知識產(chǎn)權(quán)法學(xué)教案

《知識產(chǎn)權(quán)法學(xué)》教案第一編知識產(chǎn)權(quán)法總論第一章知識產(chǎn)權(quán)概述第一節(jié)知識產(chǎn)權(quán)的定義、分類、范圍一、知識產(chǎn)權(quán)的定義（一）幾種方式我國民法理論在二十世紀(jì)七、八十年代稱之為智力成果權(quán)，該術(shù)語最早出現(xiàn)于規(guī)范性的法律文件是在《民法通則》。根據(jù)《民法通則》的規(guī)定，知識產(chǎn)權(quán)屬于民事權(quán)利，是基于創(chuàng)造性智力成果和工商業(yè)標(biāo)記依法產(chǎn)生的權(quán)利的統(tǒng)稱。對于知識產(chǎn)權(quán)的概念，主要有如下幾種表述方式：1．列舉式這是國內(nèi)外通常的做法，如傳統(tǒng)知識產(chǎn)權(quán)包括工業(yè)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)，或者將專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)和著作權(quán)統(tǒng)稱為知識產(chǎn)權(quán)。2．下定義這是國內(nèi)教科書和學(xué)者最常用的方式。具體的定義有一些具有代表性的觀點(diǎn)。如“智力成果說”，以鄭成思教授為代表，“知識產(chǎn)權(quán)指的是人們可以就其智力創(chuàng)造的成果依法享有的專有權(quán)利。又如劉春田教授認(rèn)為“知識產(chǎn)權(quán)是基于創(chuàng)造性勞動成果和工商業(yè)標(biāo)記依法產(chǎn)生的權(quán)利的統(tǒng)稱。張玉敏教授則認(rèn)為“知識產(chǎn)權(quán)是民事主體所享有的支配創(chuàng)造性智力成果、商業(yè)標(biāo)記以及其他具有商業(yè)價值的信息并排斥他人干涉的權(quán)利?！?．完全列舉知識產(chǎn)權(quán)包含的內(nèi)容這是國際知識產(chǎn)權(quán)組織習(xí)慣采用的方式，后面在講到知識產(chǎn)權(quán)范圍的時候我們將詳細(xì)介紹。（二）本教材采用的定義知識產(chǎn)權(quán)是人們對于自己的智力活動創(chuàng)造的成果和經(jīng)營管理活動中的標(biāo)記、信譽(yù)依法享有的權(quán)利。二、知識產(chǎn)權(quán)的分類傳統(tǒng)分類：工業(yè)產(chǎn)權(quán)和著作權(quán)工業(yè)產(chǎn)權(quán)包括專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)，著作權(quán)在一些國家和地區(qū)被稱為版權(quán)智力成果類與商業(yè)標(biāo)識類該分類將商標(biāo)權(quán)、商號權(quán)獨(dú)立出來，而將專利權(quán)著作權(quán)等都視為智力成果類的知識產(chǎn)權(quán)人身性質(zhì)類與財(cái)產(chǎn)性質(zhì)類依知識產(chǎn)權(quán)是否有財(cái)產(chǎn)性內(nèi)容將其進(jìn)行分類，前者是知識產(chǎn)權(quán)人享有的人身權(quán)利或精神權(quán)利，后者是財(cái)產(chǎn)權(quán)利或經(jīng)濟(jì)權(quán)利。從權(quán)利比重來看，財(cái)產(chǎn)類的知識產(chǎn)權(quán)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人身性質(zhì)類。其他分類三、知識產(chǎn)權(quán)的范圍這個問題實(shí)際上是揭示知識產(chǎn)權(quán)的外延。正確認(rèn)識知識產(chǎn)權(quán)的范圍，有助于大家更具體、更感性地理解什么是知識產(chǎn)權(quán)。隨著科技的發(fā)展和社會的不斷進(jìn)步，知識產(chǎn)權(quán)的內(nèi)涵在不斷變化，外涵也日益擴(kuò)大。各國法律對知識產(chǎn)權(quán)范圍的具體規(guī)定有所不同，有的范圍大，有的范圍小，從我國的情況看，我國參加的國際條約以及國內(nèi)立法對知識產(chǎn)權(quán)范圍的規(guī)定并不完全相同。（一）國際組織劃定的范圍1．世界知識產(chǎn)權(quán)組織劃定的范圍（世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約）1967年一些國家在瑞士斯德哥爾摩簽訂了《成立世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約》。該公約于1970年生效，我國于1980年加入該公約，成為該組織的第90個成員國。該公約第2條對知識產(chǎn)權(quán)規(guī)定的范圍是：著作權(quán)或版權(quán)。即與文學(xué)、藝術(shù)及科學(xué)作品有關(guān)的權(quán)利。鄰接權(quán)。即與表演者、廣播、錄音制作者有關(guān)的權(quán)利。專利權(quán)。即與發(fā)明創(chuàng)造有關(guān)的權(quán)利。發(fā)現(xiàn)權(quán)。即與科學(xué)發(fā)現(xiàn)有關(guān)的權(quán)利。外觀設(shè)計(jì)權(quán)。即與工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)有關(guān)的權(quán)利。商業(yè)標(biāo)志權(quán)。即與商品商標(biāo)、服務(wù)商標(biāo)、商號及其他商業(yè)識別性標(biāo)志有關(guān)的權(quán)利反不正當(dāng)競爭權(quán)。即與防止不正當(dāng)經(jīng)營競爭有關(guān)的權(quán)利。其他一切來自工業(yè)、科學(xué)及文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的智力成果創(chuàng)作活動所產(chǎn)生的權(quán)利2．世界貿(mào)易組織劃定的范圍（trips協(xié)議）版權(quán)與鄰接權(quán)商標(biāo)權(quán)地理標(biāo)志權(quán)（原產(chǎn)地標(biāo)志權(quán)）工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)權(quán)專利權(quán)集成電路布圖設(shè)計(jì)權(quán)（拓樸圖權(quán)）集成電路布圖設(shè)計(jì)容易理解，拓樸圖恐怕就有些費(fèi)解。實(shí)際上，拓樸圖是英文詞的音譯和意譯。集成電路布圖設(shè)計(jì)在trips中使用了兩個同義詞，即Layout-designs（ofintegratdcircuits）和topographies.前種表述常見于美國，拓樸圖的表述常見于歐共體。trips同時了采用兩種表述方式。實(shí)際上就是指半導(dǎo)體芯片上的掩膜作品（或稱為一種布圖設(shè)計(jì)），這是隨著電子技術(shù)這一高新技術(shù)的發(fā)展所產(chǎn)生的一種新型知識產(chǎn)權(quán)。未報(bào)露過的信息專有權(quán)（主要指商業(yè)秘密權(quán)）（二）我國立法確定的受保護(hù)范圍1．《民法通則》的規(guī)定知識產(chǎn)權(quán)在我國作為一類民事權(quán)利，因而《民法通則》不可避免地對知識產(chǎn)權(quán)的范圍進(jìn)行了規(guī)定?！睹穹ㄍ▌t》第94條至97條規(guī)定：著作權(quán)（版權(quán)）專利權(quán)（發(fā)明專利權(quán)、實(shí)用新型專利權(quán)、外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)）商標(biāo)權(quán)發(fā)現(xiàn)權(quán)發(fā)明權(quán)和其他科技成果權(quán)2．現(xiàn)行法律、法規(guī)和其他規(guī)定確認(rèn)的受保護(hù)的知識產(chǎn)權(quán)有：著作權(quán)和鄰接權(quán)專利權(quán)商標(biāo)權(quán)商業(yè)秘密權(quán)植物新品種權(quán)集成電路布圖設(shè)計(jì)專有權(quán)商號權(quán)其他知識產(chǎn)權(quán)第二節(jié)知識產(chǎn)權(quán)的法律特征知識產(chǎn)權(quán)是在傳統(tǒng)物權(quán)、債權(quán)、人身權(quán)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新型民事權(quán)利，與傳統(tǒng)民事權(quán)利相比，有許多突出的特點(diǎn)。一、無形知識產(chǎn)權(quán)以無形的智力成果為客體智力成果是腦力勞動創(chuàng)造的無形財(cái)富?！盁o形”，是指知識產(chǎn)權(quán)客體不具有物質(zhì)形態(tài)，不占有一定的空間，客觀上無法被人們實(shí)際占有。這使知識產(chǎn)權(quán)與有形財(cái)產(chǎn)所有權(quán)相比，更容易被他人侵犯。