各類設計流派與風格名詞解釋

/【藝術(shù)設計流派】【古典主義】17世紀一種藝術(shù)思潮，由法國流傳世界。它以古希臘、羅馬為典范和樣板而被稱為“古典主義”。代表作品：馬拉之死、佩勞的盧浮宮東立面建筑設計?！拘鹿诺渲髁x】又稱“高雅主義”“形式美主義”“新復古主義”。興起于18世紀。資本主義初期一種設計思潮。把希臘羅馬的古典建筑作為創(chuàng)作源泉。追求古典風格和簡潔、高雅。追求合理的結(jié)構(gòu)和簡潔的形式。代表人物：杰弗遜的維吉尼亞高校校內(nèi)。英國大笨鐘。美國建筑師菲利普·約翰遜?！菊壑灾髁x】隨意仿照歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風格。也被稱為“集仿主義”。【形式主義】或“形式主義設計”。對形式而非內(nèi)容的重視。20世紀形式主義美學，形式主義強調(diào)藝術(shù)的形式因素具有獨立的審美意義，將文本的形式結(jié)構(gòu)作為藝術(shù)的核心?！粳F(xiàn)代主義】興起于20世紀初。最初發(fā)端于建筑領(lǐng)域。在建筑設計表現(xiàn)最為充分。特點是功能主義，形式上非裝飾性的幾何造型，重視空間的考慮，重視設計對象費用開支，具有高度理性化。幕墻架構(gòu)，梁柱支撐。代表人物：瑞士勒·柯布西埃的鋼管座椅。米斯·凡德羅的“少則多”。美國的弗蘭克·賴特。芬蘭的阿爾瓦·阿圖的伊馬特拉教堂。德國格羅佩斯的法古斯鞋楦廠和包豪斯校舍?！敬忠爸髁x】也就“野性主義”“樸野主義”。以柯布西埃的粗獷的建筑風格為設計傾向。以表現(xiàn)建筑自身為主，講究建筑形式美。以毛糙、粗魯為建筑美的標準。只有鋼筋混泥土，沒有涂抹和裝飾。馬賽公寓是粗野主義達到成熟階段的標記。代表人物：柯布西埃。路易康的達卡政府大樓?！炯兇庵髁x】屬于現(xiàn)代主義風格的一個分支。以新帕拉圖哲學為基礎(chǔ)，涉及到全部塑性表現(xiàn)的造型設計傾向。由建筑師兼畫家勒?柯布西埃和畫家奧占芳發(fā)展起來的。1920年以后，在柯布西埃的力主下，建筑領(lǐng)域出現(xiàn)了純粹主義創(chuàng)作思潮。它以“數(shù)學”即秩序為基礎(chǔ)建立新的美學觀，提倡由經(jīng)濟法則和數(shù)字計算形成不自覺的美。建筑師應當留意的是構(gòu)成建筑自身的平面、墻面和形體，并應在調(diào)整它們的相互關(guān)系中創(chuàng)建純凈和美的形式?！胺ň€”是在創(chuàng)建純凈和美的形式的過程中，用來作為構(gòu)圖參考的。在建筑造型上，純粹主義摒棄個人情感，反對裝飾，認為比例是處理建筑體量和形式中最為重要的問題，提倡表現(xiàn)立方體，圓錐體以及它們在陽光下的光影變更為主的構(gòu)圖手法?？虏嘉靼?928年設計薩伏伊別墅是純粹主義的經(jīng)典作品?！静菰斤L格】也稱“草原式住宅”。建筑師弗蘭克·賴特。這類住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，四周是樹林，用地寬敞，環(huán)境漂亮。代表作品：流水別墅。留意建筑和四周環(huán)境的關(guān)系?！緲?gòu)成主義】又稱“結(jié)構(gòu)主義”。1917年俄國構(gòu)成主義，從立體主義派生出來?！敖Y(jié)構(gòu)”是設計的動身點。用特殊簡潔的造型，抽象的手法。利用新技術(shù)新材料探尋理性主義。構(gòu)成主義的三大基本原則；技術(shù)性、肌理、構(gòu)成。代表人物：馬列維奇，塔特林的第三國際紀念塔。構(gòu)成主義風格來源：①分解和重構(gòu)——立體主義：是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個流派。代表人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何運用二維的平面呈現(xiàn)三維的形態(tài)。