【研究】東西方家具設(shè)計(jì)比較

1文檔來(lái)源為:從網(wǎng)絡(luò)收集整理.word版本可編輯.歡迎下載支持.【關(guān)鍵字】研究中西方家具設(shè)計(jì)比較東西方藝術(shù)比較劉飛徐曉庚2東西方家具設(shè)計(jì)比較摘要：在中西方不同的文化背景影響之下，中西方家具歷經(jīng)千年的不斷發(fā)展變化，在材質(zhì)、中西方的設(shè)計(jì)思想為出發(fā)點(diǎn)，從美學(xué)理念入手，以此為理論來(lái)源，在材質(zhì)、造型、裝飾紋樣總結(jié)，提出目前中國(guó)家具設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。關(guān)鍵詞：材質(zhì)；造型；裝飾；簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)歷代家具的研究比較，為今后的家具設(shè)計(jì)起到了指導(dǎo)作用。中西方家具設(shè)計(jì)異同產(chǎn)生的背后是有其美學(xué)思想為依據(jù)的。中國(guó)設(shè)計(jì)美學(xué)思想主要有四“功利于人謂之巧，不利于人謂之拙?！鼻f子則從無(wú)為的觀點(diǎn)認(rèn)為“大巧若拙”，自然的、不雕產(chǎn)生的審美效應(yīng)，并有意識(shí)地在兩種不同的趣味指向上追求巧的審美理想境界，去刻意雕琢之跡的渾然天成和微窮奇絕反觀古希臘、古羅馬，許多偉大思想家的美學(xué)思想對(duì)西方設(shè)計(jì)美學(xué)的產(chǎn)生作了鋪墊。蘇格拉底認(rèn)為凡是美的和善的都要從它的功用上去看，將美和善于功用相結(jié)合對(duì)后世的設(shè)計(jì)有際的向?qū)徝赖姆较蚯斑M(jìn)具有很大的促進(jìn)作用。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)是崇尚人文主義，認(rèn)為美的本質(zhì)在于各部分之間的和諧一致。在這一時(shí)期的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出了實(shí)用、美觀、經(jīng)濟(jì)的特上的浮華奢靡達(dá)到巔峰，代表著貴族極度裝飾的風(fēng)格，所以在家具設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出標(biāo)新立異，力圖通過(guò)復(fù)雜的體系來(lái)揭示社會(huì)生活中的種種矛盾。后來(lái)出現(xiàn)的新古典主義是繼文藝復(fù)興之藝術(shù)以及工藝的審美原則問(wèn)題。開始有意識(shí)地用一些簡(jiǎn)單活潑、富有生氣的裝飾和造型來(lái)改變保守的形式，使產(chǎn)品更加實(shí)用。3一、中西方家具在材質(zhì)方面的比較材。一般來(lái)說(shuō)，這些木材的硬度和強(qiáng)度都不如熱帶硬木比如紫檀、黃花梨、鐵力紅木等。西方的概念則與之不同。西方人說(shuō)“軟木”，是指針葉樹種如柏樹、冷衫和雪松，而“硬木”則是指落葉樹種如核桃樹、櫻桃樹和櫟樹，但后者在中國(guó)屬于軟木。由于對(duì)材質(zhì)的劃分不同，所以中西方家具從造型、制作工藝、裝飾手法及制作工具上都有所差異。用作床幾，似紫檀而色赤，性堅(jiān)好”的記載。這一時(shí)期的西方的埃及因木材匱乏，所以美木良材的來(lái)源經(jīng)常依賴于進(jìn)口，因而椅子的材質(zhì)多采用進(jìn)口的紫紅色硬質(zhì)木料。具。這些特點(diǎn)在制作器物時(shí)多被匠師們加以利用和發(fā)揮，一般采用通體光素，不加雕飾，從獻(xiàn)中提到的楠木，因易做家具的良材，常被稱作“金絲楠木”。雕刻裝飾。路易十四式家具是巴洛克時(shí)期家具的典范。計(jì)理念相反，是為了能夠在家具上制作精美的雕飾而選取不同的木材。二、中西方家具在造型方面的比較代晚式家具中出現(xiàn)，并直接模仿野獸頭、足的裝飾。在這一時(shí)期，中西方家具大都低矮，椅腳粗壯。這或許緣于人類文明在同步發(fā)展，都正4經(jīng)歷著自古以來(lái)人們席地而坐到垂足而坐的過(guò)渡階段。家具的種類由原先的有限幾種根據(jù)人們使用功能的劃分逐漸增多且細(xì)分化。體向后依靠的力量。圈椅形制完善，有圓靠背，以適應(yīng)人體曲線。