基礎(chǔ)樂理整理筆記

課堂筆記整理為什么要學習基礎(chǔ)樂理？基礎(chǔ)樂理都包括哪些內(nèi)容？基礎(chǔ)樂理是一門音樂公共基礎(chǔ)課，是音樂理論科目中第一門系統(tǒng)講授音樂理論基礎(chǔ)知識的課程；作為一門音樂公共基礎(chǔ)課，與其他音樂課程的關(guān)系，都是極為密切的。林偉雄整理2010/7/28基礎(chǔ)樂理

第一章音及音名一、音是怎么樣產(chǎn)生的二、音的性質(zhì)三、樂音與噪音四、樂音體系五、音名六、音組七、自然半音、全音、變化半音、全音、一、音是怎么樣產(chǎn)生的音是由于物體的振動而產(chǎn)生的，物體振動產(chǎn)生聲波。聲波在空氣中傳播，作用于聽覺器官，使聽到了聲音。人耳能聽到的聲音，大致在每秒鐘振動11HZ——20000HZ之間。二、音的性質(zhì)音的性質(zhì)有四種：音高、音值、音量和音色。音高是由發(fā)音體在每秒的振動次數(shù)來決定的，振動次數(shù)多，音則高；振動次數(shù)少，音則低。音值是由發(fā)音體振動時延續(xù)時間的長短所快定，延續(xù)時長、音則長；反之，音則短。音量是由發(fā)體振動時振幅的大小來快定的，振幅大音則強，反之音則弱。音色是由收發(fā)音體振動時泛音的多少及發(fā)音體的性質(zhì)，形狀等多種因素所決定。音的四種性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中的作用，各不相同。三、樂音與噪音振動規(guī)則的，聽起來音高十分明顯的，叫做“樂音”；振動不規(guī)則的，聽起來音高不明顯的，叫做“噪音”。在音樂中使用的音，主要是樂音，但噪音也不是不可缺少的。四、樂音體系音樂中所使用的基本樂音的總和，叫做“樂音體系”。樂音體系的各音，叫做“音級”。將樂音體系的音，按照一定音高關(guān)系和次序，由低到高，或由高到低，依次排列起來，叫做“音列”。在音樂體系中，音高關(guān)系的最小計算單位，叫做“半音”。兩個半音相加，叫做“全音”。在鍵盤上，相鄰兩鍵（包括黑鍵）構(gòu)成半音，隔開一個琴鍵的，構(gòu)成全音。五、音名樂音體系中的名音級，都有各自的名稱，這就是“音名”。有C、D、E、F、G、A、B、表示。Do、re、mi、fa、sol、la、si，多用于歌唱，故叫做“唱名”。以七個字母命名的音級，叫做“基本音級”。將基本音級加以高或降低而得來的，叫做“變化音級”。六、音組為了區(qū)分音名相同而音不同的各音，于是便產(chǎn)生了音的他組，這就是“音組”。最中間的“小字一組”，表示為c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1向右低次為“小字二組”至“小字五組”，標記為小寫字母右上角加數(shù)字“1”、“2”……“5”。小字五組只有一個音“c5”。向左依次為“小字組”“至大字組”。小字組用小寫它母標記，大字組用大寫字母標記，大字一組在大寫母右下角加數(shù)安“1”。大字二組只有二個音“A2B2”。音組各音的標記，千萬注意字母大、小寫，以及阿拉伯數(shù)字的位置。七、自然半音、自然全音、變化半音、變化全音、由相鄰的兩個基本音級以及這兩個基本音級的變音級所構(gòu)成的半音，叫做“自然半音”。由某一個基本音級及其變化音級所構(gòu)成的半音，叫做“變化半音”。由相鄰的兩個基本音級以及這兩個基本音級的變化音級所構(gòu)成的全音，叫做“自然全音”。由某一個基本音級及其變化音級，或隔開一個基本音級的兩個基本音級及其變化音級所構(gòu)成的全音，叫做“變化全音”課后習題一、思考題：1、什么是譜號？常用譜號有哪幾種？2、什么是譜表？常用譜表有哪幾種？3、什么是音符？說出常用的七種音符？4、各種音符的時值關(guān)系是怎樣的？5、什么是休止符？說出常用的七種休止符？6、增長音符時值的方法有那些？7、什么是附點音符？它們的時值如何計算？8、什么是音名？9、什么是唱名？10、什么是基本音？基本音是哪幾個音？11、什么是全音？12、什么是半音？13、音名分組的記寫方法是怎樣的？二、書寫題：1、用字母和唱名寫出基本音級。2、用字母和唱名寫出變化音級。3、寫出音列中各音的字母標記。第二章記譜法一、記譜法二、音符與休止符三、增長時值的記號四、五線譜五、譜號六、變號記號七、各種省略記號八、演奏法方面的記號記譜法的發(fā)展在人類歷史的長河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁Ａ粝聛?，并且便于學習與交流，創(chuàng)造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的，必須要有樂譜。按照作曲家提供的樂譜，才能演奏和演唱出美妙動聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛好音樂，勤于學習，既能唱又能演奏，當時當?shù)氐臉菲鳂訕泳?。群眾非常喜歡聽他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”，“十番鑼鼓”，又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風曲》及琵琶獨奏曲《大浪淘沙》、《龍船》、《昭君出塞》等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個個是精品，但由于生活所迫，流落街頭，成了一個街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓迫，受盡了折磨，剛剛解放就病故了，僅留下了有限的曲目，帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世，再沒人記得這些。這不能不說是我國民族文化的失落，給我們留下更多的遺憾。樂譜實在是保留曲目、交流文化的重要工具。我國早在古代就發(fā)明了樂譜。記譜的方法也是多種多樣的。比如在敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)的公元九世紀我國唐五代世俗歌舞音樂的琵琶伴奏譜手抄本《敦煌曲譜》、《敦煌卷子譜》，曾經(jīng)廣為流傳的《工尺譜》，古琴演奏用的《古琴譜》，鑼鼓用的《鑼鼓譜》等等，這些古老的樂譜有的還延用至今。現(xiàn)在我們的專業(yè)音樂工作者還在研究它們。此外還有現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音樂愛好者所熟悉的用阿拉伯數(shù)字來表示的《簡譜》。以及國際上流行通用的《五線譜》等等。一、記譜法記譜法就是以書面形式記錄音樂的方法。記譜法多種多樣，現(xiàn)在熟知的有簡譜和五線譜。記譜法分為兩大類：文字譜和五線譜。二、音符與休止符表示音的進行的符號叫做“音符”。表示音的休止符號叫做“休止符”。通常用的音符與休止符列示以下：從以上可以看出，音符包括符頭、符干、符尾三部分。