李清照和辛棄疾詞風比較

教師寄語

同學們，“腹有詩書氣自華”，詩詞能夠怡情，詩詞之中更有一個豐富多彩的世界。且讓我們隨著李清照與辛棄疾去領略詞的溫婉細膩和豪壯激烈！第一頁，共39頁。第一課時宋詞及李清照、辛棄疾第二頁，共39頁。本課學習目標認知目標：了解兩位詞人的生平，熟悉兩位詞人的詞作，了解歷來人們對兩位詞人詞作的評價。情感目標：在學習過程中，培養(yǎng)熱愛祖國古典詩詞的思想感情，提高道德修養(yǎng)、審美情趣、思維品質和文化品位，發(fā)展健康個性，形成健全人格。能力目標：提高分析、綜合、解決問題的能力和創(chuàng)造性思維能力。

第三頁，共39頁。一、認識“詞”概述詞是詩的別體，是唐代興起的一種新的文學樣式，到了宋代，經過長期不斷的發(fā)展，進入了全盛時期。詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字數(shù)、平仄上都有規(guī)定。

第四頁，共39頁。詞的特點1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調（詞牌）。一般說，詞調并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調下面另加題目，或者還寫上一段小序。2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數(shù)。3、一般詞調的字數(shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句。5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

第五頁，共39頁。詞的種類

詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”別稱有長短句，曲子，曲詞，樂府，樂章，琴趣，詩余，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字數(shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。一般認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。

第六頁，共39頁。詞的風格

詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的代表人物：李煜,晏殊,柳永,秦觀,周邦彥,吳文英,李清照,納蘭性德,晏幾道,姜夔等。豪放派的代表人物：辛棄疾,蘇軾,岳飛,陳亮,陸游等。明代徐師把詞的形式概括為：“調有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！蓖窦s派的風格特點：婉約，婉轉含蓄之意。婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女情長。結構深細縝密,重視音律諧婉,語言圓潤,清新綺麗,具有一種柔婉之美，內容比較狹窄。豪放派的風格特點：氣魄大而無所拘束之意。豪放派的特點是題材廣闊。它不僅描寫花間月下，男歡女愛，而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能想詩文一樣地反映生活。它境界宏大、氣勢恢弘、不拘格律、崇尚直率，而不以含蓄婉曲為能事。

第七頁，共39頁。二、認識李清照第八頁，共39頁。李清照簡介李清照（1084－1155），濟南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。生于書香門第，在家庭熏陶下小小年紀便文采出眾。對詩詞散文書畫音樂無不通曉，以詞的成就最高。詞清新委婉，感情真摯，且以北宋南宋生活變化呈現(xiàn)不同特點。前期反映閨中生活感情自然風光別思離愁，清麗明快。后來因為丈夫去世再加亡國傷痛，詩詞變?yōu)槠鄾霰?，抒發(fā)懷鄉(xiāng)悼亡情感也寄托強烈亡國之思。有《易安居士文集》等傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》等。其文學創(chuàng)作具鮮明獨特的藝術風格，居“婉約派”之首，對后世影響較大，稱為“易安體”。

第九頁，共39頁。初識婉約—李清照詞欣賞鳳凰臺上憶吹簫﹒香冷金猊香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。第十頁，共39頁。醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

第十一頁，共39頁。聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

第十二頁，共39頁。認識辛棄疾第十三頁，共39頁。辛棄疾簡介

辛棄疾（1140.5.18－1207.10.3），南宋愛國詞人。原字坦夫，改字幼安，中年名所居曰稼軒，因此自號“稼軒居士”。漢族，歷城（今山東省濟南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四風閘村）人。辛棄疾存詞600多首。強烈的愛國主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內容。他是我國歷史上偉大的豪放派詞人、愛國者、軍事家和政治家。

