人物速寫衣紋與褶皺

第一頁，共37頁。第二頁，共37頁。第三頁，共37頁。第四頁，共37頁。第五頁，共37頁。衣紋的產(chǎn)生線條是衣紋中常用的表現(xiàn)手法人物速寫中，衣紋的出現(xiàn)表示兩個體塊產(chǎn)生不同方向的作用而形成的折疊關(guān)系第六頁，共37頁。人物速寫中主要衣紋線外輪廓線內(nèi)輪廓線走勢線（動勢線）衣紋折疊線裝飾線第七頁，共37頁。第八頁，共37頁。外輪廓線人物速寫中外輪廓線即描繪對象與背景之間的分界線，外形輪廓線形狀不一，即使是同一個人物，從不同角度看，也有不同的輪廓形狀，外輪廓結(jié)構(gòu)隆起,幾乎沒有布紋,線條的穿插也較少，以重的明確的長線為主。第九頁，共37頁。內(nèi)輪廓線內(nèi)輪廓線條聚集,穿插較多,穿插得線條應(yīng)雙線去表達，切記不能單線去行筆，多以輕松的短線為主。第十頁，共37頁。走勢線(動勢線)走勢線,多用在動作幅度大的人物造型上,為的是強化動作，暗示肌肉的走向和體塊的運動方向,多用凌厲而虛弱的線條第十一頁，共37頁。衣紋褶皺線衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶,在表現(xiàn)衣褶時,要抓住關(guān)鍵的幾個進行強調(diào),要找準(zhǔn)前后的穿插關(guān)系,避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短,表現(xiàn)要靈活。第十二頁，共37頁。裝飾線裝飾線對于動作速寫不是十分重要,多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線,服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。第十三頁，共37頁。衣紋線產(chǎn)生的方式分類牽引式擠壓式垂落式螺旋式結(jié)構(gòu)式第十四頁，共37頁。牽引式即發(fā)生運動的體塊從受力點牽拉出來的褶皺，這些褶皺多為直線，忽長忽短，起筆走線應(yīng)簡潔輕快。牽引線最應(yīng)注意的是起筆果斷，實起虛收，起筆不能越過受力點。第十五頁，共37頁。第十六頁，共37頁。擠壓式即為發(fā)生運動的體塊受力點內(nèi)側(cè)疊加出來的褶皺，這些褶皺常出現(xiàn)在內(nèi)輪廓，多為短線，根據(jù)體塊的方圓形狀來組織，方形體塊走直線，圓形走弧線。第十七頁，共37頁。第十八頁，共37頁。垂落式即為發(fā)生運動的體塊從受力點自然下垂或體塊由大至小變化時產(chǎn)生的褶皺，這些褶皺經(jīng)常出現(xiàn)在褲腳、袖口及衣角，多為短的弧線，并帶有穿插覆蓋關(guān)系，忌交叉，斷斷續(xù)續(xù)。第十九頁，共37頁。第二十頁，共37頁。螺旋式即發(fā)生旋轉(zhuǎn)運動的兩個體塊交界處而產(chǎn)生的旋轉(zhuǎn)型褶皺，這些褶皺多出現(xiàn)在肩關(guān)節(jié)，肘關(guān)節(jié)，膝關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)，及腹部去胯部的交界處。第二十一頁，共37頁。第二十二頁，共37頁。結(jié)構(gòu)式即貼著形體結(jié)構(gòu)走的線條，這些線條多出現(xiàn)在形體的外輪廓，走線要肯定、果斷、大膽、造型準(zhǔn)確。第二十三頁，共37頁。第二十四頁，共37頁。取舍取→對有利于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)、或有利于調(diào)整畫面各種關(guān)系的線條，清晰的要取上去，不夠清晰或似有若無的也要提煉出來；舍→對既與形體表現(xiàn)無關(guān)有對調(diào)整畫面關(guān)系不利的線條，不夠清晰或私有若無者當(dāng)然應(yīng)該舍去，即使十分清晰明確者也要舍去。第二十五頁，共37頁。第二十六頁，共37頁。長短短促線條過多者→線的組織易于瑣碎；長線條過多者→雖然舒緩，但易導(dǎo)致簡單化處理方法：長線條常常是表現(xiàn)人物動態(tài)和形體的關(guān)鍵所在，也是加強形體整體感的重要手段；以長線為主，短線為輔，長長短短變化自如，舒展自然，才使用線長短變化之道。第二十七頁，共37頁。第二十八頁，共37頁。虛實實線→是與形體緊貼的線，基本上顯示了形體的結(jié)構(gòu)形態(tài)，這種衣紋為實線。畫的時候要把筆立起來，力氣大一點，落筆準(zhǔn)確肯定虛線→與形體有一定距離，外在衣紋形狀上與形體沒接直接的聯(lián)系，也體現(xiàn)不出形體的結(jié)構(gòu)形態(tài)畫時筆立起或用側(cè)鋒，力氣稍小，落筆放松，收筆利索虛實是相對而言的，呈現(xiàn)不同的虛實層次，會讓你的衣紋看起來比較豐富。第二十九頁，共37頁。第三十頁，共37頁。疏密疏密對比是指畫面中物象的線、面組合排列的關(guān)系。它的運用首先與取舍密切相關(guān)。取則密、舍則疏、密則繁、疏則簡，疏密來自取舍，對比則是取舍的依據(jù)。線的疏密關(guān)系不是人為制造出來的，而是對象因動態(tài)關(guān)系而自然產(chǎn)生的。在處理疏密關(guān)系時，要主觀地進行線的取舍，一切服務(wù)于表現(xiàn)對象的形體關(guān)系，不要祈求面面俱到。第三十一頁，共37頁。衣紋中線的疏密變化一般為：關(guān)節(jié)彎曲的內(nèi)側(cè)多褶皺，產(chǎn)生密集的線條;面積大的面產(chǎn)生的線條偏少，這樣就形成