符頭有空心和實心兩種，符干可以向上，也可以向下，符尾永遠記寫在符干的右邊，并向符頭方向彎曲，各種音符和休止符，其時值的基本關(guān)系是，相鄰兩音符或休止符之間時值比例為2：1。三、增長時值的記號1、附點記在音符或休止符右邊的小圓點，附點表示增長原有音符或休止符時值的一半。2、延長記號：半圓形弧線中央加一小圓點，表示按作品的風格或演奏者的意圖自由延長該音符或休止符的時值。3、延音線記在音高相同的兩個音符上的弧線，表示將兩個音唱成一個音，時值等于這些音符的總和。休止符不用延音線。四、五線譜用來記寫音符和休止符的五條平行橫線，叫做“五線譜”。在五線譜上音的高低是根據(jù)音符符頭在五線譜上的位置而定的。位置越高，音越低，反之則音低。音符符頭可以記在線上或間內(nèi)。為了記錄更高或更低的音，在五線譜的上面下面還要加上許多短線，叫做“加線”。五線譜的上面的叫做“上加線”，五線譜下面的叫做“下加線”。由于加線而產(chǎn)生的間叫“加間”。假如音樂作品需要寫在數(shù)行五線譜上，這數(shù)行五線譜還要用“連譜號”連接起來。連譜號包括“起線”和“括線”兩個組成部分。五、譜號確定五線譜上音高位置的記號，叫做“譜號”。常用譜號有：1、G譜號：代表g’，將G譜號記在五線譜的第二線上，叫做“高音譜號”，它表示五線的二線等于g’。2、F譜號：代表f，將F譜號記寫在五線譜的第四線上，叫做“低音譜號”，它表示將五線譜的第四線等于f。3、C譜號：代表C’,將C譜號記在五線譜的第三線上,叫做”中音譜號”，它表示五線譜的第三線等于C’；將C譜號記在五線譜的第四線上，叫做“次中音譜號”。它表示五線譜的第四線等于C’。使用各種不同譜表的目的，是為了避免過多的加線，使寫譜和讀譜更加方便。各種譜表可以單獨使用，也可以交替使用，還可以把高低音譜聯(lián)結(jié)起來使用，構(gòu)成“大譜表”。六、變號記號1、“#”升記號。表示將基本音級升高半音。2、“b”降記號。表示將基本音級降低半音。3、“X”重升號。表示將基本音級升高全音。4、“bb”重降號。表示將基本音級降低全音。5、“”，還原號。表示將已升高或降低的音還原成基本音級。記在譜號后面的變音記號，叫做“調(diào)號”，調(diào)號中的音記號，在未改變調(diào)號之前，對樂音體系中所有同名音，不管哪個音組，都有效。記在音符前面的變音記號，叫“臨時變音記號”，它的作用僅表示音記號后面，一小節(jié)之內(nèi)同高度的音有效。七、各種省略記號為了寫譜和讀譜的方便，在記譜法中應(yīng)用許多省略記號：1、移高，移低八度記號，用記號8……：記在五線譜的上面，表示虛線以內(nèi)的音，移高八度。用記號8……：記在五線譜的下面，表示虛線以內(nèi)音，移低八度。2、重復(fù)八度記號。用數(shù)字“8”記在音符上面表示高八度重復(fù)，記在音符下面表示低八度重復(fù)。用記號“con8……：”記在五線譜上面的，表示虛線內(nèi)高八度重復(fù)。用記號“con8……：”記在五線譜下面，表示虛線內(nèi)低八度重復(fù)。3、長休止記號“”。記在五線譜的第三線上，上面的數(shù)目字表示休止的小節(jié)數(shù)。4、震音記號，用斜線標記。表示一個音或和弦迅速均勻重復(fù)時，斜線記在符干上，斜線的數(shù)目與演奏時音符尾的數(shù)目相一致。表示兩個音或和弦音迅速均勻交替彈奏時，斜線記在兩個音可和弦之間記寫符尾的地方，斜線的方向與共同符尾相平行，震音的時值等于兩個音符中的一個。5、反復(fù)記號。表示樂曲某一部分或全部重復(fù)演奏。樂曲中某一旋律型重復(fù)時，用斜線表示，斜線的數(shù)目與符尾數(shù)目相一致。整小節(jié)重復(fù)時，可用記號“”表示。記號寫在小節(jié)線上時，表示兩小節(jié)的旋律重復(fù)。段落重復(fù)，可用標記。表示記號內(nèi)的部分要得復(fù)演奏，“D、C”表示從頭反復(fù)?！癉、S”表示從記號“”處反復(fù)。八、演奏法方面的記號1、連音記號。用弧線標記，大都記在符頭一邊，表示弧線以內(nèi)不同音高的唱奏得連貫。2、斷音奏法：用圓點“·”和三角“▼”表示。表示某音或弦音要斷續(xù)彈奏。3、保持音記號：用短橫線標記，表示該音要充分保持時值并從頭到尾強奏。4、琶音記號：用垂直曲線“”表示，表示將和弦中各音收下而上順次分散彈奏，有時了用小音符標記。5、滑音記號：用帶箭頭的弧線標記。↗表示向上滑，↘表示向下滑?；糇喾ǖ牧硪环N形式，是在兩音之間劃一直線，并寫上“刮奏”。課后習題一、思考題：1、什么是變音？2、什么是變音號？3、變音號有哪幾種？4、什么是等音？二、書寫題：1、說明下列半音和全音的類別。b—ca—ｂbe—＃f＃f—＃g＃g—ｂbｂe—＃e＃d—ef—＃fb—ｂbｂb—c＃b—dc—d2、寫出下列各音的所有等音。Cｂe＃fｂa×cｂｂfa﹟b第三章節(jié)奏、節(jié)拍一、節(jié)奏與節(jié)拍二、各種拍子三、各種拍子的音值組合法四、切分音五、音符均分的特殊開式六、音樂的速度、力度及其標記一、節(jié)奏與節(jié)拍節(jié)奏、節(jié)拍是音樂構(gòu)成中的重要部分，在音樂表現(xiàn)中具有重大意義。節(jié)奏、節(jié)拍在音樂中永遠是同時并存的，并以音的長短、強弱及其相互關(guān)系的固定性和準確性組織音樂。有強有弱的相同時間片斷。按照一定是次序循環(huán)重復(fù)叫做“節(jié)拍”?！肮?jié)奏”，就是用強弱組織起來的音的長短關(guān)系。在音樂作品中，具有典型意義的節(jié)奏，叫做“節(jié)奏型”。節(jié)拍中的每一時間片斷，叫做“單位拍”，即一拍。在節(jié)拍的每一循環(huán)中只有一個強音時，帶強音的單位拍，叫做“強拍”，不不帶強音的單位拍，叫做“弱拍”。節(jié)拍的單位拍，用固定的音符來表示，叫做“拍子”。表示拍子的記號，叫“拍號”。拍號用分數(shù)來表示，分子表示一小節(jié)有幾拍。在樂曲中，由一個強拍到次一強拍之間的部分叫做“小節(jié)”。將小節(jié)彼此分開的垂直線，叫做“小節(jié)線”。小節(jié)線永遠做為強拍的標記寫在強拍的前面。樂曲拍子的弱部分開始，叫做“弱起”。樂由強拍或弱部分開始，叫“弱起小節(jié)”，弱起小節(jié)是不完全小節(jié)。二、各種拍子由于單位的數(shù)目。強音位置以及強弱關(guān)系的不同，拍子為許多種。單拍子：每小節(jié)有兩拍或三拍的拍子，叫做“單拍子”。單拍子的特點是只有強拍和弱拍。復(fù)拍子：由完全相同的單拍子結(jié)合在一起構(gòu)成的拍子，叫“復(fù)拍子“。復(fù)拍子和單拍子不同之處，就在于增加了次強拍。混合拍子：由單位拍相同的兩拍和之拍的單拍子。按照不同的次序，結(jié)合在一起構(gòu)成的拍子，叫“混合拍賣子”。在復(fù)拍子和混合拍子中，有幾個單拍子，就有幾個帶強音的單位拍。變換拍子：在樂曲中，各種拍子交替出現(xiàn)，叫做“變換拍子”。