電視專題概說課件

第一章電視專題概說本章提要本章將從電視專題節(jié)目的界定、電視專題和電視專題片的異同、電視專題節(jié)目的發(fā)展歷程及電視專題節(jié)目的重要走向這幾大方面對電視專題節(jié)目進行介紹。第一節(jié)電視專題節(jié)目的界定一、何謂“專題”？在《現(xiàn)代漢語詞典》里，專題是指專門研究或討論的題目。三、何謂電視專題？（一）界定1、1979年，美國四大學電視系聯(lián)合編撰的電影術語詞典有這樣的表述：電視專題，一種非虛構的影片，它直接取材于現(xiàn)實，并用剪輯和聲音增進主題思想。2、我國界定：以攝影或影像手段，對政治、經(jīng)濟、軍事、文化、自然和歷史事件等作比較系統(tǒng)完整的紀實報道，并給人以一定審美享受的影視作品。它要求直接從現(xiàn)實取材，拍攝真人真事，不容許虛構、扮演，其基本手法是采訪攝影，即在事件的發(fā)生發(fā)展過程中，用“挑、等、搶”或追隨采訪的攝錄手法，記錄真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人真事，在確保報道整體真實的基礎上，要求細節(jié)的真實。（二）電視專題的品格1、紀實性對于電視專題是具有質的規(guī)定性之品格真實性在電視專題里要包括五個方面：空間、時間、人物、事件和細節(jié)。這五方面的真實是電視專題存在的基礎。可見，真實是電視專題的首要品格。因此，電視專題不能虛構。第二節(jié)電視專題片與電視專題關系的爭論一、有關電視專題片與電視專題關系的爭論電視專題片與電視專題的關系，一直是學術界爭論的焦點，歸納起來，大致有以下幾種看法：（一）“等同說”，認為電視專題片就是電視專題，它們沒什么區(qū)別，只是同一種節(jié)目形態(tài)的兩種不同稱謂而已。（二）“獨立說”，認為專題片和電視專題各自成為獨立的節(jié)目類型，真實性是它們的生命。但是，專題片允許主觀表現(xiàn)，電視專題則排斥主觀、排斥造型。（三）“從屬說”，認為專題片和電視專題互為叢屬，尤其是電視專題，它是專題節(jié)目或專題欄目常用的形式。（四）“怪胎說”，認為電視專題片是中國特定國情下產(chǎn)生的怪胎，帶有濃厚中國特色，表現(xiàn)出明確的主題性、針對性、宣傳性、目的性。這種“畫面加解說”的作品，本來就不應該存在。因此，為了促進我國電視專題節(jié)目的理論研究，中央電視臺研究室邀請全國電視界部分專題節(jié)目編導和學術界部分專家于1992年11月、1993年4月和11月分別在北京、浙江舟山和湖北宜昌，舉行了三次中國電視專題節(jié)目分類與界定的研討活動。(二)研討結論1、《中國電視專題節(jié)目分類條目》不再使用專題片的名稱，而是明確提出：電視專題是電視專題節(jié)目的一部分，被涵蓋于其中的報道類，是報道類節(jié)目中的主要形式。2、報道類（含電視專題）根據(jù)其敘述表述方式的差異，可分為紀實型、創(chuàng)意型、政論型、訪談型和講話型五種。這五種類型基本包括了以前被認為是專題片和電視專題的電視片。至此，關于電視專題和專題片名稱爭論便暫時結束。此后，電視專題片的說法漸漸淡出，而含電視專題的電視專題節(jié)目逐漸成為大家都接受并普遍使用的一種名稱。2、報道類節(jié)目內(nèi)容涵蓋面廣，歷史、現(xiàn)實、文化、科學、社會、人生的各個領域均可成為主要的報道對象。這類節(jié)目是深度報道最重用的節(jié)目形態(tài)，在選題時往往偏重那些能反映事物實質意義和發(fā)展規(guī)律的具有典型意義的人和事。第三節(jié)電視專題節(jié)目的發(fā)展歷程按照中國電視專題節(jié)目各時期的創(chuàng)作特征，我們將其分為四個發(fā)展階段：一、報道階段：1958——1966年從中國第一部電視專題節(jié)目誕生，到1966年“文革”開始，為中國電視專題節(jié)目發(fā)展的第一階段。