數(shù)碼相機(jī)數(shù)碼人像攝影景別 如何選擇攝影角度與拍攝高度

課程章名稱教學(xué)目、要求

藝術(shù)設(shè)計(jì)院教案用紙第八章數(shù)碼人像攝影●熟悉數(shù)碼相機(jī)數(shù)碼人像攝影景別，如何選擇攝影角度與拍攝高度。●掌握數(shù)碼人像攝影人物姿態(tài)與環(huán)境道具的運(yùn)用?！裾莆粘Ｒ?jiàn)數(shù)碼人像攝影用光技巧?！窳私庋谏w外貌缺陷的常用手段。●熟悉如何把握人像攝影的決定性瞬間。重點(diǎn)難點(diǎn)教學(xué)環(huán)時(shí)間分配教學(xué)手、學(xué)方法和實(shí)步驟

1.掌握數(shù)碼人像攝影人物姿態(tài)與環(huán)境道具的運(yùn)用，會(huì)服飾的選擇及與環(huán)境色彩的搭配，會(huì)選擇適當(dāng)?shù)谋尘啊?.掌握常見(jiàn)數(shù)碼人像攝影用光技巧。3.熟悉如何把握人像攝影的決定性瞬間。2時(shí)多媒體授課內(nèi)一、數(shù)碼人像攝影景別（一）別的區(qū)分?jǐn)?shù)碼人像攝影的景別，主要分以下幾種：1.特寫(xiě)人像

特寫(xiě)人像以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的，攝影畫(huà)面中的主要內(nèi)容是被攝者的頭部或是頭部的某一局部。2.近景人像

近景人像的所攝畫(huà)面包括被拍攝者胸部以上的形象，畫(huà)面中也包括一點(diǎn)背景。背景環(huán)境作為人物的陪襯在畫(huà)面中占極少部分，可以用來(lái)交待環(huán)境、美化畫(huà)面。拍攝近景最好使用中長(zhǎng)焦距鏡頭。3.半身人像

半身人像一般指被攝者的膝蓋以上部分的畫(huà)面，除主

要表現(xiàn)臉部面貌外還要包括手部動(dòng)作的配合半身人像比近景或特寫(xiě)人像畫(huà)面有更多的表現(xiàn)空間還可有更多的背景環(huán)境因而半身人像構(gòu)圖富有更多的變化。4.全身人像

全身人像包括被攝者整個(gè)的身形和面貌以及一定的背景環(huán)境拍攝中應(yīng)注意人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合以環(huán)境來(lái)突出人像。5.環(huán)境人像

環(huán)境人像的畫(huà)面仍以人像為主，但拍攝中著重于人像與景物環(huán)境關(guān)系的藝術(shù)展現(xiàn)，藝術(shù)地運(yùn)用環(huán)境來(lái)渲染畫(huà)面的意境。（二）定畫(huà)幅的格

畫(huà)幅的格式是指采用橫畫(huà)幅還是豎畫(huà)幅，或是其他形式的畫(huà)幅。人像拍攝畫(huà)幅格式的選取一般可根據(jù)視覺(jué)習(xí)慣和人物的形體特征以及個(gè)人審美來(lái)選擇。例如半身人像拍攝以使用豎畫(huà)幅居多為豎幅比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和畫(huà)面中人物的形體特征。而大場(chǎng)面的環(huán)境人像一般采用橫畫(huà)幅構(gòu)圖，因?yàn)榭捎懈嗟沫h(huán)境因素包含在畫(huà)面里，對(duì)畫(huà)面可起到很好的詮釋作用。（三）何選擇攝影度與拍高度

在不同的角度拍攝同一個(gè)人，得到的照片的視覺(jué)印象并不完全一樣，有些角度顯得美，有的角度卻可能會(huì)凸顯被攝主體的缺陷。因此，在拍攝人像時(shí)，攝影者應(yīng)該找準(zhǔn)被攝主體最美、最動(dòng)人的角度，或根據(jù)需要放大被攝主體的特點(diǎn)。1.選擇拍攝角度選擇拍攝角度是指以被攝主體為中心，數(shù)碼相機(jī)位置向左右的變化。拍攝角度一般分為正面人像、側(cè)面人像、背面角度人像等。（1）七分面人像：即拍攝被攝者的3/4側(cè)面，指被攝者面部略微轉(zhuǎn)向一側(cè)，而沿相機(jī)的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。（2）三分面人像：即拍攝的是被攝主體的側(cè)面，指被攝主體比七分面的拍攝角度更側(cè)轉(zhuǎn)一些。（3）正側(cè)面人像：即指被攝主體面向相機(jī)側(cè)方，與相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成大約90°的角。（4背角度人像指被攝主體的背影或者被攝主體回首的瞬間的影像背面角度人像可以很好地體現(xiàn)被攝者的身材與線條之美通過(guò)那

一瞬的回首體現(xiàn)攝影者所欲表現(xiàn)的意境。2.選擇拍攝高度就拍攝中常見(jiàn)的高度而言，數(shù)碼相機(jī)從較低的位置向上仰拍可使被攝主體顯得較為雄偉；但如果仰拍被攝主體的頭像，會(huì)使下巴及腮部顯得較寬大、身材顯得胖、額頭窄而小，如-14而從高于被攝主體眼睛的位置向下俯拍，會(huì)使被攝主

