電視新聞攝像常識

電視新聞攝像常識第1頁/共84頁電視新聞攝像基礎(chǔ)電視攝像機(jī)與電視畫面1電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4常見新聞題材拍攝的通用手法5電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3第2頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1滿足要求的攝像機(jī)和配套的記錄介質(zhì)核心重要三腳架新聞燈應(yīng)當(dāng)備用電池防水防塵設(shè)備必須采訪話筒隨機(jī)話筒是最低要求第3頁/共84頁常見的攝像機(jī)種類質(zhì)量等級廣播級：質(zhì)量要求高，清晰度700-800線，信噪比60dB以上專業(yè)級：性能指標(biāo)比較優(yōu)良家用級：使用操作簡便，價格低廉適用范圍ESP演播室用圖像質(zhì)量最好不方便隨意搬動EFP現(xiàn)場制作用質(zhì)量與ESP相似，體積稍小，滿足移動需求ENG新聞采集用體積小、重量輕，便于攜帶，適應(yīng)性強(qiáng)信號格式模擬攝像機(jī)處理輸出模擬信號信號衰減大可復(fù)制性較差數(shù)字?jǐn)z像機(jī)處理輸出數(shù)字信號可以長期保存和多次復(fù)制抗擾能力信號解析高清：垂直分辨率超過720p或1080i;視頻寬縱比為16：9標(biāo)清：物理分辨率在720p以下高清信號掃描線不同，分為1080P、1080I、720P(i是隔行，p是逐行。電視攝像機(jī)與電視畫面1第4頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1電視攝像機(jī)的技術(shù)發(fā)展所見即所得數(shù)字智能化輕便易操作高清晰度化第5頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1射頻信號電視信號需要一個高頻信號將其攜帶，該高頻信號為載波。調(diào)制解調(diào)：調(diào)幅（圖像信號）調(diào)頻（聲音信號）頻道：一組音視頻電視信號占用的頻率范圍視頻信號電影：24幀PAL制電視信號：25幀幀是構(gòu)成視頻信息的最基本單元PAL制電視隔行掃描625行50場電視信號第6頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面14:316:9第7頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1電視屏幕的特點電視畫面色彩夸張，并不明亮的色彩顯得較為鮮亮。色彩中間層次少，在一定程度上失真。同一色相的光度變化感知方面，人眼：600種；銀幕：100多種；屏幕：30多個。電視畫面無純黑。接通電源，屏幕的基本亮度——無信號最低亮度，就是電視的黑色。電視只能利用對比表現(xiàn)暗色調(diào)和黑色。相比較之下電影表現(xiàn)暗色調(diào)比較出色電視畫面有強(qiáng)光漫射現(xiàn)象。較難表現(xiàn)強(qiáng)光物體的輪廓線。表現(xiàn)細(xì)節(jié)不明顯。電視信號與屏幕上光點亮度消失不同步。光亮處會遲滯一會兒才逐漸消失，會在屏幕上留下殘像。夜間快速移動會產(chǎn)生慧尾。第8頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1電視畫面的地位和作用電視畫面是由攝像機(jī)拍攝的，在電視屏幕上顯示而成的動態(tài)圖像。技術(shù)上：是電子槍掃描屏幕顯現(xiàn)出的光點。

藝術(shù)上：是電視工作者認(rèn)識生活、表現(xiàn)生活，表達(dá)自己思想感情的體現(xiàn)。

攝像上：是記錄從開機(jī)到關(guān)機(jī)一個連續(xù)的整體片段，具有時、空兩層概念。第9頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1電視畫面的地位和作用是組成電視節(jié)目的基本單位；

是電視攝像機(jī)成果的體現(xiàn)；

是視聽一體的；是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主干；

是電視節(jié)目表現(xiàn)的內(nèi)容也是表現(xiàn)的形式。第10頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1電視畫面的地位和作用具有直播性、同時性的特長電視畫面是視聽同步的電視畫面是時空一體的能再現(xiàn)空間感和立體感，速度感和節(jié)奏感具有最大的單位時空信息容量第11頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1電視畫面的特點電視屏幕是一個具有明顯邊緣的矩形平面。其外部形狀決定了電視畫面的外在形狀，決定了電視畫面造型形式屬于平面造型藝術(shù)。在兩維空間上，再現(xiàn)和表現(xiàn)三維空間

