走進(jìn)現(xiàn)代舞智慧樹知到答案章節(jié)測試2023年浙江大學(xué)

緒論單元測試當(dāng)今現(xiàn)代舞呈現(xiàn)出多元多樣化的發(fā)展，與電影、裝置藝術(shù)、科技等交叉跨界融合，越來越受年輕人的喜愛。

A:對

B:錯

答案:A第一章測試誰是首位披頭赤足上臺表演且說過“古典芭蕾一點(diǎn)兒也不美”的藝術(shù)家？

A:默斯·坎寧漢

B:洛伊·富勒

C:伊莎多拉·鄧肯

D:皮娜·鮑什

答案:C現(xiàn)代舞的發(fā)展中共有幾個(gè)時(shí)期，其中哪個(gè)時(shí)期的演出最表達(dá)真實(shí)強(qiáng)烈的情感？

A:4，自由舞時(shí)期

B:4，舞蹈劇場時(shí)期

C:3，舞蹈劇場時(shí)期

D:3，自由舞時(shí)期

答案:B以下哪項(xiàng)活動標(biāo)志現(xiàn)代舞在中國名正言順地占有了一席之地？

A:首屆IDance國際愛跳舞節(jié)

B:首屆廣州現(xiàn)代舞節(jié)

C:首屆北京舞蹈雙周

D:首屆中國現(xiàn)代舞大賽

答案:D現(xiàn)代舞舞者會通過什么樣動作展露出原始主義的情調(diào)？

A:扭動身體

B:立足尖

C:炫技的跳躍和旋轉(zhuǎn)

D:用力跺地

答案:AD坎寧漢在哪幾個(gè)方面做出了特別有挑戰(zhàn)性的探索？

A:賦予舞蹈動作強(qiáng)烈感情

B:改變舞蹈占據(jù)空間的方位

C:作品沒有故事情節(jié)

D:舞蹈元素保持獨(dú)立性

答案:BCD被媒體稱為“新舞蹈先鋒”的舞蹈家是哪幾位？

A:吳曉邦

B:盛婕

C:楊美琦

D:戴愛蓮

答案:ABD現(xiàn)代舞是一種觀點(diǎn)，一場運(yùn)動，沒有確定的共同特征，是一個(gè)藝術(shù)的觀念。

A:對

B:錯

答案:A伊莎多拉·鄧肯認(rèn)為芭蕾舞劇是一種雖真實(shí)但很荒唐的藝術(shù)，而現(xiàn)代舞卻可以從大自然中感悟到精神脫離肉體的縹緲境界，耐人尋味。

