歲月神偷觀后感影評(píng)700字

2/2歲月神偷觀后感影評(píng)700字歲月神偷觀后感1

《歲月神偷》在今年香港電影金像獎(jiǎng)獲多項(xiàng)提名，戲中一家人任達(dá)華、吳君如、李治廷和鐘紹圖都有入圍，吳君如獲提名“最佳女主角”、李治廷及鐘紹圖則獲提名“最佳新演員”，而任達(dá)華則憑該片及電影《天水圍的夜與霧》角逐“最佳男演員”。

《歲月神偷》感動(dòng)了全香港，并且“救活了一條街”(取景地永利街在上映后成為觀光景點(diǎn)并被政府個(gè)性予以保留)，而在內(nèi)地，也有很多觀眾認(rèn)為“這是近年來最好的香港電影”。但此次《歲月神偷》只6項(xiàng)提名，沒有入圍最佳電影和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，令觀眾頗為不解。甚至有觀眾認(rèn)為《十月圍城》獲最佳電影是“得益于”《歲月神偷》未入圍。

影片的主題是關(guān)于生活和人生。正如片中吳君如所說，“一邊難，一邊佳”，“人活著要有信”。歲月雖然能夠無情地偷去我們?nèi)松?dāng)中很重要的一些東西，但是卻帶不走我們最重要的，那就是信念，活下去的，對(duì)未來完美生活向往的信念。影片開頭也借弟弟之手象征性地描述了時(shí)間對(duì)我們生活的偷竊一般的行為，毫無察覺地，我們也許就失去了那些對(duì)我們很重要的東西。然而青春能夠逝去，容顏能夠老去，親人終會(huì)離去，朋友也會(huì)散去，可在溫暖的情感下依托著的我們對(duì)于生活的完美向往，卻是永不改變的。正如片中提及的兩道彩虹，也如本片的英文名所示，彩虹正像是我們對(duì)未來的一種完美向往，不論你有沒有以前見過它，你明白它的存在，它就是美麗的，這就夠了。而電影結(jié)尾處兩道彩虹的出現(xiàn)，也給了我們觀眾一個(gè)淡淡的微笑。

吳君如和任達(dá)華的表現(xiàn)自然不在話下，歲月的磨礪在二人略顯蒼老的面容上刻下的是魅力的痕跡，渾然天成的表演也成為了打動(dòng)人心的關(guān)鍵因素。而甚為搶戲的小男孩扮演者鐘紹圖的出色發(fā)揮，更是令人大為驚嘆。當(dāng)然一干老將甘當(dāng)綠葉的演出也是很精彩，這些都為本片的成功發(fā)揮了重要的作用。

有人將本片與九十年代文藝類影片巔峰之作《甜蜜蜜》相提并論，雖然，也許該片還未到達(dá)如此的高度，但本片就應(yīng)能夠稱得上近十年當(dāng)中此類型影片的一座標(biāo)桿了。張婉婷的監(jiān)制也讓該片處處閃現(xiàn)著她的風(fēng)格，那種溫暖淡雅的溫情，樸素詼諧的對(duì)白，唯美可人的畫面，都給人似曾相識(shí)卻毫不膩煩的感覺。

90后說：“電影拍出了現(xiàn)實(shí)的殘酷，人們的無奈，也給了人們期望。”80后則說：“《歲月神偷》中，我看到了我的父親?！北绕疬@些感嘆，70后更多的是生活的感悟：“有種叫做家的感覺蕩漾在影片里，直指人心?！蔽辶甏娜藙t不盡唏噓：“如果生活不那么艱難，也許能夠挽回很多?！?/p>

以情動(dòng)人的影片不少，可華語電影里這樣溫暖感動(dòng)的電影卻并不多見，看了不少的影片，發(fā)現(xiàn)歸根到底還是華語的佳片最能吸引和打動(dòng)我，也許，這也算一種本土情結(jié)吧。