從法律保護(hù)的角度看，有形財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的核心是“占有”，而知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的核心則是“使用”。例：一只手表財(cái)產(chǎn)所有權(quán)法律保護(hù)的核心是占有或控制，秘密占有為盜竊、乘人不備地占有為搶奪、暴力占有為搶劫。法律將這些不當(dāng)占有一律定為違法犯罪行為予以懲處。但是，一只手表發(fā)明專利權(quán)的法律保護(hù)則并不考慮占有關(guān)系，而是將非法使用專利權(quán)人的技術(shù)方案視為侵權(quán)行為予以制裁。認(rèn)識了這一點(diǎn)，有助于我們理解為什么知識產(chǎn)權(quán)的侵權(quán)行為的法律規(guī)定都是圍繞著非法利用他人智力勞動成果而進(jìn)行規(guī)定的?！盁o形”這一特點(diǎn)，使知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)、知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)認(rèn)定比有形財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)和認(rèn)定復(fù)雜得多。無形的智力成果必須通過有形的物質(zhì)形式表現(xiàn)知識產(chǎn)權(quán)與有形物質(zhì)有著極為密切的聯(lián)系。智力成果必須能被認(rèn)識、被感知才能獲得知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，這就使知識產(chǎn)權(quán)的客體常常依附在一種有形物質(zhì)載體上，如紙張、石頭、膠片、磁盤等。學(xué)習(xí)知識產(chǎn)權(quán)法，應(yīng)當(dāng)從無形之物聯(lián)系有形之物，準(zhǔn)確理解兩者之間的關(guān)系，并正確地加以區(qū)分。如：美術(shù)作品必須有物質(zhì)載體才成為版權(quán)客體。一個畫家如果這樣說：“我創(chuàng)作了一幅美麗的山水畫。”只說不做，沒有載體，他不享有版權(quán)。但他把山水畫在紙上或刻在石頭上，就享有版權(quán)。如果他把畫賣了、燒了或丟了，他僅喪失畫的所有權(quán)，仍享有版權(quán)。買畫的買主僅有畫的所有權(quán)，但不享有版權(quán)（展覽權(quán)除外）。二、專有性含義也稱排他性、壟斷性或獨(dú)占性。其基本含義是：知識產(chǎn)權(quán)的權(quán)利主體依法享有獨(dú)占使用智力成果的權(quán)利，他人不得侵犯。籠統(tǒng)地講專有性，有形財(cái)產(chǎn)所有權(quán)也具備。但知識產(chǎn)權(quán)的專有性有獨(dú)特之處，從不同的角度分析，知識產(chǎn)權(quán)的專有性具有絕對性和相對性的兩個方面。絕對性——權(quán)利主體單一專有性的絕對性是指知識產(chǎn)權(quán)的客體相同時，權(quán)利主體一般只能有一個。例如：兩個單位分別申請一件相同的商標(biāo)時，只能由申請?jiān)谙鹊膯挝猾@得商標(biāo)權(quán)，兩個單位不可能分別都獲得商標(biāo)權(quán)。而有形財(cái)產(chǎn)權(quán)的客體相同時，可以由眾多的主體分別享有所有權(quán)。如十臺相同的電視機(jī)可以由十個人分別擁有所有權(quán)。相對性——權(quán)利利用受限專有性的相對性是指知識產(chǎn)權(quán)的利用受到法律的許多限制，其壟斷性并不是絕對的。因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展是社會進(jìn)步的動力，智力成果的壟斷利用就必須和社會公共利益相平衡，因而知識產(chǎn)權(quán)法中有強(qiáng)制許可、合理使用、法定許可、過期失效等限制壟斷性利用智力成果的條款，規(guī)定了許多情形下其他單位和個人可以不經(jīng)知識產(chǎn)權(quán)權(quán)利人的同意，有條件地利用他人的智力勞動成果。而有形財(cái)產(chǎn)權(quán)的使用則較少受到法律的限制。不同的知識產(chǎn)權(quán)，權(quán)利利用受限制的程度也有所區(qū)別。如版權(quán)法中有大量合理使用的條款，版權(quán)壟斷性相對較弱；商標(biāo)權(quán)的壟斷性則相對較強(qiáng)，權(quán)利利用幾乎不受限制；專利權(quán)的壟斷性則介于版權(quán)和商標(biāo)權(quán)之間。三、時間性含義知識產(chǎn)權(quán)的時間性，是指知識產(chǎn)權(quán)的客體只在法律規(guī)定的期限內(nèi)受法律保護(hù)，超出期限后，該智力成果進(jìn)入公有領(lǐng)域，任何人可以無償使用。這一特點(diǎn)也體現(xiàn)了知識產(chǎn)權(quán)專有性的相對性。比如：發(fā)明專利的保護(hù)期為20年，商標(biāo)權(quán)的保護(hù)期為10年，版權(quán)中財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期為作者終生加死后50年。認(rèn)識到知識產(chǎn)權(quán)的時間性具有重要意義。我國有的企業(yè)在技術(shù)引進(jìn)時不考察專利技術(shù)是否過期，盲目引進(jìn)，不必要地花錢購買過期失效的專利技術(shù)。在80年代，有一位作家未經(jīng)許可改編了另一位當(dāng)代作家的作品被控侵權(quán)。《光明日報(bào)》登載一篇文章為其辯解說：“難道郭沫若寫《蔡文姬》也侵犯了《三國志》的版權(quán)？”這種比擬顯然是荒唐的。因?yàn)椤度龂尽肥翘幱诠蓄I(lǐng)域的智力成果，而當(dāng)代作者的作品還在保護(hù)期之內(nèi)，享有版權(quán)保護(hù)。原因?qū)χR產(chǎn)權(quán)進(jìn)行時間限制的原因有二：一是智力成果的利用與社會的繁榮休戚相關(guān)，由個別人無期限地壟斷利用必然會阻礙社會的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步；二是智力成果本身也具有一定的周期，到了一定的期限也會自然喪失價值。例外須注意的是，知識產(chǎn)權(quán)的時間性是針對大多數(shù)知識產(chǎn)權(quán)而言的，少數(shù)知識產(chǎn)權(quán)并不受時間限制。從理論上講，這些知識產(chǎn)權(quán)長期受法律保護(hù)。例如：商業(yè)秘密權(quán)、企業(yè)名稱權(quán)、地理名稱權(quán)、知名商品特有名稱、包裝、裝潢權(quán)。美國“可口可樂”飲料配方通過商業(yè)秘密法保護(hù)已有一百多年的歷史，至今外人無法知曉其內(nèi)容。如果通過專利法保護(hù)，最多只能保護(hù)20年。四、地域性（一）知識產(chǎn)權(quán)地域性的涵義知識產(chǎn)權(quán)的地域性，是指知識產(chǎn)權(quán)的法律效力原則上只及于特定國家和地區(qū)的地域范圍。它有以下三方面的具體體現(xiàn)：知識產(chǎn)權(quán)只能根據(jù)一定國家的法律產(chǎn)生，并且只能在其產(chǎn)生的地域范圍內(nèi)有效。例如，一個中國注冊商標(biāo)在其他國家并不能得到法律保護(hù)。知識產(chǎn)權(quán)的這一特征有別于有形財(cái)產(chǎn)權(quán)。一般來說，對有形財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，原則上沒有地域性的限制。一個人在中國購買的旅游紀(jì)念品，到了美國仍然會被作為其個人財(cái)產(chǎn)受法律保護(hù)；法人或公民為投資或貿(mào)易，將其財(cái)產(chǎn)從一國轉(zhuǎn)移到另一個國家，也不會發(fā)生其財(cái)產(chǎn)所有權(quán)失去法律效力的問題。而知識產(chǎn)權(quán)則不同，按照一國法律獲得承認(rèn)和保護(hù)的知識產(chǎn)權(quán)，只在該國發(fā)生法律效力。除簽有國際公約或雙邊互惠協(xié)定的以外，知識產(chǎn)權(quán)沒有域外效力，其他國家對這種權(quán)利沒有保護(hù)的義務(wù)。也有學(xué)者對知識產(chǎn)權(quán)的地域性提出過質(zhì)疑，認(rèn)為一國獲得的知識產(chǎn)權(quán)，其效力應(yīng)及于其他國家。“尤其是德國學(xué)者Kohler，基于商標(biāo)之人格權(quán)說而極力主張商標(biāo)之世界性觀念。”但是，知識產(chǎn)權(quán)國際性的觀念并未得到有關(guān)國際條約及各國國內(nèi)立法的認(rèn)同?！侗Ｗo(hù)工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》第四條和第六條分別規(guī)定了同一發(fā)明和同一商標(biāo)在不同國家獲得的專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)無關(guān)，即工業(yè)產(chǎn)權(quán)相互獨(dú)立原則。該原則實(shí)際上承認(rèn)了一國沒有保護(hù)在其他國家的工業(yè)產(chǎn)權(quán)的義務(wù)。如欲在他國獲得工業(yè)產(chǎn)權(quán)，必須依他國國內(nèi)法的規(guī)定向主管機(jī)關(guān)提出申請。