變換拍子的拍號可以在樂曲開始一并記寫，也可以在變換的地方分別記出。一拍子“這是一種比較特殊的拍子，它的特點是只有強拍，沒有弱拍。散拍子：拍子的強音位置和單位拍的時值都不是十分明顯，也不固定，按樂曲內(nèi)容自由處理，叫做“散拍子”。三、各種拍子的音值組合法把各種時值的音符，按照拍子的結(jié)構(gòu)特點進行組合，叫做“音值組合法”。使用音值組合法的目的是為了便于讀譜。各種拍子的音值組合法規(guī)則如下：１、整小節(jié)的的休止，不管何種拍子，一律用全休止符標記。２、代表整小節(jié)的音值盡量用一個音符標記。無法用一個音符標記的，可根據(jù)拍子的結(jié)構(gòu)特點分成幾個單拍子，再用延音線連起來。３、組成復(fù)拍子。混合拍子的單拍子要彼此分開。４、每個單拍子。單位要彼此分開。單位拍中的音用共同符尾——符杠連接起來。如果單位拍的音值等于或小于八分音符，在節(jié)奏不復(fù)雜的情況下，單位拍之間可用共同的符杠連接起來。第二、三條符杠則按單位拍分開。５、在節(jié)奏劃分比較復(fù)雜的情況下，單位拍可以再分成相等的兩個或四個附屬音群，第一條符杠不分開。６、為了記譜簡便明了，附點音符以及代表三拍子中的前兩拍或后兩拍的音，可以不遵守單位拍彼此分開的原則，假使單位拍中不止一個音符，而最后一個音符帶有附點，并占有下一拍的時間，這樣的附點因其明顯性不夠而不用。7、休止符和音符一樣按照音值組合法進行組合。聲樂作品的音值組合法，除遵守以上規(guī)則外，當一字配數(shù)音時，在這些音的上面必加一條連音線。四、切分音一個音從拍子的弱部分開始，持續(xù)到后面較強的部分，這時后面的強音便移到前面的弱部分，這就叫做“切分音”，切分音都要強奏。切分音在一小節(jié)之內(nèi)，往往用一個音符記寫，跨小節(jié)的切分音，寫成兩個音符，但一定要加延音線。包括切分音的節(jié)奏，叫“切分節(jié)奏”。在強拍或次強拍上休止，可求得類似切分節(jié)奏的效果。五、音符均分的特殊開式由于音符是二進位。所以一個基本音符只能分成均等的二部分、四部分、八部分、……。一個附點音符只能分成均等的三部分、六部分、十二部分……。以上這種音符的劃分，叫做基本劃分。將一個基本音符或附點音符分成基本劃分無法劃分的等份，叫做“音符均分的特殊形式”。將基全音符分成均等的三部分，用來代替基本劃分的兩部分，叫“三連音”。將基本音符分成均等的五部分，用來代替基本劃分的四部分，叫“五連音”。將基本音符分成均等的六部分，用來代替基本劃分的四部分，叫“六連音”。將基本音符分成均等的七部分，用來代替基本劃分的四部分，叫“七連音”。將基本音符分成均等的九部分，用來代替基本劃分的八部分，叫“九連音”。將一個附音符，分成均等的兩部分，用來代替基本劃分的三部分，叫“二連音”。將一個附點音符，分成均等的四部分，用來代替基本劃分的三部分，叫“四連音”。一切基本劃分無法劃分的等份，都可以用音符均分的特殊形式來劃分。音符劃分的特殊形式，一般用來代替鄰近的基本劃分等份少的部分。所代替的音符時值要相等。音符均分的特殊形式，也可以包括休止符在內(nèi)。六、音樂的速度、力度及其標記1、速度標記速度用語，包括基本速度和變化速度兩種基本速度：由慢到快Grave、莊板、Largo、廣板、Lento、慢板、Adagio、柔板、Larghetto、小廣板、Andante、行板Andantino、小行板、moderato、、中板、Allegretto、小快板、Allagro、快板、Vivace、急快板、Prest、急板變化速度：rit漸慢、riten、轉(zhuǎn)慢、accel、漸快、string、漸快、atempo原速。有的樂曲在速度上，要求既嚴格又準確，必須依靠節(jié)拍機來確定，其標記是在等號的左邊記一音符，等號右邊寫上該音符每分鐘演奏的次數(shù)。2、力度標記力度用語，了分基本力度和變化力度兩種基本力度：f、強、p、弱、mf、中強、mp、中弱、變化力度記號：cresc或＜、漸強、dim或＞漸弱、sf、特強、fp、強后即弱、＞、強音記號、課后習題一、思考題：1、什么是拍子？2、拍子分為幾類？各類拍子的特點是什么？3、什么事音值組合法？4、什么是弱起？弱起的樂曲怎樣計算小節(jié)數(shù)？5、什么事節(jié)奏？什么是節(jié)奏型？6、非常規(guī)節(jié)奏包括那兩類？7、什么是連音符？什么是切分音？8、什么是速度？什么是力度？9、速度、力度在音樂中有哪些表現(xiàn)功能？二、書寫題：1、在五線譜上正確寫出各種譜號、音符和休止符。2、把下列旋律用三線譜號重抄一遍。3、用兩行五線譜重寫下例。4、在一行譜上，用高音譜號重寫下例。第四章音程一、什么是音程二、音程的名稱與標記三、單音程與復(fù)音程四、自然音程與變化音程五、協(xié)和音程與不協(xié)和音程六、音程的轉(zhuǎn)位七、等音程一、什么是音程在樂音體系中，兩音之間的高低關(guān)系，叫音程。音程中，高的音叫“冠音”，低的音叫“根音”。音程中的兩個音先后發(fā)聲，叫做“旋律音程”，分“上行、平行、下行、”三種。音程中的兩音，同時發(fā)聲，叫做“和聲音程”。旋律音程書寫時，兩個音按先后次序分別記寫，和聲音程書寫時，兩個音上下要對齊。但二度音程例外，必須錯開，低音在左、高音在右。音程的讀法：和聲音程，上行旋律音程、都由根音讀至冠音；平行、下行旋律音程，讀時必須說明方向。二、音程的名稱與標記音程的名稱，是由音程的“度數(shù)”與“音數(shù)”而決定的。音程在五線譜上所包括的線與間的數(shù)目，叫做音程的“度數(shù)”。音程中兩音間所包含全音半音的數(shù)目，叫做音程的“音數(shù)”。音數(shù)用整數(shù)，分數(shù)和帶分數(shù)來標記，表示半音，1表示全音。識別音程，必須根據(jù)音程的“度數(shù)”和“音數(shù)”兩個方面，缺一不可現(xiàn)將基本音級所構(gòu)成的各種音程的度數(shù)，音數(shù)和名稱，列示如下音數(shù)為0的一度，叫“純一度”。音數(shù)為的二度，叫“小二度”；音數(shù)為1的二度叫“大二度”。音數(shù)為的三度，叫“小三度”；音數(shù)為2的三度，叫“大三度”。音數(shù)為的四度，叫“純四度”；音數(shù)為3的四度叫“增四度”。音數(shù)為3的五度，叫“減五度”；音數(shù)為的五度叫“純五度”。音數(shù)為4的六度，叫“小六度”；音數(shù)為的六度，叫“大六度”。音數(shù)為5的七度，叫“小七度”；音數(shù)為的七度，叫“大七度”。增四度和減五度，由于它們都包含三個全音，故又叫做“三全音”。從以上這些音程，還可以發(fā)現(xiàn)一條規(guī)律。即一、四、五、八度，沒有大??；二、三、六、七度、沒有純。音程的標記：度數(shù)用阿拉伯數(shù)字標記。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減標記。三、單音程與復(fù)音程八度以內(nèi)（包括八度）的音程，叫做“單音程”。超過八度的音程，叫做復(fù)音程。復(fù)音程就是在單音程的基礎(chǔ)上加上一個或幾個八度而成。如隔一個八度的大二度，隔開兩個八度的純四度。不超過兩個八度的復(fù)音程，還有它們各自獨立的名稱。這些音程的名稱是根據(jù)它們所包含的度數(shù)而來的，表示音程式的大、小、增、減、純等，則按照單音程的名稱不變。四、自然音程與變化音程純音程、大音程、小音程、增四度和減五度，叫做“自然音程”。自然音程可以在基本音級上構(gòu)成，也要以在變化音級上構(gòu)成。除了增四度和減五度，一切增、減、培增、倍減音程，都叫做“變化音程”。變化音程是由自然音程變化而來的。將音程的冠音升高，或?qū)⒏艚档?，可使音程的音?shù)增加，反之，將冠音降低，將根音升高，可使音程音數(shù)減少?，F(xiàn)將度數(shù)相同而音不同的各種音程相互關(guān)系到表如下：