對構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點是空間里的動感，而不是量感；對材料的重新組合。②速度之美的呈現(xiàn)——將來主義：號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能和機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。對構(gòu)成主義的影響：抽象的、動感的表現(xiàn)形式。③至上派（至上主義）——馬列維奇，用正方形、三角形、十字形之類簡潔的形式作畫，“極力解放具象藝術(shù)中的形式，我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間?！薄爱斘蚁腚x開自己生活過、工作過并且曾信以為真的志向世界之時，恐驚就會駕臨 ?！彪S后宣稱至上主義結(jié)束?！緲邮街髁x】20世紀20年頭起先。“樣式追隨市場”的設計理念。美國工業(yè)設計一種理念：保持功能穩(wěn)定，重點放在產(chǎn)品的外觀上。在美國主要體現(xiàn)在汽車產(chǎn)業(yè)上，通用汽車公司?！鞠M主義設計】30年頭興起于美國。在工業(yè)設計中體現(xiàn)最明顯。重要的是汽車設計。強調(diào)“創(chuàng)建需求”?！旧虡I(yè)性設計】所謂商業(yè)性設計就是把設計完全看作一種商業(yè)競爭的手段，設計改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺上的新奇 和刺激。“有支配的廢止制”就是美國商業(yè)性設計的具體體現(xiàn)，即通過人為的方式使產(chǎn)品在較短時間內(nèi)失效，從而迫使消費者不斷地購買新產(chǎn)品。20世紀50年頭的美國汽車設計是商業(yè)性設計的典型代表。美國的通用汽車公司、克萊斯勒公司和福特公司通過不斷推出新奇 、夸張的設計，取得了巨大的商業(yè)成效?！緡H主義】也叫”米斯主義”。20世紀60年頭興盛。形式簡潔、反裝飾性、系統(tǒng)化特點。代表人物：米斯的西格萊姆大廈。龐蒂的佩萊利大廈。后來發(fā)展成削減主義，最終變成一種為形式而形式的形式主義追求?！炯纤囆g(shù)】又稱“拼合藝術(shù)”）為后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派，出現(xiàn)在20世紀50年頭。屬于粘貼和物體藝術(shù)。它是把身邊能發(fā)覺或撿拾的消費文明的廢物、機器的殘片湊合在一起，成為立體作品的一種藝術(shù)。是達達理念的另一種呈現(xiàn)形式，也是大量生產(chǎn)物資過剩時代的表現(xiàn)。集合藝術(shù)對環(huán)境藝術(shù)的產(chǎn)生起了很大的作用。代表人物有阿曼等。【反設計】又稱“意大利反主流設計”。反設計是一種設計運動，是抗拒主流的設計模式，這種設計運動興起于1960年頭后期的意大利,反設計運動對於1950年頭至1960年頭初期設計主流模式投向消費者主義而扭曲了〞現(xiàn)代運動〞或〞好設計〞。反設計對抗了所謂國際式樣帶領(lǐng)了計界在1960年頭的激進化。維多·德羅可和弗蘭克·莫羅設計的仙人掌形態(tài)掛衣架，是設計史上反設計的典型例子。代表人物還有愛爾多·索塔薩斯?！竞蟋F(xiàn)代主義】興起于20世紀60年頭。最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域。以反對現(xiàn)代主義藝術(shù)為思想基礎(chǔ)。反對米斯的“少則多”思想。主見裝飾手法達到視覺豐富。主見設計多樣化，反對理性主義，關(guān)注人性。留意人文含義，留意作品和環(huán)境的關(guān)系。代表人物：美國羅伯特·溫圖利提出“少則煩”。設計英國國家藝術(shù)博物館圣斯布里廳?！督ㄖ械睦щy性和沖突性》，“溫圖利”住宅提出了后現(xiàn)代主義宣言。