mondukpe fallon biggy bankole時間與自然紋理

.關(guān)于紋理的定定義 自然的紋理 人造的紋理 .時間與時間在紋理中的作 時間的形狀 .從紋理到紡織品應(yīng)用意外的審美 紋理在設(shè)計中的重要性 紋理在時尚中的應(yīng)用 .從紋理到紡織品應(yīng)用靈感來 我的想法 致：，本要一些事實人類可以在大自然中得到他們所需要的支持它從過去到未來流動"人可以采取行動和想象時間是必不可少的因素。，在本文中，注意力放在特定的質(zhì)地、紋理自然和時間之：紋理；時間；自然:Thisthesiswantstopointoutsomefacts:humanbeingscanobtainallthesofarttheyneedinthenature.Ifwefollowthefeelingofthenature,itcaninfactsatisfyourdemandsfortheart,especiallyinthedesignforthetextilefabrics.Forhumanbeings,thetimeisasortofsupportinnatureanditisoriented:it‘flows’fromthepasttothefuture.Duetothetimeinadeepway,humancantakeactionstorememberandimagine,soweconcludethattimeisanessentialelement.Inthisthesis,ourattentionisfocusedonaparticulartexture,thenaturaltextureandthesharingrelationshipsbetweenthenaturaltextureandthetimeaswellasthefeelingtheserelationshipsbringonhumanbeings.Takingadvantageoftherelationshipeffectproducedduringthesharing,wecanyzeitsroleinthedesignforthetextile:texture;time;定紋理是一個十分常見的概念，大自然的任何事物上都能找到它的蹤跡。對于人類來說，紋理指的主要是一種具體的、重復(fù)性的空不同空間位置的幾種元素組成。一般來說，這種重復(fù)包括規(guī)模和方位的變化，以及其他幾何元素特征和光學(xué)變化。理、繪畫紋理、視覺藝術(shù)紋理等幾種。importantfactorsthatcontrolfrictionandtransferlayerinformation）和傳輸表層信息的重要因一，它既可以是各向時，我們可以觀察到粘滑摩擦現(xiàn)象（stick-slipfrictionphenomenacanbeobserved）。我們知道，表面紋理是由三個特征生產(chǎn)方法決定的。性的測量標(biāo)準(zhǔn)。度的間距。論標(biāo)量場。結(jié)晶紋理，擁有共同取向度的材料結(jié)晶。地質(zhì)紋料之間的關(guān)系。紋理映射，運(yùn)用于計算機(jī)平面設(shè)計表面的位圖圖像。繪畫紋理，是指所選顏料涂抹在畫布上之后給人的感覺以及它所運(yùn)用到的表現(xiàn)方法。視覺藝術(shù)紋理，作為藝術(shù)設(shè)計的一種元素，在藝術(shù)中得到應(yīng)用。藝術(shù)角度來看，紋理指的是依靠觸覺感受物體的方式，或者是看起來可以去觸摸，再或者是看起來可以感覺到物體被觸摸的過程。紋理可以是三維的，有形的，也可以是二維的，看上去就是一個幻象。視覺紋理既可以被模仿，又可以被創(chuàng)造。模仿出來的紋理，目的是精確地模仿出“現(xiàn)實生活”中的紋理，而只有通過價值這一層面，我們才可以創(chuàng)造出紋理幻象。紋理是一種用來描述表面特征的藝術(shù)元素，不管是感觀上還是字面上，它的物理優(yōu)點(diǎn)總能吸引住觀賞者。自然紋理表面的圖像以及人為創(chuàng)造的視覺圖案圖像被稱為圖像紋理，在一定限度內(nèi)接近于這些自然對象。對于感應(yīng)到的表面，圖像傳感器會產(chǎn)生額外的幾何轉(zhuǎn)換和光學(xué)轉(zhuǎn)換，這些轉(zhuǎn)換不應(yīng)該影響屬于表面的某一種紋理類型。要想用言語來描述這些紋理基本是不可能做到的，盡管每一個人給出的定義都包含著各種各樣非正式的定性結(jié)構(gòu)特征，比如粗細(xì)度、平滑度、粒度、線理、指向性、粗糙布局，幫助挑選出期望的紋理類型，例如粗的還是細(xì)的，的還是松散的，平整的還是斜紋的，或者是棱紋的紡織物。