利用人眼的視覺經(jīng)驗，創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。

利用畫面中運動的物體，表現(xiàn)畫面空間縱深度和立體感。利用攝像機(jī)的運動，打破畫面的平面結(jié)構(gòu)局限。第12頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1電視畫面的特點第13頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1電視畫面的特點電視屏幕的橫豎構(gòu)架，對畫面造型產(chǎn)生一種規(guī)范。所以，稱電視畫面是框架結(jié)構(gòu)?？蚣軐拔镒鞑煌秶厝?，構(gòu)成不同電視景別。

構(gòu)成被攝景物在畫面中的相對位置及景物與框架之間的不同格局。

框架為人們提供了一個穩(wěn)定的基體。

框架提供了畫面運動的參考依據(jù)。第14頁/共84頁電視攝像機(jī)與電視畫面1電視畫面的時間特性電視中一個畫面或一個鏡頭實際占有的時間，也就是這個畫面所表現(xiàn)的時間，觀眾主觀感覺的時間。單向性連續(xù)性時間形態(tài)的連續(xù)。運動變化的連續(xù)。同時性識別方法所用時間聽語言描述2.8秒看文字描述2.1秒看彩色照片0.9秒看黑白照片1.2秒看線條圖1.5秒看活動畫面0.6秒看實物0.4秒第15頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2白平衡白平衡是描述顯示器中紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三基色混合生成后白色精確度的一項指標(biāo)。哪怕是很微小的“偏色”都會影響畫面的色彩質(zhì)量，發(fā)生彩色失真。白平衡調(diào)整是攝像過程中最常用、最重要的步驟。

使用攝像機(jī)開始正式攝像之前，首先要調(diào)整白平衡。照明的色溫條件改變時，也需要重新調(diào)整白平衡。

自動白平衡調(diào)整功能是現(xiàn)在攝像機(jī)都有的功能。攝像機(jī)可以根據(jù)通過其鏡頭和白平衡感測器自動探測出被攝物體的色溫值，并選擇最接近的設(shè)置。但由于技術(shù)的原因和僅為相近而非一致，因此，自動白平衡并不絕對可信。第16頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2白平衡第17頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2白平衡第18頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2白平衡第19頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義1光圈

攝像機(jī)的自動光圈也是有條件的

順光、被拍攝對象大面積受光，而且是整個畫面的平均曝光。滿足這些條件下的拍攝可以拍出曝光較為正確的畫面。

逆光或拍攝對象只有小面積受光而又想把小面積部位（如臉部）拍清晰時，必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準(zhǔn)確的畫面。第20頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2光圈第21頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2景別是指畫面中選取被攝景物范圍的大小及主體在畫面中占有的面積的大小。

是電視攝像者對事物的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式。決定景別大小的因素：

1.攝像機(jī)和被攝體之間的距離距離減小，圖像變大，景別變小

2.攝像機(jī)所使用鏡頭的焦距長短，焦距越長，圖像越大，景別越小第22頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2景別景別劃分的標(biāo)準(zhǔn)

通常以被攝主體（人物）在畫面中被截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)來劃分景別。

按照景別的造型風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格的不同，可以分為全景系列景別和近景系列景別兩大類。第23頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2景別全景系列景別近景系列景別抒情的、寫意的敘事的、紀(jì)實的畫面強(qiáng)調(diào)“勢”

畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”