體的身材顯得較矮??；若俯拍頭部肖像，會(huì)使額頭被夸張，而下巴顯得較窄短。（四）碼人像攝影圖1.數(shù)碼人像攝影基本構(gòu)圖方法（1井形構(gòu)圖（九宮格構(gòu)圖拍攝人像時(shí)整個(gè)人就是主體，我們還可以找出主體中的最主要部分看攝影者想要表現(xiàn)被攝主體身上的部位并將其置于這四個(gè)交點(diǎn)上，這就是我們所說(shuō)的井字形構(gòu)圖法。井字形構(gòu)圖法可使畫(huà)面和諧，擺脫呆板。（2）對(duì)角線構(gòu)圖：它分為人物對(duì)角線和背景對(duì)角線，兩者的目的都是打破傳統(tǒng)的視覺(jué)習(xí)慣為畫(huà)面增加動(dòng)感和活力使照片看著不至于很死板，多適用于藝術(shù)人像。（3通改變拍攝方向來(lái)加強(qiáng)構(gòu)圖變化在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對(duì)象不同的側(cè)面形象以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不組合關(guān)系變化，從而能豐富構(gòu)圖，起到增進(jìn)視覺(jué)變化的效果。2.數(shù)碼人像攝影構(gòu)圖中常見(jiàn)問(wèn)題與處理辦法（1）人物占整個(gè)畫(huà)面的比例太小。人像應(yīng)占與主題相襯的比例，否則人像攝影就變成了風(fēng)光攝影。（2）將視覺(jué)中心置于畫(huà)面中央，從表面上看是突出了人物主體，但構(gòu)圖會(huì)顯呆板將主題移至構(gòu)圖的黃金點(diǎn)或黃金線上成先對(duì)鎖定）再構(gòu)圖的習(xí)慣。（3）人物四周有許多干擾視覺(jué)中心的雜像，如光斑、樹(shù)枝、耀眼的顏色等。此時(shí)可適度改變攝者與人物的角度利用視角的改變將不適當(dāng)?shù)木拔锱懦诋?huà)面之外。二、人物姿態(tài)與環(huán)境道具運(yùn)用

1.姿態(tài)和肢體語(yǔ)言的處理拍攝人物肖像特寫(xiě)或半身像、全身像時(shí)，被攝主體的姿態(tài)都將影響成片的效果尤其拍攝半身像被攝主體手的動(dòng)作對(duì)于人物形象的塑造更是非常重要。手勢(shì)也是人像構(gòu)圖的一個(gè)重要方面。當(dāng)畫(huà)面包括被攝主體手的動(dòng)作時(shí)比拍攝單獨(dú)的頭像或胸像的畫(huà)面要靈活多了調(diào)整好手勢(shì)可以豐富人像畫(huà)面的構(gòu)圖恰當(dāng)?shù)氖謩?shì)還能幫助人物表達(dá)感情比如撐腮筆、吸煙、整理頭發(fā)等。2.服飾的選擇及與環(huán)境色彩的搭配服飾及其與環(huán)境色彩的搭配在人像攝影中具有美化人物形象和刻畫(huà)人物性格的作用。拍攝時(shí)一定要根據(jù)被攝人物的身材年齡膚色職業(yè)氣質(zhì)等方面的不同特征來(lái)配置服飾與選擇色彩而不能一味追求服飾的華貴高檔服飾未必是拍攝所需照片的最好服飾。有時(shí)即使是對(duì)一塊簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的布，只要運(yùn)用得當(dāng)，也能獲得最佳的藝術(shù)效果。3.選擇適當(dāng)?shù)谋尘霸谂臄z人像時(shí)，除特殊情況外，背景一定要簡(jiǎn)練。人像攝影的創(chuàng)作任務(wù)以表現(xiàn)被攝者的相貌與神態(tài)為主。使背景簡(jiǎn)練的方法，通常有下列幾種：（1）通過(guò)對(duì)拍攝方向和拍攝高度的選擇來(lái)尋取簡(jiǎn)練的背景。（2）用焦距較長(zhǎng)的鏡頭拍攝，利用長(zhǎng)鏡頭的景角小這一特點(diǎn)，可使畫(huà)面中少包括一些背景。（3）利用小景深，使照片上的背景虛化，收到簡(jiǎn)化背景的效果。（4）利用簡(jiǎn)單的天空做背景，用天空的影調(diào)襯托人物。4.小道具的運(yùn)用為把被攝主體的形象盡量表現(xiàn)得生動(dòng)一些，使構(gòu)圖有所變化，使人物富有動(dòng)感，可在畫(huà)面中利用一些適宜的小道具，并使它和被攝主體有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，以起到豐富構(gòu)圖，交代場(chǎng)景、渲染情緒等作用。三、常見(jiàn)數(shù)碼人像攝影用技巧1.室內(nèi)光線造基本巧（1用室內(nèi)攝影補(bǔ)光用具室內(nèi)攝影補(bǔ)光用具有閃光燈光箱、