還有栗子山別墅。詹克斯：后現(xiàn)代主義設計理論權(quán)威。斯坦恩：后現(xiàn)代主義理論奠基人?！居袡C現(xiàn)代主義】二戰(zhàn)到20世紀60年頭。流行在斯堪的納維亞、美國、意大利等國的現(xiàn)代設計風格。是對現(xiàn)代主義的繼承和發(fā)展。設計風格為“有機”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形。代表人物：阿爾瓦·阿爾托。美國沙里寧的肯尼迪機場候機大樓和美國國家機場。丹麥設計師伍重的悉尼歌劇院。【新現(xiàn)代主義】興起于70年頭后期。以“紐約五人”為中心。堅持現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，依據(jù)新的須要給現(xiàn)代主義加入新的簡潔的形式的象征意義。照舊堅持理性主義、功能主義、削減主義。代表人物：“紐約五人”、貝聿銘：香港中銀大廈、北京香山飯店、盧浮宮“水晶金字塔”。查理·邁耶：法蘭克福裝飾藝術(shù)博物館。【高科技風格】源于20世紀20、30年頭的機械美學（柯布西埃）。興起于20世紀70年頭。是現(xiàn)代技術(shù)在設計藝術(shù)中的應用的具體體現(xiàn)。特征是強調(diào)技術(shù)特征和商品嘗。首先在建筑領(lǐng)域。代表人物：理查·羅杰斯設計的法國巴黎蓬皮杜文化中心?！具^渡高科技風格】也叫“改良高科技風格”。對工業(yè)化風格、高科技風格的冷嘲熱諷、戲謔和嘲弄的表現(xiàn)，具有更高的個人表現(xiàn)特征，難以批量生產(chǎn)。代表組織：意大利的阿基米呀和孟菲斯集團。【削減主義】又稱“極少主義”?！緲O少主義風格】是20世紀80年頭起先興盛的設計風格。其特征是一種美學上追求極端簡潔的設計，少到不能再少的風格。這種風格是受米斯?凡?德?羅“少則多”的思想和影響發(fā)展而來的。這種風格的工業(yè)產(chǎn)品，特殊是家具，具有簡潔的結(jié)構(gòu)，比較生硬的表面處理特點。1984年成立的意大利“宙斯”設計集團是極少主義風格最有代表性的組織，而法國設計家菲力普?斯塔特是極少主義風格最重要的代表人物。法國削減主義大師菲利普·斯塔特作品有水果榨汁器、“普拉法爾”椅子。【簡約主義】在綠色設計中，“小就是美”、“少就是多”具有了新的含義。從20世紀80年頭起先，一種追求極端簡潔的設計流派興起，將產(chǎn)品的造型化簡到極致，這就是所謂的“簡約主義”。法國著名設計師菲利普·斯塔特是簡約主義的代表人物?！窘鈽?gòu)主義】作為設計風格興起于20世紀80年頭，實質(zhì)是對結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。從建筑上最先起先。代表人物：弗蘭克·蓋里是第一個解構(gòu)主義建筑設計師。作品有威克斯奈視覺藝術(shù)中心和古根海姆博物館。艾什曼等。【循環(huán)設計】循環(huán)設計是20世紀80-90年頭產(chǎn)生的一種設計風格。它又稱回收設計，是指實現(xiàn)廣義回收和利用的方法，即在進行產(chǎn)品設計時，充分考慮產(chǎn)品零部件及材料回收的可能性，回收價值的大致方法，回收處理結(jié)構(gòu)工藝性等和回收有關(guān)的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的再利用。它旨在通過設計來節(jié)約能源和原材料，削減對環(huán)境的污染，使人類的設計物能多次反復利用，形成產(chǎn)品設計和運用的良性循環(huán)。【組合設計】組合設計是20世紀80-90年頭工業(yè)設計領(lǐng)域中提出的一個概念，是基于循環(huán)設計而產(chǎn)生的。它又稱模塊化設計，是將產(chǎn)品統(tǒng)一功能的單元，設計成具有不同用途或不同性能的可以互換選用的模塊式組件，在更好地滿足用戶須要的同時，達到節(jié)約材料和能源，削減環(huán)境污染，實現(xiàn)產(chǎn)品的循環(huán)利用。