A:錯

B:對

答案:A現(xiàn)代舞《鳴鳳之死》是中國現(xiàn)代舞走向世界水準(zhǔn)的第一個(gè)里程碑。

A:錯

B:對

答案:B第二章測試動作的概念正確的是？

A:是肢體在空間中靜止的過程

B:是人體在空間中運(yùn)動的過程

C:是肢體在空間中運(yùn)動的過程

D:是人體在空間中靜止的過程

答案:B具有描繪情感，展現(xiàn)生命感悟，個(gè)性化自我表達(dá)的舞蹈動作屬于什么類型？

A:表達(dá)性動作

B:裝飾性動作

C:表現(xiàn)性動作

D:說明性動作

答案:C在句式中進(jìn)行擴(kuò)充或減少動作屬于哪類舞句？

A:無序動作舞句

B:對比動作舞句

C:加減法創(chuàng)造的舞句

D:含過渡動作舞句

答案:C創(chuàng)造動作有哪些方法？

A:選姿造舞法

B:主導(dǎo)部位法

C:限制引動法

D:引導(dǎo)部位法

答案:BCD舞蹈動作的特點(diǎn)有？

A:豐富的表現(xiàn)力

B:清晰的節(jié)奏感

C:電影的造型特征

D:流暢的動律美

答案:ABCD對比的方法有哪些？

A:強(qiáng)與弱的對比

B:快與慢的對比

C:高與低的對比

D:動與靜的對比

答案:ABCD造型只能從生活原型來

A:對

B:錯

答案:B動作是舞蹈藝術(shù)最基礎(chǔ)的語言

A:對

B:錯

答案:A在舞蹈中運(yùn)用對比的手法，可以大大增加作品的藝術(shù)感染力

A:對

B:錯

答案:A第三章測試舞蹈對空間的占有形式可分為幾種？

A:3

B:4

C:1

D:2

答案:D相對實(shí)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的體現(xiàn)屬于什么空間？

A:視覺空間

B:虛擬空間

C:心理空間

D:現(xiàn)實(shí)空間

答案:D具有動態(tài)性、多重性特征的呈現(xiàn)方式是？

A:動態(tài)化裝置舞臺

B:科技舞臺

C:靜態(tài)化裝置舞臺

D:延展性裝置舞臺

答案:A舞蹈是一種什么樣的動態(tài)造型藝術(shù)？

A:綜合性

B:時(shí)間性

C:實(shí)踐性

D:空間性

答案:ABD以下屬于視線關(guān)系的有？

A:及物之看

B:不及物之看

C:參半之看

D:不參半之看

答案:ABC以下屬于舞臺空間多元化發(fā)展的藝術(shù)表現(xiàn)特征有？

A:隱喻性

B:沉浸感

C:延展性

D:觸覺感

答案:ABCD以人體外部的結(jié)構(gòu)為空間被稱為正空間

A:錯

B:對

答案:A空間是視覺的基礎(chǔ)，時(shí)間是空間的呈現(xiàn)和限制

A:錯

B:對

答案:B舞臺空間的發(fā)展趨勢其中一種是將日常生活納入舞蹈的世界中，發(fā)展出傳統(tǒng)舞臺空間

A:錯

B:對

答案:A第四章測試“呼吸是人體最基本的動作，呼吸的脈動是生命的脈動”是誰說的？

A:瑪莎格雷姆

B:斯特拉文斯基

C:格羅塞

D:約翰馬丁

答案:A編導(dǎo)在舞蹈與音樂關(guān)系處理上有幾種選擇？

A:4

B:3

C:1

D:2

答案:B雙人舞演員同時(shí)做一個(gè)一樣的動作，是屬于視覺節(jié)奏的哪一種？

A:視覺節(jié)奏融合

B:視覺節(jié)奏交織

C:視覺節(jié)奏的疊加

D:視覺節(jié)奏的對比

答案:C舞蹈中缺一不可的要素是？

A:力

B:空間

C:時(shí)間

D:舞臺

答案:ABC屬于舞蹈節(jié)奏的表現(xiàn)的特征有？

A:視覺性

B:律動性

C:跳躍性

D:聽覺性

答案:AB節(jié)奏表現(xiàn)在哪些方面？

A:音樂段落的安排

B:音符疏密搭配

C:節(jié)拍速度變化

D:音量強(qiáng)弱對比

答案:ABCD一切舞蹈都是以力為主題的時(shí)空變奏

A:對

B:錯

答案:A在現(xiàn)代舞中，舞蹈必須有音樂的輔助

A:對

B:錯

答案:B舞蹈屬于視覺感受的造型藝術(shù)