表現(xiàn)人物“形體”關(guān)系表現(xiàn)人物“神態(tài)”關(guān)系空間“實”寫空間“虛”寫大景深、背景實像小景深、背景虛像畫面氣氛十分重要畫面構(gòu)圖十分重要環(huán)境為主人物為輔人物為主環(huán)境為輔構(gòu)圖更注重繪畫性構(gòu)圖更注重隨意性畫面角度不太重要畫面角度十分重要第24頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2景別遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。用來表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。構(gòu)圖一般不使用前景。全景表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間。完整地表現(xiàn)人物動作是全景畫面的一大功能。中景表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節(jié)。有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。近景表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒。是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別。特寫表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像、身體局部或被拍攝對象細(xì)節(jié)的畫面。常用來從細(xì)微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。第25頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2景別第26頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2景別第27頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2景別第28頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2景別第29頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2景別第30頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2機(jī)位頂角（頂攝）垂直于水平面由上到下豎直向下拍攝。畫面缺乏層次感與立體感，但更加突出主要所表現(xiàn)的內(nèi)容俯角（俯攝）機(jī)鏡頭由上向下、由高向低俯視拍攝方式，鏡頭高于被攝主體。畫面嚴(yán)謹(jǐn)實在，利于表現(xiàn)地平面景物層次、數(shù)量、盛大活動場面。給觀眾拓展開闊視野平角（平攝）鏡頭與被攝體處于同一水平線上。視覺效果與日常生活中人觀察事物正常情況相類似。平攝的畫面給人視覺感受是結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、安定，形象主體平凡、和諧仰角（仰攝）鏡頭由低向高方向拍攝，鏡頭低于被攝體水平方向。畫面可凈化背景，達(dá)到突出主體的目的。同時帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩第31頁/共84頁電視新聞攝像常用術(shù)語釋義2角度主觀角度攝像機(jī)處于或接近畫面中某人物眼睛的視線位置，用鏡頭去“目睹”事件的進(jìn)程，畫面中某人物所看到的場景?？陀^性角度攝像機(jī)以觀眾的視線去拍攝的電視畫面。

電視攝像中，多數(shù)是以客觀性鏡頭敘述事件的內(nèi)容，平述事件的結(jié)果，參與事件進(jìn)程，畫面具有平易性和貼近性。第32頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖電視構(gòu)圖是把被攝對象及各種造型元素有機(jī)的組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。畫面結(jié)構(gòu)特點（1）動態(tài)性（2）時限性（3）多視點性（4）畫幅固定性與現(xiàn)場處理的一次性（5）結(jié)構(gòu)整體性第33頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖畫面構(gòu)圖要求（1）畫面簡潔（2）主體突出（3）立意明確（4）具有表現(xiàn)力和造型美感（5）運動構(gòu)圖時兩種情況處理第34頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖構(gòu)圖的形成元素1、光線:光線是構(gòu)成畫面的基礎(chǔ)和靈魂。2、色彩:色彩是電視畫面注入情感的重要元素。3、影調(diào):影調(diào)是表現(xiàn)電視畫面明暗層次關(guān)系要素。4、線條:線條是電視畫面構(gòu)成的基本形式。第35頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖把主體形象安排在畫面的優(yōu)勢區(qū)第36頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖把主體形象安排在畫面的優(yōu)勢區(qū)第37頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖畫面寬度與高度各作三等份的劃分。

水平物體或地平線適合落在水平劃分線的位置，垂直物體則適合落在垂直劃分線的位置。

主體適合落在垂直水平劃分線的交界處，避免主體位于畫面正中央的呆板構(gòu)圖。美感誘發(fā)點”亦即“視覺刺激點第38頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖第39頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖三角形構(gòu)圖

畫面具有安全感與崇高的氣氛第40頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖垂直并行構(gòu)圖

畫面呈現(xiàn)穩(wěn)重感，且具有幽靜典雅之美第41頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖十字型構(gòu)圖由垂直線與水平線交叉構(gòu)成，而得到極為平衡之構(gòu)圖，代表安定的感覺第42頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖水平線構(gòu)圖

第43頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖斜線構(gòu)圖具有強(qiáng)烈動態(tài)感第44頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3電視構(gòu)圖電視畫面的結(jié)構(gòu)成分1.主體：畫面中所要表達(dá)的主要對象，畫面的結(jié)構(gòu)中心。2.陪體：是相對主體而言，是輔助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容的對象。

