華語電影專題(一)當(dāng)代大陸電影與政治課件

華語電影專題（一）

當(dāng)代大陸電影與政治

——從“17年電影”“文革電影”到

新時期“傷痕”“反思”電影參考書目：1、《中國電影史》（1905-1949）陸弘石；2、《中國電影：描述與闡釋》陸弘石；3、《影像中國：1945-1949》丁亞平；4、《霧中風(fēng)景：中國電影文化1978-1998》戴錦華；5、《中國當(dāng)代電影史--1977年以來》陸紹陽北大出版社

第一章17年電影（1949—1966）

—革命敘事與英雄傳奇

50年代，中國電影開始出現(xiàn)明顯的地域分野。由于歷史原因，內(nèi)地舊有的電影公司開始經(jīng)歷從公私合營到完全國有的轉(zhuǎn)變，整個電影的市場運(yùn)營機(jī)制也隨之改變，國有的收購包銷取代了以往的票房回收。電影產(chǎn)業(yè)、作品的視野、內(nèi)容連同創(chuàng)作者隨著革命的年代開始發(fā)生改變。1951-1953年八家民營電影公司并入上影廠，民營電影國有化改造宣告完成1952年12月，國營上海電影制片廠的廠牌，在位于上海徐家匯的昆侖影業(yè)公司大門前被懸掛了起來。從這一天開始，包括著名的文華、國泰、大同公司在內(nèi)的八家民營電影公司，以及剛組建不久的公私合營昆侖長江聯(lián)合電影制片廠，全部并入國營上海電影制片廠。至此，中國民營電影的國有化改造宣告完成。50、60年代的電影生態(tài)環(huán)境與電影作品四大國營電影制片廠：上海、北京、長春、八一隨著中國社會性質(zhì)的變化，電影制作、發(fā)行、放映的機(jī)制也隨之改變，“為工農(nóng)兵服務(wù)”成為毛時代的文藝標(biāo)準(zhǔn)。本時期電影的主旋律——革命歷史題材最具代表性的就是戰(zhàn)爭片——中國特色的類型片——英雄傳奇片

《中華兒女》、《南征北戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《董存瑞》、《雞毛信》、《柳堡的故事》、《小兵張嘎》、《平原游擊隊(duì)》、《紅色娘子軍》、《上甘嶺》、《地雷戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》、《英雄兒女》

《南征北戰(zhàn)》1952年，上海電影制片廠出品，編劇沈西蒙、沈默君，導(dǎo)演成蔭、湯曉丹

《柳堡的故事》1957年，八一電影制片廠出品，導(dǎo)演王蘋新中國第一位女電影導(dǎo)演王蘋傾情演繹革命愛情

《戰(zhàn)火中的青春》1959年，長春電影制片廠出品，導(dǎo)演王炎解放戰(zhàn)爭中期，花木蘭式的巾幗英雄高山和排長雷振林兩個青年革命軍人的英雄形象。影片最大的"亮點(diǎn)"，自然是以高山女扮男裝帶來的傳奇性。影片巧妙、含蓄地描寫了男女主人公之間的愛情.

《青春之歌》》1959年．北京電影制片廠出品，導(dǎo)演崔嵬、陳懷愷

1965年《地道戰(zhàn)》黨支書高老忠民兵隊(duì)長高傳寶高家莊人民戰(zhàn)爭思想劇情簡介：

1942年，日軍對冀中抗日根據(jù)地發(fā)動大掃蕩。當(dāng)?shù)馗呒仪f群眾在黨支部書記高老忠、民兵隊(duì)長高傳寶的領(lǐng)導(dǎo)下，及時應(yīng)變，把土洞、地窖改造成幾家相通的多口地道。某夜，黑風(fēng)口據(jù)點(diǎn)的日軍偷襲高家莊，高老忠為敲鐘報(bào)警獻(xiàn)出了生命，地道遭到破壞，幸虧區(qū)長趙平原帶領(lǐng)游擊隊(duì)和民兵及時趕到，群眾始免于難。此后，高傳寶和新支書林霞認(rèn)真學(xué)習(xí)毛主席的《論持久戰(zhàn)》，總結(jié)了地道斗爭的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，帶領(lǐng)高家莊人民把原來只能藏身的地道，改造成能藏又能打的地道……高傳寶領(lǐng)導(dǎo)高家莊民兵，配合八路軍主力部隊(duì)和游擊隊(duì)，一舉拔掉了黑風(fēng)口的敵人據(jù)點(diǎn)，又回戈全殲了進(jìn)犯高家莊的敵人。