A:對

B:錯

答案:A第五章測試建立了拉班動作分析理論的是

A:斯蒂夫?帕克斯頓（StevePaxton）

B:摩斯?坎寧（MerceCunningham）

C:魯?shù)婪颉だ↙aban，Rudolfvon）

D:約翰?凱奇（JohnCage）

答案:C舞蹈動作力效的空間要素的兩級是

A:直接與迂回

B:快與慢

C:輕與重

D:阻塞與流暢

答案:A舞蹈動作的力效

A:不含有情感的因素，沒有感情色彩。

B:主要分析實(shí)際動作的質(zhì)感

C:只是提出了力效形成的特點(diǎn)，沒有分析了它們之間的關(guān)系

D:產(chǎn)生6中基本力效樣式

答案:B舞蹈的三要素是

A:音樂

B:力效

C:時(shí)間

D:空間

答案:BCD舞蹈動作的質(zhì)感包括

A:流暢

B:重力

C:時(shí)間

D:空間

答案:ABCD滑動的舞蹈動作的特點(diǎn)是

A:慢

B:重

C:輕

D:直接

答案:ACD扭動的舞蹈動作具有迂回，強(qiáng)，慢的力效特點(diǎn)

A:對

B:錯

答案:A輕敲的舞蹈動作具有直接，輕，慢的力效特點(diǎn)

A:錯

B:對

答案:A拉班在人體的運(yùn)動過程中，選用其中3種因素的一極進(jìn)行組合,由此產(chǎn)生動作的6種基本力效樣式

A:錯

B:對

答案:A第六章測試舞蹈動機(jī)的單位動機(jī)必須控制在

A:2-6拍內(nèi)

B:3-5拍內(nèi)

C:1-2拍內(nèi)

D:1-10拍內(nèi)

答案:A下列選項(xiàng)中，關(guān)于舞蹈即興闡述正確的是

A:舞蹈即興是一種利用潛意識中未知的創(chuàng)造能力,同時(shí)允許舞者進(jìn)行自發(fā)地探索、創(chuàng)造和表演的方式

B:舞蹈即興是可以重復(fù)的舞蹈表演

C:舞蹈即興不需要訓(xùn)練，人人即可

D:舞蹈即興完全沒有限制

答案:A接觸即興要求

A:接觸即興只能在兩個(gè)舞者間展開

B:舞者間有規(guī)范和從屬關(guān)系

C:舞者間有強(qiáng)弱地位關(guān)系

D:接觸者間關(guān)系平等，沒有單一決定者

答案:D舞蹈道具

A:舞蹈道具無法成為舞蹈動作的一部分

B:舞蹈道具運(yùn)用應(yīng)該虛擬化、去物化，讓它脫離生活中的原有形象，賦予其隱喻性。

C:舞蹈道具只能幫助舞蹈動作，不能幫助舞蹈情節(jié)發(fā)展

D:舞蹈道具只有現(xiàn)實(shí)意義，沒有象征意義

答案:B舞蹈動機(jī)從形式上劃分為

A:單一動機(jī)

B:復(fù)合動機(jī)

C:主導(dǎo)動機(jī)

D:輔助動機(jī)

答案:AB舞蹈即興的特點(diǎn)有

A:自發(fā)性

B:不可重復(fù)性

C:創(chuàng)造性

D:多樣性

答案:ABCD下列選項(xiàng)中，關(guān)于接觸即興闡述正確的是

A:接觸即興的創(chuàng)立受到約翰?凱奇（JohnCage）和舞蹈家摩斯?坎寧漢（MerceCunningham）在音樂和舞蹈“實(shí)驗(yàn)機(jī)遇法”的啟發(fā)

B:接觸即興沒有打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系,注重舞者表演。

C:接觸即興成為后結(jié)構(gòu)主義理論背景之下當(dāng)代舞蹈和當(dāng)代劇場創(chuàng)作中，十分核心的身體技術(shù)之一

D:接觸即興結(jié)合了太極拳和日本武術(shù)

答案:ACD下列選項(xiàng)中，關(guān)于舞蹈道具闡述正確的是

A:道具是指舞臺表演藝術(shù)中一切用具的通稱，是舞臺表演藝術(shù)中不可缺少的一種手段，也是幫助塑造典型環(huán)境和推動劇情發(fā)展的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