純倍減減增倍增小大→每進一級增加半音?！窟M一級減少半音。五、協(xié)和音程與不協(xié)和音程根據(jù)和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的的印象，音程被分為“協(xié)和”“不協(xié)和”兩類。聽起來悅耳、融合的音程，叫做“協(xié)和音程”，聽起來融合的音程，叫做“不協(xié)和音程”。極完全協(xié)和音程：純一度、純八度、協(xié)和音程:｛完全協(xié)和音程：純四度、純五度不完全協(xié)和音程“大小三度、大小六度不協(xié)和音程：大小二度、大小七度、一切增、減、倍增、倍減音程六、音程的轉(zhuǎn)位音程的根音和冠音相互顛倒，叫做“音程的轉(zhuǎn)位”。音程轉(zhuǎn)位時，可以在一個八度內(nèi)進行，可以超過八度?？梢砸苿庸谝艋蚋簦惨愿?、冠音一齊移動。音程轉(zhuǎn)位時有以下規(guī)律：一度轉(zhuǎn)位后，成為八度音程，八度音程轉(zhuǎn)位后，成為一度音程；二度音程轉(zhuǎn)位后，成為七度音程。七度音程轉(zhuǎn)位后，成為二度音程；三度音程；四度音程轉(zhuǎn)位后，成為五度音程，五度音成轉(zhuǎn)位后，成為四度音程。大立音程轉(zhuǎn)位后，成為小音程。小音程后轉(zhuǎn)位后，成為大音程；增音程轉(zhuǎn)位后，成為減音程，減音程轉(zhuǎn)位后。成為增音程；倍增音程轉(zhuǎn)后，成為倍減音程，倍減音程轉(zhuǎn)后，成為倍增音程，純音程轉(zhuǎn)位后，仍為純音程。自然音程轉(zhuǎn)位后，仍自然音程；變化音程轉(zhuǎn)位后，仍為變化音程；協(xié)和音程轉(zhuǎn)位后，仍為協(xié)和音程，不協(xié)和音程轉(zhuǎn)位后，仍為不協(xié)和音程；單音程轉(zhuǎn)位后，可能是單音程，也可能是復(fù)音程，復(fù)音程轉(zhuǎn)位后，可能是復(fù)音程，也可能是單音程。七、等音程兩個音程孤立聽起來，音響效果完全相同，但樂曲中的意義和寫法不同，叫做“等音程”。等音程是由于等音變化面產(chǎn)生的，有兩種：1、度數(shù)相同、2、度數(shù)不同課后習題一、思考題：1、什么是音程？音程中包括那兩種數(shù)值？2、列舉各種由幾本音構(gòu)成的音程？3、怎樣擴大和縮小音程？4、什么是協(xié)和音程？什么是不協(xié)和音程？5、什么是音程的轉(zhuǎn)位？音程轉(zhuǎn)位后如何變化？6、怎樣識別和構(gòu)成音程？7、音程在音樂作品中有哪些表現(xiàn)功能？二、書寫題：1、由d1開始向上寫出八度以內(nèi)的所有自然音程。2、寫出下列音程的名稱。3、在下列各音的上方加音，使之成為指定的音程。小三度純五度大三度純十一度增九度減六度大七度增四度純四度增四度小七度純五度小六度增二度減七度減五度4、在下列各音的下方加音，使之成為指定的音程。增六度減五度增二度減七度減三度純十一度增九度減十度大十度減七度增二度減三度增四度增六度增五度減五度5、以小字一組c為下方音，向上寫出由基本音構(gòu)成的各種音程。6、以小字二組d為上方音，向上寫出八度以內(nèi)的所有協(xié)和音程。7、寫出下列音程的轉(zhuǎn)位音程，并標明轉(zhuǎn)位后的準確名稱。第五章和弦一、什么是和弦二、三和弦三、七和弦四、原位和弦和轉(zhuǎn)位和弦五、等和弦、一、什么是和弦按照三度音程關(guān)系或非三度音程式關(guān)系，三個以上的音的結(jié)合，叫做“和弦”。二、三和弦可以按照三度音程關(guān)系疊起來的三個音所構(gòu)成的和弦，叫做“三和弦”。在三和弦中，按三度音程排列時，下面的音叫“根音”，用數(shù)“1標記”；中間的間叫“三音”，用數(shù)字“3”標記，上面的音叫“五音”，用數(shù)字“5”標記。從根音到三音為大三度，三音到五音為小三度，根音到五音為純五度的三和弦，叫做“大三和弦”。從根音到三音為小三度，三音到五音為大三度，根音到五音為純五度的三和弦，叫做“小三和弦”。從根音到三音為大三度，三音到五音為大三度，根音到五音為增五度的在和弦，叫做“增三和弦”。從根音到三音為小三度，三音到五音為小三度，根音到五音為減五度的三和弦，叫做“減三和弦”。大、小和弦都是協(xié)和和弦，增、減三和弦都是不協(xié)和三弦。大、小三和弦使用較多。三、七和弦可以按照三度音程關(guān)系疊置起來的四個音所構(gòu)成的和終結(jié)叫做“七和弦”。七和弦中的四個音按照三度音程排列，由低到高，依次叫做“根音、三音、五音、七音，分別用數(shù)字“1、3、5、7”標記，七和弦的名稱就是根據(jù)根音與七音的七度而來。常用七和弦有：“大小七和弦、小小七和弦、減小七和弦、減減七和弦”。根音、三音、五音為大三和弦，根音到七音為小七度的和弦，叫“大小七和弦”。根音、三音、五音為小三和弦，根音到七音為小七度的和弦，叫“小小七和弦”，簡稱“小七和弦?！备?、三音、五音為減三和弦、根音到七音小七度的和弦，叫“減小七度和弦”，又叫“半減七和弦”。根音、三音、五音為減三和弦，根音到七音為減七度的和弦，叫“減減七和弦”，簡稱“減七和弦”。從以上各例可以看出，各種七和弦的名稱是根據(jù)所包含的三和弦的類別以及根音到七音之間的音程關(guān)系而定名的，即第一個字表示三和弦的類別，第二個字，表示根音到七音為何種七度。所有的七和弦都是不協(xié)和的。

