《當(dāng)代西方劇場(chǎng)藝術(shù)》讀書(shū)筆記思維導(dǎo)圖

《當(dāng)代西方劇場(chǎng)藝術(shù)》最新版讀書(shū)筆記，下載可以直接修改思維導(dǎo)圖PPT模板劇場(chǎng)戲劇視角展演性藝術(shù)國(guó)家藝術(shù)創(chuàng)作理論世界傳統(tǒng)導(dǎo)演構(gòu)作黑山學(xué)院跨界小丑荒誕派凱奇波洛克復(fù)興本書(shū)關(guān)鍵字分析思維導(dǎo)圖01凡例第一章概念與視角第三章越界與跨界緒言：文化轉(zhuǎn)向與劇場(chǎng)藝術(shù)第二章小型藝術(shù)與身體第四章走出劇場(chǎng)目錄030502040607第五章德語(yǔ)國(guó)家的導(dǎo)演劇場(chǎng)與戲劇構(gòu)作結(jié)語(yǔ)：何謂“當(dāng)代”附錄第六章后戲劇劇場(chǎng)參考書(shū)目目錄0901108010內(nèi)容摘要本書(shū)是國(guó)內(nèi)第一部從展演性（performative）視角，系統(tǒng)論述1945年以來(lái)西方先鋒劇場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作最新潮流的學(xué)術(shù)著作。長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)的戲劇研究只專注于戲劇文學(xué)，視角的陳舊、眼界的狹窄造成了學(xué)術(shù)水平的滯后，和世界劇場(chǎng)藝術(shù)學(xué)界完全無(wú)法接軌。實(shí)際上在“二戰(zhàn)”以后，西方劇場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)已逐漸從“戲劇性”轉(zhuǎn)向了“展演性”和“身體性”。菲舍-里希特（《展演性美學(xué)》）、漢斯-蒂斯?雷曼（《后戲劇劇場(chǎng)》）等世界頂尖的劇場(chǎng)藝術(shù)學(xué)家對(duì)此現(xiàn)象都用不同的關(guān)鍵術(shù)語(yǔ)進(jìn)行了理論概括。學(xué)術(shù)界以新的視角，注意到了當(dāng)今的劇場(chǎng)藝術(shù)和西方傳統(tǒng)民間戲劇的聯(lián)系。凡例緒言：文化轉(zhuǎn)向與劇場(chǎng)藝術(shù)第一章概念與視角第二節(jié)展演第一節(jié)身體第一章概念與視角第二章小型藝術(shù)與身體第一節(jié)卡巴雷第三節(jié)荒誕派與小丑表演第二節(jié)仿劇的復(fù)興第二章小型藝術(shù)與身體第三章越界與跨界第一節(jié)黑山學(xué)院與凱奇第三節(jié)開(kāi)普羅與偶發(fā)第二節(jié)波洛克與行動(dòng)繪畫第三章越界與跨界第四章走出劇場(chǎng)第一節(jié)格洛托夫斯基第三節(jié)謝克納與展演劇團(tuán)第二節(jié)生活劇場(chǎng)第四章走出劇場(chǎng)第五章德語(yǔ)國(guó)家的導(dǎo)演劇場(chǎng)與戲劇構(gòu)作第一節(jié)布萊希特與戲劇構(gòu)作第三節(jié)新一代導(dǎo)演劇場(chǎng)的職業(yè)戲劇構(gòu)作方式第二節(jié)1960—1970年代的導(dǎo)演劇場(chǎng)第五章德語(yǔ)國(guó)家的導(dǎo)演劇場(chǎng)與戲劇構(gòu)作第六章后戲劇劇場(chǎng)第一節(jié)伯格特與視點(diǎn)方法第二節(jié)視覺(jué)戲劇構(gòu)作——威爾森與法布雷第三節(jié)格貝爾斯與場(chǎng)景音樂(lè)會(huì)第四節(jié)吉森的應(yīng)用劇場(chǎng)藝術(shù)學(xué)第六章后戲劇劇場(chǎng)結(jié)語(yǔ)：何謂“當(dāng)代”參考書(shū)目二西文一中文參考書(shū)目附錄（一）歷史地講述歷史（二）德語(yǔ)國(guó)家戲劇管理的傳統(tǒng)與變革（三）德國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展略論（