B:憑借直接與身體相連的舞蹈道具，可以輔助肢體表達(dá)、借物敘事。

C:用道具疊加的方法，可以產(chǎn)生造型效果，通過畫面形象給觀眾以直覺的沖擊。

D:任何東西都可以成為舞蹈道具。

答案:ABCD把舞蹈的動機(jī)簡稱為“動作動機(jī)”的是美國著名現(xiàn)代舞蹈家多麗絲·韓芙麗（DorisHumphre）

A:錯

B:對

答案:B舞蹈即興作為一種編舞方式受到大眾的注意實(shí)在現(xiàn)代舞創(chuàng)始人伊莎朵拉·鄧肯時(shí)期

A:錯

B:對

答案:A接觸即興是20世紀(jì)70年代由美國后現(xiàn)代舞蹈代表人物之一的斯蒂夫?帕克斯頓（StevePaxton）與同道一起創(chuàng)立的一門現(xiàn)代舞動作技術(shù)。

A:對

B:錯

答案:A舞蹈道具只是舞蹈的背景，不參加舞臺演出

A:對

B:錯

答案:B第七章測試環(huán)境舞蹈的四個(gè)創(chuàng)作過程：體驗(yàn)環(huán)境、表達(dá)環(huán)境、（）、讓觀眾接受環(huán)境。其中缺少了哪一個(gè)環(huán)節(jié)？

A:將環(huán)境抽象化

B:理解并適當(dāng)改造環(huán)境

C:讓自己接受環(huán)境

D:將環(huán)境具現(xiàn)化

答案:D請準(zhǔn)確選擇以下哪個(gè)舞蹈織體關(guān)系中必須配置起烘托和補(bǔ)充作用的副舞群。

A:多舞群織體關(guān)系

B:復(fù)調(diào)舞群織體關(guān)系

C:單舞群織體關(guān)系

D:主調(diào)舞群織體關(guān)系

答案:D增強(qiáng)電影中舞蹈藝術(shù)感染力的主要手段是？

A:舞蹈環(huán)境

B:變換鏡頭

C:后期特效

D:特寫鏡頭

答案:B以下哪些是環(huán)境舞蹈的特點(diǎn)？

A:觀眾與演員關(guān)系平等

B:關(guān)注“當(dāng)下”這一時(shí)間點(diǎn)