認(rèn)識到這一點(diǎn)很重要，在國際貿(mào)易中，中國的出口商品商標(biāo)必須在銷售地國家及時申請注冊，否則得不到該國法律的保護(hù)。中國在這方面有深刻的教訓(xùn)。出口商品商標(biāo)在國外被外商搶先注冊的多達(dá)300多起。如：北京的“五星”啤酒在美國銷路很好，被外商搶先注冊后被迫改換為“九星”啤酒，銷售大減；上海的“芭蕾牌”珍珠霜暢銷東南亞，在香港、印尼、新加坡等地被外商搶先注冊，外貿(mào)部門只好花近200萬人民幣從外商手中買回商標(biāo)專用權(quán)；上海的“英雄”牌金筆深受日本人歡迎，被日商搶先注冊后，因不愿支付每支筆銷售利潤5%的商標(biāo)使用費(fèi)，被迫退出日本市場。知識產(chǎn)權(quán)相互獨(dú)立，同一智力成果在不同國家或地區(qū)獲得的知識產(chǎn)權(quán)相互無關(guān)。知識產(chǎn)權(quán)可以分地域行使。原因知識產(chǎn)權(quán)的地域性有其產(chǎn)生的根源。在知識產(chǎn)權(quán)的雛形時期，其地域性的特點(diǎn)就已產(chǎn)生。在歐洲封建國家末期，原始著作權(quán)、專利權(quán)都是因君主的恩賜作為特許權(quán)而出現(xiàn)的。這種特許權(quán)當(dāng)然只能在賜權(quán)的君主所管轄的地域內(nèi)行使并受保護(hù)。到了近代，資本主義國家依照國家主權(quán)原則，只對依本國法取得的知識產(chǎn)權(quán)予以保護(hù)，不承認(rèn)根據(jù)外國法設(shè)立的知識產(chǎn)權(quán)。因此，地域性作為知識產(chǎn)權(quán)的一個特點(diǎn)繼續(xù)保留下來，并成為世界各國普遍遵循的一個準(zhǔn)則。地域性的削弱知識產(chǎn)權(quán)的地域性并不是絕對的。從19世紀(jì)末開始，隨著科學(xué)技術(shù)的日益進(jìn)步和國際貿(mào)易的發(fā)展擴(kuò)大，知識產(chǎn)品如專利、商標(biāo)等越來越多地進(jìn)入國際市場，促進(jìn)了各國之間的科學(xué)文化交往。而知識產(chǎn)權(quán)的地域性則不利于科學(xué)文化的國際交流。為了解決這個矛盾，各國先后簽訂了一些保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的國際公約，成立了一些全球性或地區(qū)性的保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的國際組織，形成了一套國際知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度。例如，《伯爾尼公約和》和《世界版權(quán)公約》規(guī)定，所有締約國作者的作品，或在某一締約國內(nèi)首次出版的作品，在其他任何一個締約國內(nèi)，都享有該國法律給予本國作者的同等保護(hù)。由此可見，雖然知識產(chǎn)權(quán)的地域性特點(diǎn)并沒有完全消失，但國際知識產(chǎn)權(quán)公約中的國民待遇原則已成為知識產(chǎn)權(quán)地域性的補(bǔ)充。有的國家共同制定了統(tǒng)一的知識產(chǎn)權(quán)法，也使知識產(chǎn)權(quán)的地域性受到削弱，如《比荷盧經(jīng)濟(jì)聯(lián)盟統(tǒng)一商標(biāo)法》。第三節(jié)知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)一、什么是知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)一般意義上，知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)是針對知識產(chǎn)權(quán)的侵害行為而言的，包括防御性保護(hù)和救濟(jì)性保護(hù)兩個方面。前者是指采取一定的措施防止和避免知識產(chǎn)權(quán)將來可能受到的侵害。比如企業(yè)域員工通過簽訂協(xié)議的形式規(guī)定不得泄漏商業(yè)秘密，就是典型的防御性措施。但是這種方式只能針對特定的人或群體。后者是指在知識產(chǎn)權(quán)被侵害或者有被侵害的危險時所給予的救濟(jì)。根據(jù)權(quán)利分保護(hù)方法又可以將救濟(jì)分為公力救濟(jì)和私力救濟(jì)。保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的機(jī)關(guān)，在我國主要是行政機(jī)關(guān)和司法機(jī)關(guān)。行政機(jī)關(guān)又有國家知識產(chǎn)權(quán)局、工商行政管理總局、國家版權(quán)局、海關(guān)總署等。二、知識產(chǎn)權(quán)的行政保護(hù)概念是指權(quán)利人在其知識產(chǎn)權(quán)被侵害和有被侵害的危險時，請求知識產(chǎn)權(quán)行政管理機(jī)關(guān)給予的法律救濟(jì)。知識產(chǎn)權(quán)糾紛的行政保護(hù)措施1．行政強(qiáng)制。包括責(zé)令停止侵權(quán)行為、查封、扣押或扣留等。2．行政處罰。3．行政調(diào)解。三、知識產(chǎn)權(quán)的民事保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)行為1．概念侵害他人知識產(chǎn)權(quán)的不法行為。凡違反法律規(guī)定而侵害知識產(chǎn)品所有人專有權(quán)的行為，均喂侵犯知識產(chǎn)權(quán)。構(gòu)成要件有兩個：第一，行為人侵害了權(quán)利人的知識產(chǎn)權(quán)。第二，行為人的侵害行為具有不法性。2．類型有過錯侵權(quán)行為和無過錯侵權(quán)行為直接侵權(quán)行為與間接侵權(quán)行為；單方侵權(quán)行為與共同侵權(quán)行為。表現(xiàn)侵權(quán)民事責(zé)任形式1．停止侵害2．損害賠償賠償原則賠償數(shù)額的確定精神損害賠償問題3．賠禮道歉4．消除影響知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)責(zé)任的歸責(zé)原則知識產(chǎn)權(quán)民事訴訟的特殊程序問題1．管轄2．被許可人的訴訟地位3．訴前禁令4．舉證責(zé)任5．訴訟中止四、知識產(chǎn)權(quán)的刑事保護(hù)侵犯知識產(chǎn)權(quán)的犯罪行為1．專利權(quán)2．商標(biāo)權(quán)3．著作權(quán)4．商業(yè)秘密刑事責(zé)任五、知識產(chǎn)權(quán)的國際保護(hù)（一）知識產(chǎn)權(quán)國際保護(hù)的主要原則國民待遇原則最惠國待遇原則獨(dú)立性原則透明度原則優(yōu)先權(quán)原則版權(quán)自動產(chǎn)生原則第二章知識產(chǎn)權(quán)法第一節(jié)知識產(chǎn)權(quán)法的概念一、狹義的知識產(chǎn)權(quán)法僅指獨(dú)立的知識產(chǎn)權(quán)法法典。是為形式上的知識產(chǎn)權(quán)法。目前頒布了正式的知識產(chǎn)權(quán)法典的國家只有法國和菲律賓。前者在1992年頒布《知識產(chǎn)權(quán)法典》，后者緊隨其后，于1996年頒布。二、廣義的知識產(chǎn)權(quán)法指涉及知識產(chǎn)權(quán)法律關(guān)系的各種法律規(guī)范，視為實(shí)質(zhì)上的知識產(chǎn)權(quán)法。顯然，我國的知識產(chǎn)權(quán)法僅指實(shí)質(zhì)上的知識產(chǎn)權(quán)法。第二節(jié)知識產(chǎn)權(quán)法的法源一、憲法憲法乃一國之母法，當(dāng)然也是知識產(chǎn)權(quán)法的制定依據(jù)。《憲法》第47條之規(guī)定。法律知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的專門法律：《專利法》、著作權(quán)法、《商標(biāo)法》其他涉及知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的法律：《民法通則》、《合同法》、《擔(dān)保法》、《反不正當(dāng)競爭法》、《科學(xué)技術(shù)進(jìn)步法》、《刑法》等。行政法規(guī)《知識產(chǎn)權(quán)海關(guān)保護(hù)條例》、《國防專利條例》、《專利法實(shí)施細(xì)則》、《集成電路布圖設(shè)計(jì)條例》、《植物新品種保護(hù)條例》、《商標(biāo)法實(shí)施條例》、《特殊標(biāo)志管理?xiàng)l例》、《奧林匹克標(biāo)志保護(hù)條例》、《著作權(quán)法實(shí)施條例》、《計(jì)算機(jī)軟件保護(hù)條例》等。部門規(guī)章國務(wù)院所屬各部委及具有行政管理只能的直屬機(jī)構(gòu)有權(quán)根據(jù)法律和行政法規(guī)、決定和命令，在本部門的權(quán)限范圍內(nèi)制定規(guī)章。數(shù)量很多，如《集體商標(biāo)、證明商標(biāo)注冊和管理辦法》、《馳名商標(biāo)的認(rèn)定和保護(hù)》、《原產(chǎn)地域產(chǎn)品保護(hù)規(guī)定》、《計(jì)算機(jī)軟件著作權(quán)登記辦法》、等。