【微電子風格】微電子風格是因為技術(shù)發(fā)展到電子時代，造成大量新的接受新一代的大規(guī)模集成電路唱片的電子產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)而導致的新設計范疇和風格。其重點在于如何把設計功能、材料科學、人體工程學、顯示技術(shù)和微型化技術(shù)相統(tǒng)一，在新產(chǎn)品上集中體現(xiàn)出來，達到良好的功能和形式效果。因此，嚴格地說，它應屬于高科技風格的范疇。微電子風格的工業(yè)產(chǎn)品設計具有超薄、超小、靈巧、便攜、多功能而造型簡潔明快的特點。代表人物：托馬斯·斯塔特?！窘ㄖL格】后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設計上的一個分支，在建筑師設計的家具上，產(chǎn)生像建筑的家具來。代表作：羅西設計的柜子AR-1?！疚⑿徒ㄖL格】可以跟“建筑風格”相同理解?！竞商m風格派】現(xiàn)代主義藝術(shù)流派，現(xiàn)代設計搖籃之一。以設計師、畫家等以《風格》雜志溝通而得名。代表人物：杜斯伯格、畫家蒙德里安、里特維特設計的紅藍椅子，施羅德住宅?！炯夹g(shù)美學】也稱“迪扎因”問題。是探討物質(zhì)生產(chǎn)和器物文化中有關(guān)美學問題的應用美學學科。它是指在現(xiàn)代科學技術(shù)最新成果的基礎(chǔ)上，全面考慮勞動生產(chǎn)的經(jīng)濟、好用、美觀和工藝須要而進行的設計。這種設計不僅涉及現(xiàn)代科學技術(shù)的最新成果，而且還涉及整個社會生活的美化。代表作品：格羅佩斯的法古斯鞋楦廠。【波普藝術(shù)】又稱“新寫實主義\新達達主義、流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)”。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會和文化價值觀，力求表現(xiàn)自我，追求獨樹一幟的心理。代表人物：時裝界：英國瑪麗·奎特設計的“迷你裙”。法國特倫斯·科蘭設計的家具“哈比塔特”?！救梭w工程學】又稱“人機工程學”探討人和人造產(chǎn)品之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，為設計供應依據(jù)。【綠色設計】又稱“生態(tài)設計”。【非物質(zhì)設計】又稱“非物質(zhì)主義設計”。物質(zhì)主義設計是以信息社會是一個“供應服務和非物質(zhì)產(chǎn)品的社會”為前提，以“非物質(zhì)”這個概念來表述將來設計發(fā)展的總趨勢：即從物的設計轉(zhuǎn)變?yōu)榉俏镔|(zhì)的設計、從產(chǎn)品的設計轉(zhuǎn)變?yōu)榉盏脑O計、從占有產(chǎn)品轉(zhuǎn)變?yōu)楣蚕矸?。非物質(zhì)主義不拘泥于特定的技術(shù)、材料，而是對人類生活和消費方式進行重新規(guī)劃，在更高層次上理解產(chǎn)品和服務，突破傳統(tǒng)設計的作用領(lǐng)域去探討“人和非物”的關(guān)系，力圖以更少的資源消耗和物質(zhì)產(chǎn)出保證生活質(zhì)量，達到可持續(xù)發(fā)展的目的?！景浪沟脑O計風格】留意滿足好用要求（2）留意發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學性能（3）強調(diào)各門藝術(shù)之間的溝通融和，提倡工藝美術(shù)和建筑設計向抽象派繪畫和雕刻藝術(shù)學習。（4）將手工藝同機器生產(chǎn)結(jié)合起來（5）設計中強調(diào)自由創(chuàng)建，反對仿照因襲、墨守成規(guī)【建筑領(lǐng)域的折衷主義】20世紀30年頭以后，建筑史探討大大的興盛起來。