女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》藝術(shù)特點分析

女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》藝術(shù)特點分析目錄標(biāo)題 1中文摘要 1前言 11從創(chuàng)作背景入手能更好地理解我親愛的爸爸 32從歌曲的藝術(shù)特點入手可以對《我親愛的爸爸》有更深層次的認(rèn)識 42.1《我親愛的爸爸》的曲式特點分析 42.2《我親愛的爸爸》的情感特點分析 52.3《我親愛的爸爸》的人物特點分析 62.4普契尼的寫作風(fēng)格特點分析 62.5《我親愛的爸爸》的音域特點分析 7結(jié)論 8參考文獻 9致謝 10外文頁 11聲樂作品《我親愛的爸爸》的藝術(shù)特點分析摘要《我親愛的爸爸》這首女高音詠嘆調(diào)選自普契尼的獨幕歌劇《賈尼1斯基基》，這是一首極具特點的詠嘆調(diào)。旋律優(yōu)美動聽，節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，深情而動人，歌曲所描繪的是少女洛萊塔為獲得美好愛情而向她父親懇求的感人故事，表現(xiàn)了美麗少女追求愛情的堅定決心和信念。從歌曲的曲式特點，情感特點，人物形象，普契尼的寫作風(fēng)格特點以及音域特點等方面來對《我親愛的爸爸》進行藝術(shù)特點分析，以求對《我親愛的爸爸》進行更深入的理解。關(guān)鍵詞《我親愛的爸爸》普契尼《賈尼·斯基基》特點

前言女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》選自意大利歌劇作曲家普契尼的獨幕歌劇《賈尼·斯基基》，全曲旋律優(yōu)美動聽，節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，旋律與歌詞達(dá)到完美結(jié)合，美妙至極，深情動人。歌曲中描繪了少女洛萊塔為追求美好愛情向她父親懇求的的感人場景，從少女洛萊塔身上我們可以看出她對美好愛情的向往和渴望，她對愛人的深情和忠貞不渝，她對父親的善良孝順，少女洛萊塔用聰明機智和她真切的感情表達(dá)了她對美好愛情的追求和向往?！段矣H愛的爸爸》不僅是《賈尼·斯基基》中的經(jīng)典唱段，更是聲樂教學(xué)中經(jīng)典的歌曲，能否更好地演唱一首歌曲，首先要弄清楚這首作品的曲式特點，情感特點，人物性格特點等，也就是要了解作品的藝術(shù)特點，這樣可以是演唱者更好地理解作品，演唱時可以更準(zhǔn)確地把握和詮釋作品。全面的理解分析作品希望可以為以后更好地演唱歌曲做好扎實的準(zhǔn)備

1從創(chuàng)作背景入手更好地理解《我親愛的爸爸》藝術(shù)歌曲《我親愛的爸爸》選自意大利歌劇作曲家普契尼的獨幕歌劇《賈尼·斯基基》，歌曲旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩，旋律與歌詞完美結(jié)合，美妙至極，深情而動人。世人認(rèn)為這首《我親愛的爸爸》在歌劇歷史中是最具有代表性的佳作之一。

歌詞大意為：啊!我親愛的爸爸，我愛那英俊少年。我愿到露薩港去，買一個結(jié)婚戒指。我無論如何要去，假如您不答應(yīng)，我就到威克橋上，縱身投入那河水里。我多痛苦，我多悲傷。啊!天哪!我寧愿死去!爸爸，我懇求你!爸爸，我懇求你!歌曲中描繪了少女洛萊塔為追求愛情而向他父親懇求的感人情景，表現(xiàn)了美麗少女為追求美好的愛情的堅定決心和信念，少女洛萊塔以她的機智聰明還有她的真情實感表達(dá)了對美好愛情的最求和向往。普契尼是意大利著名的歌劇作曲家。意大利教堂音樂的第五代傳人。普契尼的童年時期對音樂并沒有表現(xiàn)出特別濃厚的興趣，但是在母親和親人的鼓勵下，他進入盧卡音樂學(xué)院，拜安杰洛尼為師，在他的教導(dǎo)下，逐漸顯露出他獨特的音樂才華。他生活貧困潦倒,當(dāng)附近城市上演威爾第的《阿依達(dá)》時，他徒步去聽歌劇。聽完這部歌劇后，普契尼的感觸非常深，從此以后立志要成為一名著名的歌劇作曲家。普契尼是20世紀(jì)早期的“真實主義”歌劇體裁的代表人物。這一流派需要題材真實，一切從真實起步，感情鮮明，有驚人的戲劇效果，因而比浪漫主義作品更接近現(xiàn)實。