王夢(mèng)200911081016光影傳奇-張愛(ài)玲的文學(xué)與影視世界課件

生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。光影傳奇——張愛(ài)玲的文學(xué)和影視世界她是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)只屬于舊上海紙醉金迷的夢(mèng)。她是一個(gè)謎，一個(gè)一生漂泊、結(jié)局未知的謎。她，艷異而淡雅，華麗又脫俗；高傲又現(xiàn)實(shí)，神秘卻不失親切。種種的不和諧使她成為一個(gè)謎。“文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子?！崩畋倘A如是說(shuō)。她將都市千般繁華下的滿目蒼涼，溫柔富貴中的凄清哀婉，都表達(dá)得淋漓盡致。當(dāng)生命退去其華麗的外表，露出赤裸裸得不堪任何觸碰的內(nèi)核時(shí)，即便是她，也逃不脫這浮世的悲歡，只能發(fā)出蒼涼莞爾的一笑。一個(gè)才女，一段傳奇。今天，就讓我們一起走進(jìn)隱藏在她絢爛的文學(xué)世界背后的光影空間，共同享受這場(chǎng)華麗的冒險(xiǎn)。20世紀(jì)的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家起碼受到三種因素的影響：傳統(tǒng)古典小說(shuō)，西方現(xiàn)代小說(shuō)和新興電影藝術(shù)。凡論及現(xiàn)代小說(shuō)的風(fēng)格成因時(shí)，前兩種因素往往成為人們的共識(shí)，后一種影響卻似乎鮮有人顧及。就張愛(ài)玲小說(shuō)而言，確實(shí)存在著一種竭力與電影藝術(shù)溝通的文學(xué)精神，體現(xiàn)了平民化、通俗化、影像化的藝術(shù)特質(zhì)。突出表現(xiàn)在：描繪世俗人生的情愛(ài)生活，營(yíng)造有聲有色的環(huán)境氛圍，借鑒電影的特寫(xiě)來(lái)加強(qiáng)效果等等。閱讀她的小說(shuō)會(huì)有一種強(qiáng)烈的電影感撲面而來(lái)。

一。張愛(ài)玲小說(shuō)的影視技法探究由于對(duì)色彩的敏感，張愛(ài)玲小說(shuō)五彩繽紛，令人目不暇接。小說(shuō)中月亮意向出現(xiàn)頻繁，色彩變化無(wú)窮：薇龍向東走，越走，那月亮越白，越晶亮，仿佛是一頭肥胸脯的白鳳凰，棲在路的轉(zhuǎn)彎處，在樹(shù)椏叉里做了窠。越走越覺(jué)得月亮就在前頭樹(shù)深處，走到了，月亮便沒(méi)有了。（《沉香屑，第一爐香》）那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！督疰i記》張愛(ài)玲筆下的月亮已不再是純天文意義上的月亮，而成為人物內(nèi)心活動(dòng)的物質(zhì)性顯現(xiàn)，人物的情緒、意志、思維等無(wú)形的東西通過(guò)有形的、可視的的色彩表現(xiàn)出來(lái)。月亮是女性的象征，形色不同的月色無(wú)不與小說(shuō)中女性的生活和命運(yùn)相聯(lián)系。正是通過(guò)對(duì)月亮寓意的精心構(gòu)造，張愛(ài)玲才導(dǎo)演了一出又一出的女性悲劇。