四、原位和弦和轉(zhuǎn)位和弦以和弦的根音為低音（最低的音）的和弦叫做“原位和弦”。以和弦的三音、五音或七音為低音的和弦，叫做“轉(zhuǎn)位和弦”。三和弦除了根音以外，還有兩個音，所以三和弦有兩個轉(zhuǎn)位。以三音為低音，是三和弦第一轉(zhuǎn)信，叫“六和弦”，用數(shù)“6”標記。以五音為低音，是三和弦第二轉(zhuǎn)位，叫“四六和弦”，用數(shù)字“”標記。七和弦除根音外，還有三個音，所以七和弦有三個轉(zhuǎn)位。以三音為低音，是“第一轉(zhuǎn)位”，叫“五六和弦”，用數(shù)字“”表示。以五音為低音則七和弦第二轉(zhuǎn)位，叫“三四和弦”，用數(shù)字“”表示，以七音為低音，是七和弦的第三轉(zhuǎn)位，叫“二和弦”，用數(shù)字“2”表示。轉(zhuǎn)位七和弦的標記，就是根據(jù)位后根音，七音的二度音程與低音的音程關(guān)系而來。和弦轉(zhuǎn)位的標記只表明和弦的轉(zhuǎn)位。不表明和弦的類別，所以標記轉(zhuǎn)位和弦時，必須用文字標明和弦的類別。五、等和弦兩個和弦弧立起來聽對，具有完全相同的音響效果，但在音樂中的意義不同，寫法也不同，這樣和弦叫“等和弦”。等和弦等音程一樣，是由等音變化而產(chǎn)生的。等和弦有兩類：1、和弦中的音不因為等音變換，而改變和弦的結(jié)構(gòu)。2、和弦中的音由于等音變換而使和弦結(jié)構(gòu)不同。課后習題一、思考題：1、什么是和弦？2、什么是三和弦？三和弦分為那幾類？各類的音程結(jié)構(gòu)是怎樣的？3、三和弦有幾種轉(zhuǎn)位？各種轉(zhuǎn)位的名稱是什么？怎樣標記？4、什么是七和弦？七和弦分為那幾類？它們的名稱是根據(jù)什么而定的？怎樣標記？5、七和弦有幾種轉(zhuǎn)位？各種轉(zhuǎn)位的名稱是什么？怎樣標記？6、自然大小調(diào)、和聲大小調(diào)的正三和弦、副三和弦是怎樣的？二、書寫題：1、以D為低音向上構(gòu)成大、小、增、減三和弦的原位、第一轉(zhuǎn)位、第二轉(zhuǎn)位。2、以C為低音向上構(gòu)成大小七、小、減減七、減小七和弦的原位及其轉(zhuǎn)位。3、把基本音級作為和弦的根音、三音、五音，寫出大、小、增、減三和弦。4、把G作為和弦的根音、三音、五音、七音，寫出大小七、小小七、減減七、減小七和弦。5、寫出下列和弦的等和弦，并標出和弦的名稱。6、寫出E自然大小調(diào)、D和聲大小調(diào)的正三和弦。第六章調(diào)及調(diào)關(guān)系一、什么是調(diào)二、升號調(diào)、降號調(diào)三、等音調(diào)四、調(diào)的五度循環(huán)調(diào)簡單的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點說就是“主音”的音高位置。我們在聽音樂會的時候，經(jīng)常會聽降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個“降e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說，這個作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫。1=be1=D在任何一個作品里，每一個音都可以成為主音?？偟膩碚f，調(diào)一共有12個，調(diào)名一共有17個，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來說，(#5=ba#c=bd）。這些調(diào)名有：C調(diào)、升C調(diào)（bd調(diào)）、D調(diào)、升D調(diào)（be調(diào)）、E調(diào)、F調(diào)，#F調(diào)（bG調(diào)）、G調(diào)、#G調(diào)（bA調(diào)）、A調(diào)、#A調(diào)（bB調(diào)）、B調(diào)。另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說，一首樂曲演奏到一段會出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。注：另外我們經(jīng)常會看到在民間樂曲里的曲名會出現(xiàn)“調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”、“長調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。還有歌劇中也會出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風格。以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒有任何關(guān)系的。一、什么是調(diào)由基本音級所構(gòu)成音列的音高位置，叫“調(diào)”。由七個基本音級所構(gòu)成的調(diào)，叫“C調(diào)”，它的調(diào)號標記是沒有升降號。將七個基本音級的音，都移純五度，叫“G調(diào)”，調(diào)號為一個升號。將G調(diào)再移高一個純五度，叫“D調(diào)”，調(diào)號為兩個升號。余類推。二、升號調(diào)、降號調(diào)由七個基本音級構(gòu)成的調(diào)，叫“基本調(diào)”。由基本調(diào)開始，向上，按照純五度連續(xù)相生，依次可以得到G調(diào)、D調(diào)、A調(diào)、E調(diào)、B調(diào)、#F調(diào)、#C調(diào)，并且從G調(diào)的調(diào)號#F調(diào)開始，每產(chǎn)生一個新調(diào)，其調(diào)號也按純五度關(guān)系向上增加一個升號，所以叫+“升號調(diào)”。由基本調(diào)開始，按照純五度連續(xù)相生，向下，依次可以得到F調(diào)、B調(diào)、E調(diào)、A調(diào)、D調(diào)、G調(diào)、C調(diào)。并從F調(diào)的調(diào)號開始，每產(chǎn)生一個新調(diào)，其調(diào)號也按純五度關(guān)系向下增加降號，所以叫“降號調(diào)”。調(diào)號的升號和降號出現(xiàn)的次序是相反的。調(diào)號的書寫，有固定的位置和次序。三、等音調(diào)根據(jù)十二平均律所有半音都相等的理論，產(chǎn)生了等音高調(diào)。兩個調(diào)之間的所有音都是等音關(guān)系，叫“等音調(diào)”。三組等音調(diào)：#F和G調(diào)#C和D調(diào)C和B調(diào)四、調(diào)的五度循環(huán)將各調(diào)按純五度關(guān)系排列起來。叫做“調(diào)和五度循環(huán)”。在調(diào)的五度循環(huán)中，向上五度進行，調(diào)號中的降號減少，升號增加。向下五度進行，升號減少，降號增加。調(diào)與調(diào)之間的關(guān)系，叫“調(diào)關(guān)系”。在調(diào)的五度循環(huán)中，除了相鄰的兩個調(diào)是近關(guān)系調(diào)外，其他各調(diào)都叫做“遠關(guān)系調(diào)”。課后習題一、思考題：1、調(diào)號在五線譜和簡譜中各是怎樣標記的？2、升種大調(diào)有哪些？降種大調(diào)有哪些？