反光罩、反光板、無(wú)線引閃器、蜂巢罩、柵格、白色泡沫板、擋光板、柔光傘、燈架、連續(xù)光照明燈等。（2）室內(nèi)人像常見(jiàn)光線種類：在棚內(nèi)人像攝影中，為使照片達(dá)到更完美的光線效果，室內(nèi)攝影棚必須用兩盞以上的燈光來(lái)打光，這種打光技法稱為“復(fù)燈打光法”。依據(jù)各種燈的功能，可分為主光、輔光、效果光效果光的光源又可細(xì)分為背景燈、發(fā)燈、聚光特效燈等。①主光即照射被攝主體最多的燈光而其他的燈光則只起到輔助作用。②補(bǔ)光。也叫輔助光，其作用是對(duì)陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明與抑制陰影，或故意產(chǎn)生陰影。③頭發(fā)光。用來(lái)照亮頭發(fā)以刻畫(huà)發(fā)絲質(zhì)感的燈光。④背景光。用來(lái)給背景單獨(dú)照明的光源。2.布光的要布光大致有以下幾個(gè)方面的要求：（1）拍攝前要明確造型基調(diào)是什么，準(zhǔn)備拍攝的是高調(diào)還是低調(diào)，是中間調(diào)還是中間調(diào)偏亮或偏暗。（2要確用光進(jìn)行階調(diào)造型的要求即用平調(diào)效果還是明暗階調(diào)對(duì)比的效果。（3）真實(shí)感的再現(xiàn)：即通過(guò)布光達(dá)到真實(shí)的照明效果。攝影畫(huà)面是在二維平面上表現(xiàn)三維的立體感通過(guò)布光能夠使形象具有真實(shí)的立體空間感。（4）布光要有重點(diǎn)，分清主次：攝影者在布光前，要清楚地知道什么是拍攝主體重點(diǎn)在布光時(shí)應(yīng)將筆墨更多地放在重點(diǎn)和最主要的表現(xiàn)對(duì)象。3.布光后的查和測(cè)（1）應(yīng)進(jìn)行全面測(cè)光：先用眼睛目測(cè)，看整體照明效果是否達(dá)到創(chuàng)作意圖的要求。（2）經(jīng)目測(cè)和調(diào)整修正后，再用測(cè)光表對(duì)光進(jìn)行測(cè)量：沒(méi)有測(cè)光表

的可用數(shù)碼相機(jī)的手動(dòng)M檔多試驗(yàn)幾次曝光組合；然后用數(shù)碼相機(jī)顯示的直方圖看曝光是否滿意，并測(cè)試出現(xiàn)場(chǎng)用光的最佳光圈。4.影棚常用光介紹人工布光有很多方法，這里介紹較常見(jiàn)的三種方法：（1派拉式布光又稱蝴蝶光”主光光源在人物前上方角照明被攝對(duì)象使其鼻子下方出現(xiàn)一個(gè)垂直的陰影樣子有點(diǎn)象展翅飛翔的蝴蝶。蝴蝶光的特點(diǎn)：①適合拍攝鵝蛋臉形的年輕女子頭像。②突出表現(xiàn)眼神。③彌補(bǔ)皮膚上的毛孔瑕疵、皺紋。④用于正面拍攝或拍攝3/4面。⑤不適合拍攝男子。（2）倫勃朗布光：即主光光源充分照射背向鏡頭的那部分臉部，人物臉部對(duì)著鏡頭的部分會(huì)出現(xiàn)陰影。倫勃朗布光的特點(diǎn)：①矯正圓或胖的臉形。②一般用于拍攝3/4的人臉。③拍攝低調(diào)人像。④不適合拍攝女子。（3）夾板式布光：即主光只照明被攝人物離鏡頭遠(yuǎn)的一半臉，被攝人需面向與相機(jī)鏡頭成30°左右的方向，在主光照射人臉的另外一側(cè)采用輔光照明，如圖8-33所示。夾板式布光的特點(diǎn)：①可修正寬臉和寬鼻梁。②可使臉形修長(zhǎng)苗條。③可營(yíng)造舞臺(tái)燈光般的造型效果。四、如何把握人像攝影的定性瞬（一）美人像照片三大要1.以情動(dòng)人好的人像照片，無(wú)論畫(huà)面中是專業(yè)模特還是普通百姓，都能讓讀者產(chǎn)生心靈的震撼打動(dòng)讀者的根本就在于這些照片挖掘了

一份“人性”情感，使之產(chǎn)生了動(dòng)之處。因此，拍出的人像必須是活生生的、真實(shí)的，這樣才能感染人、打動(dòng)人。2.注重形式感取景、構(gòu)圖、用光和后期制作等手段，都是為了獲取一個(gè)表達(dá)自己感覺(jué)的形式。在一定意義上說(shuō)，形式即內(nèi)容，照片上的每一根線條、每一塊色彩，都是情感的表述。3.簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔是情感表達(dá)和處理攝影形式的前提。即使是美好