1.色彩又比如對(duì)服飾的描寫(xiě)，張愛(ài)玲對(duì)服飾的關(guān)注就如同電影的服裝設(shè)計(jì)師。服飾是一個(gè)人性格。愛(ài)好。心理的投射，并與人物語(yǔ)言、動(dòng)作等結(jié)合起來(lái)，組成一個(gè)完整、豐滿、鮮活的生命個(gè)體。如《金鎖記》中曹七巧的出場(chǎng)：那曹七巧且不坐下，一只手撐著門(mén)，一只手撐住腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，下身上穿著銀紅衫子，白線鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳子，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉。好一番工筆細(xì)描，把一個(gè)潑悍而又風(fēng)流俏麗的少婦寫(xiě)得形神兼?zhèn)?。具有象征意味的是曹七巧兒子長(zhǎng)白和女兒長(zhǎng)安的衣服：在年下，一個(gè)（長(zhǎng)白）穿著藍(lán)摹本鍛棉袍，一個(gè)（長(zhǎng)安）穿著蔥綠遍地錦棉袍。衣服太厚了，直挺挺撐開(kāi)了兩臂，一般都是薄薄的兩張白臉，并排站著，紙糊的人兒似的。似乎暗示了兩人注定要做曹七巧的殉葬品?！都t玫瑰與白玫瑰》中的兩個(gè)女人也被設(shè)計(jì)了迥然不同的服飾打扮和色調(diào)，人物形象對(duì)比鮮明。張愛(ài)玲自稱寫(xiě)文章時(shí)常用“色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼”便表現(xiàn)出她有意識(shí)地融合繪畫(huà)、音樂(lè)和文字三種藝術(shù)形式。1.色彩只見(jiàn)門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團(tuán)龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁?shī)A峙著兩個(gè)高大的女仆。門(mén)外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣，一級(jí)一級(jí)上去，通入沒(méi)有光的所在。（金鎖記）這是曹七巧的又一次出場(chǎng)，此時(shí)她失去了青春，深陷黃金枷鎖之中，人性泯滅，喪心病狂，渾身充滿了戾氣。作者運(yùn)用逆光處理，讓他處于陰影之中，暗合其丑陋的靈魂，整個(gè)畫(huà)面是暗調(diào)，給人壓抑陰森恐怖的感覺(jué)?？墒撬@一次卻非常的鎮(zhèn)靜，擦亮了洋火，眼看著它燒過(guò)去，火紅的小小三角旗，在它自己的風(fēng)中搖擺著，移，移到她手指邊，她噗的一聲吹滅了它，只剩下一截紅艷的小旗桿，旗桿也枯萎了，垂下灰白蜷曲的鬼影子?！秲A城之戀》與丈夫離異的白流蘇回家后飽受家人的侮辱和鄙視，內(nèi)心充滿痛苦，失望和無(wú)奈。一根小小的火柴成為畫(huà)面中心，然而這微小的希望最終也枯萎了。2.光線淡入淡出是張愛(ài)玲小說(shuō)中最常用的手法，以講故事人的身份在開(kāi)篇設(shè)置一個(gè)小引子，營(yíng)造特定的氛圍，然后鏡頭展開(kāi)故事情節(jié)開(kāi)始。結(jié)尾時(shí)再回到先前的情境造成一種首尾呼應(yīng)。這樣的框架結(jié)構(gòu)酷似香港著名導(dǎo)演關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)在《胭脂扣》、《東邪西毒》等影片中的慣用手法。比如張愛(ài)玲在《沉香屑第一爐香》開(kāi)頭推出的場(chǎng)景：請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽(tīng)我說(shuō)一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了。在故事的開(kāi)端，葛薇龍，一個(gè)極普通的上海女孩子，站在半山里一坐大住宅的走廊上，向花園里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過(guò)去?！盾岳蛳闫芬彩沁@樣開(kāi)始的：我給您沏的這一壺茉莉香片，也許是太苦了一點(diǎn)。我將要說(shuō)給您聽(tīng)的一段香港傳奇，恐怕也是一樣的苦──香港是一個(gè)華美的但是悲哀的城。您先倒上一杯茶──當(dāng)心燙！您尖著嘴輕輕吹著它。在茶繚繞中，您可以看見(jiàn)香港的公共汽車(chē)順著柏油山道徐徐的駛下山來(lái)。這兩篇開(kāi)頭的手法異曲同工，它們迅速讓讀者進(jìn)入規(guī)定的故事情境之中，小說(shuō)維持了傳統(tǒng)小說(shuō)講故事的結(jié)構(gòu)，卻以電影的手法展開(kāi)故事。結(jié)尾從幻覺(jué)重返現(xiàn)實(shí)，回到開(kāi)篇的“香爐”“輕煙”的鏡頭，首尾呼應(yīng)。體現(xiàn)出氛圍完整與和諧的封閉性。3.蒙太奇風(fēng)從窗子里進(jìn)來(lái)，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。去年她戴了丈夫的孝，今年婆婆又過(guò)世了?，F(xiàn)在正式挽了叔公九老太爺出來(lái)為他們分家。今天是她嫁到姜家來(lái)之后一切幻想的集中點(diǎn)。這些年了，她戴著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。這一段描寫(xiě)簡(jiǎn)潔利落，其間通過(guò)居室場(chǎng)景的相似，不著痕跡的過(guò)渡到十年后，從翠竹簾子到褪色的翠竹簾子，從一幅金綠山水屏條到她丈夫的遺像，透過(guò)七巧雙手按住鏡子的鏡中凝視，造成一種恍若隔世的身世之感——粉白黛綠的人生已經(jīng)匆匆流逝，七巧犧牲了生命中最美麗豐饒的日子，扭曲了情欲，扼殺了感情，終于得到了金錢(qián)。這是她生命中巨大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。七巧在姜家的生活，作者處理的別具一格，直接描寫(xiě)只濃縮在一天之內(nèi)，然后成功運(yùn)用顯隱手法，通過(guò)蒙太奇剪接，隱去了十年間雷同的情節(jié)，透過(guò)相似鏡頭跳躍式的切換，直接完成了時(shí)空的轉(zhuǎn)換。張愛(ài)玲影視劇全記錄1.張愛(ài)玲編劇的影片“生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么?。】墒俏覀兤f(shuō)：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)?！薄孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉频?。電影：《紅玫瑰與白玫瑰》