（一）中國第一部電視專題節(jié)目誕生于1958年10月1日，是采用16毫米膠片拍攝的，片長20分鐘，名為《中華人民共和國建國九周年》的無聲電視作品，由北京電視臺記者、編輯集體創(chuàng)作。（二）本階段電視專題節(jié)目的主要特點：1、這段時期的電視專題節(jié)目主要是報道型，以介紹先進典型、宣傳黨的方針政策、報道領導人出訪等重要活動和重要節(jié)目為主要任務。2、選題內(nèi)容和風格形式不夠豐富；3、創(chuàng)作者的工作作風極為認真負責。二、頌揚階段：1966——1978年“文革”開始至黨的十一屆三中全會召開前，《祖國各地》欄目的開播為我國電視專題節(jié)目發(fā)展的第二個時期。這是我國推行極“左”路線最嚴重的時期?！吨芏鱽碓L問亞非14國》、《歡樂的新疆》、《三口大鍋鬧革命》、《大慶在闊步前進》

這一階段優(yōu)秀電視專題節(jié)目突出特點：1、以工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)成就和工農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線新聞人物事跡為主要內(nèi)容，題材相同或相近；2、以頌揚自力更生、艱苦奮斗精神為基本主題；3、作品的拍攝內(nèi)容和人物形象比較深入、生動，具有鮮明的個性和時代特征。（一）、這個時期電視專題節(jié)目的主要創(chuàng)作手法編導們基本上使用文學的方式跟生活達成關系，就是先有完整的文學本子，然后用比較唯美和接近古典主義的方式去完整記錄一個對象。這是典型的電視專題片的創(chuàng)作手法。（二）這時期電視專題節(jié)目的主要創(chuàng)作內(nèi)容1、對風光的歌頌在這個時期，從1978年到1983年期間，電視專題節(jié)目主要是在進行一種釋放，在思想上受到壓抑后的一種空前的釋放。這種釋放也是“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”。以1983年為例，幾乎平均20天就有一集《中國名山》在中央電視臺播出。在《話說長江》以后，《黃河》的制作，《唐蕃古道》的開機，以至到《話說運河》，中央電視臺專題節(jié)目的制作都給人充滿活力的印象。四、紀實階段：1989年至今從《望長城》至今，是中國電視專題節(jié)目的第四階段，即紀實階段。1989年開拍，1991年播出的《望長城》是中國電視史上里程碑式的作品。(一)《望長城》的重要意義：1、《望長城》的創(chuàng)作人員用類似于集體兵諫的方式，以一種不計后果的精神確立了全新的拍攝理念，就是紀實美學原則的確立。2、自《望長城》開始，一種新的影像紀錄形式逐漸興起。（二）紀實美學的黃金期1、1992年，《沙與?！?，中國的電視專題第一次在國際上獲獎——這是一個標志；2、1993年，電視專題學會的成立；3、上海電視臺第一個專題欄目《電視專題編輯室》建立，以電視專題工作室為口號，它的收視率曾經(jīng)創(chuàng)造了整個上海電視臺收視率的第一名；4、中央電視臺《東方時空·生活空間》開播，該板塊以“講述老百姓自己的故事”為中國電視專題帶來了一陣清風，其成功的主要原因是：（1）視點下移：真正把原來高高在上的視角徹底地平移下來，關注平民百姓的生活，它給觀眾傳遞的是百姓故事背后的思想、哲理以及發(fā)現(xiàn)的思考空間。通過講小的人物、小的故事，來體現(xiàn)社會大的背景。（2)它的紀實語言、拍攝手法和創(chuàng)作風格也堪稱一派，一時成了各電視臺效仿的對象。5、許多大型文獻電視專題紛紛亮相熒屏，《毛澤東》、《鄧小平》、《孫子兵法》、《百年中國》等無不以打破歷史教科書冷冰冰的面孔，以人物性格為濃墨重彩所在，以紀實風格贏得觀眾的喜愛。