《西方音樂史與欣賞》復習資料

成考復習資料成考復習資料《西方音樂史與欣賞》復習資料1一判斷題TOC\o"1-5"\h\z門德爾松一共寫成九部交響曲（ ）舒曼一共寫成八部交響曲（ ）格里高利圣詠是巴洛克音樂的主要形式音樂體裁（ ）希臘古典文化繁榮期出現(xiàn)于公元前5世紀（ ）海頓最后的交響曲主要完成與英國（ ）二、名詞解釋：1、格里高利圣詠2、數(shù)字低音3、交響曲4、五人團三、簡答題：1、簡要說說標題音樂的種類？2、比才歌劇的創(chuàng)作特征？成考復習資料答案一判斷題1-5FFTTF二、名詞解釋：1、格里高利圣詠肅穆、節(jié)制，排除世俗的感性欲念。一般特征為:無伴奏的純男聲歌唱單聲部音樂形式，以拉丁文為歌詞,即興式而無明顯節(jié)拍特征，建立在單純的自然音階基礎(chǔ)上。歌唱方式:獨唱、齊唱、交替歌唱、應答歌唱四種。根據(jù)旋律與歌詞的結(jié)合情況，又可以分三種類型:音節(jié)式、紐姆式、花唱式。2、數(shù)字低音是巴洛克音樂的最重要的特征之一，它的運用構(gòu)成了一種主調(diào)和聲織體?；旧鲜怯尚杉雍吐暟樽鄻?gòu)成。這種織體強調(diào)的是兩端的聲部，即低音部和高音部，它的低音聲部持續(xù)在整個作品中，因此叫做通奏低音。作曲家只寫出兩個聲部，中間的和聲聲部并不寫出，需要由演奏者即席演奏，作曲家通常在低音的上方、下方或旁邊標記相應的阿拉伯數(shù)字來對每個和弦加以指示，所以，通奏低音也叫數(shù)字低音。3、交響曲這種體裁的直接來源是意大利序曲“快——慢——快”獨立為三個樂章成為交響曲。代表人物：意大利的薩馬爾蒂尼，德國、奧地利的曼海姆樂派、柏林樂派和早期的維也納的作曲家。4、五人團1860年前后形成的俄羅斯作曲家群體，包括巴拉基列夫、居伊、鮑羅廷、穆索爾斯基和里姆斯基.柯薩科夫五人。它們高舉格林卡旗幟，采用俄羅斯民族民間文學和歷史題材，運用民族民間音樂語匯，寫作富于民族特征性的音樂作品。三、簡答題：1、簡要說說標題音樂的種類(1)音樂會、歌劇序曲：與劇情內(nèi)容結(jié)合緊密《羅密歐與朱麗葉序曲》、《一八一二序曲》等；(2)戲劇配樂：仲夏夜之夢》等；(3)標題交響曲：《羅密歐與朱麗葉》、《幻想交響曲》等；(4)交響詩《我的祖國》等。2、比才歌劇的創(chuàng)作特征？社會底層的平民小人物成為作品的主角，現(xiàn)實主義題材得到深化，在歌劇音樂中，常常把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀法國歌劇的最高成就，為法國的民族歌劇開拓了一條嶄新的、成考復習資料成考復習資料現(xiàn)實的道路！《西方音樂史與欣賞》復習資料2一、名詞解釋：1、奧爾加農(nóng)2、歌劇3、奏鳴曲式4、尚松二、簡答題：1、談談十九世紀標題音樂的發(fā)展過程？2、簡述巴洛克時期音樂的特點答案一、名詞解釋：1、奧爾加農(nóng)中世紀最早的復調(diào)音樂形式和作曲手法，約見于公元10世紀的音樂記載中。在格里高利圣詠的上方寫作平行四度或五度的聲部，形成復調(diào)形式，由最初的“平行奧爾加農(nóng)”、“反向和斜向的奧爾加農(nóng)”，發(fā)展到帶花唱的“華麗奧爾加農(nóng)”，及有節(jié)奏模式的“有量奧爾加農(nóng)”。2、歌劇是一種用音樂來表現(xiàn)的戲劇，劇詞都需要唱，還需要器樂伴奏。是一種綜合的藝術(shù)形式，在歌劇中，音樂需要和美術(shù)、文學、戲劇和舞蹈等其他姐妹藝術(shù)相融合。來源可以追溯到古希臘時代的悲劇，中世紀的教儀劇，13世紀法國游吟詩人的田園劇，文藝復興時期的牧歌劇，歌劇的最直接的來源是16世紀末意大利北部的宮廷的幕間劇。第一部歌劇的產(chǎn)生是和意大利的佛羅倫薩的活動直接有關(guān)的。第一部音樂完整保留下來的歌劇是由佩里和卡契尼作曲的《尤麗迪茜》。