地方法規(guī)和規(guī)章略司法解釋最高人民法院關(guān)于審理……適用法律若干問題的解釋1．涉及計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)糾紛案件2．商標(biāo)民事糾紛案件3．著作權(quán)民事糾紛案件4．商標(biāo)案件有關(guān)管轄和法律適用范圍問題的解釋5．專利糾紛案件6．訴前停止侵犯注冊商標(biāo)專用全行為和抱拳證據(jù)適用法律問題的解釋七、國際條約我國加入或締結(jié)的有：《中美關(guān)于保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的諒解備忘錄》《馬德里協(xié)定》《馬德里協(xié)定有關(guān)議定書》《專利合作條約》trips《伯爾尼公約》《羅馬公約》《錄音制品公約》《巴黎公約》《建立世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約》《尼斯協(xié)定》等。第三節(jié)知識產(chǎn)權(quán)法的地位一、知識產(chǎn)權(quán)法在法律體系中所處的地位知識產(chǎn)權(quán)法在整個法律體系中所處的位置，即知識產(chǎn)權(quán)法的位階。第一層次：憲法第二層次：民法、刑法、行政法、程序法第三層次：經(jīng)濟(jì)法、環(huán)境法、勞動法、……知識產(chǎn)權(quán)法……知識產(chǎn)權(quán)法包括了民事的、行政的、刑事的和程序的法律規(guī)范，是一個綜合的法律體系?？傮w上還是規(guī)范知識產(chǎn)權(quán)這一私權(quán)領(lǐng)域的法律制度。民事法律規(guī)范是其重點(diǎn)和核心。二、知識產(chǎn)權(quán)法與民法的關(guān)系（一）知識產(chǎn)權(quán)法的民法屬性（二）知識產(chǎn)權(quán)法在民法典中的位置第二編著作權(quán)第一章著作權(quán)概述第一節(jié)著作權(quán)的概念一、著作權(quán)的概念著作權(quán)，是指基于文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)作品依法產(chǎn)生的權(quán)利。文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)作品是著作權(quán)產(chǎn)生的前提和基礎(chǔ)。作為一種民事法律關(guān)系，著作權(quán)不是抽象的，而是具體的，沒有作品，就沒有著作權(quán)，脫離具體作品的著作權(quán)是不存在的。二、著作權(quán)與其他知識產(chǎn)權(quán)的聯(lián)系和區(qū)別著作權(quán)和工業(yè)產(chǎn)權(quán)二者主要共同之處是，二者的標(biāo)的或?qū)ο蠖际潜憩F(xiàn)形式，即各類作品和各種發(fā)明創(chuàng)造和產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及工商業(yè)標(biāo)記都是表現(xiàn)形式。二者也有如下的區(qū)別：1．著作權(quán)和工業(yè)產(chǎn)權(quán)的標(biāo)的所反映的領(lǐng)域和作用不同，其表現(xiàn)形式也有所區(qū)別。工業(yè)產(chǎn)權(quán)的標(biāo)的，是以一定的產(chǎn)品和工藝方法以及標(biāo)記為表現(xiàn)形式，其作用也主要在物質(zhì)生產(chǎn)和生活的實(shí)用性以及商品流通方面用以滿足人類的物質(zhì)需求．改善人們的衣食住行等生產(chǎn)和生活條件。作品則主要反映在文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)范圍之內(nèi)，用以豐富人類的精神生活。文學(xué)藝術(shù)作品可以令人賞心悅目，科學(xué)作品則幫助人們認(rèn)識和理解人與自然。盡管近年來計(jì)算機(jī)軟件被列入著作權(quán)的保，范圍，但也存在理論上的爭議。故上述二者的區(qū)別還是客觀存在的。2．與工業(yè)產(chǎn)權(quán)相比著作權(quán)的獨(dú)占性和排他性程度更弱些。著作權(quán)的效力只排斥那些對自己有獨(dú)創(chuàng)性的表現(xiàn)形式未經(jīng)許可的利用，但不能排斥他人獨(dú)立完面的與之相近似和相同的作品也取得同樣的權(quán)利。所以，只要是獨(dú)立完成而非抄襲他人之作，就同樣的表現(xiàn)形式的作品，允許兩個以上的著作權(quán)存在。工業(yè)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)對象，除商業(yè)秘密之外，其獨(dú)占性和排他性遠(yuǎn)較著作權(quán)強(qiáng)。不管有多少相同構(gòu)思的表現(xiàn)產(chǎn)生，法律只保護(hù)其中的一個，賦予它以獨(dú)占排他的權(quán)利，并排除其他表現(xiàn)形式再享有同樣權(quán)利的可能。比如，發(fā)明創(chuàng)造專利權(quán)只賦予最先完成發(fā)明創(chuàng)造或就其發(fā)明創(chuàng)造最先提出專利申請的人，商標(biāo)權(quán)賦予最先使用該商標(biāo)或最先申請?jiān)撋虡?biāo)注冊的人。特別是商標(biāo)權(quán)的這一特點(diǎn)更為突出。比如，商標(biāo)權(quán)的排他性權(quán)利所涉及的范圍，要大于商標(biāo)權(quán)的獨(dú)占性權(quán)利的范圍。根據(jù)我國《商標(biāo)法》的規(guī)定，注冊商標(biāo)的專用權(quán)即獨(dú)占權(quán)，以核準(zhǔn)注冊的商標(biāo)和核定使用的商品為限。根據(jù)該法和實(shí)施細(xì)則的規(guī)定，商標(biāo)專用權(quán)的權(quán)利保護(hù)范圍，即商標(biāo)權(quán)的排他性權(quán)利的范圍，除核準(zhǔn)注冊的商標(biāo)和核定使用的商品之外，還包括與注冊商標(biāo)相近似的商標(biāo)和與該注冊商標(biāo)核定使用的商品相類似的商品?？梢?，商標(biāo)權(quán)的獨(dú)占性權(quán)利范圍和商標(biāo)權(quán)的排他性權(quán)利范圍是不同的，前者回答的是商標(biāo)權(quán)人對自己的注冊商標(biāo)有權(quán)利用的方式問題，后者則為商標(biāo)權(quán)人有權(quán)禁止他人所為的各類行為規(guī)定了范圍和界限。商標(biāo)權(quán)的排他性權(quán)利范圍大于獨(dú)占性權(quán)利范圍，也是世界各商標(biāo)法律制度的通例。3．由于著作權(quán)制度賦予獨(dú)立完成同樣或相似作品的作者均享有著作權(quán)，所以，著作權(quán)通?？梢宰詣赢a(chǎn)生。工業(yè)產(chǎn)權(quán)的排他性導(dǎo)致必須由特定的機(jī)構(gòu)、法律機(jī)制完成必要的技術(shù)和法律上的鑒別、審查授權(quán)。所以，通常由政府設(shè)立主管部門完成該項(xiàng)工作，并通過法定程序來確定將專利權(quán)或工商業(yè)標(biāo)記權(quán)授予合法的申請人。第二節(jié)著作權(quán)的特征著作權(quán)的特征可以概括為以下幾點(diǎn)：一、權(quán)利主體廣泛原則上，各類民事主體（公民、法人等）都可以成為知識產(chǎn)權(quán)的權(quán)利主體，但著作權(quán)權(quán)利主體的實(shí)際范圍較之其他各類類型的知識產(chǎn)權(quán)更為廣泛。如未成年人，一般難以成為專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)的權(quán)利主體，但卻不妨成為著作權(quán)的主體。又如外國人，如要取得專利權(quán)或商標(biāo)權(quán)，均須履行法定申請與審批手續(xù)，因種種條件限制，其申請未必得到批準(zhǔn)，而其作品只要是在國內(nèi)首次發(fā)表，即依法享有著作權(quán)，這就使其權(quán)利主體范圍廣于專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)。究其原因，一方面是因?yàn)槲膶W(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作呂的創(chuàng)作活動較之發(fā)明創(chuàng)造、商標(biāo)創(chuàng)制活動更具有普遍性，另一方面也因?yàn)橹鳈?quán)的以得所遵循的是不同于授予專利權(quán)、商標(biāo)專用權(quán)的立法原則。權(quán)利客體廣泛作為著作權(quán)的客體，作品同樣是一種智力成果，但其表現(xiàn)形式繁多，范圍極其廣泛。無論從其思想內(nèi)容（含文學(xué)、藝術(shù)、自然科學(xué)、社會科學(xué)等各方面）還是外觀表現(xiàn)（口頭、書面、攝影、繪畫、雕刻、音像等）看，只要能被人感知，均能成為客體，從而廣于專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)等工業(yè)產(chǎn)權(quán)的客體范圍（專利權(quán)的客體只限于“技術(shù)發(fā)明創(chuàng)造”，商標(biāo)權(quán)的客體也只表現(xiàn)為一定的“文字、圖形或其組合”）。