由于受真實主義文學(xué)的影響，在19世紀(jì)末在意大利產(chǎn)生了真實主義歌劇。真實主義歌劇經(jīng)常以社會底層的小人物為主角，多描寫小人物的貧困潦倒的生活，努力追求真實，更真實地再現(xiàn)了社會生活的現(xiàn)實狀況，將社會的陰暗面暴露在世人的眼前，人物性格都具有鮮明的特點，多有豐富多彩的生活環(huán)境，音樂與民間歌舞緊密相連，而且旋律優(yōu)美動聽，便于傳唱。普契尼是繼威爾第以后意大利最重要的歌劇作曲家，他繼承了威爾第晚期的藝術(shù)成就，不斷探求革新藝術(shù)的表現(xiàn)形式。他吸收各民族樂派的精髓，適當(dāng)?shù)娜诤袭?dāng)代的潮流變化，他創(chuàng)親和聲、配器等方面的技巧并將其融入到他的作品中，從此開創(chuàng)了意大利歌劇形象性的朗誦和詠敘風(fēng)格，樂隊負(fù)責(zé)戲劇性布局的作用，在舞臺情節(jié)的發(fā)展中起到積極的參與作用。他所創(chuàng)作的作品結(jié)構(gòu)緊湊,環(huán)環(huán)相扣，主題鮮明，內(nèi)容貼近社會現(xiàn)實，而且?guī)в袕娏业漠悋檎{(diào)。由于普契尼的推動，在上世紀(jì)初的意大利聲樂作品中很多都帶有新的演唱風(fēng)格，而且是以各地鄉(xiāng)村生活為主要內(nèi)容。在普契尼創(chuàng)作的音樂中，他善于借鑒各民族樂派的成就，從“真實主義”中吸取經(jīng)驗，伴隨著真實主義一起發(fā)展。他創(chuàng)作的歌劇中，大部分是取材于現(xiàn)實中生活，以小人物的感情生活為中心，刻畫出貧苦而不幸的人物。從普契尼的音樂中，可以看出他對平凡生活中小人物深深地同情。《賈尼·斯基基》這部歌劇是由普契尼所作一部獨幕歌劇，其劇本是佛昌諾根據(jù)但丁的神曲改編的，是普契尼晚期歌劇的杰作。歌劇講述的是富翁博索·杜納迪去世以后，他的遺囑中寫到，將大部分財產(chǎn)捐獻給修道院，這令想繼承他遺產(chǎn)的親友們特別失望，所以他的親友們只好請賈尼·斯基基幫忙，最終在賈尼·斯基基的幫助下修改了遺囑，但是有不少的財產(chǎn)落到了他的名下。普契尼的這部喜歌劇用詼諧幽默的方式深刻的諷刺了人性的貪婪和各種的丑態(tài)，成功地繼承了意大利喜歌劇的傳統(tǒng)。劇中賈尼·斯基基的女兒洛萊塔愛上了博索·杜納迪的堂姐奇塔的侄子，奇塔是個嫌貧愛富的人，不同意洛萊塔和自己的侄子的婚事，賈尼·斯基基沒有辦法忍受奇塔嘲諷的態(tài)度，想拉著女兒離開，此時，洛萊塔唱起了《我親愛的爸爸》，誠懇的請求父親能夠成全他們。這部歌劇首演地點在紐約的大都會歌劇院。這首女高音的詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》是這部歌劇中最為著名的，經(jīng)常在電影中與其他作品曾多次出現(xiàn)。2從歌曲藝術(shù)特點入手可以對我親愛的爸爸有更深層次的認(rèn)識2.1《我親愛的爸爸》的曲式特點分析《我親愛的爸爸》作為常見的再現(xiàn)兩段體，調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)，比較委婉抒情，節(jié)奏是6／8拍，音域比較平緩的復(fù)拍子，在演唱的時候，應(yīng)該注意速度不可過快，而是要根據(jù)歌曲中的感情變化來演唱。此歌曲是由兩個樂段組成的。其中，A樂段是由同頭異尾的兩個樂段組合而成的，B樂段則是運用了重復(fù)多變的手段和A樂段形成了鮮明的對比。首先，本歌曲的前奏部分是由四個小節(jié)構(gòu)成的，它的旋律相對來說較為平緩，其主要的作用是為了引導(dǎo)全曲的速度和感情，也是為了引導(dǎo)演唱者在準(zhǔn)備演唱的時候，為自己的情緒做準(zhǔn)備。其次，A樂段中是由四個小樂句成的復(fù)樂段，其中每個樂句都由四個小節(jié)組合而成，每個樂句都是樂段的主題，節(jié)奏基本沒有改變，旋律也比較平穩(wěn)，前兩小節(jié)主要是作為動機部分出現(xiàn)，顯現(xiàn)了全曲的節(jié)奏、情緒、還有音樂形象，而在第三個小節(jié)出現(xiàn)的時候，出現(xiàn)了一個八度的大跳，其主要作用是用來強調(diào)演唱時感情的變化。b樂句是本歌曲主體感情的延伸，其中它的旋律線條和主題都極為相似，然后結(jié)束在了屬音上。