（1）對主體補(bǔ)充說明作用。

（2）渲染、烘托主體形象。

（3）均衡構(gòu)圖和美化畫面。第45頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3固定畫面是指在機(jī)位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下所拍攝的電視畫面?！叭齻€不動”是核心，即所拍攝的畫面相對于畫面的框架是不動的。固定畫面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)，畫面外部運動因素消失。固定畫面具有視點的穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钜曈X要求。第46頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3固定畫面作用：

1.有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。

2.對靜態(tài)人物有突出表現(xiàn)作用。

3.能比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化。

4.利用框架因素可突出和強(qiáng)化畫面動態(tài)感。5.在造型上類似有繪畫、圖片效果，但有區(qū)別。

6.有一種表態(tài)“心理”體驗。

7.與運動畫面相比較，主觀因素少，鏡頭多為表現(xiàn)一定客觀性、指向性。

8.運動畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時間感覺不同。第47頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3固定畫面固定畫面造型的局限

1.受框架限定畫面視點單一。

2.一個畫面中難有大的起幅變化。

3.難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間。

4.對運動的表現(xiàn)有先天不足之處。

5.由于單一框架限定，不如運動畫面較完整、真實地記錄和再現(xiàn)生活。第48頁/共84頁電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求3固定畫面固定畫面拍攝要求注意捕獲動態(tài)因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力注意縱向空間和縱深向的調(diào)度和表現(xiàn)注意鏡頭的內(nèi)在連續(xù)動作注意構(gòu)圖的藝術(shù)性、可視性注意畫面的“穩(wěn)”定性第49頁/共84頁電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4基本方法(1)固定畫面拍攝(2)運動攝像利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、跟等形式的運動中進(jìn)行拍攝的方式，突破畫框邊緣的局限、擴(kuò)展畫面視野。

運動攝像符合人們觀察事物的習(xí)慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時運用運動鏡頭，可以變固定景物為活動畫面，增強(qiáng)畫面的活力。

第50頁/共84頁電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4推和拉推是指使畫面由大范圍景別連續(xù)過渡的拍攝方法。推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來，另一方面提醒觀者對主體或主體的某個細(xì)節(jié)特別注意。

拉與推正好相反，它把被攝主體在畫面由近至遠(yuǎn)由局部到全體地展示出來，使得主體或主體的細(xì)節(jié)漸漸變小。拉鏡頭強(qiáng)調(diào)是主體與環(huán)境的關(guān)系。第51頁/共84頁電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4搖搖是指攝像機(jī)的位置不動，只作角度的變化，其方向可以是左右搖或上下?lián)u，也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。其中最常見的搖是左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。第52頁/共84頁電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4移移是“移動”的簡稱，是指攝像機(jī)沿水平作各方向移動并同時進(jìn)行拍攝。移動拍攝要求較高，在實際拍攝中需要專用設(shè)備配合。移動拍攝可產(chǎn)生巡視或展示的視覺效果，如果被攝主體屬于運動狀態(tài)，使用移動拍攝可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。第53頁/共84頁電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4跟跟是指跟隨拍攝，即攝像機(jī)始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，使運動的被攝主體始終在畫面中。其作用是能更好地表現(xiàn)運動的物體。第54頁/共84頁電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4基本方法運用運動攝像時，在運動的起點與終點處要留有一段穩(wěn)定時間，叫做起幅和落幅。同時還要注意運動速度對畫面節(jié)奏造成的影響，不同的速度會造成完全不同的感覺。在實際使用中，有時往往綜合了幾種形式，這在拍攝紀(jì)實類的題材中特別突出，因為真實時空的再現(xiàn)增加了現(xiàn)場感。第55頁/共84頁電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4基本要求穩(wěn)電視畫面不穩(wěn)、鏡頭晃動會影響畫面內(nèi)容的表達(dá)，破壞觀眾的欣賞情緒，使眼睛疲勞。在情況允許時，應(yīng)盡量利用三腳架，或充分利用各種支撐物，如身邊的樹、電線桿、墻壁等等。平指所攝畫面中的地平線一定要平。尋像器中看到的景物圖形應(yīng)橫平豎直，以尋像器的邊框為準(zhǔn)來衡量。畫面中的水平線與尋像器的橫邊平行，垂直線與尋像器的豎邊平行。如果線條歪斜了，將會使觀眾產(chǎn)生某些錯覺。準(zhǔn)一般指落幅要準(zhǔn)。當(dāng)某個技巧性鏡頭（推）結(jié)束時，落幅畫面中鏡頭的焦點、構(gòu)圖應(yīng)該是正好的。任何落幅之后的構(gòu)圖修正，都會明顯地在畫面中表現(xiàn)出來，而且落幅后還在修正構(gòu)圖會給觀眾造成一種模棱兩可的印象。勻指運動鏡頭的速率要勻，不能忽快忽慢。無論是推、拉、搖、移還是其他技巧，都應(yīng)當(dāng)勻速進(jìn)行。鏡頭的起、落幅應(yīng)緩慢，不能太快，中間必須是勻速的。第56頁/共84頁電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4基本要求