其實(shí)，打動(dòng)人的電影歸根到底就是一個(gè)“情”字上的成功。從父親和母親的相視一笑中，從父親為母親親手做的那雙紅色皮鞋中，我們就能感受到他們相濡以沫，看似平淡卻情深似海的感情與親情;從父母帶孩子看電影的一幕，從父母對(duì)兒子患病后四處奔走的焦急和喪子之后悲慟的感傷中，我們每個(gè)人都感到了可憐天下父母心的真實(shí);還有晚飯時(shí)分鄰里街坊們串門吃飯，家長里短的聊天中，我們又感受到了他們互相幫忙，融洽和睦的關(guān)系。當(dāng)然，不能忘記的還有兄弟倆之間自然流露的親情，哥哥和女友初戀的美麗，這些都將本片的情感匯集，成為了讓觀眾為之心動(dòng)的源泉。

影片的最后，弟弟說哥哥并不是大話精，那么誰才是大話精?我想，每個(gè)觀眾已經(jīng)有了答案了吧。

歲月神偷是少有的華語優(yōu)秀作品了，只能說歲月只是一個(gè)笨賊，它偷不走這世上最值錢的東西——感情。這是香港的發(fā)展是全香港人奮斗和夢(mèng)想的集合雖然時(shí)光荏苒曾今的舊香港已經(jīng)不在驀然回首歲月就像個(gè)調(diào)皮的孩子偷走了親人、情人和回憶但是有些事情是一輩子都要記得的紀(jì)念是為了不忘卻。

香港夢(mèng)是彩虹般絢麗多彩的夢(mèng)。

歲月神偷觀后感2

我是很喜歡《歲月神偷》的，并且也掉了淚。往后別人再問起上一次看得流淚的電影是什么，我就不用想個(gè)半天，沒有個(gè)確定答案了。大抵是因?yàn)橛羞^相似的家庭環(huán)境，遭遇不少的人生變故，因而當(dāng)羅啟銳用自傳體電影喚醒記憶，喚起港人的共同追思，我也輕易地落入其中。

片中說了鞋字半邊難，但鞋字也有半邊佳，所以一步佳、一步難，人生的道路就是得這么走來著。電影基本按照這樣的進(jìn)程在發(fā)展，前半程相對(duì)輕快歡樂，后半段就是崩潰的痛苦體驗(yàn)。父親之前就不怎么開口，后半段話就多了起來，一邊抱怨多了起來，一邊在高壓下努力做工。曲筆寫戒指的細(xì)節(jié)讓很多人一下子受不了，觀眾都知道他肯定用什么法子找到了錢。想想滿手油污黑泥，突然指節(jié)上露出一截白的，一切無需言表。對(duì)應(yīng)這個(gè)手的細(xì)節(jié)，有人說吳君如的手太過健康白嫩，不大真實(shí)。其實(shí)由那雙愛心鞋說起，父親雖是個(gè)不茍言笑、一心想著做事的人，然而在愛妻這點(diǎn)上，他似乎從來沒有拖后腿，因而不如想像下他是不想讓妻子忙活操勞。而對(duì)應(yīng)父親這個(gè)話少到話多，母親就是完全倒著來。一開始的生意買賣是嘴巴麻利，后來在醫(yī)院里就只能是滿腹委屈，說不出的人生辛苦。

然而在人物和戲份的分配上，《歲月神偷》還是由小弟的視角帶出，同時(shí)他跟哥哥也存在一個(gè)變化反差。哥哥是完美的象征和化身，他的遭遇是《歲月神偷》的最烈一筆。當(dāng)導(dǎo)演不惜用一個(gè)最俗套的方式去表現(xiàn)一份最重要的情感關(guān)系，那么解釋只有一個(gè)，這是他的親身經(jīng)歷。好比侯孝賢在《童年往事》里，父親、母親、祖母相繼去世，用親人的死來寫自己的生，這等復(fù)雜的感受有時(shí)候是難以轉(zhuǎn)達(dá)給他人的。小弟的存在也不是簡(jiǎn)單觀察者，他從調(diào)皮不懂事到接過哥哥的一切，迎來了成長。說起自己童年，羅啟銳的表達(dá)方式?jīng)]有激烈大膽，不過他到底是說清楚了一件事：我惦記那些逝去的東西，與我終究不離、真正塑造了我的是這些早我謝世的人。