類型電影的基本要素:以抗日戰(zhàn)爭片為例定型化的人物：正面人物、反面人物、中間人物公式化的情節(jié)：反方的殘酷殺戮、我方的犧牲、英雄的成長、人民群眾支持下的武裝斗爭勝利、打擦邊球的革命+愛情圖解化的視覺形象：炮樓、村落、群山、東洋刀等戰(zhàn)爭傳奇片大眾狂歡娛樂功能向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深。古有花木蘭，替父去從軍，今有娘子軍，扛槍為人民?！都t色娘子軍》1960年，上海天馬電影制片廠出品，導(dǎo)演謝晉洪長青

南霸天

祝希娟獲得首屆“百花獎”1960年

“昆侖”、“文華”等民營公司的影片鄭君里編導(dǎo)的《我們夫婦之間》（1949）石揮編導(dǎo)并主演的《我這一輩子》（1950）革命歷史題材電影之外：

《五朵金花》劇照

農(nóng)村題材喜劇片《李雙雙》

音樂風(fēng)光片《劉三姐》

反特片《冰山上的來客》

蕭澗秋和陶嵐

早春二月第二章文革電影：從英雄傳奇到英雄神話（1966-1976）一、文革時期的電影生態(tài)

“文化大革命”給發(fā)展中的中國帶來沉重災(zāi)難，“十年動亂”中，中國電影也在劫難逃，那時我國的電影事業(yè)除了屈指可數(shù)的幾部故事片和紀(jì)錄片，最具有時代特色的當(dāng)屬“革命樣板戲”?！鞍藘|人民八臺戲”就是“文革”中中國電影最為真實(shí)的寫照。電影走向政治化的極致。1963年9月，毛澤東提出：戲劇要推陳出新。根據(jù)毛主席的指示，文化部下達(dá)文件要求各地劇團(tuán)編演現(xiàn)代題材京劇，準(zhǔn)備參加全國匯演。樣板戲的前身“京劇現(xiàn)代戲”是當(dāng)時戲曲改革的一個主要成果.1964年6月5日到7月31日,文化部在北京舉行全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會。全國有35個劇目參演，演出歷時37天，共244場，把京劇現(xiàn)代戲改革推向高潮。其中現(xiàn)代京劇《紅燈記》\《沙家浜》\《智取威虎山》\《紅色娘子軍》等被確定為8個保留節(jié)目.文革開始后,江青公開以”革命文藝旗手”自居,加緊插手戲劇界.1967年,毛澤東<延安文藝座談會的講話>發(fā)表25周年,5月1日至6月17日,江青在北京舉辦了”八大革命樣板戲匯演”,京劇《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《海港》,芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》以及交響音樂《沙家浜》等八大革命樣板戲集中獻(xiàn)演.演出歷時一個多月，共218場,接待觀眾近33萬人.八大革命樣板戲成為無產(chǎn)階級文化大革命的重要成果.匯演的成功促使江青開始籌劃把樣板戲迅速搬上銀幕,以鞏固京劇革命的成果,為自己獲取政治資本.”樣板戲電影”在濃重的政治氣氛下,登場亮相.革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》（中華人民共和國成立前夕，解放軍剿匪的故事）、《紅燈記》（抗日戰(zhàn)爭期間，中國淪陷區(qū)鐵路工人抗日斗爭的故事）、《沙家浜》（抗日戰(zhàn)爭期間，中國民眾保護(hù)新四軍傷員的故事）、《海港》（新中國上海碼頭工人熱心工作的故事）、《奇襲白虎團(tuán)》（中國人民志愿軍赴朝鮮作戰(zhàn)的故事）新編芭蕾舞劇《紅色娘子軍》（中國紅軍女兵與舊政權(quán)及惡霸作戰(zhàn)的故事）、《白毛女》（被惡霸地主凌辱的農(nóng)家女逃入深山生活的故事），交響音樂《沙家浜》（抗日戰(zhàn)爭期間軍民合力抵御外侮的故事，有同名革命現(xiàn)代京?。┑劝瞬课枧_藝術(shù)作品，被奉為文藝創(chuàng)作的“樣板戲”。工農(nóng)兵電影二、中國特色的英雄神話——文革樣板戲電影

革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》和《奇襲白虎團(tuán)》革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》革命交響音樂《沙家浜》。

樣板戲《智取威虎山》劇照

首部問世的樣板戲電影,1970年.上海京劇院\北京電影制片廠1曲波小說<林海雪原>2北京人藝的話劇<林海雪原>3上海京劇團(tuán)一團(tuán)京劇《智取威虎山》4北京電影制片廠樣板戲電影《智取威虎山》

革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》人物從左到右：李勇奇、少劍波、揚(yáng)子榮、常寶、白茹、地上那個是座山雕