中國(guó)保守的美學(xué)思想“工巧論”和“致用論”被充分應(yīng)用在家具設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)了早期的人機(jī)工學(xué)原理。同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，達(dá)到鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。同一時(shí)代的西方文藝復(fù)興時(shí)期的家具既吸收了古典家具造型的一些特點(diǎn)，又賦予了新的有古希臘羅馬建筑的特點(diǎn)。太師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯，整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。二是裝飾一味追求細(xì)膩。從家具的造型藝術(shù)上講，乾隆后期達(dá)到了頂中國(guó)式的彎腿造型對(duì)西方巴洛克時(shí)期家具產(chǎn)生了很大影響，從而使嚴(yán)肅造型漸變成為優(yōu)美生動(dòng)的形式。巴洛克時(shí)期的路易十四式家具也力圖突破文藝復(fù)興以來(lái)古典式的嚴(yán)肅直線造型，采用多變的曲線造型。路易十四扶手椅的外觀造型將端莊形體和含蓄曲線完美結(jié)合。這種椅子腿部采用“S”形曲線，并有復(fù)雜的雕刻裝飾，還配有“X”形拉檔。左面和靠背以軟包代替原來(lái)的硬質(zhì)雕刻裝飾，這種改革不僅使家具在視覺(jué)上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果，同時(shí)在功能上也更舒適。左面和靠背以軟包代替原來(lái)的硬質(zhì)雕刻裝飾，這種改革不僅使家具在視覺(jué)上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果，同時(shí)在功能上也更舒適。18世紀(jì)的洛可可家具致力于用曲折多變的波浪形來(lái)體現(xiàn)輕快的運(yùn)動(dòng)感與精巧的裝飾效縮小，輕便易于搬動(dòng)。由于中西方貿(mào)易往來(lái)逐漸頻繁，巴洛克和洛可可家具設(shè)計(jì)風(fēng)格逐步與保守的中式家具相融合，中國(guó)的工匠們也樂(lè)于汲取設(shè)計(jì)中的元素，改革發(fā)展本土家具設(shè)計(jì)，力求創(chuàng)新。但是，由于盲目跟風(fēng)，矯枉過(guò)正，丟失了中式家具的本質(zhì)特性，導(dǎo)致清后期的家具粗俗不堪。三、中西方家具在裝飾方面的比較5威嚴(yán)尊貴的氣質(zhì)。時(shí)教堂建筑的特色對(duì)家具裝飾的影響。只取局部點(diǎn)綴以求其畫龍點(diǎn)睛的效果。、牙橫向?qū)Ρ鹊奈乃噺?fù)興時(shí)期的家具，則采用古代建筑樣式的柱廊、門廊、山形檐帽、旋渦花紋等作為裝飾。裝飾手法從涂飾、鍍金、鑲嵌變化到在胡桃木上采用高浮雕進(jìn)行裝飾。清代初期，家具在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形,既豐富又有節(jié)制，使得這一時(shí)，突出空靈剔透的效果，有時(shí)與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。同時(shí)清末家具明顯地接受在造型上追求女性的曲線美，為裝飾而裝飾，雕飾過(guò)繁過(guò)濫。西方在這一時(shí)期的家具設(shè)計(jì)由崇尚豪華奢侈的巴洛克式回歸到簡(jiǎn)約自然溫婉的羅可可過(guò)分雕飾，將保守的明清家具改裝的粗俗無(wú)味。四、中國(guó)近現(xiàn)代家具的發(fā)展的產(chǎn)生、發(fā)展、變遷進(jìn)行橫向的比較，可以看出中西方文化體現(xiàn)在家具中的水乳交融，相互滲與當(dāng)時(shí)的文化、經(jīng)濟(jì)、政治、宗教等方面密不可分的。在中國(guó)家具設(shè)計(jì)停滯不前的幾十年里，西方隨著工業(yè)革命的爆發(fā)，家具設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了歷史6設(shè)計(jì)風(fēng)格就如同北歐的文化給人平靜、和諧的感覺(jué)。傳承幾千年的優(yōu)秀設(shè)計(jì)保守，而是盲目媚外、。們重振中國(guó)家具覺(jué)醒再度崛起的時(shí)機(jī)。幾千年前，老祖宗就