許多人測繪、寫生，新獨創(chuàng)的照相術(shù)給建筑史的探討以很大的幫助。這是的建筑史純粹服務于仿照歷史樣式，于是，著重于建筑外表的特征、手法、細部等等的記錄描寫，給各種歷史風格總結(jié)出一整套標準的特點。并給這些歷史風格一個簡潔的評語，以便于業(yè)主選購。例如：古典主義代表公正，哥特式代表虔信，文藝復興式代表高雅，巴洛克式代表富貴，等等。因此，建筑史里泛濫著的形而上學的教條主義。而這種設計方法就叫“折衷主義”?！竞萌R塢風格】（10）好萊塢風格是裝飾藝術(shù)運動在美國的延長和發(fā)展。1929至1933年席卷歐美的經(jīng)濟危機使市場崩潰，成千上萬的人失業(yè)，社會動蕩擔憂，而電影成為人們心靈的勸慰劑，電影院被稱為“夢的天堂”，進而刺激了電影院的設計發(fā)展。好萊塢的電影院設計都具有大膽的想象成分在內(nèi)，運用富于幻想的色調(diào)設計及各種裝飾動機，形式夸張。美國這些電影院的設計逐步形成了獨特的好萊塢風格，影響了歐洲電影院的設計風格，慢慢形成大西洋兩岸設計風格的溝通，而美國所賜予“裝飾藝術(shù)”風格最重要的因素是民主化的特征，它表現(xiàn)在電影院、百貨公司等這些新的設計手段和設計目的已經(jīng)跨越看單純的為上層階級的服務層面，轉(zhuǎn)向更為大眾化的立場。好萊塢風格這種原先是針對電影院的設計，很快變成一種典型的美國風格，在30年頭的時候慢慢影響到北美和歐洲的建筑設計、室內(nèi)設計、家具設計和平面設計上?！净羲康脑O計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風格，很好的平衡了功能和裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵和玻璃引入住宅裝飾的設計師之一。代表作霍塔旅館使新藝術(shù)運動最杰出的設計之一。博維開辦了“日本之家”，其家具設計也具有典型的新藝術(shù)特征。比利時新藝術(shù)運動于一戰(zhàn)后就結(jié)束了。【繪畫藝術(shù)流派】【抽象表現(xiàn)主義】又稱抽象主義、抽象派。二戰(zhàn)到20世紀60年頭的繪畫流派。作品以抽象的形式表達和激起人的情感。代表人物：瓦西里·康定斯基，抽象主義美術(shù)和美學的奠基人。作品有《論藝術(shù)精神問題》《點線面》。保羅·克利抽象派大師?！颈憩F(xiàn)主義】現(xiàn)代重要藝術(shù)流派。20世紀初流行于德國、法國等歐洲。藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的這個做法尤其用來表達恐驚的情感。代表人物：蒙克《呼喊》、席勒《肖像》。【達達主義】又稱“達達派”是一種無政府主義藝術(shù)運動，它試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學形式發(fā)覺真正的現(xiàn)實。20世紀初在法國、德國的藝術(shù)流派。代表人物：馬賽·杜尚。【立體主義】又稱“立方主義”?，F(xiàn)代藝術(shù)史上一種運動和流派。20世紀初始于法國，追求裂開、解析、重新組合的形式。形成分別的畫面，以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要呈現(xiàn)的目標。代表人物：畢加索的《格爾尼卡》《亞威農(nóng)少女》。【野獸派】19世紀末20世紀初在法國興起的一種現(xiàn)代繪畫潮流。野獸派畫家熱衷于運用明麗、濃重的色調(diào)，往往用干脆從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)建猛烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現(xiàn)主義傾向。