權(quán)利內(nèi)容豐富著作權(quán)內(nèi)容和其他知識產(chǎn)權(quán)一樣，包括人身和財(cái)產(chǎn)權(quán)兩方面權(quán)利。然而從立法上看，無論是人身權(quán)還是財(cái)產(chǎn)權(quán)，在著作權(quán)中都體現(xiàn)得更加充分，內(nèi)容更加豐富。就人身權(quán)而言，工業(yè)產(chǎn)權(quán)中專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)基本上不涉及人身權(quán)，而著作權(quán)中的人身權(quán)則包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。著作權(quán)的財(cái)產(chǎn)權(quán)也極為豐富，包括播放權(quán)、攝影權(quán)、演繹權(quán)、發(fā)行權(quán)等內(nèi)容。權(quán)利產(chǎn)生獨(dú)特知識產(chǎn)權(quán)中的專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)，均以“依法確認(rèn)”為特征，即權(quán)利的取得需經(jīng)國家主管機(jī)關(guān)依法確認(rèn)。如專利權(quán)的產(chǎn)生需要經(jīng)過申請，報(bào)專利機(jī)關(guān)審查批準(zhǔn)；商標(biāo)權(quán)的產(chǎn)生，需依照法定程序申請注冊。從歷史上看，著作權(quán)的取得也曾經(jīng)過“注冊保護(hù)主義”的立法階段，但時至今日，世界絕大多數(shù)國家（包括我國）的著作權(quán)法均采取“創(chuàng)作保護(hù)主義”的立法原則，即規(guī)定作品一經(jīng)產(chǎn)生，不論是否發(fā)表，均依法享有著作權(quán)，從而使著作權(quán)的產(chǎn)生有別于其他知識產(chǎn)權(quán)。權(quán)利可以分割如職務(wù)作品可以由作者和所在單位分別享有著作權(quán)的有關(guān)具體權(quán)利，電影作品的著作權(quán)的歸屬也有此特點(diǎn)權(quán)利限制較多從法理上說，任何權(quán)利都不是絕對的，權(quán)利濫用更為法律所禁止。這一點(diǎn)，在著作權(quán)中體現(xiàn)得尤為突出。由于作為著作權(quán)客體的作品既是個人（單位）財(cái)產(chǎn)，又是一種社會財(cái)富，為了國家、公眾和社會利益，法律對著作權(quán)人對其作品的專有權(quán)利作了直接規(guī)定加以限制，如我國著作權(quán)法第22條所規(guī)定的“合理使用”情形，第32條第2款所作的“法定許可”規(guī)定，都是對著作權(quán)人專有權(quán)利的限制。權(quán)利時間較長作者終身，加死后50年。第二節(jié)中國著作權(quán)法的制定和修改一、著作權(quán)法著作權(quán)法是指調(diào)整因著作權(quán)的產(chǎn)生、控制、利用和支配而產(chǎn)生的社會關(guān)系的法律規(guī)范的總稱。廣義的著作權(quán)法包括著作權(quán)法、鄰接權(quán)法、各種相關(guān)的法律規(guī)范以及調(diào)整國家與國家之間，就相互提供著作權(quán)保護(hù)而締結(jié)的國際條約。我國著作權(quán)法律規(guī)范主要見于《中華人民共和國憲法》、《中華人民共和國民法通則》、《中華人民共和國著作權(quán)法》、《中華人民共和國刑法》（以下分別簡稱《憲法》、《民法通則》、《著作權(quán)法》、《刑法》）、單行法規(guī)、行政條例以及最高人民法院的司法解釋等文件中。我國參加的與著作權(quán)有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)國際條約和我國與其他國家簽訂的有關(guān)著作權(quán)保護(hù)的雙邊條約，通過立法程序，也可以轉(zhuǎn)化為我國著作權(quán)法的法源。新中國《著作權(quán)法》的制定《著作權(quán)法》的修訂修訂背景修訂內(nèi)容第二章著作權(quán)的客體第一節(jié)作品的界定一、作品的定義《著作權(quán)法實(shí)施條例》第2條解釋，作品是“指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力創(chuàng)作成果。二、作品的要件屬于文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域體育中的技巧、動作、陣勢排列等，不屬于作品范疇。表現(xiàn)一定的思想或情感或傳授知識，或闡述理論，或反映現(xiàn)實(shí)，或抒發(fā)情感。路標(biāo)只具有指示作用，沒有思想，不能成為作品。我國出現(xiàn)過單獨(dú)為標(biāo)點(diǎn)符號提起版權(quán)訴訟的案例有一定的表達(dá)形式作品的表達(dá)形式是指表達(dá)作者思想并能被人感知的外在形式。有時，作品的類型也被視為表達(dá)形式，如小說、詩歌、繪畫、舞蹈、雕塑、電影等都會被視為作品的表達(dá)形式。不同的作品，其具體表達(dá)形式各不相同。如對文字作品而言，表現(xiàn)為文字符號的組和、字詞句的排列；對美術(shù)作品而言，表現(xiàn)為富有情感的線條、色彩、描繪手法等；對音樂作品而言，則以旋律、節(jié)奏、合聲等為表現(xiàn)形式；舞蹈作品，則是通過文字和圖形表現(xiàn)的連續(xù)動作、姿勢、表情等。作品表達(dá)形式與物質(zhì)載體的關(guān)系，英美法系和大陸法系有不同的規(guī)定。英美法系強(qiáng)調(diào)作品必須以物質(zhì)載體固定，因而不保護(hù)口述作品；大陸法系的國家和伯爾尼公約則相反，承認(rèn)口述作品的版權(quán)，如即席演說、課堂講授、法庭辯論等也受著作權(quán)法的保護(hù)。作品表達(dá)形式與作品的載體不能混淆。我國《大清著作權(quán)律》將版權(quán)客體表述為“著作物”。這是直接將日文漢字引進(jìn)的結(jié)果。這種表述容易混淆作品和作品的物質(zhì)載體。曾有人反對以版權(quán)法保護(hù)大批量制作的美術(shù)品，原因之一是：如果根據(jù)一個雕塑設(shè)計(jì)制作出100個雕塑產(chǎn)品，那么仿制那一個才構(gòu)成侵犯版權(quán)呢。這實(shí)際上是混淆了作品的表達(dá)形式與載體的關(guān)系。通過互聯(lián)網(wǎng)閱讀作品就容易分辨表達(dá)與載體的區(qū)別。我們很容易了解網(wǎng)上小說受版權(quán)保護(hù)的是那些表達(dá)一定構(gòu)思的文字組合，而不是其載體屏幕本身。1999年我校民商法研究生入學(xué)考試的民法科目中有一判斷分析題為：甲不小心將乙設(shè)計(jì)制作的一尊泥菩薩打爛，其行為侵犯了乙的著作權(quán)。具有獨(dú)創(chuàng)性也稱原創(chuàng)性，初創(chuàng)性應(yīng)與創(chuàng)造性相區(qū)別。是指作品由自己通過智力勞動創(chuàng)作完成，非抄襲之作。只要是自己完成的，作品可以與他人的雷同。對獨(dú)創(chuàng)性的理解，大陸法系國家掌握較嚴(yán)，火車時刻表、電話號碼簿、法律文件匯編等創(chuàng)作程度較底的成果一般不受著作權(quán)法保護(hù)；英美法系國家的標(biāo)準(zhǔn)則相對寬松，認(rèn)為只要付出了勞動，即使創(chuàng)作程度較低，也應(yīng)受到保護(hù)。具有相對完整性即作品應(yīng)當(dāng)完成。作品的初稿也受版權(quán)法保護(hù)。只要表達(dá)了一定的思想內(nèi)容，即使作品未全部完成，也開始受著作權(quán)法保護(hù)。第二節(jié)作品的種類著作權(quán)法第3條和實(shí)施條例第4條作了具體規(guī)定。文字作品指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現(xiàn)的作品。廣告語在我國的判例中也被視為文字作品受到保護(hù)。如廣告語“橫跨春夏，直抵秋冬”案、“世界風(fēng)采東方情”案，被告以廣告商務(wù)語部屬于著作權(quán)法保護(hù)的文字作品抗辯，未獲得法院支持?？谑鲎髌分讣葱牡难菡f、授課、法庭辯論等以口頭語言創(chuàng)作、未以任何物質(zhì)載體固定的作品。音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品這類作品統(tǒng)稱文藝作品。美術(shù)、攝影作品五、電影、電視、錄象作品修訂草案改為“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”六、工程設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖紙及其說明七、地圖、示意圖等圖形作品修訂草案改為“與地理、地形或者科學(xué)有關(guān)的圖形和模型”八、計(jì)算機(jī)軟件九、民間文學(xué)藝術(shù)作品第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對象一、作品的思想二、違禁作品三、官方文件四、時事新聞五、歷法、通用數(shù)表、通用表格和公式一、禁止傳播的作品著作權(quán)法第4條第1款規(guī)定：“依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護(hù)?！