革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》解放軍偵察排長楊子榮

樣板戲《白毛女》劇照1河北阜平一帶的白毛仙姑的傳說21945年延安魯藝演出的五幕歌劇<白毛女>31950年,東北電影制片廠的電影<白毛女>41964年,上海舞蹈學(xué)校的小型芭蕾舞劇<白毛女>51970年底,上海電影制片廠的樣板戲電影現(xiàn)代芭蕾舞劇<白毛女>

革命現(xiàn)代舞劇《白毛女》八路軍指揮員王大春

樣板戲《紅燈記》劇照《紅燈記》的故事取材于電影《自有后來人》，它的原創(chuàng)作者是黃泳江?！蹲杂泻髞砣恕肥且徊恳詵|北抗日聯(lián)軍為背景、反映東北人民抗日斗爭的電影，故事的發(fā)生地點(diǎn)在虎林鐵路上的“輝崔”小站（黑龍江省虎林市境內(nèi)）。上世紀(jì)60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團(tuán)改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞臺，當(dāng)時名叫《革命自有后來人》。此劇是中國京劇院的優(yōu)秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術(shù)家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢浩梁、劉長瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐等都曾先后參加演出。

故事講述了抗日戰(zhàn)爭時期，地下黨員李玉和一家三代為了送出重要情報(bào)，與日寇英勇斗爭的故事。故事的最后，李玉和與李奶奶壯烈犧牲，情報(bào)則由革命的第三代李鐵梅送到了黨組織手中，象征著革命事業(yè)后繼有人。

經(jīng)典唱段：“臨行喝媽一碗酒”、“獄警傳”、“我家的表叔數(shù)不清”李玉和——鐵路扳道工人。中國共產(chǎn)黨員。鐵梅——李玉和的女兒。李奶奶——李玉和的母親。交通員——八路軍松嶺根據(jù)地交通員。磨刀人——八路軍柏山游擊隊(duì)排長?；凵彙钣窈图业泥従印Ｌ锎髬稹凵彽钠牌?。八路軍柏山游擊隊(duì)隊(duì)長。游擊隊(duì)員若干人。賣粥大嫂。賣煙女孩。鳩山——日寇憲兵隊(duì)隊(duì)長。王連舉——偽警察局巡長。原為秘密共產(chǎn)黨員，后叛變投敵。侯憲補(bǔ)——日寇憲兵隊(duì)?wèi)椦a(bǔ)。伍長——日寇憲兵隊(duì)伍長。假交通員——日寇憲兵隊(duì)特務(wù)。皮匠——日寇憲兵隊(duì)特務(wù)。日寇憲兵、特務(wù)若干人。第一場接應(yīng)交通員第二場接受任務(wù)第三場粥棚脫險(xiǎn)第四場王連舉叛變第五場痛說革命家史第六場赴宴斗鳩山第七場群眾幫助第八場刑場斗爭第九場前赴后繼第十場伏擊殲敵第十一場勝利前進(jìn)

革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》李鐵梅和李奶奶

宣傳畫：做人要做這樣的人—《紅燈記》的李鐵梅

革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》無產(chǎn)階級英雄李玉和

革命現(xiàn)代京劇《沙家浜》新四軍某部連指導(dǎo)員郭建光

沙家浜是常熟近郊的小鎮(zhèn)，這一帶是抗日根據(jù)地。新四軍某部和敵人迂回作戰(zhàn)，一度撤離常熟一帶，留下了十八個傷病員。以指導(dǎo)員郭建光為首的傷病員，由黨的秘密工作者阿慶嫂負(fù)責(zé)，安置在沙家浜的革命群眾家養(yǎng)傷。

北京京劇團(tuán)根據(jù)滬劇《蘆蕩火種》改編

改編執(zhí)筆：汪曾祺、楊毓珉

長春電影制片廠劇情簡介：抗戰(zhàn)時期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷，“忠義救國軍”胡傳魁、刁德一假意抗戰(zhàn)暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護(hù)了新四軍安全傷愈，歸隊(duì)，最終消滅了盤踞在沙家浜的敵頑武裝，解放了江南大好河山。

第一場接應(yīng)

第二場轉(zhuǎn)移

第三場勾結(jié)

第四場智斗

第五場堅(jiān)持

第六場授計(jì)

第七場斥敵

第八場奔襲

第九場突破

第十場聚殲

革命現(xiàn)代京劇沙家浜第四場智斗主要人物：阿慶嫂：春來茶館的老板娘，中共地下工作者。樣板戲出演：洪雪飛）刁德一：忠義救國軍參謀長。（樣板戲出演：馬長禮）胡傳魁：忠義救國軍司令。（樣板戲出演：周和桐）

