一輪上課必修3充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)

一輪上課必修3充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)第1頁/共42頁課程標準歷年真題概述漢字、繪畫的起源、演變過程,了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò);

了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程,說明其藝術(shù)成就.

2015年2次（選擇題1、主觀題1）廣東（判斷字體）北京（分析漢字和拉丁文發(fā)展演變歷程的異同）2014年1次（選擇題）廣東（判斷甲骨文中的字體含義）2013年6次（選擇題）四川（判斷草書）；江蘇（對不同漢字字體的認識）山東（根據(jù)印章判斷字體）；山東（據(jù)“馬”字分析漢字發(fā)展脈絡(luò)）海南（書法發(fā)展脈絡(luò)和特征）全國課標（京劇中人物塑造和真實歷史的關(guān)系）2012年4次（選擇題）福建（象形文字）；安徽（行書的特征）四川（根據(jù)說唱俑判斷歷史信息）2011年2次（選擇題）安徽（根據(jù)蘇軾的《枯木怪石圖》，分析其繪畫風格）福建（京劇發(fā)展歷程）第2頁/共42頁本課主要考核：1、漢字的發(fā)展脈絡(luò)；2、書法的發(fā)展脈絡(luò)及字體特征；3、中國繪畫藝術(shù)的特征；4、京劇的發(fā)展歷程；5、藝術(shù)與政治、經(jīng)濟之間的關(guān)系第3頁/共42頁考點一、漢字和書法藝術(shù)1.漢字的起源與演變（1）脈絡(luò)：圖畫文字（6000年前）--甲骨文（商、完整體系）--金文（周朝、鐘鼎文或銘文）--大篆（春秋戰(zhàn)國）--小篆（秦朝統(tǒng)一文字）--隸書（漢朝）--楷書（魏晉）（2）總趨勢：由繁到簡第4頁/共42頁2.書法藝術(shù)的發(fā)展

（1）兩個階段自發(fā)階段自覺階段3.書法藝術(shù)特征魏晉第5頁/共42頁3.書法藝術(shù)特征特點書法家楷書草書行書結(jié)構(gòu)嚴整，是規(guī)范化、標準化的字體線條流暢，任情放縱，藝術(shù)性強兼具楷書規(guī)模和草書的放縱，有審美價值又有實用價值鐘繇、王羲之、歐陽詢、柳公權(quán)王羲之、王獻之、張旭、懷素王羲之、顏真卿、蘇軾、趙孟頫第6頁/共42頁（2015·廣東）有古代學者論述某字體的形成時說：“（官員）奏事繁多，篆字難成，即令隸人（即胥吏）佐書”。據(jù)此推斷，該字體是(

)A．小篆B．隸書C．行書D．草書典型例題1漢字和書法演變第7頁/共42頁（2013·四川）書法以自由多樣的線條藝術(shù)表現(xiàn)情感和意境。下列作品把書法的寫意性發(fā)揮到極致的是(

)ABCD典型例題2書法藝術(shù)的特征第8頁/共42頁考點二、繪畫藝術(shù)

1、發(fā)展歷程（1）新石器：彩陶畫（2）戰(zhàn)國：帛畫《人物龍鳳圖》成熟（3）秦漢：馬王堆漢墓帛畫；東漢《夫婦宴飲圖》（4）東晉：顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》，提出“以形寫神”繪畫理論（5）隋唐：展子虔《游春圖》（隋、最早山水畫）、閻立本《步輦圖》（唐朝）、吳道子《送子天王圖》（吸收外來風格）、敦煌莫高窟的壁畫（6）兩宋：宮廷畫（注重寫實）、風俗畫（7）元明清：文人畫最突出（集文學、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，追求個性，講究借物抒情、神韻意趣）——元王冕《墨梅圖》、明徐渭《牡丹蕉石圖》、清：鄭板橋《墨蘭圖》第9頁/共42頁《人物龍鳳圖》《鸛魚石斧圖》第10頁/共42頁東晉顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》第11頁/共42頁唐展子虔《游春圖》第12頁/共42頁唐閻立本《步輦圖》第13頁/共42頁唐吳道子《送子天王圖》第14頁/共42頁敦煌彩塑敦煌壁畫第15頁/共42頁宋代張擇端《清明上河圖》第16頁/共42頁第17頁/共42頁2、中國畫特征（1）中國畫不求形似，追求寫意傳神。（2）魏晉之后，形成注重寫實的宮廷畫和民間繪畫，以及非功利、重寫意的文人畫。第18頁/共42頁（2011·安徽）圖4為蘇軾的《枯木怪石圖》，有評價說，枝干“虬（qiu，盤曲）屈無端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。能體現(xiàn)其風格的是(

