范思沃斯住宅

范例分析范斯沃斯住宅“賦予建筑以形式，只能是今天的形式而不應(yīng)是昨天的，也不應(yīng)是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的。”

密斯.凡.德.羅建筑實例分析范斯沃斯住宅建筑師簡介范斯沃斯住宅印象形式美鋼與玻璃的藝術(shù)空間細部的處理路德維希.密斯.凡.德.羅生平：1886年3月27日生于德國亞琛21歲時設(shè)計了第一件作品1908年進入貝倫斯事務(wù)所任職1919年開始在柏林從事建筑設(shè)計1926－1932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主任1930－1933年任德國公立包豪斯學(xué)校校長1937年移居美國1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任現(xiàn)代建筑大師，他的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。

路德維希.密斯.凡.德.羅LudwigMiesvanderRohe,1886-1969他深信結(jié)構(gòu)本身能夠成為一種建筑藝術(shù)的手段．他創(chuàng)造了一種建立在工程技術(shù)基礎(chǔ)之上的有目的的建筑藝術(shù),這種工程技術(shù)在我們的時代已有了深刻的影響．他設(shè)計的建筑,包括室內(nèi)裝飾與家具布置,都要精煉到不能在改動的地步,于是創(chuàng)造了一種以精確簡潔為特征的建筑藝術(shù),并富有結(jié)構(gòu)的邏輯性．密斯.凡.德.羅ＬｅｓｓｉｓＭｏｒｅ伊利諾理工學(xué)院克朗樓西格拉姆大廈鋼+玻璃巴塞羅那博覽會德國館

BarcelonaPavilion,1929這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。建筑師簡介形式美以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一主從與重點比例與尺度范斯沃斯住宅印象景色一覽總平面圖平面由兩個基本矩形構(gòu)成南北立面由三個基本矩形構(gòu)成以簡單的幾何圖形求統(tǒng)一形式美主從與重點小大低、小體量高、大體量形式美比例與尺度平面立面比例與尺度形式美鋼與玻璃的藝術(shù)鋼的使用及效果玻璃的使用及效果鋼與玻璃結(jié)合的效果目錄支撐用工字鋼鋼框鋼梁鋼的使用及效果鋼構(gòu)架鋼的使用及效果效果在平面構(gòu)成上形成垂直感與交叉感由于荷載的集中分布造成的輕盈感鋼的使用及效果使用原因時代背景：建筑思想：鋼材料的廣泛應(yīng)用及發(fā)展趨勢結(jié)合密斯少就是多的思想玻璃的使用及效果使用原因效果這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空間一生命力，為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現(xiàn)，再沒有把一切形式都精簡到最純凈的地步之前，他絕不停止。他一直是比較強烈的堅持使當(dāng)代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式。成為與環(huán)境出色結(jié)合的主要原因之一。鋼與玻璃結(jié)合的效果形狀上——線與面的對比材料上——實與虛的對比鋼，直長和堅實玻璃，大面積鋪展和通透這兩種強烈對比的材料經(jīng)建筑師的手有機結(jié)合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴展得到完美的表達。同時，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。鋼與玻璃的藝術(shù)空間流線分析內(nèi)部空間劃分空間的導(dǎo)向視覺的延續(xù)流線分析內(nèi)部空間劃分H形空間劃分空間的導(dǎo)向用圍合的多少形成空間的導(dǎo)向過渡平臺主平臺室外視覺的延續(xù)融合純凈通透細部的處理鋼與鋼的連接鋼與玻璃的連接板層與踏步的處理鋼與鋼的連接鋼與玻璃的連接板層與踏步的處理輕質(zhì)水泥填充預(yù)制混凝土板防水薄膜砂礫層砂漿層意大利灰華石板層：板層與踏步的處理踏步：細部的分析設(shè)計上的不足心理角度功能角度私密性上的問題冬季采暖問題夏季室內(nèi)通風(fēng)問題資料來源《世界20世紀經(jīng)典住宅設(shè)計空間構(gòu)成的比較與分析》《密斯·凡·德·羅》劉先覺著【日】原口秀昭著/cu/gsapp/BT/GATEWAY/FARNSWORTH/far