紅色經(jīng)典的翻拍

陳道明版的刁德一

因革命現(xiàn)代京劇《沙家浜》聞名的沙家浜鎮(zhèn)已成了吸引游人泛舟觀賞的景點(diǎn)。

革命現(xiàn)代京劇《龍江頌》龍江大隊(duì)黨支部書記江水英

革命現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》常青指路

革命現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》黨代表洪常青

革命現(xiàn)代京劇《海港》胸懷朝陽放眼世界上海京劇團(tuán)北京\上海電影制片廠聯(lián)合

革命現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團(tuán)》團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗并肩前進(jìn)山東省京劇團(tuán)\長春電影制片廠

三、樣板戲電影的敘事/鏡語體系和修辭法則在“所有人物中突出正面人物，正面人物中突出英雄人物，英雄人物中突出主要英雄人物”“敵遠(yuǎn)我近、敵俯我仰、敵暗我明、敵冷我暖”。

“三突出”創(chuàng)作原則·英雄神話的建構(gòu)

第三章新時期的傷痕電影與反思電影

一80年代第三代的電影與政治導(dǎo)演謝晉的”文革三部曲”個案分析精英文本抑或大眾文本？80年代的”文革三部曲”《天云山傳奇》(1980)、《牧馬人》(1982)、《芙蓉鎮(zhèn)》（1986年）——“謝晉模式”中國式的“政治倫理情節(jié)劇”（80年代早中期）：“哀而不傷”的政治“悲歌”，應(yīng)和著“傷痕”和“反思”的浪潮強(qiáng)化了謝晉電影的歷史意識和人道意識，強(qiáng)化了謝晉電影與中國傳統(tǒng)知識分子文化的內(nèi)在聯(lián)系弱者美學(xué)不同階段的被侮辱和被損害者——從底層女性到精英知識分子男性

政治文本的大眾化敘事：將政治主題置換成道德主題；將政治風(fēng)雨變?yōu)閭€人的生死存亡、家庭的悲歡離合、好人與壞人的沖突、男人與女人的言情；將公共空間與私人空間疊合?！案锩攘巳嗣瘛薄叭嗣裾攘烁锩?。英雄救美人——美人救英雄戀父——戀母《天云山傳奇》(1980)

“家”在其電影中不僅是敘事的烏托邦，也是政治的烏托邦、歷史的烏托邦。通過“家”的補(bǔ)償性敘事，謝晉電影完成了從“悲劇性段落”向“正劇性段落”的縫合。

《牧馬人》(1982)老郭（郭蹁子）：哪來的？

秀芝：四川來的。

老郭：哦，逃荒來的？

秀芝：恩..

老郭：你這沒親戚啊？

秀芝：有個表姐，她捎信叫我來，說有個對象，可是，那個人上個月翻車給砸死了，就是你們這六隊(duì)的。

老郭：哦，我知道。那你現(xiàn)在準(zhǔn)備怎么辦？

秀芝：不知道。

說罷秀芝就哭了。

老郭：唉，真可憐。

老郭起身，無奈的搖搖頭。

秀芝：大叔，哪有沒有行好的人，你們能給我找個吃飯的地方嗎？我能干活！

老郭：我要是再給你找個家行不行？

《芙蓉鎮(zhèn)》（1986年）

《芙蓉鎮(zhèn)》將道德批判與歷史批判融為一體，以人物命運(yùn)的變遷傳達(dá)出深廣的社會內(nèi)涵，揭示了極左路線給人民造成的災(zāi)難，富于人道主義精神。影片繼承和發(fā)揚(yáng)了我國現(xiàn)實(shí)主義電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，取得了雅俗共賞的社會效果。

——第１０屆百花獎評委會

“謝晉模式”的主要特征1）影片與主流政治意識形態(tài)，與當(dāng)時的“時代性”中心話題保持著高度的同步性。（主旋律性）

2）獨(dú)特有效的“政治\倫理情節(jié)劇”