它與1600年10月6日上演3、奏鳴曲式是一種戲劇性結(jié)構(gòu)，由呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個主要部分組成。4、尚松是一種敘事曲，類似于希臘史詩。流行于16世紀。演唱時用維奧爾和小型豎琴伴奏。也可譯為香頌。尚松在法語中即“歌曲”的意思。它一般是指世俗的（非教堂的）獨唱或重唱作品。它們中絕大多數(shù)為情歌，經(jīng)常是講述凄美的愛情故事。尚松作為宮廷普通娛興節(jié)目的一部分，常被用于宮廷娛樂，同時，它也是老百姓自娛自樂的一種方式。二、簡答題：1、談談十九世紀標題音樂的發(fā)展過程？在西方音樂歷史的傳統(tǒng)中，樂曲加“標題”的現(xiàn)象早已存在，尤其是貝多芬的交響曲、管弦樂序曲所包含的戲劇性內(nèi)涵，以及歌劇這種綜合藝術(shù)形式所帶來的豐富想象力，包括與劇情越來越緊密相關(guān)的歌劇序曲等都可以說是“標題交響音樂”的前身，但真正帶有浪漫精神的標題交響音樂和交響詩卻是到19世紀30年代才興盛起來，并且是在法國作曲家柏遼茲的作品中得到最鮮明的體現(xiàn)。李斯特在柏遼茲之后，以“交響詩”的形態(tài)給這種新需要以熱情的響應。而且標題性的器樂作品不僅受到19世紀各民族樂派的支持，也在瓦格納、理查德斯特?勞斯以及馬勒那里得到不同的理解和發(fā)揮。2、簡述巴洛克時期音樂的特點（1）聲樂：世俗歌曲是一種單音音樂，即興成分很濃，常常有樂器伴奏；宗教聲樂許多是多聲復調(diào)音樂。（2）世俗音樂的歌詞采用押韻的詩，并多用地方語言，宗教音樂的詞則是散文式的，多用拉丁文。（3）世俗音樂多采用分節(jié)歌或主、副歌形式；宗教音樂形式多樣。（4）世俗音樂在調(diào)式上多采用伊奧利亞和愛奧尼亞調(diào)式；宗教音樂采用十二種調(diào)式。（5）世俗音樂的器樂已經(jīng)產(chǎn)生，不僅用于聲樂、舞蹈的伴奏，也用于演奏各種器樂曲；而宗教音樂主要是聲樂。13世紀以后，除了管風琴以外，一切樂器都被禁止使用?！段鞣揭魳肥放c欣賞》復習資料3一、名詞解釋：1、固定樂思2、無詞歌3、經(jīng)文歌4、交響詩二、簡答題：1、簡述貝多芬早期的音樂創(chuàng)作答案一、名詞解釋：1、固定樂思在歌劇中作為某一人物、某種事件、觀念或者象征某種物件的音樂動機，它是鮮明的“標簽”，作曲家通過它的反復出現(xiàn)來昭示劇情的發(fā)展。瓦格納是最喜歡并擅長使用主導動機的作曲家，此外威柏、理查?斯特勞斯等人也運用這種手法。柏遼茲把這種手法用于交響曲中，稱之為“固定樂思”2、無詞歌無詞歌按照歌曲休裁風格寫作的小型器樂曲，常由歌唱性旋律和音型化伴奏織體組成，由門德爾松創(chuàng)立。他寫有49首無詞歌，有些帶有標題，如“威尼斯船歌”、春之歌”、“紡織歌”等。3、經(jīng)文歌經(jīng)文歌形成于13世紀的多聲部復調(diào)音樂體裁，在克勞蘇拉的基礎(chǔ)上形成。通常為三聲部，低音固定調(diào)采用格里高利圣詠曲調(diào)，拉丁文演唱，上方第二和第三聲部自由創(chuàng)作，用法語演唱宗教或世俗內(nèi)容歌詞。13世紀經(jīng)文歌的代表作曲家有佩羅坦、弗朗科等，14世紀等節(jié)奏經(jīng)文歌的大師為維特里和馬肖。4、交響詩交響詩單樂章的標題交響音樂體裁。產(chǎn)生于19世紀，創(chuàng)始人李斯特，他的代表作《塔索》《前奏曲》等。查理-斯特勞斯將交響詩發(fā)展到19世紀的又一高峰，代表作《查拉圖斯特拉如是說》《英雄的生涯》等。二、簡答題：1、簡述貝多芬早期的音樂創(chuàng)作早期，1795年至1802年，寫有交響曲2部、鋼琴協(xié)奏曲3部、約10首鋼琴奏鳴曲和首批弦樂四重奏；貝多芬早期音樂作品延用了古典主義時期的音