我們很難將人類的分類方法用作正式定義圖像紋理的基礎(chǔ)，因為沒有明確的方法將這些容易類觀察到的特征關(guān)聯(lián)起來，人類打算借助計算機(jī)模型描述這些紋理。盡管如此，人們花了長達(dá)幾十年之久的時間，對紋理分析以及紋理合成進(jìn)行研究和發(fā)展，發(fā)現(xiàn)了許多索引和檢索紋理的計算機(jī)特點(diǎn)和屬性。自然的紋，因為當(dāng)它被觸碰或者我們湊近的時候，會做出厭惡的反應(yīng)。如果我們仔細(xì)觀察并且從大自然的不同部分中選出彼此不相同的對盡相同。的因為如果想要得到泥土須用到水而是水也有它自己的紋理。因此，和收集起來并且變成沙土的沙子混合在一起的水，當(dāng)我們在一個既定的時間段里觀察泥土?xí)r我們還可以提取到不例如下圖中來自自然界的紋理，是自然間相互溝通的圖形語巖 木 葉 苔 樹 草 沙 砂 地間的交流工具，自出生開始就沒有被修改過。有遞進(jìn)發(fā)展的創(chuàng)作再現(xiàn)。人創(chuàng)造的紋自然紋理大多是不規(guī)勻的。自然紋理的每一個部分都人類創(chuàng)造出來的。人造紋理可以運(yùn)用到一件藝術(shù)品的制作過程中理材料，或者參考通過觸覺方法精心設(shè)計出來的對象，或者從其制作藝術(shù)中描述材料的質(zhì)地。有創(chuàng)造力的藝術(shù)家以“創(chuàng)造”為，追求創(chuàng)造性的審的。不管是微妙的還是，紋理們視為最主要的元素，因為它可以帶來實質(zhì)性的、形的和比較明顯的斷地移動、改造和發(fā)展。而紋理在性質(zhì)上幾乎具有一切的屬性概念。跡了。這也就是證明了我的理論，紋理是自然界中時間帶來的結(jié)果、結(jié)束和持續(xù)，在這個過程中我們可以時間所帶來的結(jié)果，的重要原因時間幫助自然與人類進(jìn)行自然現(xiàn)象的發(fā)生是理論話語包括對時間概念 而這個時間概念來自不同知識領(lǐng)域例如科學(xué)、文學(xué)、人類學(xué)和研究等領(lǐng)域所總結(jié)出的概念作用下慢慢變得更有韻味。時間的作品和實踐表現(xiàn)經(jīng)歷個幾個世紀(jì)。被看做是表現(xiàn)作品的一種媒介。復(fù)雜或者向著相反的方向發(fā)展。所以我們的紋理會越變越好，越來看到，人類在藝術(shù)和設(shè)計上的口味也在改變，創(chuàng)造出新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。而這些改變給我們帶來了的藝術(shù)表現(xiàn)。于熾熱的它讓土地嚴(yán)重缺水這樣產(chǎn)生了會帶來雨水的風(fēng)下降的雨水在自然界中留下印記，這就給人類提供了很好的紋理圖案，也并類所能控制的。紋理在設(shè)計中的重要計中的重要性是當(dāng)我們創(chuàng)造的紋理元素：描述表面、特點(diǎn)和質(zhì)地時，從視覺表面上吸引觀眾感知。體。許多室內(nèi)紡織品、時裝設(shè)計中的圖案造型，通常都會用到針線、色彩和一些肌理點(diǎn)綴，目的是設(shè)計的有視覺感受的細(xì)節(jié)因此紡織中紋理占據(jù)重要地位，因為實際上它是紡織的基礎(chǔ)組成部分。紋理在時尚中的應(yīng)受。反、有光澤的絲綢面料，似乎同樣不適合出現(xiàn)在周末紋理就像顏色和輪廓，時尚。當(dāng)下最受歡迎的紡織紋理案會受時代文化和精神的影響嗎？可以吧這種思考作為創(chuàng)作的話題。將非常有趣。我的靈感來自于“ToeingamGuptabutra國壁畫的紋理表現(xiàn)在不同的時期和季節(jié)他的研究主要是時間三維合成包括材料聲音和這個研究的性質(zhì)就是在理論話語、實踐和觀眾反映這三個物質(zhì)交換中進(jìn)行研究。為了給時間定型并且明確時間的特他這個項目的重點(diǎn)是在壁畫上和他的三部作品上的時間特點(diǎn)并且檢驗觀眾們對時間慮。我測試了這三個指標(biāo)是怎樣給時間定型并且定義時間的特?！癟oeingamGuptabutra”在之前對于壁畫的研究中集中關(guān)注了它的藝術(shù)技術(shù)和價值在壁畫上的故事在這些敘事背后的哲學(xué)，和通過敘事看出的社會與文化的情況。春天創(chuàng)造出來的不一樣。這些讓我們認(rèn)識到了ToeingamGuptabutra的作品。在壁畫紋理的基礎(chǔ)上他創(chuàng)造出了音樂，這“ToeingamGuptabutra理以及他工作的時間但是準(zhǔn)確地講自然紋理的大于時間的另外一位是一名藝