕，引進(jìn)大量電影書(shū)刊，舉辦國(guó)際電影觀展致力于普及和提高電影文化，并發(fā)掘新人。5、電影學(xué)人返回臺(tái)灣，帶來(lái)新的電影觀念。6、香港新浪潮電影的影響。7、“學(xué)苑影展”將國(guó)片推廣到大專(zhuān)院校。8、影評(píng)人宣傳電影變革。第五十八頁(yè)，共63頁(yè)。五、新電影時(shí)期1947年4月8日出生于廣東梅州，1948年移居臺(tái)灣，臺(tái)灣電影導(dǎo)演、監(jiān)制及編劇，臺(tái)灣電影的代表人物之一。1981年，侯孝賢拍出第一部長(zhǎng)片《就是溜溜的她》，在這部影片中，他運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭而造就出的視覺(jué)風(fēng)格，后來(lái)成了他的電影的標(biāo)識(shí)。1986年，發(fā)行過(guò)個(gè)人音樂(lè)專(zhuān)輯《太陽(yáng)》。

1989年執(zhí)導(dǎo)的影片《悲情城市》獲第46屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、聯(lián)合國(guó)教科文組織獎(jiǎng)、西阿克特別獎(jiǎng)和第26屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1993年憑借《戲夢(mèng)人生》獲得第46屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。2007年，侯孝賢獲第60屆洛迦諾國(guó)際電影