倍?、需要及時傳播的作品如官方文件及譯文時事新聞廣西廣播電視報(bào)訴廣西煤礦工人報(bào)侵犯版權(quán)案。（《民商法論叢》第3卷。）法院傾向于將其作為類似于時事新聞未通過版權(quán)法保護(hù)。英國有對電視節(jié)目時間表給予版權(quán)保護(hù)的案例。三、表現(xiàn)形式單一不宜壟斷使用的成果如歷法、數(shù)表、通用表格和公式四、應(yīng)由專利法、合同法調(diào)整的成果（著作權(quán)法第7條）如產(chǎn)品設(shè)計(jì)如果是職務(wù)發(fā)明創(chuàng)造，單位申請專利的權(quán)利就會和發(fā)明人版權(quán)中的發(fā)表權(quán)沖突，發(fā)表會破壞新穎性。再如技術(shù)秘密如屬于職務(wù)技術(shù)成果，技術(shù)秘密權(quán)也會和發(fā)明人的發(fā)表權(quán)沖突。但是，實(shí)用工藝美術(shù)品既可受專利法保護(hù)，也可受版權(quán)法保護(hù)，我國已經(jīng)出現(xiàn)了通過版權(quán)法保護(hù)工藝美術(shù)品的司法判例，如“金秋茶具”（《法制日報(bào)》，張亦嶸等，1997年9月1日第6版）。第三章著作權(quán)的內(nèi)容第一節(jié)著作人身權(quán)一、著作人身權(quán)的概念和特征指著作權(quán)人基于作品而享有的人身性質(zhì)的權(quán)利。有學(xué)者將其稱為作者的精神權(quán)利。二、內(nèi)容（一）發(fā)表權(quán)1、定義發(fā)表權(quán)是依法決定作品是否公之于眾以及如何公之于眾的權(quán)利。作品是作者精神人格的再現(xiàn)，它傾注了作者的創(chuàng)造性勞動。從一般的觀念來看，人們習(xí)慣于將作品與作者的人格聯(lián)系起來進(jìn)行評價，認(rèn)為一個人格高尚的人其作品也是高尚的，一個人格低下的人其作品也可能低下。因此，一部作品創(chuàng)作出來后，作者在決定是否將其公之于眾時，往往都非常慎重。有時，在作品發(fā)表以后，由于作者觀點(diǎn)的改變，還會出現(xiàn)將已發(fā)表的作品收回的問題。另一方面，以不同的方式發(fā)表作品，發(fā)表的時間、場合和范圍不同，它所產(chǎn)生的社會效果也可能大不相同。著作權(quán)人對是否發(fā)表作品和以何種方式發(fā)表作品，應(yīng)有權(quán)加以選擇。發(fā)表權(quán)是一項(xiàng)容易被人忽視，容易被人侵犯的人身權(quán).中央電視臺著名節(jié)目主持人敬一丹寫了一本《聲音》出版，不久，有重慶晨報(bào)（1998年10月17日）發(fā)表了一篇署名李修文的文章，標(biāo)題是“敬一丹，這書是你著的嗎”？文章對敬一丹在《聲音》一書中有一半的內(nèi)容為讀者來信的作法提出了批評，明確提出了侵犯讀者發(fā)表權(quán)的觀點(diǎn)。2、發(fā)表權(quán)的特征發(fā)表權(quán)是一次性權(quán)利。我國著作權(quán)法第2條“首次發(fā)表”的表述欠妥。發(fā)表權(quán)可以轉(zhuǎn)讓。如作品交出版社出版，實(shí)際上就是允許出版社行使作品的發(fā)表權(quán)。再如，畫家出售美術(shù)作品原件的，其發(fā)表權(quán)隨同作品的展覽權(quán)轉(zhuǎn)讓給受讓人，但其它著作權(quán)仍由畫家享有。3、發(fā)表的認(rèn)定出版構(gòu)成發(fā)表。英語中的發(fā)表和出版都是同一個詞publish,但中文中的發(fā)表和出版不能等同。將作品公之于眾。是指不特定的多數(shù)人知悉作品的內(nèi)容。如指在朋友間傳閱，請人提意見，不算發(fā)表。研究生畢業(yè)時將論文提交答辯老師閱讀也不算發(fā)表。但我的課堂講授，或者律師的法庭辯論會構(gòu)成發(fā)表行為。作品的發(fā)表方式很多，傳統(tǒng)的有出版發(fā)行、公開陳列、現(xiàn)場表演等，現(xiàn)代的有廣播電視播送、輸入計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)等。4、行使發(fā)表權(quán)的限制行使發(fā)表權(quán)，不得侵犯他人的肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)、隱私權(quán)等其他合法民事權(quán)利。對這一問題，著作權(quán)法實(shí)施條例原草案曾有一條這樣規(guī)定，“以肖像和人體為主要內(nèi)容的美術(shù)作品或攝影作品，未經(jīng)有關(guān)被畫、被攝人的同意不得發(fā)表，但新聞?wù)掌?。”這里又涉及一個問題，即模特兒問題。幾年前北京為裸體畫展覽引起模特兒的抗議風(fēng)波。為解決這樣的問題，有人提議，可以作這樣一個規(guī)定：如無相反約定，專為繪畫、攝影充當(dāng)模特兒獲得報(bào)酬的，推定被畫、被攝人已同意發(fā)表該繪畫作品或攝影作品。這種規(guī)定，是否妥當(dāng)，大家可以討論。(二)署名權(quán)1、定義署名權(quán)，即表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利（《著作權(quán)法》第三10條第2項(xiàng)）。嚴(yán)格地說，署名權(quán)和作者身份權(quán)略有不同，它只是后者的一部分。但是學(xué)術(shù)上傾向于對署名權(quán)作廣義的理解，從而使它包含了作者身份權(quán)的全部如下內(nèi)容：首先，作者有權(quán)要求確認(rèn)其作者身份；其次，作者有權(quán)決定在作品上署名的方式，如署真名、假名，或者不署名等。在作者為多人的情況下，署名的方式應(yīng)包含對署名的順序的安排不過判例不認(rèn)為擅自調(diào)換署名順序侵害了署名權(quán)；再次，作者有權(quán)禁止他人在自己的作品上署名；第四，作者有權(quán)禁止自己的名字被署到他人的作品上。即，有權(quán)禁止他人假冒自己的姓名的行為。假冒署名是一個學(xué)術(shù)上和司法實(shí)踐中爭議較大的問題，有人認(rèn)為，這種行為屬于民法中侵犯姓名權(quán)的行為，不屬于侵犯著作權(quán)中的署名權(quán)的行為。但大多數(shù)知識產(chǎn)權(quán)學(xué)者和司法判例都認(rèn)定為侵犯著作權(quán)。比較有影響的案例有郭沫若之女郭平英訴郭沫若的身前好友陳明遠(yuǎn)《新潮》一書假冒郭沫若署名案（《知識沖突》，遼海出版社1999年1月版）。著名畫家吳冠中訴上海朵云軒、香港永成古玩拍賣有限公司拍賣其假冒吳寇中署名的《毛澤東肖像》油畫案；王云飛訴《中國書法》雜志社展覽假冒著名畫家舒同繪畫作品案。2、署名權(quán)的處分問題引發(fā)這一問題的是出在北京的一個案例。北京一名大學(xué)的講師與另一大學(xué)的講師簽定一名口頭合同，約定一方為另一方代寫文章以評職稱，另一方出現(xiàn)金三千元。對于署名權(quán)的處分問題學(xué)術(shù)界爭議很大。對于署名權(quán)的處分涉及到一個敏感的問題，即作者可否允許他人在自己的作品上署名？對此學(xué)術(shù)界有不同的見解。一些人認(rèn)為，作者以外的人不得在作品上署名，否則不足以維護(hù)智力勞動者的正當(dāng)利益；另一些人則認(rèn)為，在無損于社會公共利益的前提下，同意作者以外的人在作品上署名正是作者的署名權(quán)的一項(xiàng)內(nèi)容，如果加以限制則恰恰不利于實(shí)現(xiàn)作者的利益。他們甚至要求真正的作者不得在事后反悔。還有一種折衰的觀點(diǎn)認(rèn)為，從理論上講，只有具備作者身份的人才有資格在作品上署名，但是在特殊情況下為了便于行使著作權(quán)，作者必須放棄署名權(quán)。例如，根據(jù)委托合同創(chuàng)作的作品，有時實(shí)際作者（受托人）不能署名，反而必須由委托人署名。（三）修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)《著作權(quán)法》將修改權(quán)和保護(hù)作品完整性的權(quán)利分列在第10條第3、4項(xiàng)。一般都認(rèn)為兩者實(shí)際上同屬一種權(quán)利的正批面。其中修改權(quán)“即修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利”（《著作權(quán)法》第10第3項(xiàng)）。作品是作者思想觀點(diǎn)的反映，而隨著時間的推移作者的思想觀點(diǎn)會發(fā)生一定的變化。賦予作者修改權(quán)，體現(xiàn)了對作者創(chuàng)作自由的尊重。如果對修改權(quán)作極端的理解，便可認(rèn)為作者享有收回作品的權(quán)利，即制止自己的作品的繼續(xù)擴(kuò)散的權(quán)利。作者行使收回權(quán)要受到多方面的限制，例如要有正當(dāng)理由、應(yīng)賠償作品使用者因此受到的損失等等。正因此，事實(shí)上極少作者有能力行使該權(quán)利。即便在德國，收回權(quán)的規(guī)定也幾乎形同虛設(shè)。我國除個別學(xué)者外通常認(rèn)為立法者當(dāng)初無意保護(hù)收回權(quán)。保護(hù)作品完整性的權(quán)利，“即保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利”（《著作權(quán)法》第10條第4項(xiàng)）。