結(jié)構(gòu)方式上，基本采用起承轉(zhuǎn)合的戲劇性結(jié)構(gòu)修辭策略上，政治主題與道德倫理、家庭主題的置換

美學(xué)效果上，以情感人，以煽情場面形成影片高潮電影中的女性80年代謝晉電影的意義：并不在于他創(chuàng)造了一種傳統(tǒng)，而在于他繼承和發(fā)揚(yáng)了一種傳統(tǒng)，一種將倫理喻示、家道主義、戲劇傳奇混合在一起形成的“政治倫理情節(jié)劇”的傳統(tǒng)。鄭正秋的“家庭倫理片”《孤兒救祖記》蔡楚生《漁光曲》、《一江春水向東流》謝晉模式以家庭為核心場景的政治—倫理情節(jié)片《孤兒救祖記》1、家庭情節(jié)劇模式（巧合、戲劇性）2、傳統(tǒng)倫理道德（良心發(fā)現(xiàn)、善善惡惡）該片在上海新光影院上映創(chuàng)下連映60天的記錄?！舵⒚没ā穭≌?933《漁光曲》劇照19341935年獲得莫斯科電影節(jié)的榮譽(yù)獎，這也是中國電影第一次贏得國際聲譽(yù)

影片以一個家庭的悲歡離合為主線，真實(shí)地反映了抗戰(zhàn)期間的時代風(fēng)貌。

《一江春水向東流》的意義“月亮彎彎照九州”“道德——社會”“家——國”敘事謝晉捧紅的當(dāng)代明星陳沖《青春》謝晉執(zhí)導(dǎo)劉曉慶主演的《芙蓉鎮(zhèn)》獲多項(xiàng)國內(nèi)外大獎謝晉執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典作品《牧馬人》成就了叢珊蓋克在《高山下的花環(huán)》中的出色表演讓大眾記住了她

姜文在《芙蓉鎮(zhèn)》中飾演男主角秦書田“秦癩子”一舉成名曾與謝晉合作《高山下的花環(huán)》、《老人與狗》的斯琴高娃謝晉導(dǎo)演的《春苗》讓李秀明走上電影生涯

謝晉導(dǎo)演的《女兒谷》是趙薇影壇處女作由謝晉執(zhí)導(dǎo)的《最后的貴族》是濮存昕的首部電影呂曉禾在《高山下的花環(huán)》飾演的梁三喜中彈的一幕讓謝晉熱淚盈眶謝晉成名之作《女籃五號》捧紅了秦怡祝希娟在謝晉執(zhí)導(dǎo)的《紅色娘子軍》中扮演吳瓊花，使她成為當(dāng)時中國首席電影明星

沈丹萍憑《?。u籃》走紅國內(nèi)影壇二80年代第四代的”文革傷痕”電影分析

代表人物是謝飛、鄭洞天、楊延晉、滕文驥、張華勛、丁蔭楠、張暖忻、黃蜀芹等。

青春祭“文革記憶”和反思第四代電影的精神底蘊(yùn)是對“人道主義”觀念的深層認(rèn)同，重視電影表現(xiàn)的生活質(zhì)地和詩意風(fēng)格。經(jīng)過十年浩劫，中國電影人從頭再來。一部部表現(xiàn)“文革”題材的作品問世，被人稱為“傷痕電影”。1979年有兩部“傷痕電影”特別引人注目，一部是上影廠出品，楊延晉、鄧一民導(dǎo)演的《苦惱人的笑》，另一部是西影廠出品，滕文驥、吳天明導(dǎo)演的《生活的顫音》。他們往往以自敘的形式講述關(guān)于青春——浩劫中的青春、傷殘的青春的故事。生命受阻、離去/喪失成為他們作品的基本主題和敘事模式。清純與感傷

電影《生活的顫音》

1979年由滕文驥編劇，并與吳天明共同執(zhí)導(dǎo)吳貽弓導(dǎo)演的《巴山夜雨》劇照

1981年，中國首個專家電影獎——金雞獎?wù)Q生。吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的《巴山夜雨》與謝晉執(zhí)導(dǎo)的《天云山傳奇》共享了最佳故事片的榮譽(yù)張瑜

《小街》上海電影制片廠

“在我童年的時候，媽媽留給我一首歌，沒有憂傷,沒有哀愁，唱起它,心中充滿歡樂……”

影片的敘事視角與結(jié)構(gòu)：客觀視點(diǎn)與主觀視點(diǎn)；最終的開放性、多重性結(jié)尾；影片中攝影機(jī)的出現(xiàn)。旁白：“我之所以要出現(xiàn)在這部影片當(dāng)中，是為了使它的敘述更為真實(shí)，我要告訴人們這是一個真實(shí)的故事”。

早春，雙目失明的夏穿過寂靜的小街，走進(jìn)一座小院，他找到鐘導(dǎo)演，追述了一段故事：十年動亂時期，夏還是個稚氣未脫的汽車修理工。一天，他在這小院里結(jié)識了一個容貌清秀、眼露恐懼神色的少年俞。俞的母親生命垂危，夏隨俞來到綠蔭覆蓋的山林里采草藥。二人推誠相見，哥弟相稱。俞不慎掉進(jìn)