簡潔空間背后的支撐結(jié)構(gòu)處理策略

簡潔空間背后的支撐結(jié)構(gòu)處理策一以大衛(wèi)奇普菲爾德事

務(wù)所建筑作品為例龔?fù)?張麗斯【摘要】本文從探討大衛(wèi)?奇普菲爾德設(shè)計的作品所營造的簡潔空間著手，簡要概括其設(shè)計理念,進(jìn)而探討在其簡潔空間的呈現(xiàn)背后的支撐結(jié)構(gòu)處理策略.筆者通過對其作品進(jìn)行分析，將其支撐結(jié)構(gòu)處理策略分為三類:其一為結(jié)構(gòu)的選型、其二為支撐結(jié)構(gòu)構(gòu)件的處理、其三為支撐結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)的關(guān)系.【期刊名稱】《四川建材》【年(卷)，期】2018(044)012【總頁數(shù)】3頁(P70-72)【關(guān)鍵詞】大衛(wèi)?奇普菲爾德;簡潔空間;支撐結(jié)構(gòu);處理策略;結(jié)構(gòu)選型;圍護(hù)結(jié)構(gòu)【作者】龔?fù)鷿q麗斯【作者單位】重慶大學(xué)，重慶400045;華南理工大學(xué)廣東廣州510641【正文語種】中文【中圖分類】TU-861建筑師背景大衛(wèi)?奇普菲爾德建筑事務(wù)所由大衛(wèi)?奇普菲爾德(DavidChipperfield)(以下簡稱大衛(wèi))于1984年創(chuàng)立。大衛(wèi)是英國20世紀(jì)90年代至今最知名的建筑大師之一，其建筑實(shí)踐遍布世界各地，為公共及私人客戶提供從總體規(guī)劃到建筑、室內(nèi)、家具等不同尺度的設(shè)計。他曾多次贏得國際國內(nèi)的獎項(xiàng)，如英國皇家建筑師協(xié)會金獎、密斯凡德羅獎等。大衛(wèi)事務(wù)所最初的項(xiàng)目來自于日本，包括三宅一生的店面、京都的豐田汽車公司總部辦公樓，因?yàn)檫@些項(xiàng)目的成功逐漸在國際建筑界積攢起聲譽(yù)。隨后，大衛(wèi)于1989年設(shè)計了河上泛舟博物館、于1997年贏得德國柏林新博物館的改擴(kuò)建設(shè)計競賽、于2008年贏得蘇黎世美術(shù)館擴(kuò)建設(shè)計的國際競賽等。在中國，大衛(wèi)也有許多作品如杭州良渚文化博物館設(shè)計、上海外灘美術(shù)館改造設(shè)計等。此外，著名的建筑雜志《建筑素描》(ELCroquis)已為其出版過四次作品集。2009年倫敦設(shè)計博物館中展出了大衛(wèi)從業(yè)25年以來的作品，大衛(wèi)儼然是當(dāng)下國際建筑界炙手可熱的建筑師之一。2連續(xù)性設(shè)計理念2.1對歷史的尊重大衛(wèi)認(rèn)為現(xiàn)代主義運(yùn)動的問題在于：它努力變得更激進(jìn)，切斷過去、乃至場所的聯(lián)系，企圖建立一套普適性語言。他覺得在不摒棄創(chuàng)新的同時，應(yīng)該保持對歷史的尊重，建立起建筑與歷史的聯(lián)系。[1]2.2對文脈的尊重大衛(wèi)認(rèn)為每個國家與地區(qū)的文化背景與城市結(jié)構(gòu)存在著巨大的差異，對于地域文脈的尊重體現(xiàn)于他在具體場地上進(jìn)行具體分析，使之建筑建成后成為場所的風(fēng)景，而不是千篇一律的形式。2.3對高工藝的追求大衛(wèi)將高技派對技藝的追求轉(zhuǎn)為對建筑細(xì)部的高工藝表達(dá)，通過尺度、材料、技術(shù)的完美結(jié)合，獲得最好的空間體驗(yàn)。3大衛(wèi)的結(jié)構(gòu)處理策略大衛(wèi)設(shè)計的建筑常以一個簡單的盒子或是盒子的組合呈現(xiàn)，立面通過桿件劃分成均質(zhì)的網(wǎng)格，建筑造型簡潔，卻不難發(fā)現(xiàn)在簡潔后面對體量推敲、結(jié)構(gòu)處理、立面網(wǎng)格尺寸的劃分等方面所花費(fèi)的心力［1］。在空間營造上，他的每個作品所營造的氛圍均不一樣，建筑空間中的材質(zhì)、色彩等的使用也各不相同，但都體現(xiàn)出簡潔的特質(zhì)。筆者通過對大衛(wèi)建筑作品資料的收集、整理與分析，將大衛(wèi)的結(jié)構(gòu)處理策略分為三方面：支撐結(jié)構(gòu)選型、支撐結(jié)構(gòu)構(gòu)件處理、支撐結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)的關(guān)系。