其調(diào)號遞增的規(guī)律是怎樣的？3、升種小調(diào)有哪些？降種小調(diào)有哪些？其調(diào)號遞增的規(guī)律是怎樣的？二、書寫題：正確寫出一至七個升降號的各調(diào)的調(diào)號。1、用高音譜號2、用低音譜號第七章調(diào)式一、調(diào)式、調(diào)性、主音、音階二、大調(diào)式三、小調(diào)式四、五聲調(diào)式五、關(guān)系大小調(diào)、同宮系統(tǒng)各調(diào)六、同主音調(diào)一、調(diào)式、調(diào)性、主音、音階幾個音（不超過七個、不少于三個）按照一定的關(guān)系聯(lián)結(jié)在一起，構(gòu)成一個體系，并以某一個音為中心，這個體系，就叫做“調(diào)式”。調(diào)式的具有的特殊性叫“調(diào)性”。調(diào)式中最穩(wěn)定的音，叫“主音”。調(diào)式中的音，從主音到主音，按高低次序排列起來，叫做“音階”，音階有上行、下行兩種。二、大調(diào)式大調(diào)式，簡稱“大調(diào)”，是一種由七個音構(gòu)成的一種調(diào)式，其穩(wěn)定音合在一起構(gòu)成一個大三和弦，不穩(wěn)定音以二度音程關(guān)系傾向于穩(wěn)定音。大調(diào)式的根本特征，為主音上方的大三度。大調(diào)式有三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、旋律大調(diào)。自然大調(diào)：應(yīng)用最廣，其音階由兩個相同的四聲音階結(jié)合而成，中間用大二度分開，其音階是：1、2、3、4、5、ｂ6、7、1和聲大調(diào)：將自然大調(diào)的Ⅵ級降低級半音，構(gòu)成和聲大調(diào)，其音階結(jié)構(gòu)：1、2、3、4、5、6、7、1旋律大調(diào)：將自然大調(diào)的Ⅵ、Ⅶ級都降低半音，叫做旋律大調(diào)，其音階結(jié)構(gòu)：1、2、3、4、5、ｂ6、ｂ7、1旋律大調(diào)多用于下行和聲大調(diào)，旋律大調(diào)的變音記號，臨時變音記號記寫，不入調(diào)號。調(diào)式中的各音，叫調(diào)式音級。調(diào)式音級的名稱的標記：羅馬數(shù)字：Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ、主音、上主音、中音、下屬音、屬音、下中音、導(dǎo)音、調(diào)式中的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級是穩(wěn)定音級，其它音級是不穩(wěn)定音級。調(diào)式中的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級叫“正音級”，其它音級叫副音級。三、小調(diào)式小調(diào)式，簡稱“小調(diào)”，也是一種由七個音構(gòu)成的調(diào)式。但其穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。和大調(diào)一樣，不穩(wěn)定音以二度音程關(guān)系傾向于穩(wěn)定音。小調(diào)的根本特征，表現(xiàn)為主音上方的小三度。小調(diào)了有三種形式：自然小調(diào)、和聲小調(diào)和旋律小調(diào)。自然小調(diào)是小調(diào)的基本形態(tài)，其音階是由兩個不同的四聲階結(jié)合而成。中間用大二度分開。其音階為：6、7、1、2、3、4、5、6、將自然小調(diào)的Ⅶ級音升高半音，叫做“和聲小調(diào)”。其音階結(jié)構(gòu)是：6、7、1、2、3、4、5、6、將自然小調(diào)的Ⅵ、Ⅶ、級音都升高半音，叫做“旋律小調(diào)“，其音階結(jié)構(gòu)是”6、7、1、2、3、4、5、6旋律小調(diào)一般多用于下行。和聲小調(diào)和旋律小調(diào)的變音記號，用法與大調(diào)一樣。四、五聲調(diào)式按照純五度排列起來的五個音所構(gòu)成的調(diào)式，叫做“五聲調(diào)式”。這五個音命名為“宮、徵、商、羽、角”。將五聲調(diào)式中的五個音，移在一個八度之內(nèi)，各音為：1、2、3、5、6、宮、商、角、徵、羽五聲調(diào)式中的五個音，都可以做主音。因此，五聲調(diào)式有五種：1、以宮音為主音的調(diào)式叫做“宮調(diào)式”。音階為：1、2、3、5、6、12、以徵音為主音的叫“徵調(diào)式”，其音階為：5、6、1、2、3、5、3、以商音為主音的叫“商調(diào)式”，其音階為：2、3、5、6、1、2、4、以羽音為主音的叫“羽調(diào)式”，音階為：6、1、2、3、5、6、5、以角音為主音的叫做“角調(diào)式”，間階為：3、5、6、1、2、3、在以五聲為基礎(chǔ)的作品中出現(xiàn)4（清角）或7（變宮），這就是“六聲調(diào)式”如果4、7都出現(xiàn)，就構(gòu)成“七聲調(diào)式”。在七聲調(diào)式中，有時所加的兩個音不是4、7，而#4（變徵）和風細雨，或4和7（閏）七聲調(diào)式分三種：清樂音階：1、2、3、4、5、6、7、1雅樂音階：1、2、3、4、5、6、7、1、燕音音階：1、2、3、4、5、6、7、1七聲調(diào)式與五聲調(diào)式相比，雖增加了兩個偏音，但并沒有改變五聲調(diào)式旋律進行基本特點。七調(diào)式一般不另立名稱，仍以五聲調(diào)式的名稱命名。五、關(guān)系大小調(diào)、同宮系統(tǒng)各調(diào)調(diào)號相同的大小調(diào)，叫做“關(guān)系大小調(diào)”。關(guān)系大小調(diào)兩個調(diào)式的音，永遠相隔小三度，大調(diào)在上，小調(diào)在下。宮音相同的各調(diào)式，叫做“同宮系統(tǒng)各調(diào)”。同宮系統(tǒng)各調(diào)由于組織在自然形式中是相同的，所以調(diào)號也必然相同。六、同主音調(diào)主音相同的各調(diào)，叫做“同主音調(diào)”。主音相同的大小調(diào)，叫“同主音大小調(diào)”，同主音大小調(diào)的調(diào)號，永遠相差三個升降號。主音相同的五種聲調(diào)式，宮音、調(diào)號必然不同。宮音相同的五種五聲調(diào)式，調(diào)號相同，主音不同。課后習題一、思考題：1、什么是五聲調(diào)式?五聲調(diào)式有哪幾種？2、五聲調(diào)式中的個音音名是那些？3、什么是同宮系統(tǒng)？4、以五聲為基礎(chǔ)的七聲調(diào)式，各有那幾種類型？5、什么是“之調(diào)式”、什么是“為調(diào)式”？二、書寫題：1、寫出以A為宮音的五種五聲調(diào)式。