導(dǎo)演：關(guān)錦鵬

演員：趙文瑄——佟振保

陳沖——王嬌蕊

葉玉卿——孟煙鵬

獲獎(jiǎng)：第31屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本、最佳女主角、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳造型設(shè)計(jì)、最佳電影音樂(lè)5項(xiàng)大獎(jiǎng)。

電影紅玫瑰與白玫瑰也許每一個(gè)男人都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。98版《海上花》

導(dǎo)演侯孝賢

演員劉嘉玲

.....周雙珠梁朝偉

.....王蓮生李嘉欣

.....黃翠鳳潘迪華

.....黃二姐

愛(ài)情不過(guò)是邂逅一場(chǎng)華麗的盛宴以后，擺出的凄美而蒼涼的手勢(shì)?！渡そ洹?。導(dǎo)演：

李安

AngLee

演員：梁朝偉TonyLeung.....Mr.Yi

湯唯WeiTang.....WangJiazhi

王力宏Lee-HomWang.....KuangYu-Min

何賽飛SaifeiHe

陳沖JoanChen.....Mrs.Yi獲獎(jiǎng)：第64屆意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片“金獅獎(jiǎng)”和最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)；第44屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳新演員、最佳改編劇本、最佳造型設(shè)計(jì)和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)。“世均，我們回不去了！”

我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是什么...世鈞，我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。電視劇《金鎖記》電視劇《傾城之戀》演員名單陳數(shù)飾白流蘇黃覺(jué)飾范柳原王學(xué)兵——唐一元電視劇《她從海上來(lái)》

劉若英飾張愛(ài)玲趙文瑄飾胡蘭成寇振海飾張父許鞍華也可算是90年代香港第一流的導(dǎo)演。比起張愛(ài)玲的瑣碎，她的電影語(yǔ)言很儉省，含蓄又精到。電影的結(jié)局是：世鈞與曼楨重逢，百感交集但又無(wú)可奈何。鏡頭一轉(zhuǎn)，又是多年前那個(gè)初春的黃昏，世鈞打著手電找到了曼楨的紅手套，揀起來(lái)，輕輕地笑。那樣一張年輕的臉，那樣一顆年輕的心，世界在他面前還很美好。許鞍華說(shuō)她拍的是她理解的《半生緣》，而不是張愛(ài)玲的。顯然，她關(guān)心的是愛(ài)情怎樣在現(xiàn)實(shí)的打壓下變質(zhì)，她要講好人的不幸，壞人的無(wú)奈，總之，是普通人的悲喜，她沒(méi)有張愛(ài)玲寫(xiě)飛揚(yáng)的傳奇的野心。張愛(ài)玲的小說(shuō)根本不能拍成連續(xù)劇。電視劇不同于電影，商業(yè)味濃得多，張的小說(shuō)不以情節(jié)取勝，但是沒(méi)有情節(jié)的電視劇怎么賺錢(qián)呢？電視劇設(shè)置了一些煽情的情節(jié)來(lái)增加可視效果.。最有代表性的是曼楨、世鈞在茶館中的重逢，曼楨靜靜地對(duì)世鈞說(shuō)：“我們回不去了”，雖然臺(tái)詞就一句，但人物內(nèi)心卻很復(fù)雜，壓抑多少年的情感究竟如何表現(xiàn)？林心如和譚耀文先是不動(dòng)聲色打電話，從抽泣到失聲痛哭，最后到嚎