第十四頁，共39頁。初識豪放—辛棄疾詞欣賞水龍吟﹒登建康賞心亭楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠日，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會、登臨意。休說鱸魚堪鲙。盡西風、季鷹歸未。求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人，喚取盈盈翠袖，揾英雄淚。第十五頁，共39頁。賀新郎老大猶堪說。似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。笑富貴、千鈞如發(fā)。硬語盤空誰來聽，記當時、只有西窗月。重進酒，喚鳴瑟。事無兩樣人心別。問渠儂、神州畢竟，幾番離合。汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。正目斷、關河路絕。我最憐君中宵舞，道男兒、到死心如鐵?？丛囀郑a天裂。第十六頁，共39頁。永遇樂·京口北固亭懷古千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

第十七頁，共39頁。第二課時探討李清照及辛棄疾詞的藝術風格第十八頁，共39頁。一、導入新課

宋詞是中國古代文學桂冠上光輝奪目的鉆石，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表著一代文學之勝。東坡曾面臨大江，揮舞鐵板，高唱“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。柳永也曾佇立楊柳岸，手執(zhí)紅牙，輕吟“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”。美妙至極的景致，滄桑無比的歷史和精彩絕倫的文字匯成了一個奇妙的世界。那么李清照和辛棄疾呢，讓我們共同研討一下。第十九頁，共39頁。二、兩位此人的藝術特色比較

中國幾千年燦爛的文學發(fā)展史上，地位顯著的女作家可以說是寥寥無幾。宋代的李清照，以其獨創(chuàng)的藝術風格，自成一家。而辛棄疾繼蘇軾之后，在詞的領域上又進一步開拓題材、擴展意境、轉變風格，豐富了詞的表現(xiàn)手法和語言技巧。今天這堂課，就讓我們一起來共同研究一下他們的藝術特色第二十頁，共39頁。李清照（一

）傾訴真摯情

李清照的詞，無論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情?；蛘呤潜憩F(xiàn)真摯的夫妻之愛，或者是對丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面對國破家亡所產生的一腔愛國主義情懷。

如她前期的作品《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

第二十一頁，共39頁。

李清照十八歲時，在汴京與太學生、丞相趙挺之之子趙明誠結婚。婚后，夫妻感情篤深，常投詩報詞。一年重陽，李清照便作了這首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫，表現(xiàn)詞人在重陽佳節(jié)獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄若，末尾三句設想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。

第二十二頁，共39頁。又如她的作品《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這是李清照后期詞中的杰出作品。全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫盡了她凄惶的天涯淪落之悲。充分體現(xiàn)了她后期的那種憂憤深沉的詞格。綜觀全詞，層層面面無不染上愁之色彩，多層次言愁。緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙之不同，但歸結一個“愁”字。情景婉絕，渾然一體。

第二十三頁，共39頁。（二）

善用白描法

李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是她用來抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。

李清照運用淺淡自然、樸實無華的語言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”。她匠心獨運，特別善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作的重要特色。這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。這正是白描手法運用的妙處！

第二十四頁，共39頁。（三）

熔煉家常語

李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，把一些家常語熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運用通俗的語言鋪成極其工巧、細膩的畫面，婉約深細，而又意境高遠，猶如巧匠運斤，毫無痕跡，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。

以尋常言語入詞，字字句句鍛煉精巧，日?？谡Z和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將一個才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。

第二十五頁，共39頁。

總之，無論是李清照前期的詞還是后期的詞，在抒情藝術上都表現(xiàn)了很高的成就，深刻的思想內容通過完美的藝術技巧表現(xiàn)出來，形成了一種屬于她自己的風格——易安體。為詞苑增添了活力，同時也為后代作出了榜樣，在詞的創(chuàng)作實踐上獨樹一幟。李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，善于運用通俗的語言鋪成極其精巧、細膩的畫面，婉約清新、豪放深沉，而又意境高遠。