小弟兩次在黑板上讀秒，一回是哥哥在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上拼搏，一回是哥哥生命的倒計(jì)時(shí)，這是電影里對(duì)時(shí)間最精確的一次描述。至于被人誤當(dāng)作是警匪片的“神偷”，那還是小弟的杰作。他能偷夜光杯偷米字旗偷孫悟空，自以為神不知鬼不覺能瞞天過海，后來還是為“偷月餅”討了一頓打。然而有個(gè)更厲害的小偷一直潛伏在他身邊，偷走了哥哥，然后是父親。

學(xué)校里那位男人婆老師是不怎么入戲的許鞍華，《歲月神偷》也采用了《天水圍的日與夜》的做法，穿插結(jié)合一些紀(jì)實(shí)影像。香港那邊的負(fù)面異議就不大認(rèn)同這個(gè)，在底層與精英的階級(jí)對(duì)立上，他們覺得羅啟銳實(shí)在講得不痛不癢，很不幸地繼承了他跟張婉婷作品的通病。在他們看來，《歲月神偷》不夠真實(shí)也不夠苦，苦成那樣還進(jìn)英文學(xué)校?底層的血淚史不是一味懷舊所能拯救的。

但我要指出的是《歲月神偷》畢竟是部個(gè)人作者作品，導(dǎo)演首先要做到對(duì)自己負(fù)責(zé)，像羅記鞋店和臺(tái)風(fēng)過境。藝術(shù)再加工的成分次之，比如把自己的初戀嫁接到哥哥身上。至于精英解讀，那已經(jīng)不是導(dǎo)演所能控制的事情，好比電影上映后居然促成了外景地永利街的保留，再有之前的反_高_(dá)鐵聲音，要把民憤訴求嫁接到電影闡釋發(fā)揮上面，未免有些盲目了。

那么如何解讀《歲月神偷》，小弟頭戴魚缸模仿宇航員進(jìn)行太空漫步，他所看到的一切自然有不真實(shí)和無意中美化的成分?；蛟S我們可以這么說，羅啟銳在個(gè)人美學(xué)和意識(shí)形態(tài)上的追求就是比較溫和的那種。輔助證明這點(diǎn)的還包括大哥同F(xiàn)lora看魚，后者就只顧著說好美啊好美啊。小弟看周圍隔著玻璃，大哥看魚也隔著玻璃，他們一起趴在窗臺(tái)上，隔著玻璃看到了鮮血與死亡。那些可以看見卻不可觸及的東西，不就是回想中的記憶么?至于再往上面發(fā)揮，諸如批旗棄旗、哥哥突然倒下、北上求醫(yī)無果是香港黃金時(shí)代終結(jié)之類，那真是題目太大了點(diǎn)，適合另外專門引述。

記憶這東西妙就妙在可長可短，可有可無，只不過我們當(dāng)不了一只僅有三秒鐘記憶的熱帶魚，相反還要承受身邊的人和事，歡樂跟痛苦。日本電影《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》里講到煙花時(shí)說，煙花之美不在于綻放時(shí)的絢爛，煙花的美好在于無論它在哪里綻放，看到的人總是能勾起相同的心中記憶?！稓q月神偷》里的彩虹寓意大俗，然而看到彩虹，我們總能想起一些共同的東西，那不一定是要發(fā)生在香港的上世紀(jì)60年代。