野獸派最主要的代表畫家包括：馬蒂斯、弗拉曼克、德蘭等【象征主義】19世紀末出現(xiàn)在法國等國的一種藝術(shù)思潮。學問分子對當時的社會生活和官方沙龍不滿，他們不敢正視現(xiàn)實，不愿干脆表述自己的意思，往往接受象征和寓意的手法，在幻想中虛構(gòu)另外的世界，抒發(fā)自己的愿望，這樣便產(chǎn)生了近代象征性的藝術(shù)。在形式上則追求華麗堆砌和裝飾的效果。代表人物：摩羅《莎樂美》，中國的李金發(fā)?！九及l(fā)藝術(shù)】（HappeningArt)后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派的分支。是由藝術(shù)家用行為構(gòu)造一個特殊的環(huán)境和氛圍，同時讓觀眾參和其中的藝術(shù)方式。它是盛行于20世紀60年頭的美術(shù)流派。以表現(xiàn)偶發(fā)性的事務或不期而至的機遇為手段，重現(xiàn)人的行動過程?！疚膶W哲學心理流派】【好用主義】19世紀70年頭的美國的一個哲學派別。是一種理性主義，忠于事實的思想。代表人物：皮爾士。雷蒙·羅維也有好用主義。羅維的設計體現(xiàn)美國商業(yè)主義和好用主義的特征：簡練、便利、經(jīng)濟、耐用?！粳F(xiàn)實主義】19世紀30年頭首先在法國、英國等地出現(xiàn)的文學思潮?！境F(xiàn)實主義】超現(xiàn)實主義是在法國起先的文學藝術(shù)流派，源于達達主義，并且對于視覺藝術(shù)的影響力深遠。于1920年至1930年間盛行于歐洲文學及藝術(shù)界中。它的主要特征，是以所謂“超現(xiàn)實”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認為只有這種超越現(xiàn)實的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。超現(xiàn)實主義給傳統(tǒng)對藝術(shù)的看法有了巨大的影響。也常被稱為超現(xiàn)實主義運動?；蚝喎Q為超現(xiàn)實。代表人物；盧梭、米羅?！灸Щ矛F(xiàn)實主義】魔幻現(xiàn)實主義文學是二十世紀五十年頭前后在拉丁美洲興盛起來的一種文學流派?！靖袷剿渴且环N心理學范疇，由奧地利和德國的心理學家創(chuàng)立，產(chǎn)生“格式塔心理學”。它強調(diào)閱歷和行為的整體性，反對當時流行的構(gòu)造主義元素學說和行為主義“刺激－反應”公式，認為整體不等于部分之和，意識不等于感覺元素的集合，行為不等于反射弧的循環(huán)。始人是韋特墨、考夫卡和苛勒。SOM設計的上海金茂大廈。SOM是世界上最大的建筑設計事務所（美國）美國山崎實設計紐約世貿(mào)中心，是形式主義或者高雅主義風格。芝加哥湖岸大道街邊公寓由米斯·凡德羅設計。西爾斯塔純粹現(xiàn)代主義米斯1972、1973年設計。諾曼·福斯特設計的香港匯豐銀行貝聿銘：肯尼迪圖書館、華盛頓國家藝術(shù)館東館、盧浮宮玻璃金字塔、香山飯店、蘇州博物館“工藝美術(shù)”運動時期英國工程師約瑟夫·伯克斯頓——“水晶宮”1851年完成英國文藝理論家和社會評論家約翰·拉斯金做理論指導，口號“向自然學習”英國詩人兼文學家、社會活動家威廉·莫里斯英國工藝美術(shù)運動奠基人追求“真正的藝術(shù)”成立“藝術(shù)和手工藝展覽協(xié)會”代表作：“紅屋”英國“拉斐爾前派”由藝術(shù)家福特·布朗藝術(shù)家伯恩·瓊斯畫家但丁·羅塞蒂建筑家菲利普·韋伯和威廉·莫里斯5人共同組成。英國平面設計師比亞茲萊代表作為《莎樂美》做插圖法國奧布里·比爾茲利出版《黃皮書》法國新藝術(shù)運動萌芽“新藝術(shù)”運動時期法國出版商薩穆爾·賓開辦設計事務所“新藝術(shù)之家”，新藝術(shù)運動以此命名。法國朱利斯·邁耶·格拉斐在巴黎開設“現(xiàn)代之家”，熱衷自然風格。