3.1支撐結(jié)構(gòu)的選型在結(jié)構(gòu)選型上，框架結(jié)構(gòu)是大衛(wèi)選擇最多的結(jié)構(gòu)形式，但又不同于通常的框架結(jié)構(gòu)，大衛(wèi)往往根據(jù)空間的需求，對框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行一定的處理或選用，這些結(jié)構(gòu)包括密肋梁框架結(jié)構(gòu)，井字梁框架結(jié)構(gòu)、柱板框架結(jié)構(gòu)等。這些結(jié)構(gòu)的選用，既對空間氛圍的表達(dá)起到了巨大的作用，同時也是在不同文脈環(huán)境下實(shí)現(xiàn)空間簡潔的結(jié)構(gòu)策略。除框架結(jié)構(gòu)外，筒體結(jié)構(gòu)、框筒結(jié)構(gòu)、框支剪力墻結(jié)構(gòu)、鋼結(jié)構(gòu)等也是在基于不同歷史文脈下對結(jié)構(gòu)的選用。具體的代表項(xiàng)目與支撐結(jié)構(gòu)選型見表1。表1代表項(xiàng)目與結(jié)構(gòu)選型項(xiàng)目名稱時間/年地點(diǎn)結(jié)構(gòu)選型代表空間空間目標(biāo)蘇黎世美術(shù)館擴(kuò)建項(xiàng)目2008-2020英國蘇格蘭柱板框架結(jié)構(gòu)空間純粹性與簡潔性蘭斯美術(shù)博物館2012-法國馬恩密肋梁框架結(jié)構(gòu)細(xì)小鋼柱與密肋梁聯(lián)結(jié)盡可能減少底界面對場地的感覺圣路易斯藝術(shù)博物館2005-2013美國密蘇里州井字梁框架結(jié)構(gòu)均質(zhì)界面、營造出空間的簡潔、進(jìn)而充分體現(xiàn)空間的主角諾華實(shí)驗(yàn)室大樓2006-2010瑞士巴塞爾框筒結(jié)構(gòu)、柱板結(jié)構(gòu)空間的簡潔、均質(zhì)與流動感美洲杯大樓2005-2006西班牙瓦倫西亞筒體結(jié)構(gòu)空間的簡潔、最大的觀景視角弗柯望博物館2007-2009德國埃森剪力墻結(jié)構(gòu)空間的簡潔與均質(zhì)3.2支撐結(jié)構(gòu)構(gòu)件的處理通常的支撐結(jié)構(gòu)構(gòu)件包括：柱、主梁、次梁、樓板、基礎(chǔ)等。在建筑空間中能夠從視覺中得到體現(xiàn)的結(jié)構(gòu)構(gòu)件主要為：柱、主梁、次梁、樓板等。對大衛(wèi)的建筑作品中的結(jié)構(gòu)構(gòu)件的處理分析后，可以歸納為兩方面的結(jié)構(gòu)處理策略：樓板邊緣變薄、去次梁。3.2.1樓板邊緣變薄該處理策略將樓板邊緣變薄，將管線、窗簾盒等置于變薄處空間，在視覺上將其隱藏，簡化了頂棚的關(guān)系層次，實(shí)現(xiàn)空間的簡潔。這樣的處理策略多用于辦公樓的設(shè)計上，如表1中提到的諾華實(shí)驗(yàn)室大樓。3.2.2去次梁Chipperfield’s德國柏林新博物館修復(fù)與擴(kuò)建項(xiàng)目是大衛(wèi)的重要作品之一。柏林新博物館始建于1841年，設(shè)計師為弗里德里希?奧古斯特?施蒂勒。1855年，柏林新博物館建成開館。在二戰(zhàn)中遭遇炸彈襲擊而嚴(yán)重?fù)p毀。大衛(wèi)運(yùn)用〃柔性修復(fù)”策略贏得了該競賽，并于2009年修復(fù)完成對外開放。在博物館的中庭（見圖1~2）修復(fù)上，大衛(wèi)在結(jié)構(gòu)處理策略上采用了去次梁的做法，將框架結(jié)構(gòu)中的次梁去除了，結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出柱、主梁、玻璃頂（樓板）的層次，同時此外也通過結(jié)構(gòu)的尺度、材料與原有的空間形成了對比，一方面實(shí)現(xiàn)了簡潔的空間，另一方面，簡潔的結(jié)構(gòu)與原有的墻面以及中庭中的展品將歷史與現(xiàn)在聯(lián)系在一起。圖11855年中庭空間圖22009年（右）中庭空間對比3.3支撐結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)的關(guān)系德國建筑理論家戈特弗里德?森佩爾將建筑分為承重結(jié)構(gòu)和圍護(hù)結(jié)構(gòu)［4］。