)A．“意存筆先，畫盡意在”B．“筆才一二，像已應(yīng)焉”C．“詩中有畫”，“畫中有詩”D．“以清雅之筆，寫山林之氣”

典型例題3中國畫特征

圖4第19頁/共42頁考點三、京劇等劇種的產(chǎn)生和發(fā)展

1、戲曲的起源與發(fā)展宋代：社會經(jīng)濟發(fā)展，出現(xiàn)娛樂場所“瓦舍”。浙江溫州產(chǎn)生“南戲”，用多種表現(xiàn)手法演出完整的故事情節(jié)。形成完整的戲曲形式。元代：元曲標志著中國古代戲曲成熟。2、京劇（1）產(chǎn)生：乾隆年間，徽漢合流局面，逐漸形成京劇。（2）成熟：同光年間，同光十三絕等著名藝人。（3）特點：吸納眾多地方劇種，民間地方色彩較弱；分生、旦、凈、丑四大行當，有不同臉譜；表演按一定程式進行，多采取虛擬動作。第20頁/共42頁考點三、京劇等劇種的產(chǎn)生和發(fā)展

1、戲曲的起源與發(fā)展宋代：社會經(jīng)濟發(fā)展，出現(xiàn)娛樂場所“瓦舍”。元代：元曲標志著中國古代戲曲成熟。2、京?。?）產(chǎn)生：乾隆年間，徽漢合流局面，逐漸形成京劇。（2）成熟：同光年間，同光十三絕等著名藝人。（3）特點：吸納眾多地方劇種，民間地方色彩較弱；分生、旦、凈、丑四大行當，有不同臉譜；表演按一定程式進行，多采取虛擬動作。第21頁/共42頁（2013·全國新課標卷Ⅱ）“藍臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙，黃臉的典韋白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳。”京劇藝術(shù)中人物的臉譜(

)A．真實再現(xiàn)了客觀歷史B．固化了大眾的歷史認知C．正確評斷了歷史人物D．提升了歷史人物的價值典型例題4京劇第22頁/共42頁鄭板橋《墨竹圖》第23頁/共42頁2.書法藝術(shù)的發(fā)展（1）兩個階段自發(fā)階段自覺階段（2）書法成為藝術(shù)的條件①字形豐富、數(shù)量龐大的單體漢字為富于個性化的創(chuàng)造準備了很好的條件；②知識群體的形成，是將漢字發(fā)展為書法藝術(shù)的動力；③東方審美情趣為其提供了豐富的神會土壤。魏晉第24頁/共42頁（3）書法藝術(shù)發(fā)展的特點①秦漢以前，主要使用實用性文字；②魏晉南北朝，書法成為藝術(shù)；③隋唐，書法發(fā)展到新的頂峰，注重規(guī)范，風格多樣；④宋代，重文和市民階層的形成，追求個性，忽略法度；⑤明代，社會進一步平民化、世俗化，強調(diào)個性創(chuàng)造；⑥清代，抱殘守缺，了無生氣。第25頁/共42頁（4）三大書法藝術(shù)起源特點書法家楷書東漢草書漢初行書東漢筆畫詳備，結(jié)構(gòu)嚴整，是規(guī)范化、標準化、楷模化的字體筆畫簡約，勾連不斷，線條流暢，任情放縱，藝術(shù)性強兼具楷書規(guī)模和草書的放縱，即有審美價值又有實用價值，雅俗共享鐘繇、王羲之、歐陽詢、柳公權(quán)王羲之、王獻之、張旭、懷素王羲之、顏真卿、蘇軾、趙孟頫第26頁/共42頁二、筆墨丹青中國畫1.原始社會新石器時代早期：《鸛魚石斧圖》2.夏商周以人物肖像為主戰(zhàn)國帛畫：《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》3.秦漢時期門類豐富《夫婦宴飲圖》4.魏晉南北朝，真正意義的中國畫出現(xiàn)顧愷之：《女史箴圖》《洛神賦圖》以形寫神第27頁/共42頁5.隋唐五代吸收外來美術(shù)風格（現(xiàn)存中國最早的山水畫）初唐閻立本《步輦圖》盛唐吳道子《送子天王圖》敦煌莫高窟壁畫6.兩宋宮廷畫最活躍，風俗畫為最大亮點北宋張擇端《清明上河圖》7.元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出元王冕《墨梅》明徐渭《牡丹蕉石圖》清鄭板橋《墨竹圖》隋展子虔《游春圖》第28頁/共42頁三、京劇的出現(xiàn)

