絲竹樂廣東音樂江南絲竹

絲竹樂廣東音樂江南絲竹演示文稿現(xiàn)在是1頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六絲竹樂廣東音樂江南絲竹現(xiàn)在是2頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六主講內(nèi)容江南絲竹廣東音樂作品賞析音樂風(fēng)格及特點(diǎn)發(fā)展史代表作品發(fā)展史歡樂歌音樂風(fēng)格及特點(diǎn)代表作品雨打芭蕉步步高現(xiàn)在是3頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六絲竹樂：絲”與“竹”是周朝的八音樂器分類法中的兩個(gè)種類。絲---指的是彈弦樂器，竹則指的是竹制吹奏樂器。絲竹樂指的是用竹制吹管樂器與弦樂器合奏，演奏風(fēng)格細(xì)致、多表現(xiàn)優(yōu)美抒情、輕快活潑的情趣。如二人臺(tái)牌子曲樂隊(duì)中主要樂器為笛、四胡，江南絲竹樂隊(duì)中主要樂器為笛、二胡，廣東音樂樂隊(duì)中主要樂器為粵胡等。著名樂曲如江南絲竹的《三六》《行街》；福建南曲的《八駿馬》《梅花操》；二人臺(tái)牌子曲《南繡荷包》《推碌碡》等?，F(xiàn)在是4頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六絲竹樂的音樂特征：

絲竹樂具有“柔、細(xì)、輕”的音樂特征：

柔——指樂隊(duì)合奏音響柔潤(rùn)的特點(diǎn)。細(xì)——指演奏風(fēng)格精致細(xì)膩的特點(diǎn)。輕——指樂曲側(cè)重于表現(xiàn)輕快、愉悅的情趣?，F(xiàn)在是5頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是6頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六江南絲竹：

江南絲竹樂，泛指江南部、浙江西部一帶的民間絲竹合奏樂，其中以流傳于上海一帶的樂曲為主。絲竹音樂將絲弦與竹管樂器相結(jié)合來演奏，有時(shí)加上一點(diǎn)輕打樂器，起點(diǎn)綴作用，是一種傳統(tǒng)的“細(xì)樂”演奏形式?，F(xiàn)在是7頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六發(fā)展史1、明代嘉隆年間，以魏良輔為首的戲曲音樂家們?cè)谔珎}(cāng)南碼頭創(chuàng)制昆曲水磨腔的同時(shí)，以張野塘為中堅(jiān)人物組成了規(guī)模完整的絲竹樂隊(duì)，用工尺譜演奏，由昆曲班社、堂名鼓手兼奏，后逐漸形成絲竹演奏的專職班社。2、1860年前，已在江南一帶流傳。最初流行在農(nóng)村中，后在城鎮(zhèn)茶館中民間自?shī)蕣嗜思磁d消遣的一種手段，一直十分興盛。3、1911年，在上海建立了最早的絲竹樂團(tuán)體——“文明雅集”，后有相繼成立了“鈞天集”、“清平調(diào)”、“國(guó)樂研究社”、“樂林國(guó)樂社”等團(tuán)體?，F(xiàn)在是8頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六江南絲竹伴奏樂器：江南絲竹

絲：二胡、中胡、琵琶三弦、揚(yáng)琴、秦琴等竹：笛子、簫笙其它：板、板鼓碰鈴現(xiàn)在是9頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六中胡二胡三弦揚(yáng)琴琵琶秦琴板現(xiàn)在是10頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六板鼓碰鈴笛子笙現(xiàn)在是11頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六江南絲竹的音樂特點(diǎn)：

江南絲竹的最大特點(diǎn)之一，就是演奏風(fēng)格精細(xì)，在合奏時(shí)各個(gè)樂器聲部既富有個(gè)性而又互相和諧，支聲性復(fù)調(diào)織體寫法很有特點(diǎn)。樂曲多來自于民間婚喪喜慶和廟會(huì)活動(dòng)的風(fēng)俗音樂，有的是長(zhǎng)期流傳于民間的古典曲牌。江南絲竹傳統(tǒng)的技法中有你繁我簡(jiǎn)、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發(fā)揮等手法，并逐步形成"小、細(xì)、輕、雅"的風(fēng)格特色?，F(xiàn)在是12頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六江南絲竹代表作品：江南絲竹著名的八首樂曲是——

《歡樂歌》、《云慶》、《老三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六扳》、《四合如意》、《行街》。此外，《鷓鴣飛》、《柳青娘》、《高山流水》、《霓裳曲》、《倒扳槳》等樂曲亦常演奏?，F(xiàn)在是13頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是14頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六作品賞析：《歡樂歌》

