第四組第三次作業(yè)娛樂節(jié)目現(xiàn)狀評述椅子

中 現(xiàn)、、伴隨著我國市場經(jīng)濟(jì)和大眾媒介的快速發(fā)展人們的需求在快節(jié)奏的現(xiàn)正處于空前繁榮的生長期，其在內(nèi)容創(chuàng)新創(chuàng)新等方面、、的上升趨勢是主要方面，但在“井噴式”增長的背后，的自身發(fā)展和社一、在內(nèi)容方面，多元與同質(zhì)并存、引進(jìn)與創(chuàng)新共生是我國現(xiàn)、一方面，綜藝類、速配類、益智類、類還有這類？、游戲類等多種類型觀眾群體的需求。另一方面，在諸如游戲綜藝等受眾規(guī)模較大的領(lǐng)域一個熱點的出現(xiàn)往往迅速帶來同類的流行甚至泛濫《非誠勿擾》制造了配對的流行《奔跑吧兄弟》的成功使得各類風(fēng)靡電、，同時的 都是經(jīng)典的成功引進(jìn)案例。引進(jìn)也為本土創(chuàng)新提供了借鑒和動力《快樂大也在突圍過程中構(gòu)筑了特色優(yōu)勢激發(fā)了市場乃至整個文化業(yè)，的競爭二、在生產(chǎn)運營方面，大投入、品牌化、商業(yè)化帶 的升，、成 植入的集中 ，、 大 低 場標(biāo)準(zhǔn)成為對的重要把關(guān)標(biāo)準(zhǔn)“經(jīng)濟(jì)”正成為不可小覷的經(jīng)濟(jì)增的雙重平臺。（的終端，電視與網(wǎng)絡(luò)既互相現(xiàn)今的電視基本都有互聯(lián)網(wǎng)平臺，又互相競爭，網(wǎng)絡(luò)在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和文化環(huán)境下，塑造著自身獨特的競爭力，如彈幕、""等為網(wǎng)絡(luò)吸引了大批年輕觀眾，有時還將流行趨勢向電視熒幕?？梢蕴岬蕉嗥粱雍涂缙粱?。（，四、在受眾方面受眾相比其他更呈現(xiàn)出積極化、分眾化，，在上述景象的共同作用、特別是技術(shù)進(jìn)步的推動下的受眾正在由傳統(tǒng)的受眾轉(zhuǎn)變“積極的受眾積極的受眾會受自身需求和目的的推動，進(jìn)行即時的反饋、互動，直接影響著內(nèi)容的制作“網(wǎng)絡(luò)”更是“積極雙重角色的。，同時針對受眾群進(jìn)行定位。模仿多于創(chuàng)新缺乏具有國際競爭力的品牌帶來新形式的文化價值大量引進(jìn)、模式照搬帶來紛爭，也制約了本土品牌的生長和培養(yǎng)，全球市場上缺乏具有競爭力的，而來自日韓、歐美的品牌以席勒為代表的"文化主義"研究學(xué)者認(rèn)為信息產(chǎn)品的國際所提供樂中的價值觀單向流入成為"文化主義"、"文化霸權(quán)"的新工具。部分迎合受眾低級趣味，把關(guān)標(biāo)準(zhǔn)缺失，內(nèi)容低俗化的質(zhì)量和數(shù)量增長不平衡，不注重提供以外的其他社會功能，3"過度化"引起學(xué)者和社會警。拉扎斯菲爾德和默頓提出大眾具有"麻醉作用"的負(fù)功能現(xiàn)代人過度沉溺于媒介提供的表層信息和通俗中，