保證畫面質(zhì)量的清晰完整，首先要注重畫面的穩(wěn)定性。

保持畫面穩(wěn)定并不排除鏡頭的移動變換，這里主要指鏡頭變換和畫面顯示時要確保畫面穩(wěn)定。如果攝像時無三腳架，必須做到以下幾點：(1)始終保持畫面基本線條“橫平豎直”。人們觀察事物的習(xí)慣先是水平方向,后是垂直方向。因此，鏡頭的拍攝必須符合觀眾的思維方式和視覺觀察規(guī)律，以便觀眾容易接受，這才是真正的“穩(wěn)”。(2)少用推、拉、搖、移等運動鏡頭。電視新聞的拍攝應(yīng)少用推拉搖移，多用固定鏡頭。每條電視新聞長度有限，為了增加單位時間的信息量,多用固定鏡頭能使觀眾在短時間內(nèi)了解到自己想知道的信息。推、拉、搖、移等運動鏡頭要用得恰到好處，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。(3)要保持畫面的穩(wěn)定,必須熟練攝像機(jī)。肩扛攝像機(jī)拍攝時,兩腿走直線、邁小步、腿彎曲。在使用小機(jī)器時，緊貼身體。第57頁/共84頁電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù)4判斷畫面質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)技術(shù)基礎(chǔ)聚焦（清晰度）、曝光、穩(wěn)定、色彩（白平衡）畫面美感構(gòu)圖、色彩、表現(xiàn)力（感染力節(jié)目要求節(jié)目主題、組稿風(fēng)格第58頁/共84頁消防部門常見新聞題材拍攝的通用手法5會議新聞會議新聞看似簡單，其實要想拍好卻十分不容易。總的來說，會議新聞中要重點把握以下幾個要點：

1、主要領(lǐng)導(dǎo)形象。保證領(lǐng)導(dǎo)的特寫鏡頭，該鏡頭常用來交代領(lǐng)導(dǎo)出席會議，因此機(jī)位要與領(lǐng)導(dǎo)持平甚至略低（無論領(lǐng)導(dǎo)是站姿還是坐姿），讓領(lǐng)導(dǎo)充滿畫面（注意構(gòu)圖）。