（1）這些電視專題與《生活空間》的視角大有不同，它們更多的是關注大的社會背景下的人和事，關注流逝了的歷史熱點、冰點以及歷史人物和事件，關注時代變遷中的文化現(xiàn)象和文化處境。這些電視專題勇敢地觸摸過去，大膽地聚焦現(xiàn)實，大主題、大制作，從記錄百姓生活流中脫離出來，轉向對歷史與現(xiàn)實的放大和張揚。（2）文獻電視專題的意義：這些電視專題所要傳達的是一種社會責任感和使命感，所要喚起的是人們的社會良知、歷史感和文化良心。在中國社會的轉型時期，這種充滿歷史激情和現(xiàn)實熱情的電視專題更值得關注和肯定。6、作者電視專題大量出現(xiàn)許多優(yōu)秀的電視專題令人記憶猶新，回味無窮，如四川電視臺王海濱的《藏北人家》、中央電視臺孫曾田的《最后的山神》、陳曉卿的《龍脊》、寧夏電視臺康健寧的《陰陽》、湖北電視臺張以慶的《英和白》等等，這些電視專題充滿著個人化創(chuàng)作的色彩，具有較高的藝術美感，而且有些大膽地加入了創(chuàng)作者的主觀意味和個性化思考，有些還蘊涵畫面、音樂以及構思的唯美主義傾向。7、DV電視專題的興起（1）從電視專題品質結構來看,DV電視專題兼具《生活空間》的平民意識和個性化創(chuàng)作的主觀色彩。DV電視專題的取材大多是創(chuàng)作者身邊熟悉的百姓故事，如楊天乙的《老頭》、王芬的《不快樂的不止一個》以及香港鳳凰衛(wèi)視DV新時代推出的《我的父親母親》大賽等，都是記錄創(chuàng)作者身邊熟悉的人物。（2）DV電視專題屬于私人化的創(chuàng)作形式。由于每個人都可以由創(chuàng)作的理由，有自己不同的表達方式以及盡情地傾訴自己的所見所聞和思想感受，從而使DV電視專題風格迥異，豐富多彩，令人百看不厭。（3）DV的出現(xiàn)與其說是電視專題運動的開始，還不如說是拍攝技術的革新和普及的結果。因此，在短時間內(nèi)DV電視專題還不能形成自己別具一格的個性品質，仍然需要一個較長的時間發(fā)展和培育。第四節(jié)中國90年代電視專題的發(fā)展走向

時至今日，電視專題的意義已不必多言。電視專題有廣義與狹義之分，前者包容性甚廣，似乎什么專題都可被接納；后者或許更專指有人文內(nèi)涵的、較強現(xiàn)場感和有事實厚度的、非宣教性的影像紀錄形式。過去列入的，多為前者；如今討論的，多指后者。這實際上已經(jīng)表明了一種觀念的進步。一、中國電視專題成長方式的獨特性與西方國家不同，我們是在主流意識形態(tài)的聚光燈下，發(fā)展著電視專題。因此我國的電視專題，首先是要為黨和政府的主調服務的，甚至是為階段中心工作服務的。所以從一開始，就與新聞宣傳靠得近，離個性創(chuàng)作遠。二、中國電視專題的體制性電視人的慣性思維，導致了電視專題的曲折迂回之路。但推其根源，乃體制所造成。三、中國電視專題的非政治性所指不是說沒有政治色彩，相反，這色彩常常是濃重的。非政治性，是指政治學意義上的。也就是說，我們片子里的政治性，大多不是自己的觀點，而是現(xiàn)成的，是早被教育的、非自主的、上傳下達的觀點。四、中國電視專題題材展現(xiàn)上的平面性我國電視專題的選題平面、單維，并存在著明顯的趨從心理。似乎更多注意的是題材的表意符號，欠缺的是如X光般的穿透力。五、中國電視專題的“不定性”這指的是不成熟性、不穩(wěn)定性，既有表現(xiàn)手法的，也有理解的，還有心態(tài)的。六、中國電視專題紀實上的誤識性當紀實被奉為電視專題的正道時，中國電視專題在觀念上進步了。然而怎樣理解紀實二字，還得有個過程：（一）先是從過去的專題片轉到了紀實片，一度認為，電視專題就是“紀實百分百”，就是場景拍攝的不關機（跟著人物走；走到哪兒拍到哪兒），就是同期聲及自然音效的全錄入，就是過程展示的絕對強調，就是主體的絕對不介入。（二）按著這樣的“紀實”走下去，也有一點進步，那就是從過去那種空畫面轉到了實畫面，完成了從專題片到電視專