由兩個樂句構(gòu)成第二個單樂句，它的前四個小節(jié)也都是完全重復(fù)的主題組合成的，后一個樂句為變化重復(fù)，旋律線的起伏相對比較的，再漸漸變得平緩，到最后的時候回了到主，這兩者是平行重復(fù)的關(guān)系。較為不同的是，它們在結(jié)束的時候產(chǎn)生了對應(yīng)關(guān)系。相同的是B樂段也由兩個樂句構(gòu)成，其最大的特征是后句在變化的時候重復(fù)了顯示段的主題部分，前四個小節(jié)成為本段的中句，為樂曲變化的部分，也是這首歌曲的高潮，旋律線起伏很大，其中還出現(xiàn)了連著的四度跳進，使此歌曲的情緒得到了升華。最后六個小節(jié)是整首歌曲的再現(xiàn)，其中前兩小節(jié)重復(fù)了歌曲的前奏部分，這樣的作用是為了可以讓演唱者再回到起初比較平靜的情緒，也使得聽眾的情緒隨著演唱者的情緒回歸到平靜。后兩小節(jié)其實不是全曲的結(jié)束句，而是又出現(xiàn)了一個八度的大跳，從而表達(dá)出了乞求的感覺，演唱的時候要用恰當(dāng)?shù)囊袅?，表達(dá)自己最后的祈求，音樂停在了屬音上，所以并沒有要結(jié)束的感覺。普契尼又加入了兩個小節(jié)，對歌曲進行了擴充，運用了下行三度的走向趨勢，又回到了主上，從而結(jié)束了全曲。普契尼并沒有用十分華麗的辭藻，卻沒有失去了所要表達(dá)的光彩，利用了十分簡單質(zhì)樸的語言構(gòu)思，十分完美的展達(dá)了歌曲感情。2.2《我親愛的爸爸》的情感特點分析詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》優(yōu)美感人、節(jié)奏比較平穩(wěn)，為6／8拍，速度適中的復(fù)拍子，節(jié)奏比較平緩。但是這首歌曲不用按照非常嚴(yán)格的節(jié)拍來演唱，而是要根據(jù)歌劇中人物的情感變化來演唱這首歌曲。演唱的時候可以根據(jù)前奏來明確歌唱時的速度和情感，演唱者必須要讓自己此時進入歌曲的情緒，伴隨著音樂把劇中的人物情緒調(diào)動起來。在演唱第一句時速度應(yīng)該緩慢用柔軟的聲音來表達(dá)出歌劇中人物的心理情感，第二句中的第一個“bello”為八度的大跳，演唱的時候可以按照自己的氣息來延緩歌曲的節(jié)奏，把所要表達(dá)的情緒推向第一個高點，在第三四句時，從歌詞可以看出來，這是應(yīng)該充滿著美好的幸福和憧憬，進而在演唱的時候，要把自己內(nèi)心中那種幸福感和激動感表達(dá)出來，所以應(yīng)該稍微放慢速度，用十分溫柔的口氣表達(dá)出劇中女主人翁對美好愛情的追求和美好的心愿。在演唱“si,sici,voglioandare,eseiamassiindarno”（啊，是，讓我們?nèi)グ?，你若還不答應(yīng)）的時候出現(xiàn)一個八度的大跳進，這個時候情緒進入第二個高點，充分表達(dá)出洛萊塔對愛情堅定不移的決心，在演唱最后一句的時候，應(yīng)該要加強自己堅定的語氣，來表先洛萊塔的情感。演唱“andreisuipontePonteVeccio,maperbuttarmiinArno”（我就跳到威克橋上，縱身投入水中。）的時候，洛萊塔用自己的死來表達(dá)自己對愛情的堅定不移的決心，對愛人的忠貞，以及對自己父親的乞求，在演唱時應(yīng)該特別堅定，從強漸漸轉(zhuǎn)到弱，逐漸展現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心痛苦掙扎和無可奈何。之后感情應(yīng)該馬上轉(zhuǎn)向高潮“Mistuggoemitormen!ODivorrgemorir”（我多痛苦，我多悲傷，啊！天啊！寧愿死去！）這是此歌曲中情緒最為強烈的部分，演唱這里的時候應(yīng)該注意情感的表達(dá)，要表現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎和痛苦。整個歌曲的最后兩句“Babbopieta,pieta!Babbopieta,pieta!”(爸爸，我懇求你！爸爸，我懇求你！)是洛萊塔對自己父親表達(dá)最后的乞求。第一句中最后一個“pieta”是全曲中的最后一個高音，同時也是情感的升華，在演唱的時候氣息不應(yīng)該太強，從而充分表達(dá)出此歌曲的感情。