要注意領(lǐng)導(dǎo)形象，比如頭發(fā)是否整齊、衣領(lǐng)、領(lǐng)帶是否平整，面部表情是否輕松等等，盡量地給領(lǐng)導(dǎo)以提示。另外，在拍攝這個鏡頭時還要注意前景，因為機(jī)位相對較低，領(lǐng)導(dǎo)前面擺放的東西比如水杯、話筒都會影響畫面，可以將這些東西暫時移開，拍攝完成后，再放回原處。第59頁/共84頁消防部門常見新聞題材拍攝的通用手法5會議新聞2、次要領(lǐng)導(dǎo)：次要領(lǐng)導(dǎo)有時候需要給特寫鏡頭，但大部分時候只給三兩人的中景。拍攝時，可以以主要領(lǐng)導(dǎo)旁邊的第一位領(lǐng)導(dǎo)為近點斜向拍攝主要領(lǐng)導(dǎo)兩邊的次要領(lǐng)導(dǎo)，這樣由于會議座位的因素，可以保證級別高的領(lǐng)導(dǎo)在近端，低一些的領(lǐng)導(dǎo)在遠(yuǎn)端，斜向拍攝可以選擇兩至三人，但不宜更多，更多會使人物變小，不符合拍攝要求。會議新聞中，處理好領(lǐng)導(dǎo)排位問題十分重要，必須按照領(lǐng)導(dǎo)級別次序依次安排鏡頭。第60頁/共84頁3、主席臺其他：除了主要領(lǐng)導(dǎo)和次要領(lǐng)導(dǎo)的基本鏡頭外，對于主席臺還要拍攝全景鏡頭、掛會議布標(biāo)的全景鏡頭，還要拍攝以主要領(lǐng)導(dǎo)為中心的三人鏡頭，拍攝這些鏡頭是為了在新聞片編輯中做補(bǔ)充。以領(lǐng)導(dǎo)為中心的三人鏡頭可以推攝以突出領(lǐng)導(dǎo)，以領(lǐng)導(dǎo)為前端以兩邊次要領(lǐng)導(dǎo)為遠(yuǎn)端的斜向拍攝，還有一種鏡頭也可以拍攝就是畫面中有四位領(lǐng)導(dǎo)，由近及遠(yuǎn)依次為次要領(lǐng)導(dǎo)、主要領(lǐng)導(dǎo)、次要領(lǐng)導(dǎo)、再次要領(lǐng)導(dǎo)，這樣拍攝可以在斜向推攝，因為這樣拍攝盡管主要領(lǐng)導(dǎo)不是在近端，但卻是在畫面的中央，推攝時畫面平穩(wěn)，構(gòu)圖合理。消防部門常見新聞題材拍攝的通用手法5會議新聞第61頁/共84頁4、領(lǐng)導(dǎo)講話：拍攝領(lǐng)導(dǎo)講話注意一定要拍攝領(lǐng)導(dǎo)抬頭脫稿的鏡頭。有些領(lǐng)導(dǎo)比較“執(zhí)著”，一直低頭念，那你可能辛苦些，把機(jī)器架在他面前，一直等著，隨時準(zhǔn)備，領(lǐng)導(dǎo)總會有抬頭說話的時候。5、其他鏡頭：會議新聞還需要拍攝全景、參加會議人員、發(fā)言，某些會議還會有頒獎的環(huán)節(jié)。在拍攝頒獎的時候，一定要快，站在主席臺的一側(cè)，拍攝領(lǐng)獎人依次排隊上臺的鏡頭。拍完上臺的鏡頭到接受主要領(lǐng)導(dǎo)頒獎的人身后拍攝主要領(lǐng)導(dǎo)的頒獎。拍完這個鏡頭跑到臺下，去拍攝所有領(lǐng)獎人的全景。拍攝會議新聞要注意一左一右地對應(yīng)拍攝，豐富鏡頭，新聞干凈工整，避免同景別跳躍。消防部門常見新聞題材拍攝的通用手法5會議新聞第62頁/共84頁活動報道大致包括宣傳活動、咨詢活動、啟動儀式、奠基儀式等，還包括文體活動。這些新聞事件不同于會議新聞，形式多樣、人員復(fù)雜、站位較隨意、內(nèi)容程序較多。拍攝這些新聞主要是在熟練掌握好構(gòu)圖技巧的基礎(chǔ)上，快速、準(zhǔn)確捕捉各個重要的環(huán)節(jié)，有了這些具有代表性的環(huán)節(jié)，新聞的內(nèi)容性就比較明顯了。消防部門常見新聞題材拍攝的通用手法5活動報道第63頁/共84頁宣傳活動比較常見，形式和內(nèi)容也大致相同。