江南絲竹合奏曲。是明、清時(shí)期流傳在江南的曲調(diào)，用相同的旋律素材，采用變奏在前，原型素材在后的演奏方式，在江南絲竹樂曲中一個(gè)創(chuàng)新。曲調(diào)明快熱情，起伏多姿，富有歌唱性，旋律流暢，由慢漸快，表示歡樂情緒逐漸高漲，常用于喜慶廟會(huì)等熱鬧場(chǎng)合，表達(dá)了人們?cè)谙矐c節(jié)日中的歡樂情緒。

樂曲采用放慢加花的變奏技法，將母曲《歡樂歌》發(fā)展成慢板和中板段落、而以母曲為末段，構(gòu)成了A—1A—2A的變奏體結(jié)構(gòu)。此曲原系江南絲竹八大名曲之一。現(xiàn)在是15頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是16頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是17頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六作品賞析：《紫竹調(diào)》《紫竹調(diào)》是廣泛傳播于吳語區(qū)（蘇南、上海、浙江大部、皖南等）的傳統(tǒng)小調(diào)歌曲，其源頭可以追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的民歌。《紫竹調(diào)》是江南地區(qū)的民歌小曲、愛情小調(diào)，也是上海地方戲滬劇與滑稽戲的基本曲牌、常用曲調(diào)。《紫竹調(diào)》輕松活潑，婉轉(zhuǎn)流暢，不僅悅耳動(dòng)聽，而且歌唱性強(qiáng)，所以一直是上海人不同時(shí)期的“流行音樂”。從街頭巷閭傳唱的“一根紫竹直苗苗，送與哥哥做管簫”的情歌，到東方歌舞團(tuán)演員朱明瑛唱紅大江南北的滬劇《羅漢錢》里著名的《紫竹調(diào)》，該曲一直在上海這個(gè)城市的上空飄蕩?，F(xiàn)在是18頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是19頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是20頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六廣東音樂：

于清末民初產(chǎn)生和流傳在廣東珠江三角洲一帶，

是19世紀(jì)末及20世紀(jì)初在當(dāng)?shù)孛耖g“八音會(huì)”和粵劇伴奏奏曲牌的基礎(chǔ)上逐漸形成的。

廣東音樂是具有鮮明地方色彩和獨(dú)特風(fēng)格的樂種之一，內(nèi)容很廣，包括粵劇和潮州音樂、小曲及地方性民歌曲藝等等，現(xiàn)在則專指絲竹音樂?，F(xiàn)在是21頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六廣東音樂的形成及發(fā)展史：1、1921年以前是廣東音樂的形成時(shí)期，它最初形成于清末民初（二十世紀(jì)始）。清末，在廣州市以及珠江三角洲一帶流行著不少“過場(chǎng)”——“又名寶字，即絲弦樂隊(duì)當(dāng)無唱曲時(shí)，各弦合弄之譜也”、“小調(diào)譜”，廣東音樂即在這些民間音樂基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。2、20世紀(jì)20年代至30年代，是廣東音樂的興盛時(shí)期，出現(xiàn)了呂文成、何柳堂等專業(yè)作曲家和演奏家，原來的“硬弓”樂隊(duì)也發(fā)展成“軟弓”。3、20世紀(jì)50年代以來，廣東音樂得到了很大的發(fā)展，音樂工作者對(duì)廣東音樂進(jìn)行搜集、整理，并對(duì)廣東音樂的和聲、配器等方面進(jìn)行研究改革，出版了不少的樂譜，創(chuàng)作并演出了大量?jī)?yōu)秀曲目?，F(xiàn)在是22頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六廣東音樂二弦、提琴（類似板胡）、三弦、月琴、橫簫（笛子）

主奏樂器：高胡輔以揚(yáng)琴和秦琴

早期的合奏，“五架頭”，又叫“硬弓組合”，獨(dú)奏多用琵琶或揚(yáng)琴。20年代以后，俗稱“三件頭”，又稱“軟弓”。主奏或特性樂器是高胡，也稱粵胡、南胡。伴奏樂器：現(xiàn)在是23頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六

高胡提琴（板胡）三弦月琴橫簫現(xiàn)在是24頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六廣東音樂的特點(diǎn)：廣東音樂旋律跳躍活潑、流暢自然，其結(jié)構(gòu)多為短小精悍的作品，具有濃厚的地方色彩，時(shí)代的氣息，音樂綺麗精致，華美光彩，性格樂觀向上?，F(xiàn)在是25頁(yè)\一共有26頁(yè)\編輯于星期六作品賞析：《雨打芭蕉》

《雨打芭蕉》是早期優(yōu)秀樂曲之一。樂曲以流暢明快的旋律，表現(xiàn)了南國(guó)生活的愉悅情緒。曲調(diào)運(yùn)用頓音、加花等技巧，描寫打在芭蕉