最后一句慢慢收回情緒，結(jié)束時應(yīng)該聲斷情未斷，可以給觀眾帶來意猶未盡的感覺。2.3《我親愛的爸爸》的人物特點分析女高音詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》主要描述的是少女洛萊塔為了追求美好愛情而向他的父親懇求的感人故事，在《賈尼·斯基基》這部歌劇中洛萊塔雖然是一位不起眼的配角，但她卻是至關(guān)重要的，她的出現(xiàn)對全局的發(fā)展起到了非常重要的的推動作用，將整個歌劇推向了另一個高潮。通過這首詠嘆調(diào)我們可以看到洛萊塔對追求美好愛情的向往，和她對自己愛人的忠貞不渝。而且她也是善良孝順的，我們也能夠看出她對自己父親的愛，她不忍傷害父親她用自己的機智和勇敢誠懇地懇求父親可以成全他們。她的性格溫順與堅定并存，在她的溫柔善良中又有著對美好愛情的執(zhí)著和忠貞。2.4普契尼的寫作風(fēng)格特點分析普契尼認(rèn)為“想要寫好歌劇必須先有好的腳本而腳本的好壞決定于劇情”[1]。根據(jù)這一原則他總是親自參與到腳本的編寫中。19世紀(jì)末普契尼受意大利真實主義文學(xué)的影響，他從日常生活中吸取寫作素材，用冷靜客觀的手法描繪出了現(xiàn)實生活中的小人物，多以溫柔的女性為主，她們經(jīng)常為了追求美好的愛情犧牲自己，普契尼把她們的內(nèi)心世界清楚地展現(xiàn)在世人面前，在《我親愛的爸爸》中洛萊塔就是典型的例子，在劇中她真摯的懇求父親，希望能得到父親的成全，并表示如果父親不同意，他寧愿死去，普契尼賦予了她真摯熱情的性格，并對她表達(dá)了深深地同情請。欣賞普契尼的作品會使人得到藝術(shù)上的享受，并且使心靈得到感動。普契尼認(rèn)為“沒有新穎和刺激的感情的旋律，就不可能有音樂”[2]。情感的表現(xiàn)在普契尼的詠嘆調(diào)中發(fā)揮著非常巨大的作用，歌劇中人物的內(nèi)心世界的描述一般采用細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的旋律來體現(xiàn)。在他的作品中擁有意大利歌劇的特點，表現(xiàn)為旋律流暢，唯美動聽，通俗易懂，藝術(shù)感染力很強。普契尼的作品以詠嘆調(diào)和二重唱引人入勝，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，如詩如畫，如泣如訴是他作品的一大特點。這種特點貫穿他旋律的始終，其中最為突出的是他的女高音詠嘆調(diào)。例如《我親愛的爸爸》，經(jīng)常在電影中與其他作品多次出現(xiàn)，久唱不衰，從而形成了獨具特色的詠嘆調(diào)風(fēng)格。另一方面，他對各類拍子的靈活運用，從而形成了豐富多變的節(jié)奏。在《我親愛的爸爸》中使用的是6／8拍的節(jié)奏，是非常平穩(wěn)的速度稍快復(fù)拍子，整首作品不需要用特別嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏來演唱，演唱時的速度和情緒應(yīng)該以劇中人物的的情緒的變化作為標(biāo)準(zhǔn)。旋律線條由慢到快，起伏流暢，自由伸縮，可以讓演唱者更好更靈活的抒發(fā)感情，更好的把劇中的人物渴望愛情，追求愛情的心理動態(tài)演繹的淋漓盡致，活靈活現(xiàn)。“普契尼的歌劇在運用和聲語言上大膽新穎，在處理聲樂與器樂的關(guān)系上，吸取了德國瓦格納交響作品的風(fēng)格，將聲樂交響融為一體”[3]。普契尼將聲樂作為主導(dǎo)，器樂作為襯托，善于利用和聲和樂隊來營造氣氛，描述當(dāng)時的環(huán)境，在這一方面普契尼是一個前所未有的天才，他可以根據(jù)不同的需要，用音樂勾勒出不同情景所需要的場景和外在氣氛，并用此來揭示人物內(nèi)在心理的微妙變化。在我親愛的爸爸中普契尼巧妙地用音樂描繪了洛萊塔向父親乞求的場景，營造出少女洛萊塔內(nèi)心掙扎痛苦的氛圍。歌劇中的人物在普契尼出色的刻畫下仿佛都被賜予了靈魂，活靈活現(xiàn)，擁有了新的生命力，普契尼對作品的完美把握，使他成為了偉大的歌劇大師。2.5《我親愛的爸爸》的音域特點分析對于演唱者來說一首歌曲的音域合適與否至關(guān)重要，關(guān)系到演唱者能否把這首作品完美的演唱