法國“六人集團”由查平特普羅密特吉瑪?shù)氯麪柲節(jié)h霍恩切爾卡拉賓比較松散法國設計師吉瑪?shù)铝思瘓F最出名代表作：巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些入口，主見“回來自然”曲線設計風格。法國家具設計師埃米爾·蓋勒“南錫派”代表人物法國平面設計師勞特累克現(xiàn)代招貼的先驅(qū)。比利時霍夫曼成立“維也納工作同盟”比利時設計家亨利·凡德·威爾德口號“人民的藝術(shù)”提出“功能第一”的原則。在德國創(chuàng)立魏瑪工藝美術(shù)學校工業(yè)同盟創(chuàng)始人之一提出“三點原則”比利時家具設計師古斯塔夫·博維風格酷似明式家具。比利時建筑師維克多·霍塔新藝術(shù)運動建筑師的杰出代表之一，設計曲線為主最早把鋼鐵和玻璃引入住宅裝飾之一。代表作《霍塔旅館》西班牙建筑師安東尼·高蒂作品：（1）文森公寓（2）巴特羅公寓（3）米拉公寓（4）高蒂最重要的作品是“圣家族大教堂”有民主思想，寵愛折衷處理。設計風格從阿拉伯摩爾風格到新哥特式和新藝術(shù)混合風格到有機風格。蘇格蘭建筑設計師察爾斯·馬金托什——高背椅子代表作：格拉斯哥藝術(shù)學院蘇格蘭“格拉斯哥四人設計集團”馬金托什馬克奈麥當娜姐妹主見直線和簡潔的幾何造型。奧地利“分別派”口號“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”代表人物華格納和霍夫曼奧地利建筑師華格納出版《現(xiàn)代建筑》?！胺謩e派“領(lǐng)軍人物。奧地利畫家克里姆特代表作《吻》斯托克列宮的壁畫《生命之樹》。奧地利建筑家阿道夫·盧斯“裝飾即罪惡”代表作：維也納史泰諾爾住宅。德國“青年風格”運動代表作慕尼黑劇院濟南火車站——菲舍爾設計德國建筑師彼得·貝倫斯——德國電器集團的廠房建筑（1909年）德國“青年風格”運動代表人物德國現(xiàn)代設計奠基人（德國現(xiàn)代設計之父）“裝飾藝術(shù)”運動法國家具設計師奎斯·魯爾曼用象牙裝飾，運用昂貴的木材法國陶瓷設計師艾米爾·德科中國式技法運用：冰裂開片掛彩等。法國漆器設計師讓·杜南代表作：諾曼底號和大西洋號船的家具和室內(nèi)設計法國玻璃器皿設計師拉里克被譽為“沒有時間限制的風格”法國布瓦列特開創(chuàng)女性時裝設計的新紀元。美國威廉·凡·阿倫克萊斯勒大廈（1930年）美國威廉·蘭帕帝國大廈（1931年）現(xiàn)代主義設計法國建筑設計師和設計藝術(shù)理論家勒·科布西耶出版《走向新建筑》“機械美學”的奠基人現(xiàn)代主義運動中最有影響力的三位大師之一提出“建筑五要素”和城市規(guī)劃設計思想。代表作：薩瓦公寓馬賽公寓、朗香教堂薩伏伊別墅德國建筑師米斯·凡德羅名言“少即是多”包豪斯第三任校長西格萊姆大廈、巴塞羅那椅子巴塞羅那國際博覽會博物館賴赫住宅德國穆特修斯“德國工業(yè)同盟”奠基人創(chuàng)始人德國工業(yè)同盟口號：“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”美國弗蘭克·賴特美國現(xiàn)代主義先驅(qū)提出“有機建筑”草原式別墅代表作：流水別墅古根海姆美術(shù)館東京帝國飯店芬蘭阿爾瓦·阿圖芬蘭現(xiàn)代設計的奠基人建筑大師芬蘭薩納薩諾市政廳伊馬特拉教堂最大貢獻是人情化改良，認為建筑應當具有人情味。俄羅斯構(gòu)成主義主要人物：馬列維其塔特拉（設計第三國際紀念塔）荷蘭風格派《風格》雜志核心人物：杜斯伯格蒙德里安里特維特荷蘭杜斯伯格荷蘭“風格派”理論奠基人《風格》雜志的編輯者荷蘭畫家蒙德里安留意紅、黃、藍幾何化圖形代表作：繪畫《紅、黃、藍》。荷蘭設計師里特維特代表作：紅藍椅子施羅德住宅。奧地利奧地利“工業(yè)組織”代表人物約瑟夫·霍夫曼科羅曼·莫塞理論核心：“功能第一，形式其次。”