玉雕基礎(chǔ)訓(xùn)練（陰刻線）

第七章玉雕基礎(chǔ)訓(xùn)練教育部職業(yè)教育寶玉石鑒定與加工專業(yè)教學(xué)資源庫(kù)GemsandJadeIdentificationandProcessingTeachingResourceLibrary玉雕基礎(chǔ)訓(xùn)練建設(shè)者姓名：張曼王朝陽(yáng)大師經(jīng)典作品之一“紅寶書”（圖7-11）中用不同深淺程度的陰角線展示了書的年代感。淺陰角線是用來(lái)分頁(yè)的，深陰角線則表達(dá)的是年代久遠(yuǎn)、經(jīng)常被翻閱的一種狀態(tài)。特別是與陽(yáng)角線的同時(shí)運(yùn)用，更是表達(dá)了紅寶書的一種堅(jiān)定信仰和格外珍貴的內(nèi)涵。再如圖7-12中瓶口與瓶身連接處、瓶身紋飾中陽(yáng)角線的邊界處便是陰角線。陰角線的流暢度及處理得干凈與否直接影響到陽(yáng)角線乃至整個(gè)作品的呈現(xiàn)效果。玉雕基礎(chǔ)訓(xùn)練除此之外，陰角線在表達(dá)動(dòng)植物的態(tài)勢(shì)方面也是獨(dú)有韻味的。張靜所作“清音荷韻"中，荷花花瓣之間的陰角線既作為局部的分界線將兩片花瓣示意出來(lái)，又作為整體的連接線使得各片花瓣分而不離，同時(shí)又與花瓣邊緣的陽(yáng)角線相互映襯，將荷花不同花瓣的盛開(kāi)形態(tài)展現(xiàn)得栩栩如生，真可謂是相得益彰。圖7-14中的“小燕子"作品隨形雕琢，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一只燕子，并無(wú)任何背景，但通過(guò)翅膀上的陰、陽(yáng)角線的修飾，燕子穿柳時(shí)輕盈曼妙的姿態(tài)卻儼然在目，生動(dòng)趣致，充盈著勃勃生機(jī)。玉雕基礎(chǔ)訓(xùn)練故而，陰、陽(yáng)角線在玉石雕刻中是非常重要的，這兩者的弧度走向、粗細(xì)比例、高低起伏能夠傳遞出作者對(duì)于作品中外部環(huán)境的描述。如風(fēng)向、水流緩急之程度、山脈綿延之走勢(shì)等，進(jìn)而表達(dá)出作者的內(nèi)心世界。（一）陰刻線陰刻線是指利用各種工具，在玉料表面按照已經(jīng)繪制好的圖案，雕刻出下凹的線條或圖形。它具有樸實(shí)、易懂、柔美及不可修改性等特點(diǎn)。陰刻線所展現(xiàn)的美在于形、意、質(zhì)等方面，作為玉雕線條中常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，它在山水、書畫及人物等題材上具有很重要的作用。玉雕基礎(chǔ)訓(xùn)練三、面面是點(diǎn)或線最終的產(chǎn)物，即不斷擴(kuò)大的點(diǎn)可以形成面，封閉的線條亦能構(gòu)成面。因此，根據(jù)它們運(yùn)動(dòng)的軌跡可將面分為平面和弧面兩大類。(一)平面平面隸屬于二維空間，通過(guò)寬度與長(zhǎng)度即可界定平面的面積。通常情況下，平面在浮雕技法中出現(xiàn)得較多。這主要是由浮雕技法的特點(diǎn)所決定的。在浮雕中，為表現(xiàn)題材的立體感，將所表達(dá)物象之外的部分以“減底”的形式做成平面，使得物象略微凸起，平面的底子通過(guò)光的入射及反射給觀賞者一定的立體感。玉雕基礎(chǔ)訓(xùn)練圖7-15、圖7-16即為浮雕牌子。蘭花或龍所在部位要高于其底子。這兩者形成的高度差就是浮雕造型具有立體感的原因之一。底子的平面度、均勻性會(huì)直接影響浮雕作品的工藝水平和美感。雖然平面的底子并不表現(xiàn)物象，但是它越平整、均勻、光滑，物象就越立體，整體效果就越好