C:沒有舞臺“中心區(qū)”這種位置理念

D:可同時(shí)好幾處一起舞蹈

答案:ABCD卡農(nóng)在舞蹈創(chuàng)作中有哪些基本應(yīng)用？

A:以分主副的不平行關(guān)系運(yùn)用到雙人以上的舞蹈作品之中。

B:后者嚴(yán)格重復(fù)模仿前者動作，力度幅度需完全一致。

C:以不同比例的節(jié)拍時(shí)值進(jìn)行追進(jìn)的結(jié)構(gòu)編排。

D:運(yùn)用卡農(nóng)自身的時(shí)間量和大量的空間調(diào)度，形成錯落的交響舞蹈形式。

答案:CD下列對于舞蹈蒙太奇描述正確的是？

A:使人的肢體動作有最大限度的假定性創(chuàng)作。

B:創(chuàng)造出舞蹈豐富多彩的畫面節(jié)奏。

C:通過兩個(gè)或幾個(gè)鏡頭的連接構(gòu)成“動作空間”。

D:蒙太奇是一種剪輯技術(shù)，與舞蹈審美意象無關(guān)。

答案:ABC浙江大學(xué)文琴舞團(tuán)從2014年起至今舉辦了四屆“浙年夏天”大型舞蹈表演均屬于環(huán)境舞蹈。

A:錯

B:對

答案:B交響編舞要從音樂出發(fā)，力求音樂與舞蹈的絕對統(tǒng)一，也就是用身體來重復(fù)音樂。

A:對

B:錯

答案:B著名舞蹈家洛伊·富勒把舞蹈電影分類為：單純的舞蹈錄像和舞蹈表演的影片。

A:錯

B:對

答案:A第八章測試以下對拼貼式舞蹈結(jié)構(gòu)的描述錯誤的是？

A:形散而神不散

B:強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性

C:調(diào)動觀眾所有知覺感受舞蹈

D:來源于現(xiàn)代主義拼貼畫

答案:B哪個(gè)版本的舞蹈《春之祭》被多數(shù)人評價(jià)為所有改編中最為優(yōu)秀的？

A:皮娜·鮑什

B:沈偉

C:保羅·泰勒

D:楊麗萍

答案:A現(xiàn)代舞所特有的舞蹈結(jié)構(gòu)形式是？

A:拼貼性結(jié)構(gòu)

B:時(shí)空交錯性結(jié)構(gòu)

C:傳統(tǒng)性結(jié)構(gòu)

D:音樂性結(jié)構(gòu)

答案:AB下列適合于用作現(xiàn)代舞選題的有？

A:人與自然的關(guān)系

B:經(jīng)典舞劇

C:時(shí)代思想

D:自然界景物人格化

答案:ABCD音樂式結(jié)構(gòu)的舞蹈不追求寫實(shí)，而強(qiáng)調(diào)抒情性。

A:對

B:錯

答案:A現(xiàn)代舞一直關(guān)注的主要是“人”和人本體的精神需要。

A:錯

B:對

答案:B舞臺調(diào)度中有形的構(gòu)圖應(yīng)該盡可能將基本圖形設(shè)置在舞臺的中間，這樣能起到最強(qiáng)的突出作用。

A:錯

B:對

答案:A第九章測試下列顏色中不屬于燈光三原色的是

A:黃色

B:藍(lán)色

C:綠色

D:紅色

答案:A下列選項(xiàng)中，不屬于頂部電腦燈功能的是

A:定點(diǎn)造形

B:給天幕染上合乎節(jié)目情緒，意境的顏色

C:變換圖案營造環(huán)境

D:閃爍突出音樂節(jié)奏

答案:B下列選項(xiàng)中，屬于藍(lán)色色彩含義的是

A:夜

B:春天

C:戰(zhàn)爭

D:豐收

答案:A下列選項(xiàng)中，關(guān)于現(xiàn)代舞化妝闡述正確的是

A:化妝師獨(dú)立完成，無需配合舞蹈意象

B:面容精致，聚焦觀眾視線

C:崇尚簡約自然返璞歸真

D:妝容一定要美

答案:C下列選項(xiàng)中，不屬于舞蹈題材范疇的是

A:民間題材舞蹈

B:校園題材舞蹈

C:舞蹈小品

D:軍旅題材舞蹈

答案:C以下選項(xiàng)中屬于當(dāng)代舞臺燈光主要作用的是？

A:時(shí)空切換

B:烘托氣氛，表現(xiàn)意境

C:模擬風(fēng)雨雷電等自然現(xiàn)場

D:照明

答案:ABCD以下燈光中位置在舞臺正上方的有

A:耳光燈

B:頂光燈

C:面光燈

D:逆光燈

答案:BD起光的手法有哪幾種

A:漸暗

B:突明

C:漸明

D:突暗

答案:ABCD現(xiàn)代舞的舞蹈服飾特點(diǎn)包括

A:極致夸張

B:面料舒適，貼合身體

C:鯨骨裙，緊身衣

D:簡單純粹，少有裝飾

答案:ABD按照舞者人數(shù)我們可以把舞蹈分為

A:多人舞

B:群舞

C:獨(dú)舞

D:雙人舞

答案:BCD標(biāo)志著舞臺照明電光源時(shí)代的是愛迪生發(fā)明的白熾燈

A:錯

B:對

答案:B追光燈在舞臺照明中的主要作用是模擬風(fēng)雨雷電等自然場景

A:錯

B:對

答案:A在現(xiàn)代舞臺燈光條件下不會有深色的燈光被淺色的燈光沖掉的情況發(fā)生

A:錯

B:對

答案:A