包豪斯主要人物德國建筑師沃爾特·格羅佩斯包豪斯創(chuàng)始人1919年包豪斯校舍、法古斯鞋楦工廠、哈佛高校探討中心等德國漢斯·邁耶其次任校長德國馬科斯雕塑家”形式導師“德國瓦西里·康定斯基抽象主義論出版《平面上的點和線》《論藝術(shù)精神問題》工業(yè)設計的的興起美國建筑師路易斯·沙利文芝加哥學派代表人物他的建筑理論“形式聽從功能”“有機建筑”代表作品擔保大廈信托銀行大廈美國沃爾特·提格美國早期最成功的設計師柯達公司“班騰”相機最早考慮人體工程學的應用的設計師。美國雷蒙·羅維美國工業(yè)設計重要奠基人之一獨創(chuàng)流線型運動作品：可口可樂系列設計、賓夕法尼亞鐵路公司的火車頭（流線型）“協(xié)和式”飛機內(nèi)艙“冰點”冰箱英國石油公司企業(yè)形象“殼牌”石油公司標記“莫斯科人”汽車灰狗汽車公司長途巴士設計“空軍一號”總統(tǒng)座機內(nèi)飾，外觀色。美國亨利·得雷福斯主要思想：“從內(nèi)到外”設計思想“為人設計”的設計思想探討人體工程學的先驅(qū)。美國諾爾曼·貝爾·蓋迪斯確定工業(yè)設計程序主見“風格是一種具有現(xiàn)代技術(shù)特征，同時又是有機外形的設計”促進流線型風格的普及出版《地平線》代表作：通用汽車館美國哈利·厄爾通用汽車公司成立“藝術(shù)和色調(diào)部”世界上最早的企業(yè)內(nèi)部設計部門和總裁斯隆獨創(chuàng)有支配廢止制度美國諾爾集團漢斯·諾爾授權(quán)生產(chǎn)米斯的巴塞羅那椅子和布諾爾椅子美國艾洛·薩里寧美國著名建筑設計師和家具設計師，對諾爾設計集團的發(fā)展起到了確定性的作用。代表作耶魯高校冰球館肯尼迪機場內(nèi)凹椅郁金香椅子現(xiàn)代設計職業(yè)化和制度化美國埃德加·考夫曼舉辦“優(yōu)良設計”展提出“優(yōu)良設計”標準意大利吉奧·龐蒂創(chuàng)辦《多姆斯》雜志復原“米蘭雙年展”設立“金圓規(guī)獎”意大利設計最高獎設計佩萊利大廈（國際主義建筑）是“諾瓦西托”設計運動的代表人物。豐裕社會和國際主義風格美國巴巴納克美國設計理論家提出“設計倫理觀念”美國米斯·凡德羅（又有現(xiàn)代主義設計）德國建筑師設計西格萊姆大廈（國際主義建筑）現(xiàn)代設計瑞典威廉·蓋茨瑞典陶瓷設計代表人物。長期在古斯塔夫斯伯格公司設計陶瓷產(chǎn)品。瑞典布魯諾·馬斯遜瑞典家具設計師。高度重視人體工程學。瑞典馬姆斯登瑞典“現(xiàn)代家具之父”。講究功能主義，強調(diào)設計的人情味。名言：“適度則永存，極端則生厭”。反映了瑞典家具設計的理論精髓。瑞典威斯加德為沃爾沃汽車公司設計“亞馬遜”型小汽車日本柳宗理“蝴蝶凳”。日本工業(yè)設計第一人。名言：“美是有用的”“設計的本質(zhì)是創(chuàng)建”。日本丹下健三日本現(xiàn)代建筑奠基人。現(xiàn)代主義建筑師。東京奧運會主場館設計師。強調(diào)建筑的人性，提出“功能典型化”概念，獲得普利茲克建筑獎。丹麥保羅·海寧森丹麥著名燈具設計師。設計“PH燈具”。標記著北歐現(xiàn)代設計的國際地位得到公認。丹麥漢斯·華格納確立戰(zhàn)后丹麥設計國際影響的重要人物之一。設計了“中國椅子”具有明式家具的風格。丹麥雅各布森戰(zhàn)后丹麥具有國際影響力的設計大師。設計金屬餐具、衛(wèi)生潔具和家具設計。設計“天鵝型”椅子和“蛋型”椅子。丹麥卡爾·克萊恩芬蘭阿爾瓦·阿爾托芬蘭設計大師，成為北歐最有影響的現(xiàn)代主義大師?！叭饲榛苯ㄖ碚摰奶岢?。代表作“木茶幾”赫爾辛基的“芬蘭大廈”。意大利愛爾多·索特薩斯意大利激進設計的領(lǐng)袖人物。1969年為奧利維蒂公司設計便攜式打字機名字叫“情人節(jié)的禮物”。作品有“書架”，提倡“七人小組”設計集團。意大利科倫波意大利家具設計師，設計“補加系統(tǒng)”座椅意大利馬里奧·貝里尼意大利其次代設計師設計第一臺桌上電腦。英國里查·羅杰斯設計法國巴黎蓬皮杜文化中心（高科技風格代表作品）英國諾爾曼·弗里特設計香港匯豐銀行大廈德國烏爾姆設計學院由艾舍·秀爾和奧托·艾舍創(chuàng)立。后現(xiàn)代設計后現(xiàn)代主義重要人物：溫圖利，穆爾，斯坦恩，格里夫斯。美國羅伯特·溫圖利美