拍攝的時就要到找不同的地方，不同主題，主題布標(biāo)一定要拍。領(lǐng)導(dǎo)展板要著重拍。有的領(lǐng)導(dǎo)和參加宣傳的工作人員握手，拍領(lǐng)導(dǎo)的正面和側(cè)面鏡頭。工作人員現(xiàn)場發(fā)放宣傳單要跟著拍，拍之前和工作人員說清楚，把傳單發(fā)給群眾后簡單地介紹幾句。另外，拍一些展板的空鏡。橫標(biāo)、政策法規(guī)文本等能夠體現(xiàn)出來的鏡頭，有問有答的。拍咨詢要在咨詢臺前后拍。在工作人員后面拍咨詢的群眾，在群眾身后拍工作人員解答?？梢耘臄z以工作人員或群眾面部特寫為起幅的鏡頭，突出詢問的焦急和解答的耐心。消防部門常見新聞題材拍攝的通用手法5活動報道第64頁/共84頁消防部門常見新聞題材拍攝的通用手法5救援處置拍攝介紹性鏡頭。

介紹性鏡頭一般要交待新聞六要素中的四個要素，即何時、何地、何人、何事。

拍攝中心鏡頭。著重反映事物的發(fā)展過程、每個階段的基本情況。在拍攝中心鏡頭時，既要突出重點，又要注意抓細(xì)節(jié)和富有人情味的場面。一條成功的電視新聞，中心鏡頭應(yīng)占絕對比例，但細(xì)節(jié)決不可忽視。第65頁/共84頁電視新聞攝像基礎(chǔ)6電視新聞攝像禁忌審片中，我們常常發(fā)現(xiàn)一些記者拍攝的畫面違背了電視攝像的一般原則，使人看了很不舒服，留下了遺憾。

我們簡單把電視畫面構(gòu)圖和運動攝像的一些常見的問題進(jìn)行歸類，總結(jié)出電視攝像二十條禁忌，望各位注意。第66頁/共84頁電視新聞攝像基礎(chǔ)6電視新聞攝像禁忌畫面水平線不水平，垂直線不垂直，人或物一邊倒。這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。沒有三腳架時，必須要用尋像器的邊框來找水平。

需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；采用斜側(cè)面構(gòu)圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”。這時，不能依物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。一忌歪歪扭扭第67頁/共84頁電視新聞攝像基礎(chǔ)6電視新聞攝像禁忌當(dāng)對畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個人正在“面壁思過”。

當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。二忌面壁思過第68頁/共84頁電視新聞攝像基礎(chǔ)6電視新聞攝像禁忌拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。

避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。三忌橫刀切脖第69頁/共84頁四忌頂天立地有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實實，這就是所謂的“頂天立地”。

在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻?，避免“頂天立地”，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。電視新聞攝像基礎(chǔ)電視新聞攝像禁忌電視新聞攝像基礎(chǔ)6第70頁/共84頁五忌

缺邊少沿“缺邊少沿”是指拍攝中景和全景時，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標(biāo)兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。

拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。電視新聞攝像禁忌電視新聞攝像基礎(chǔ)6第71頁/共84頁六忌顧此失彼我們常?？梢栽谄聊簧弦姷竭@樣的中、近景畫面：會議主席臺上的三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，畫框左右邊的兩個人往往是“半拉身子半拉臉”。

這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。

克服“顧此失彼”，要求記者在構(gòu)圖時應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他（她）們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對半”。電視新聞攝像禁忌電視新聞攝像基礎(chǔ)6第72頁/共84頁七忌頭重腳輕有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。

克服“頭重腳輕”的缺點，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實地”。電視新聞攝像禁忌電視新聞攝像基礎(chǔ)6第73頁/共84頁八忌

刀光劍影我們有時可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。

門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。電視新聞攝像禁忌電視新聞攝像基礎(chǔ)6第74頁/共84頁九忌

雜草從生當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時，就會出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。

我們在安排主體枝干狀背景物的位置時，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。電視新聞攝像禁忌電視新聞攝像基礎(chǔ)6第75頁/共84頁十忌

哆哆嗦嗦有的記者使用攝像機(jī)上的自動變焦開關(guān)或手動變焦桿時，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運動”，而是忽動忽停，煞是難看。

克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們在拍攝時盡可能選擇自動變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動變焦時，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運動。電視新聞攝像禁忌電視新聞攝像基礎(chǔ)6第76頁/共84頁十一忌

空洞無物記者在運用搖攝和移攝技巧時，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實的，但搖移運動過程中畫面卻缺乏實在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。

造成搖移運動過程中畫面“空洞無物