小結第二十六頁，共39頁。辛棄疾

當代散文家梁衡在他的散文《把欄桿拍遍》中介紹了南宋一位頗具傳奇色彩的文人?；蛟S是他生不逢時，一生總在政治風云的大起大落中艱難度過，但他在文壇上的地位卻是那樣輕而易舉地為人所稱道，于是后人記住了他的名號——稼軒居士辛棄疾。正由于他的那種非同一般的個性的抒發(fā)，在其詞作當中便能窺探出不同的藝術特色來。第二十七頁，共39頁。（一）詞境豪放又不失沉郁、激憤、悲愴。

討論：為何辛棄疾會形成此種風格？提示：結合歷史背景以及辛棄疾本人的人生經歷進行分析第二十八頁，共39頁。明確辛棄疾生活在金人占領區(qū)，深知靖康之恥的教訓，民族意識的覺醒是相當明顯的。他本人也是一個偉岸異常的堂堂男兒，但是岳飛的冤殺更讓朝廷的那種茍安心態(tài)暴露無遺，皇帝本身對于積極主戰(zhàn)的人士也只是當作其隨時可棄可用的棋子，注定他沒有“了卻君王天下事，贏得生前身后名”那樣的可以實現(xiàn)的理想。因而，他盡管在《永遇樂》里抒發(fā)著“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的豪放之情，畢竟也只是“想當年”的事情，他只有發(fā)出一句像“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”那樣無奈的嘆息，辛棄疾在處理幾種不同情感的方面拿捏到位，忽而奮起，忽而轉向現(xiàn)實的低潮，并沒有單純的偏向，使得讀者對于詞作背后所發(fā)生的前因后果一目了然。第二十九頁，共39頁。（二）善于以景入情，融情于景，刻畫景物之美與抒發(fā)情感之豐相互促進。

討論：結合辛棄疾詞《青玉案》、《永遇樂》分析辛詞中的景與情。第三十頁，共39頁。明確

和其他詩詞作者一樣，辛棄疾知道如何去將詞作的意境進一步提升。幸而他長期在外或貶或官期間對祖國的河山有了大致的親睹，那么，文人的敏感神經也就很快帶動了他對于景物的深層解讀。千里清秋的斷鴻落日，元夕佳節(jié)的寶馬雕車，還有北固亭前的歌臺草樹，在普通人看來或許平常如故，但是卻很能勾起政治失意之人復雜情感的寄托。無情之景在有情之人的刻畫下立刻充滿了勃勃生機。

第三十一頁，共39頁。（三）善于用典，以跨越時空創(chuàng)造縱橫捭闔的歷史圖景。

討論：試結合《水龍吟》、《永遇樂》等詞分析辛棄疾所用典故對其詞主題及情感表現(xiàn)的作用。第三十二頁，共39頁。明確

辛棄疾是一個武者，早年從軍并沒有考取功名的意向，但是就連蘇東坡也不曾想見，在那樣的一個嚴峻的對峙局面下，起義戰(zhàn)爭成了主流，對于歷史的回顧也就理所當然地在詞作當中有所體現(xiàn)。辛棄疾對此的運用可以說是信手拈來。登賞心亭“欄干拍遍”，他對許汜不關心國事不免覺羞，閑居上饒“醉里挑燈看劍”，他想到了蜀主劉備的的盧馬“弓如霹靂弦驚”，然后又想起了孫仲謀、劉裕、霍去病的英姿勃發(fā)和廉頗的老當益壯，隨即又由湖北春景發(fā)起了對阿嬌、玉環(huán)、飛燕等皇帝舊寵的悲哀命運的慨嘆。歷史是一面鏡子，它照亮了他人，也透過他人照亮了自己。辛棄疾豪情滿腹，對于那些與他類似的人和事，自然是需要抒之以自勉的。

第三十三頁，共39頁。（四）描寫農村生活清靜無憂、通俗易懂又回味無窮。

思考：在辛詞《西江月》、《清平月》等看似閑適清靜的作品中隱含著作者怎樣的深情？第三十四頁，共39頁。明確

辛棄疾是一個活生生的人，也需要有七情六欲作為調和，憤慨之余也不乏忙里偷閑的逸趣。在他的《西江月》中，他就描繪了農村夏夜