2、寫出以G為宮音的五種五聲調(diào)式。3、寫出以F為宮音的十五種七聲調(diào)式。4、寫出以D為主音的五種五聲調(diào)式。5、寫出以ｂE為主音的十五種七聲調(diào)式。6、按照下列指定的調(diào)式名稱，寫出調(diào)號，并標出主音的位置。G宮、E商、﹟C角、B徵、﹟G羽、﹟F宮、﹟D商、ｂG徵、ｂB角、ｂB羽、ｂB商、C羽、F徵、A角7、按照下列各指定的調(diào)式名稱的順序，用上行音階形式，在高音譜表上寫出七聲調(diào)式的三種類型。ｂA羽、D徵、ｂB角、E商、ｂD宮、A宮、ｂB商、﹟G角、ｂB徵、﹟G羽、D角、G商、D羽、﹟C宮、D商第八章調(diào)式中的音程及和弦一、調(diào)式中的音程二、穩(wěn)定音程、不穩(wěn)定音程及解決三、不協(xié)和音程的解決四、調(diào)式中的和弦五、調(diào)式中和弦的名稱及標記六、屬七和弦與導(dǎo)七和弦的解決一、調(diào)式中的音程音程與調(diào)式相結(jié)合，叫做調(diào)式中的音程。在自然大調(diào)中，所有音程都是自然音程，自然大調(diào)各音級上所產(chǎn)生的音程。已知大調(diào)的各種音程，根據(jù)關(guān)系大小調(diào)的特點，得知自然小調(diào)所產(chǎn)生的音程類與大調(diào)一致，不同的只是產(chǎn)生的音級不同。和聲大小調(diào)的音程，與自然大小調(diào)不同的，都與降級和升有關(guān)。和聲大小調(diào)中的音程，除了自然音程之外，還有四個變化音程，即增二度、減七度、增五度和減四度，這是自然調(diào)式中所沒有的，所以叫做和聲調(diào)式的特性音程。二、穩(wěn)定音程、不穩(wěn)定音程及解決由于穩(wěn)定音級構(gòu)成的音程，叫做穩(wěn)定音程。包含不穩(wěn)定音級的音程，叫做不穩(wěn)定音程。解決不穩(wěn)定音程最簡單的方法就是使不穩(wěn)定音級進行到最近的穩(wěn)定音級。解決時要避免平行八、五度。三、不協(xié)和音程的解決不協(xié)和音程進行到協(xié)和音程，叫做“不協(xié)和音程的解決。不協(xié)和音程的解方式主要是，以調(diào)式為基礎(chǔ)，根據(jù)不穩(wěn)定音到穩(wěn)定音的傾向，將不穩(wěn)定音解決到穩(wěn)定音，穩(wěn)定音可以保持不動，或進行到其他很穩(wěn)定音。增音程解決時向外擴張，減音程解決時向內(nèi)收縮。四、調(diào)式中的和弦和弦與調(diào)式相結(jié)合，叫做“調(diào)式中的和弦”。自然大調(diào)各音級上構(gòu)成的三和弦有三種：大三和弦、小三和弦、減三弦。大三和弦有三個，產(chǎn)生在Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級上；小三和弦也有三個，產(chǎn)生在Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ級以上；減三和弦一個，產(chǎn)生在Ⅶ上。自然小調(diào)的三和弦與大調(diào)完全一致，所不同的是產(chǎn)生的調(diào)式音級不同。和聲大調(diào)是將Ⅵ降低半音，因此，與級有關(guān)的和弦都發(fā)生結(jié)構(gòu)變化。、Ⅵ級變成增三和弦，Ⅶ級變成大三和弦，Ⅵ級變成減三和弦。同理，和聲小調(diào)將Ⅲ級升高半音，因此，與#Ⅲ級有關(guān)的和弦發(fā)生變化，Ⅲ級變成增三和弦，級變成大三和弦，Ⅲ變成減三和弦。在自然大調(diào)各音級上所構(gòu)成的七和弦，共有四種，大大七和弦、在Ⅰ、Ⅳ、級上；大小七和弦，在Ⅴ級上；小小七和弦、在（級上）；減小七、在Ⅶ級上。自然小調(diào)各音級上，產(chǎn)生七和弦的數(shù)量與種類與自然大調(diào)相同，所不同的是產(chǎn)生調(diào)式音級不同。五、調(diào)式中和弦的名稱及標記調(diào)式中和弦的名稱，是根據(jù)調(diào)式音級的名稱變化而來的。調(diào)式正音級上構(gòu)成和弦叫正三和弦，在副音級上構(gòu)成的和弦叫副三和弦，屬音上構(gòu)成的三和弦叫屬七和弦導(dǎo)音上構(gòu)成的七和弦叫導(dǎo)七和弦。和弦的標記，一律采用羅馬數(shù)字標記，按音階上行依次標作Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ。六、屬七和弦與導(dǎo)七和弦的解決屬七和弦和導(dǎo)七和弦的解決，方式極其繁多，這時里仍以不穩(wěn)定音傾向性基本原則屬七和弦解決方式：Ⅷ→Ⅰ、Ⅳ→、Ⅱ→Ⅰ、V→Ⅰ其解決的結(jié)果為：V→Ⅰ、V→Ⅰ、V→Ⅰ、V→Ⅰ。導(dǎo)七和弦的解決方式；Ⅶ→Ⅰ、Ⅱ→Ⅲ、Ⅳ→Ⅲ、Ⅵ→V。Ⅱ→Ⅲ是為了避免平行五度其結(jié)果為：Ⅶ→Ⅰ、Ⅶ→Ⅰ、Ⅶ→Ⅰ、Ⅶ→Ⅰ。第九章調(diào)式變音及半音階一、調(diào)式變音二、具有典型意義的調(diào)式變音三、半音音階一、調(diào)式變音在自然調(diào)式中，將調(diào)式的自然音級加以半音變化，叫做“調(diào)式變音”。調(diào)式變音實質(zhì)在于調(diào)式的某些音向另一些音傾向的加劇和尖銳化。升高的音級向上傾向，降低的音級向下傾向。二、具有典型意義的調(diào)式變音調(diào)式變音可以在任一音級上產(chǎn)生。只是相鄰小二度的兩個音級，高的音級不能降低，低的音級不能升高。雖說調(diào)式變音可以在任一音級上產(chǎn)生，但以小二度音程關(guān)系傾于穩(wěn)定音的調(diào)式變音，最具有典型意義，也是用得最多的。大調(diào)中有#Ⅱ級、Ⅱ級、#Ⅳ級、Ⅵ級。小調(diào)中有：Ⅱ級、Ⅳ級、（或#Ⅶ）、#Ⅳ級、#Ⅶ。在自然調(diào)式中，由于調(diào)式變音固定化，因而便產(chǎn)生許多新的獨立的調(diào)式。三、半音音階由半音構(gòu)成的音階，叫“半音音階”。半音音階不是一種獨立的音階，雖都由半音構(gòu)成，但由于其產(chǎn)生的調(diào)式基礎(chǔ)不同，半音階分為大調(diào)音音階和小調(diào)半音音階兩種。根據(jù)導(dǎo)音形成、解決與消失的理論，將調(diào)式某一自然音級升高半音時，一般在二度之間升高下方音，反之，若將某一調(diào)式音級降低半音時，則形成向下的導(dǎo)音，然后解決。因此，在音階下行時，一般大二度之間降低上方音。但有時為了保持自然調(diào)式原來導(dǎo)音的傾向性。則需進行特殊處理。大調(diào)半音音階上行：1、#1、2、#2、3、4、#4、5、#5、6、7、7、1、大調(diào)半音音階下行：1、7、7、6、6、5、#4、4、3、3、2、2、1、關(guān)于小調(diào)半音音階記譜比較簡單，大二度之間除了Ⅰ→Ⅱ之間用Ⅱ級，其它都用升高下方音，上、下行完全一樣。