方文山博客談青花瓷(詳解歌詞)

方文山博客談青花瓷天青色等煙雨

而我在等妳

有好長一段時間都沒來更換部落格的文章了，眼見這片田地日漸枯萎荒蕪，殘垣斷壁，人煙稀少，人氣僅剩下一個荒村野寨的規(guī)模。不過沒關(guān)系，杰倫很忙，其實我也很忙，這年頭不景氣大家都寧愿很忙，但不管再忙也還是要跟網(wǎng)友們聊聊天把酒話桑麻一番。所以，我決定今后要在自己的這塊園地里勤于筆耕，好好的栽種字苗，祈望不久后，網(wǎng)友們的響應(yīng)與留言能蔚然成林，綠樹成蔭，重建起昔日的漢唐盛世那行人熙攘，歌舞升平的長安城。所謂：「山不在高、有仙則名、水不在深、有龍則靈?！埂覄t是：「文不在多、有換則新、人不在擠、有來就行」呵呵…

宋汝窯/天青釉色長頸瓶

(無價/傳世僅70余件)青花瓷

詞/方文山曲/周杰倫素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡瓶身描繪的牡丹一如妳初妝冉冉檀香透過窗心事我了然宣紙上

走筆至此擱一半釉色渲染仕女圖韻味被私藏而妳嫣然的一笑如含苞待放妳的美一縷飄散

去到我去不了的地方天青色等煙雨

而我在等妳炊煙裊裊升起

隔江千萬里在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我

為遇見妳伏筆天青色等煙雨

而我在等妳月色被打撈起暈開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗妳眼帶笑意色白花青的錦鯉躍然于碗底臨摹宋體落款時卻惦記著妳妳隱藏在窯燒里千年的秘密極細(xì)膩

猶如繡花針落地簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了妳在潑墨山水畫里妳從墨色深處被隱去天青色等煙雨

而我在等妳炊煙裊裊升起

隔江千萬里在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我為遇見妳伏筆天青色等煙雨

而我在等妳月色被打撈起

暈開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗妳眼帶笑意

元〈青花魚藻紋大罐)國際拍賣價成交價/臺幣NT:128,160,000

首先跟親愛的網(wǎng)友們分享此次填寫杰倫新專輯里這首「青花瓷」的創(chuàng)作過程。前一陣子我認(rèn)識了幾個鑒賞古董藝術(shù)的朋友，在與他們時而青銅、時而宋瓷、時而明清家具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發(fā)我想用那些傳世的國之瑰寶來當(dāng)歌名的動機。當(dāng)時第一個想到的便是青銅器，以殷商時期開始鑄造的青銅器來做為詞曲名，用青銅的厚實象征愛情的堅真；以千年斑駁的銅銹來比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來闡述誓言的神秘。但才剛開始落筆時便發(fā)現(xiàn)杰倫這首「青花瓷」的曲調(diào)溫柔委婉、淡雅脫俗，以至于我腦海中浮現(xiàn)的全是煙雨江南的畫面。又因當(dāng)時的青銅器也同時制作成殺敵的兵器，這使得「青銅器」這三個字看來太過厚重不夠輕盈，充滿廝殺的硝煙味，于是尚在構(gòu)思中的歌詞還未落筆便已放棄。

后來我再次選定宋朝時曾盛極一時的「汝窯」為歌名，主要原因是為它舉世無雙的珍稀度所震撼。因為戰(zhàn)亂的關(guān)系，與釉料配方跟燒制過程會窯變等因素，全世界現(xiàn)所傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱國之瑰寶，彌足珍貴。但問題又來了，因為純正上品的汝窯，只有一種顏色，就是「天青色」，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡單素雅，在我看來猶如現(xiàn)今極簡主義大師的作品，雖有一種樸素的內(nèi)涵，與經(jīng)久耐看的質(zhì)感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。雖然最后還是沒能用汝窯當(dāng)歌詞名，但我在收集寫作資料的過程中，卻因為一句「雨過天青云破處，這般顏色做將來。」的詞句，觸發(fā)我靈感而寫下副歌的第一句「天青色等煙雨」。「雨過天青云破處」此話據(jù)傳語出宋徽宗，因當(dāng)時的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗御批：「雨過天青云破處，這般顏色做將來。」此后，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有一說為五代后周柴世宗所說)但后來我還是放棄用汝窯當(dāng)歌名，除了因為它的特性不適用于纏綿誹側(cè)的愛情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，最終歌名才確定用初燒于唐代至今已綿延一千多年為中國早期最具代表性的外銷藝術(shù)品─「青花瓷」。