作品的完整性不僅包括其表現(xiàn)形式的完整性，也包括其內(nèi)容、情節(jié)和主題思想的完整性。故如果未經(jīng)許可而援用原作的故事創(chuàng)作后續(xù)作品，也可能觸犯著作權(quán)人保護(hù)其作品完整性的權(quán)利。完整性也包括作品的標(biāo)題和作品之間的聯(lián)系以及作品中的一部分和另一部分的聯(lián)系。故如果未經(jīng)作者認(rèn)可，他人擅自改換作品具有獨(dú)特含義的標(biāo)題或者利用原曲另填新詞也是對侵害。此外，該權(quán)利還及于作品的外包裝，例如，出版社違背作者意愿給作品配上半裸女人像封面也會破壞作品的完整性。該權(quán)利甚至還及于作品的使用環(huán)境，例如，將嚴(yán)肅的作品用于低俗的環(huán)境中可能構(gòu)成對此一權(quán)利的侵害。它也可以反映在一種再現(xiàn)方式上，如用一種取笑的、調(diào)侃的腔調(diào)來演唱嚴(yán)肅歌曲，在放電影的過程中任意插播廣告等。修改權(quán)的行使要受到一些限制。主要是美術(shù)作品。某位畫家畫了一幅畫，賣出去了。幾天后，心血來潮，靈感突至，想要修改那幅已賣的畫。打聽到買者的住址，要求行使修改權(quán)，把畫再改兩筆。作者改畫，買主不同意怎么辦？第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)一、著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的概念和特征二、著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)容復(fù)制權(quán)是以一定的方式將作品制作一份或多份的權(quán)利。一般說來，以復(fù)制以外的方式使用作品的，往往是在作品復(fù)制以后進(jìn)行。因此，要保護(hù)著作權(quán)人的財(cái)產(chǎn)權(quán)利，首先必須保護(hù)復(fù)制權(quán)。從各國立法規(guī)定來看，復(fù)制權(quán)都是著作權(quán)人享有的最基本、最重要的財(cái)產(chǎn)權(quán)利。復(fù)制可分五種形式：（1）從平面到平面的復(fù)制。如文字作品的印刷、復(fù)??；（2）從無載體變?yōu)橛休d體的復(fù)制。如口述傷口的錄音。（3）從平面到立體的復(fù)制。如米老鼠動畫變成玩具，按設(shè)計(jì)圖制作產(chǎn)品；（4）從立體到平面的復(fù)制。如對立體雕塑的臨摹、照相；（5）從立體到立體的復(fù)制。如對雕塑的縮小、放大等。我國著作權(quán)法第53條規(guī)定：“按照工程設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖紙及其說明進(jìn)行施工、生產(chǎn)工業(yè)品，不屬于本法所稱的復(fù)制。”可見，我國著作權(quán)法排斥了前述第三種復(fù)制。表演權(quán)表演權(quán)指著作權(quán)人自己表演或授權(quán)他人表演作品的權(quán)利。表演，指演奏樂曲、上演劇本、郎誦詩詞等直接或者借助技術(shù)設(shè)備以聲音、表情、動作公開再現(xiàn)作品。表演是直接傳播作品的方式。表演者上演劇本、曲藝、或者演秦音樂，這些現(xiàn)場表演活動是表演，另外通過電視臺、電臺將表演活動直接或傳播給公眾也屬于表演。表演權(quán)不像復(fù)制權(quán)的涉及面那么廣，它并不是一切作品都可能享有的，而主要是戲劇作品和音樂作品享有的權(quán)利。表演權(quán)是著作權(quán)人對其作品享有的權(quán)利。作者或者著作權(quán)人可以自己表演其創(chuàng)作的作品，例如，一些曲藝演員表演的說唱段子其腳本就是自己創(chuàng)作的。但就一般情況而言，作品問世后，須通過表演者的表演活動公開再現(xiàn)作品。因此，表演權(quán)意味著，著作權(quán)人有權(quán)許可或禁止表演者表演其未發(fā)表的作品，和因作品被表演而獲得報(bào)酬。應(yīng)該注意不要把表演權(quán)和表演者權(quán)相混淆。表演權(quán)是著作權(quán)人就其作品所享有的權(quán)利；表演者權(quán)是表演者就其表演形象，表演活動所享有的權(quán)利。前者是一項(xiàng)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)；而后者屬于鄰接權(quán)。播放權(quán)著作權(quán)人有權(quán)許可或禁止通過電臺、電視臺傳播其作品的權(quán)利。播放即通過無線電波、有線電視系統(tǒng)傳播作品。在我國，著作權(quán)人主要通過允許電臺、電視臺播放其作品而實(shí)現(xiàn)其播放權(quán)。播放權(quán)適用于文字作品、戲劇、曲藝作品、音樂作品、電影、電視作品。在播放權(quán)關(guān)系中，播放權(quán)是著作權(quán)人的權(quán)利，作品播放與否，必須征得作者同意。所有的廣播組織都是義務(wù)主體。電臺、電視臺使用他人未發(fā)表的作品制作廣播電視節(jié)目，應(yīng)征得著作權(quán)人的許可并支付報(bào)酬。展覽權(quán)著作權(quán)人或美術(shù)作品原件合法所有人享有的公開陳珍其作品的原件或復(fù)制品的權(quán)利。展覽是指公開陳列美術(shù)作品、攝影作品的原件或復(fù)制件。展覽權(quán)主要適用于美術(shù)作品、攝影作品。由于這類作品的特殊性，展覽權(quán)的先例涉及到兩個問題：一是個人肖像問題。公民享有肖像權(quán)，未經(jīng)本人同意，不得以營利為目的使用公民肖像。這是《民法通則》規(guī)定的公民的人身權(quán)之一。在美術(shù)、攝影作品中被畫、被攝的人能否主張肖像權(quán)，易言之，此類作品的作者行使展覽權(quán)時，是否構(gòu)成侵犯肖像權(quán)。這在著作權(quán)法中沒有明確規(guī)定，實(shí)踐中，在兩種權(quán)利可能發(fā)生沖突時，應(yīng)當(dāng)按照民法通則的規(guī)定，由作者或其他著作權(quán)人與被反映的對象事先約定。無約定的情況下，著作權(quán)人能否按照特別法優(yōu)于普通法的原則行使展覽權(quán)，被反映對象是否可以依據(jù)民法主張肖像權(quán)，頻有爭議。二是美術(shù)作品原件展覽權(quán)問題。因?yàn)檎褂[的作品可以是原件也可以是復(fù)制品。所以，當(dāng)美術(shù)作品的原件已在購買人手中時，該購買人即原件合法持有人享有展覽權(quán)。這樣，美術(shù)作品展覽權(quán)權(quán)的主體有可能有兩個：一個是作者本人，一個是作品原件合法所有人。發(fā)行權(quán)發(fā)行權(quán)是通過出售、出租等方式向公眾提供傷口復(fù)制件的權(quán)利。一般認(rèn)為，作品復(fù)制出來后，如果不向社會發(fā)行，既限制了向社會傳播作品，無法滿足公眾的合理需要，也無法實(shí)現(xiàn)作品復(fù)制所追求的經(jīng)濟(jì)利益。因此發(fā)行權(quán)是一項(xiàng)重要的財(cái)產(chǎn)權(quán)利，它往往與復(fù)制權(quán)結(jié)合在一起。出版就是以印刷、間像錄制等方式復(fù)制作品，然后再予發(fā)行。但出版并不能等同于復(fù)制加發(fā)行，因?yàn)閺?fù)制的方式多樣，如以手抄、臨摹等方式復(fù)制作品后出售、出租，就不能稱為出版。發(fā)行必須具有兩個條件：發(fā)行者必須是著作權(quán)人或經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)委托的人；發(fā)行必須是將作品的復(fù)制品散發(fā)，因此，文學(xué)、藝術(shù)作品的表演，工藝美術(shù)品的展示，建筑設(shè)計(jì)圖的實(shí)施，不是發(fā)行。只有將作品復(fù)制并公開散布（向公眾散發(fā)銷售），才叫發(fā)行。向公從散發(fā)，是指散發(fā)給親朋以外的人，向親朋贈送，不是發(fā)行，因校對、審閱而向他人寄送作品的復(fù)制品，也不能算是發(fā)行。英國著作權(quán)法認(rèn)為，散布文學(xué)、藝術(shù)作品的錄音片不叫發(fā)行。究其原因，大概是因錄音片屬于聲音的表達(dá)，而不是具體形式。但當(dāng)今許多國家都把錄音片、錄像制品，一部分美術(shù)作品、計(jì)算機(jī)軟件等的散布置于發(fā)行之列。我國著作權(quán)法也不另外。攝制電影、電視、錄相權(quán)著作權(quán)人授權(quán)他人將自己的作品拍攝成電影電視、錄相的權(quán)利。將作品攝制為影視片，錄相片，是一般作家難行使的，因而作者所行使的大多是許可權(quán)。那種將表演和景物機(jī)械地錄制下來，不屬于攝制電影、電視、錄相作品。攝制電影權(quán)，包括攝制電視與攝制錄像作品，其實(shí)是一種典型的“改編”形態(tài)，我國著作權(quán)法將它獨(dú)立出來，作為一種單項(xiàng)權(quán)利加以規(guī)定。演繹權(quán)指著作權(quán)人自己或才許可他人將其作品進(jìn)行改編、翻譯、注釋、整理、編輯等二次使用作品的權(quán)利。行使演澤權(quán)產(chǎn)生的作品統(tǒng)稱為演繹作品。演繹者對演繹作品享有著作權(quán)，因?yàn)楦木?