支撐結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)的組合形成界面對空間進(jìn)行限定，兩者之間不同的組合方式而呈現(xiàn)出不同的界面，進(jìn)一步形成了豐富多彩的空間。大衛(wèi)為了實(shí)現(xiàn)其簡潔空間的目標(biāo)，支撐結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)的邏輯必然體現(xiàn)出一致性。筆者認(rèn)為支撐結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)的關(guān)系可以概括兩方面：材質(zhì)的對比與呼應(yīng)、界面層次的消解。3.3.1材質(zhì)的對比與呼應(yīng)在材質(zhì)上，大衛(wèi)對材料的運(yùn)用廣泛，從現(xiàn)代的鋼筋混凝土、玻璃、金屬、石材等到結(jié)合項(xiàng)目所處地域環(huán)境充分運(yùn)用本土的材料如在奧地利的維也納的中央百貨商店中采用了深色與淺色的多瑙河石灰石。在每個項(xiàng)目中，它往往只使用少數(shù)的幾種材料，也是其實(shí)現(xiàn)簡潔空間的策略。1） 對比。安薩爾多文化博物館位于意大利米蘭市安薩爾多老工廠的一幢廢棄工業(yè)建筑內(nèi)部。建筑主體采用了框支剪力墻，建筑為地上2層，地下2層。框支剪力墻結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換層位于首層。在首層空間中支撐結(jié)構(gòu)使用了混凝土原色——冷灰色。地面的淡黃色與墻面的木色為暖色。冷色與暖色形成鮮明的對比，實(shí)現(xiàn)了簡約的空間目標(biāo)。2） 呼應(yīng)。在德國柏林博物館中庭（見圖2）能夠看到支撐結(jié)構(gòu)于圍護(hù)結(jié)構(gòu)材質(zhì)的呼應(yīng)。支撐結(jié)構(gòu)為新介入的結(jié)構(gòu)，建筑師通過刷涂料的方式，將介入的結(jié)構(gòu)涂抹成黃色，原有被炸彈轟炸的墻面為黃色磚墻面。新介入的結(jié)構(gòu)的黃色與原有的磚黃色墻面形成了呼應(yīng)，建立起了歷史與現(xiàn)在的對話。3.3.2界面層次的消解界面層次的消解分為兩個方面：吊頂介入和梁與圍護(hù)墻體對齊。這兩種處理方式也是被建筑師所廣泛采用的方式。吊頂?shù)慕槿雽⒅鞔瘟旱年P(guān)系隱藏，從視覺上看不到它們之間的關(guān)系，呈現(xiàn)出均質(zhì)的頂界面。梁與圍護(hù)墻體同寬，大衛(wèi)不想看到梁是突出于圍護(hù)墻體的，他希望兩者是平齊的界面，進(jìn)而消解界面的層次感，再通過支撐結(jié)構(gòu)材料與圍護(hù)材料的對比與呼應(yīng)來獲得空間的簡潔。4結(jié)論本文探討大衛(wèi)?奇普菲爾德設(shè)計的作品所營造的簡潔空間背后的支撐結(jié)構(gòu)處理策略。筆者通過對其作品進(jìn)行分析，將其支撐結(jié)構(gòu)處理策略分為三方面：其一為結(jié)構(gòu)的選型、其二為支撐結(jié)構(gòu)構(gòu)件的處理、其三為支撐結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)的組合關(guān)系。在結(jié)構(gòu)選型上，大衛(wèi)主要選用框架結(jié)構(gòu)，同時又與常規(guī)框架結(jié)構(gòu)有差異，如柱板結(jié)構(gòu)、井字梁結(jié)構(gòu)。此外，框筒結(jié)構(gòu)、筒體結(jié)構(gòu)也是其選用的結(jié)構(gòu)形式用來實(shí)現(xiàn)空間的簡潔。在支撐結(jié)構(gòu)構(gòu)件上主要為去次梁與樓板邊緣變薄處理；在支撐結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)的組合關(guān)系上主要體現(xiàn)在材質(zhì)與界面層次的消解上。值得注意的是，三方面的處理策略它們是緊密結(jié)合的：即在一個建筑作品中，三方面的處理策略都將被應(yīng)用。此外，空間的尺度與組合關(guān)系、節(jié)點(diǎn)細(xì)部的高工藝表達(dá)對于簡潔空間的實(shí)現(xiàn)作用不可或缺。[ID:007077]參考文獻(xiàn)：【相關(guān)文獻(xiàn)】木子.從極少主義到連續(xù)性_閱讀大衛(wèi)?切波菲