歲月神偷觀后感3

電影伊始，清淡的影調(diào)就讓我著迷。愿意沉下心來講小人物的故事，本身已經(jīng)值得贊許，再加上考究的運(yùn)鏡與構(gòu)圖，干凈的剪輯——羅進(jìn)二頭戴金魚缸、在《Dancinginthemoon》的老歌聲中從容出現(xiàn)，上環(huán)永利街一班街坊亦隨之紛紛登場(chǎng)，舊日情懷一呼即出。沒錯(cuò)，懷舊是那么讓人上癮的一件事，電影透過小孩的眼睛倒映出導(dǎo)演記憶中的那個(gè)香港，巧妙地避開歷史和政治，如此便可減低故事的沉重與悲劇感。就算歲月偷走了一切，導(dǎo)演仍舊想要呈現(xiàn)一個(gè)滿載生活氣息的香港，即便經(jīng)歷颶風(fēng)暴雨，生死離別，支離破碎，電影的調(diào)子依舊輕盈、感性、浪漫。

去過香港幾次，被燈紅酒綠的繁華攪得眼花繚亂，忽然那么想找尋電影中上環(huán)永利街的城市面貌。然而歲月輕狂，我們卻不自知。被偷走的不單是時(shí)光，還有一代人難以重現(xiàn)的成長經(jīng)驗(yàn)。你再也不會(huì)被小伙伴嘲弄，再也不會(huì)和鄰居一起在露天吃飯，再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會(huì)把那些邊邊角角的小玩意兒當(dāng)做寶貝一切美好的舊時(shí)光，都毫無顧及地一去不復(fù)返了。正如影片里的老香港歷史影像，都是在小弟羅進(jìn)二透過魚缸玻璃觀看四周時(shí)才出現(xiàn)，而那些影像也已經(jīng)彎曲和變形，看上去如此不實(shí)在。一如給觀影的我們也罩上個(gè)玻璃魚缸，看到的是早已破碎的“玻璃之城”。

然而，人對(duì)美好的向往，總是和現(xiàn)實(shí)的困苦相依相伴。因?yàn)樨毟F，哥哥面對(duì)女友家的豪宅時(shí)神情黯然，弟弟無法一個(gè)人獨(dú)享一盒月餅時(shí)嚎啕大哭，爸爸當(dāng)?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不同，但貧窮不一定就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。這便是《歲月神偷》的真誠之處，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終于苦難中守候著一份淡淡的希冀。的確，60年代長大的人沒有怨言，只會(huì)設(shè)想如何解決問題。就連愛情，那時(shí)候的人們出現(xiàn)問題會(huì)首先想到如何彌補(bǔ)、重修舊好，而現(xiàn)代人則無一例外地想到如何逃避、如何更換。你若問歲月神偷到底偷走了什么，我想，大概還有舊時(shí)光里的堅(jiān)韌與真摯。

大哥羅進(jìn)一的愛情與生死串起了整部電影，小弟羅進(jìn)二的成長也不失成為電影的主線，60年代的父母生活一樣貫穿著整個(gè)事件的發(fā)展?？晌覅s很難從中找出電影的主角，甚至看完過后有些恍惚。但突然覺悟才發(fā)現(xiàn)：原來，人物并不是這部電影的主角，生活才是——這就是電影，能夠讓你想起很多，一切關(guān)于生活。

欲望與血緣與生俱來，每個(gè)人都興致勃勃地往前走，少有人會(huì)停下回望來時(shí)的路。你在慢慢長大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會(huì)要用欲望去置換感情。就像電影中祖母告訴羅進(jìn)二，你把所有喜歡的東西扔進(jìn)苦海里，把苦海填滿，就會(huì)和親人團(tuán)聚。