小調(diào)半音音階上行：6、7、7、1、#1、2、#2、3、4、#4、5、#5、6、小調(diào)半音音階下行：6、#5、5、#4、4、3、#2、2、#1、1、7、7、6、課后習題一、思考題：1、什么是變化音系？2、什么是半音音階？3、半音音階在記法上有哪幾種？4、變化音、半音音階在音樂作品中有哪些表現(xiàn)功能？二、書寫題：1、寫出下列各調(diào)的半音音階（上、下行）：G大調(diào)、ｂB大調(diào)、d小調(diào)、b小調(diào)第十章轉(zhuǎn)調(diào)一、調(diào)關(guān)系二、轉(zhuǎn)調(diào)一、調(diào)關(guān)系調(diào)與調(diào)之間的關(guān)系，叫做“調(diào)關(guān)系”。調(diào)關(guān)系有遠有近，區(qū)分調(diào)關(guān)系遠近，主要根據(jù)兩調(diào)之間共同音的多少。在調(diào)的五度循環(huán)中，相鄰兩調(diào)之間只有一個音不同，調(diào)號相差一個升降號，因此，相差一個升降號的調(diào)叫“近關(guān)系調(diào)”，其他各調(diào)都是“遠關(guān)系調(diào)”。要找也某個調(diào)的近關(guān)系調(diào)，比較簡單，只要找出上方純五度的調(diào)，和下方純五度的調(diào)就可以了。要打也某個調(diào)式的近關(guān)系各調(diào)式，首先要找出各調(diào)式所屬的調(diào)，然后再根據(jù)調(diào)找出其近關(guān)系調(diào)，最后找出各調(diào)的大小調(diào)及同宮系統(tǒng)各種調(diào)式。二、轉(zhuǎn)調(diào)從一個調(diào)轉(zhuǎn)到另一個調(diào)，或從一種調(diào)式轉(zhuǎn)到別一種調(diào)式，叫做“轉(zhuǎn)調(diào)”。在音樂中，采用不同調(diào)和調(diào)式，以求更加豐富的表現(xiàn)力。轉(zhuǎn)調(diào)要以改變調(diào)號，也可以不改變調(diào)號。改變調(diào)號的轉(zhuǎn)調(diào)，其調(diào)號標記也可以以臨時變音記號的形式標記。由于轉(zhuǎn)調(diào)的方式方法、目的、調(diào)與調(diào)、調(diào)式與調(diào)式關(guān)系不同，轉(zhuǎn)調(diào)分為許多種。主要有：過渡轉(zhuǎn)調(diào)，暫轉(zhuǎn)調(diào)，近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。課后習題一、思考題：1、什么是調(diào)式音動率？2、大小調(diào)式的音動率和確定法是怎樣的？3、五聲調(diào)式的音動率和確定法是怎樣的？4、各種調(diào)式在音樂作品中有那些表現(xiàn)作用？5、什么是調(diào)性變換？6、什么是調(diào)式交替？7、什么是轉(zhuǎn)調(diào)？8、調(diào)性變換在音樂作品中有哪些表現(xiàn)功能？第十一章移調(diào)一、移調(diào)及其應(yīng)用二、移調(diào)的方法一、移調(diào)及其應(yīng)用將音樂作品的全部或部分，由一個調(diào)移至另一個調(diào)叫做移調(diào)。音樂作品的內(nèi)容與調(diào)是密切相關(guān)的，要據(jù)創(chuàng)作或表演的需要將一首樂曲移到其他的調(diào)，以適應(yīng)不同的樂器、不同人聲、不同聲部，非常必要的。二、移調(diào)的方法1、按照音程移調(diào)2、更改調(diào)號的移調(diào)3、更改譜號的移調(diào)第十二章裝飾音一、什么是裝飾音二、裝飾音的類別一、什么是裝飾音用來裝飾旋律主要音的某些特殊記號和小音符叫做裝飾音。裝飾音大部分是由時值較短的輔助音構(gòu)成，演奏時它們的時值算在被裝飾音的時值之內(nèi)，在記譜上它們不占基本拍子總時值的時間。二、裝飾音的類別1、倚音：長倚音、短倚；單倚音、復(fù)倚音；前倚音、后倚音。2、回音：順回音、逆回音、3、波音：順波音、逆波音；單波音、復(fù)波音、4、顫音：第十三章音樂術(shù)語為了使演唱者和演奏者準確的掌握作曲家對作品的要求，因此產(chǎn)生了很多的音樂術(shù)語，這些音樂術(shù)語都是在速度上、力度上、表情上提示人們該如何去演奏和演唱，因此，掌握這些音樂術(shù)語就非常重要，可以幫助你準確地表達作品的情感。在樂譜上用的音樂術(shù)語習慣上大多數(shù)是意大利語，也有的作曲家用的是自己國家的語言，下面我向大家介紹一部分經(jīng)常用的音樂術(shù)語。第一節(jié)全曲速度Adagio柔板；從容的；悠閑的Largo廣板；寬廣的；莊嚴的Lento慢板；慢慢的Pesante慢速度；沉重的（每個音用一些重音）Larghetto小廣板；比Largo稍快；較快的小廣板Grave[法]莊板；慢而莊嚴的；嚴峻的Andante行板；徐緩；行進的Andantino小行板；比Andanto稍快；較快的行板Moderato中板；適中；節(jié)制的Moderatamente中等的；中庸的Presser[法]匆忙；“趕”Presto急速的Vivo活潑；生動地；充滿活力的Vivace活躍的；快速的；敏捷的Vivacissimo最急板；十分活躍地；非常爽快地Allegro快板；歡快地；較活潑的速度Allegretto小快板；稍快；比allegro稍慢的速度Presto急板；迅速地Prestissimo狂板；最快；極急速的第二節(jié)臨時轉(zhuǎn)換速度atempo速度還原Accelerando漸快Affrettando再快一些Stringendo加緊加快Piuallegro更多的加快突快Piumosso更快些被激動了的adlibitum(adlib)[拉丁]速度任意Dcppiomovimento加快一倍Stretto加速緊湊些Incalcando加急漸快并漸強Precipitano突然加快匆忙的急促的Ritardando(Rit)漸慢突慢Ritardato放慢了的Piu更；更多的Piulento更慢的Meno少些；減少Menomoss慢些（少快點）Allargando逐漸變得寬廣并漸強（通常用在曲尾）L'istessotempo當基本拍子改變時，速度不變第三節(jié)力度記號及術(shù)語Piano(p)弱Pianissimo(pp)很弱Forte(f)強Fortissimo(ff)很強MezzoPiano(mp)中弱MezzoForte(mf)中強Sforzando(sf)突強Fortepiano(fp)強后突弱Pianoforte(pf)先弱后強Diminuendo(dim)漸弱Crescendo(cresc)漸強Ritardando(rit)漸慢；突慢Calando漸弱；漸安靜smorzando漸弱并漸慢、逐漸消失（常用于結(jié)尾處）Conforza有力的