1.清以前戲曲的發(fā)展戰(zhàn)國的戲曲由原始歌舞發(fā)展而來的。春秋時期出現(xiàn)了優(yōu)伶，元雜劇把戲曲藝術(shù)推向了成熟。第29頁/共42頁2.京劇的出現(xiàn)和發(fā)展（1）京劇的形成。元代的雜劇和宋元南戲的產(chǎn)生為地方戲曲樹立了楷模，大大推進了地方戲曲的發(fā)展。從明中葉到清初，昆腔由于唱腔的優(yōu)美和劇目的豐富，在劇壇上幾乎占有壓倒一切的優(yōu)勢。但從清初到近代，地方戲曲日趨繁盛，有的唱腔更加豐富了，有的劇目更加多樣了，并且有一批大型地方戲曲趨于定型和成熟。這些地方戲曲有著濃郁的生活氣息，強烈的地方色彩和深厚的群眾基礎(chǔ)，形成了自己鮮明的特點和風格。北京自金元以來就是我國的政治中心，也是北方的戲曲中心。清初北京已是昆曲、高腔、梆子腔爭勝的場所。乾隆五十五年（公元1790年），在安徽一帶很有名氣的“三慶”徽戲班，來到北京演出。徽戲在北京經(jīng)常和其他劇種同臺演出，注意吸收和借鑒他們的長處。尤其是與以唱二黃調(diào)和西皮調(diào)為主的漢戲的合演，逐漸形成了二黃與西皮的合流，形成了“徽漢合流”的局面，后來徽劇又吸收其他民間曲調(diào)的唱腔、劇目和表演方式，逐漸形成以“皮黃”為主要聲腔的京劇。到1840年左右，京劇的唱腔、念白、劇本和表演已經(jīng)成熟，尤其是出現(xiàn)了以演“京戲”為主的一批演員，他們不再以徽戲、漢戲為名，而以演“京戲”自居。從此，誕生了一個獨立的劇種──京劇。第30頁/共42頁（2）京劇的發(fā)展。

早期的京劇以迷人的唱腔、豐富的劇目、精彩的表演和京腔京味吸引了觀眾，使京城出現(xiàn)了京劇熱。同治、光緒年間，京劇已經(jīng)被京城市民承認，成為人們最喜愛的舞臺藝術(shù)。從清朝末年到民國初年，京劇迎來了它的繁榮期，京城里形成了“滿城爭唱”的局面。由于京劇來源于地方戲，有著南北方許多劇種的優(yōu)點，所以很容易地被各地觀眾所接受。自從占據(jù)北京舞臺后，很多演員又走出京城，到全國各地演出，使京劇風靡全國，首先是天津，然后是上海、武漢、濟南等地，都成了京劇的發(fā)達地區(qū)，擁有眾多的京劇觀眾。京劇具有其他劇種難以相比的影響力，被公認為“國劇”。（3）京劇走向世界。

20世紀以來，京劇在不斷革新的基礎(chǔ)上，迅速發(fā)展，流派紛呈，新劇迭出，走向世界，達到了藝術(shù)上的頂峰時期，創(chuàng)造了中國戲曲史上令人振奮的輝煌。第31頁/共42頁第32頁/共42頁3.其他劇種川劇黃梅戲第33頁/共42頁課堂小結(jié)這節(jié)課我們學習了書法繪畫藝術(shù)和古代戲曲的發(fā)展歷程，并知道在不同時期出現(xiàn)的優(yōu)秀作品和名家。中國的文化和藝術(shù)是不斷創(chuàng)新的、發(fā)展