歲月神偷觀后感4

影片開場(chǎng)的音樂一響，動(dòng)聽的音樂不僅輕輕飄入了我的耳畔，也很快就叩響了我的心扉。伴隨著小男孩的旁白，電影在樸素的鏡頭中把觀眾一下子就帶進(jìn)了幾十年前的舊香港，也走進(jìn)了這平凡普通的一家人的生活。調(diào)皮搗蛋的小弟，優(yōu)秀上進(jìn)的哥哥，勤勞踏實(shí)的父親，聰明賢惠的母親，還有巷子里友善的街坊四鄰。透過小主人公天真無邪的雙眼，穿插著歷史資料的鏡頭，我們仿佛看到了整個(gè)六十年代香港社會(huì)的縮影，市井買賣里小販的艱辛，英人治港下華人的尷尬，平民百姓家溫暖的幸福。這些我們感到既熟悉又陌生的畫面很從容地讓我們隨著小男孩哥哥的出現(xiàn)而感受到故事的轉(zhuǎn)折。優(yōu)秀的哥哥墜入了初戀的愛河，誰料病魔襲來，給他和這個(gè)家庭帶來了巨大的挫折。然而，面對(duì)著雪上加霜的處境，一家人并沒有垮掉，而是堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)困難，樂觀地迎接生活帶來的挑戰(zhàn)。

其實(shí)，打動(dòng)人的電影歸根到底就是一個(gè)“情”字上的成功。從父親和母親的相視一笑中，從父親為母親親手做的那雙紅色皮鞋中，我們就能感受到他們相濡以沫，看似平淡卻情深似海的愛情與親情;從父母帶孩子看電影的一幕，從父母對(duì)兒子患病后四處奔走的焦急和喪子之后悲慟的感傷中，我們每個(gè)人都感到了可憐天下父母心的真實(shí);還有晚飯時(shí)分鄰里街坊們串門吃飯，家長里短的聊天中，我們又感受到了他們互相幫助，融洽和睦的關(guān)系。當(dāng)然，不能忘記的還有兄弟倆之間自然流露的親情，哥哥和女友初戀的美麗，這些都將本片的情感匯集，成為了讓觀眾為之心動(dòng)的源泉。

影片的主題是關(guān)于生活和人生。正如片中吳君如所說，“一邊難，一邊佳”，“人活著要有信”。歲月雖然能夠無情地偷去我們?nèi)松?dāng)中很重要的一些東西，但是卻帶不走我們最重要的，那就是信念，活下去的，對(duì)未來美好生活向往的信念。影片開頭也借弟弟之手象征性地描寫了時(shí)間對(duì)我們生活的偷竊一般的行為，毫無察覺地，我們也許就失去了那些對(duì)我們很重要的東西。然而青春可以逝去，容顏可以老去，親人終會(huì)離去，朋友也會(huì)散去，可在溫暖的情感下依托著的我們對(duì)于生活的美好向往，卻是永不改變的。正如片中提及的兩道彩虹，也如本片的英文名所示，彩虹正像是我們對(duì)未來的一種美好向往，不論你有沒有曾經(jīng)見過它，你知道它的存在，它就是美麗的，這就夠了。而電影結(jié)尾處兩道彩虹的出現(xiàn)，也給了我們觀眾一個(gè)淡淡的微笑。

歲月神偷觀后感5

為什么叫歲月神偷?原先看電影名字時(shí)，還以為是某些人因?yàn)槟承┰蚨e(cuò)過了歲月。但發(fā)現(xiàn)不是，是歲月把生活的難和佳都偷走了，再經(jīng)歷再偷走，最后淡定。

故事情節(jié)并沒有什么跌宕起伏大起大落，可以說很簡(jiǎn)單。但細(xì)節(jié)很打動(dòng)人。

四口之家，踏實(shí)又樂觀的父母，乖與不乖的兩個(gè)孩子，再加上親近如一家人的近鄰，美麗而善良的女孩。普通的讓人感動(dòng)之下又忘了為什么感動(dòng)。

難忘的太多，但又好像拿