當(dāng)初當(dāng)我確定了「天青色等煙雨」的歌詞后，沒多久就又順手寫下副歌第二句「而我在等妳」，于是副歌第一行的關(guān)鍵詞即孕育而出：「天青色等煙雨，而我在等妳」。因我歌詞里所描述的天青色，是無法自己出現(xiàn)的，它必須耐心的等待一場不知何時會降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現(xiàn)。因為雨過天晴后才會出現(xiàn)天青色，故必先降雨才能有天青，但我倒過來說，天青色在期待著雨天的來臨。還有，之所以用「煙雨」，而不用「降雨」，則純粹是因為煙雨的意境比較美。而我用「天青色等煙雨」此句來對仗較為白話的下一句「而我在等妳」，一連用了二個“等”字，是為來強調(diào)愛情里最無力的無奈就是「等待」。換個散文式的說法就是：「這天氣的變幻莫測，那里是我們平凡人所能掌握的呢？想看到純凈被雨洗滌過的天青色，就只能耐心的等待雨停，就如同我也只能被動而安靜的等待著不知何時才會出現(xiàn)的妳。」

這首青花瓷里還出現(xiàn)「芭蕉」這個歌詞里較不常出現(xiàn)的草本植物，實在是因為個人對「芭蕉」這款植物情有獨鍾莫名熱愛。就像椰子樹會讓人聯(lián)想南臺灣，棕櫚樹等同于熱情的海灘，仙人掌的場景則理所當(dāng)然在沙漠一樣，不知怎地，對于「芭蕉」，我就自然而然的會聯(lián)想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。如李煜的長相思里就有「…秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長人奈何。」其實你只要仔細(xì)觀察宋詞里常出現(xiàn)的植物，「芭蕉」出現(xiàn)的頻率還頗高。另外日本著名的俳句詩人松尾芭蕉，也是取芭蕉為自己的別名，這又讓芭蕉這植物增添些文人氣質(zhì)。

還有順帶一提的是“惹”這個字在歌詞中的用法，是我從六祖慧能那句著名的揭語：「菩提本無樹，明鏡亦非臺；本來無一物，何處惹塵?！怪械玫降捏w會。因為「何處惹塵?！蛊鋵嵰部蓪懗伞负翁帯罢础眽m?！?，或「何處“染”塵?！?，但因為沾與染的語意都沒有“惹”來的強烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但“惹”字卻有不請自來的招惹之意，主動性很強，比較具侵略與戲劇性。也因此，我用「門環(huán)惹銅綠」，而不用「門環(huán)染銅綠」；還有下一句歌詞我也是用「而我路過那江南小鎮(zhèn)“惹了”妳」，也不用「而我路過那江南小鎮(zhèn)“遇見”妳」是同樣的道理。其實在「南拳媽媽」的《花戀蝶》中我就已經(jīng)用了“惹”這個字來描述我欲達(dá)到的意境，在第一段歌詞里「幽幽歲月、浮生來回、屏風(fēng)惹夕陽斜...」，我用「屏風(fēng)“惹”夕陽斜」來表示黃昏時因屏風(fēng)的阻擋致使照進(jìn)屋內(nèi)的光線傾斜，而不用較能讓人望文生義的「屏風(fēng)“遮”夕陽斜」。

最后，關(guān)于「簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠」的詞意，在此容我再累字贅語的解釋如下；一場大雨后滿園的翠綠，空氣里充滿濕潤的水氣，芭蕉葉上滾動著晶瑩的雨滴，此時此景，最是詩意；還有那歷經(jīng)朝代更迭，飽受歲月風(fēng)霜后，依舊鑲嵌在門板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環(huán)，最富古意。我先用「簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠」這段文言詞句以景入情，然后再承接較為白話的下一段「而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了妳」以為對仗。因芭蕉與門環(huán)都是靜態(tài)的實物，只能被動的等驟雨，等歲月侵蝕后慢慢氧化的銅綠；但人稱代名詞的“我”卻跟芭蕉與門環(huán)不一樣，因為“我”是可以自由移動的，于是我偶然經(jīng)過江南小鎮(zhèn)邂逅“惹了”妳，并不是被動的等妳，而是主動的去認(rèn)識妳。所以雖然同樣都是用動詞的“惹”，但其主動與被動性卻迥然不同，而且