、翻譯等演繹活動是再創(chuàng)作，付出了智力勞動。但由于演繹作品是在原作基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，因此演繹活動應(yīng)當(dāng)征得原作者的許可，并且不得損害原作品的著作權(quán)。演繹的方式有：改編，即在原有作品的基礎(chǔ)上，通過改變作品的表現(xiàn)形式或者用途，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品。翻譯，指把作品從一種語言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字。包括把本國文字譯成外國文字或少數(shù)民族文字，以及將外國或少數(shù)民族文字譯成本國文字。注釋，即文字作品的字、詞、句進(jìn)行解釋。注釋應(yīng)當(dāng)忠實(shí)于原著。注釋仍在保護(hù)期內(nèi)的作品，注釋者應(yīng)征得原作者同意并支付報(bào)酬。編輯，指根據(jù)特定要求選擇若干作品或者作品的片斷匯集編排成為一部新作品。出版社工作人員對來稿進(jìn)行文字性加工或修改，也是一種“編輯”活動，但不屬于這里所指產(chǎn)生新作品的“編輯權(quán)”。整理，指對內(nèi)容零散，層次不清的已有文字作品或材料進(jìn)行條理化、系統(tǒng)化的加工，如古籍的校點(diǎn)、補(bǔ)遺等。上述方式，可以由著作權(quán)人自己行使、也可以經(jīng)其授權(quán)由其他人行使。獲取報(bào)酬權(quán)作者或其他著作權(quán)人因他人使用作品而獲得報(bào)酬的權(quán)利。作品是作者智力勞動成果，它和有形商品物一樣，也具有一定的價值和使用價值。作品的價值在其被使用中體現(xiàn)出來。著作權(quán)使用是一種平等主體之間的合同行為。著作權(quán)人許可他人使用其作品，作為對價便是取得報(bào)酬。取得報(bào)酬是許可使用的后果，似乎不應(yīng)成為一項(xiàng)單獨(dú)權(quán)利。我國著作權(quán)立法將其單獨(dú)規(guī)定，意在將此項(xiàng)權(quán)利指在明處，便于著作權(quán)人行使。新型權(quán)利《著作權(quán)法》第10條第5項(xiàng)中的“等方式”一詞，表明其他使用方式也可能成為著作權(quán)人的專有權(quán)利。這使得著作權(quán)的內(nèi)容有擴(kuò)充的余地，同時也給法官留下了自由裁量的空間。從著作權(quán)法的歷史來看，技術(shù)進(jìn)步將使作品的使用方式呈現(xiàn)出增多的趨勢，從而使得作者的權(quán)利越來越豐富。公共借閱權(quán)公共借閱權(quán)是發(fā)達(dá)國家著作權(quán)法賦予作者的一項(xiàng)使用費(fèi)請求權(quán)。由于公共圖書館為讀者提供免費(fèi)的借閱服務(wù)，使得作品的銷量減少，作者的利益受到損害。為了彌補(bǔ)作者的損失，少數(shù)西方國家規(guī)定圖書館要付給作者一定的版稅。版稅的數(shù)額由著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)與國家文化管理部門談判確定，而后每年從國家給圖書館的撥款中扣除?！恫疇柲峁s》并沒有明文規(guī)定公共借閱權(quán)。我國考慮到公眾參與文化生活的實(shí)際利益，也不保護(hù)該權(quán)利。進(jìn)口權(quán)與平行進(jìn)口權(quán)所謂進(jìn)口權(quán)，是指著作權(quán)人禁止和允許其作品復(fù)制件從其他國家或地區(qū)輸入某一國家的權(quán)利。由于其他國家或地區(qū)可能不存在著作權(quán)保護(hù)，或者保護(hù)水平與該某國不一致，從而使得作品在該地區(qū)的復(fù)制發(fā)行不必經(jīng)過著作權(quán)人的授權(quán)。這些“侵權(quán)”復(fù)制品輸入該國，將會對著作權(quán)人在該國的市場形成威脅。賦予作者進(jìn)口權(quán)的目的就在于維護(hù)其在該國的利益。目前，各國對進(jìn)口權(quán)還沒有形成普遍的共識，一些國家認(rèn)為它是發(fā)行權(quán)的一部分，我國官方也曾持這種立場。但是，根據(jù)前文對發(fā)行權(quán)的解釋，這種說法恐怕難以成立。不過，著作權(quán)人對于上述“侵權(quán)”復(fù)制品的進(jìn)口和銷售行為也不是束手無策。由于海關(guān)保護(hù)的實(shí)施，著作權(quán)人可以要求海關(guān)查處侵害其著作權(quán)的貨物，所以，事實(shí)上他已經(jīng)享受到了某種程序上的進(jìn)口權(quán)。另外，著作權(quán)人還有權(quán)制止進(jìn)口的作品復(fù)制件在境內(nèi)的銷售，因?yàn)檫@種銷售行為本身是未經(jīng)其同意的，因而觸犯了他的發(fā)行權(quán)。平行進(jìn)口，是指作品在其他國家或地區(qū)經(jīng)作者授權(quán)合法生產(chǎn)之后，進(jìn)口商合法購買并輸入某一國家的行為。引起這種現(xiàn)象的主要原因是因?yàn)椴煌貐^(qū)生產(chǎn)成本的差別，使進(jìn)口商有機(jī)會通過平行進(jìn)口來賺取差價利潤。由于這種進(jìn)出口是符合自由貿(mào)易原則的，而且有利于消費(fèi)者獲得價廉物美的文化商品，因此大多數(shù)國家均持認(rèn)可的態(tài)度，但以美國為首的少數(shù)發(fā)達(dá)國有為了維護(hù)其權(quán)利人在世界各國的利益，反對平行進(jìn)口。對這個問題我國法律亦無明確規(guī)定。追續(xù)權(quán)追續(xù)權(quán)是指作者分享其作品再次銷售收益的權(quán)利。它是著作權(quán)之中的一項(xiàng)特殊的權(quán)利。其嚴(yán)格的含義如下：首先，該項(xiàng)權(quán)利有一定的人身性質(zhì)，只能由作者或者其繼承人享有，且不轉(zhuǎn)讓，不得事先放棄；其次，其客體一般只限于美術(shù)作品原件，且通常不適用于建筑作品和實(shí)用藝術(shù)作品；再次，其內(nèi)容是報(bào)酬請求權(quán)，即按一定比例分享作品經(jīng)作者售出以后在其著作權(quán)保護(hù)期內(nèi)被公開銷售的收益的權(quán)利。追續(xù)權(quán)最早起源于法國。建立該權(quán)利的理由是許多藝術(shù)品被社會承認(rèn)的過程很漫長，它們當(dāng)初為藝術(shù)家?guī)淼氖找嫱芪⒈。髞韰s在流通中不斷升值。人們感到，其轉(zhuǎn)售不應(yīng)僅僅成為收藏者與拍賣商牟利的手段，而應(yīng)給作者再次獲得適當(dāng)報(bào)酬的機(jī)會。1948年6月修訂的《伯爾尼公約》開始確認(rèn)它，并將其權(quán)利客體擴(kuò)展到作家和作曲家的手稿。我國現(xiàn)行著作權(quán)法并不保護(hù)追續(xù)權(quán)，這使我國的藝術(shù)家在國際藝術(shù)品市場上處于不利的地位。因?yàn)椤恫疇柲峁s》第14條之三規(guī)定只有在起源國確保這項(xiàng)權(quán)利的前提下，作者才能在其他成員國享受該項(xiàng)權(quán)利。公開傳播權(quán)向公眾傳播作品原則上是著作權(quán)人的權(quán)利。各國著作權(quán)法以及國際著作權(quán)公約大都賦予作者以公開表演、以有線和無線方式向公眾傳播其作品的權(quán)利。這些權(quán)利的一個共同特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)作品對公眾的傳播，即是同時面向不特定的廣大公眾的。隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及，越來越多的作品在網(wǎng)上以點(diǎn)對點(diǎn)的形式傳播。按照傳統(tǒng)的著作權(quán)法，這種形式屬于私人使用，因而應(yīng)劃歸合理使用的范圍。為了改變這種狀況，充分保護(hù)作者在網(wǎng)絡(luò)上的正當(dāng)權(quán)益，各發(fā)達(dá)國家開始重新定義公開傳播權(quán)。這種努力在剛通過的《著作權(quán)條約》中得到了反映。其第8條規(guī)定：“……文學(xué)和藝術(shù)作品的作者應(yīng)享有專有權(quán)，以授權(quán)將其作品以有線或無線方式向公眾傳播，包括將其作品向公眾提供，使公眾中的成員在其個人選定的地點(diǎn)和時間可獲得這些作品。”該條實(shí)質(zhì)上確定了作品在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的傳播權(quán)利。個人在網(wǎng)絡(luò)上獲取作品將受到該權(quán)利的控制。商品化權(quán)商品化權(quán)即將作品中的角色用作商業(yè)標(biāo)記的權(quán)利。著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)利不及于作品中的思想、方法的實(shí)施，而只針對作品本身的使用。只要使用行為在《著作權(quán)法》第10條第5項(xiàng)列舉的范圍之列，便屬于作者的專有權(quán)利的內(nèi)容。至于具體使用行為的目的，則在所不問。故無論是將他人美術(shù)作品作為圖書一部分印行，抑或是將它作為商標(biāo)或者商品裝潢使用，都應(yīng)得到著作權(quán)人的認(rèn)可。使用權(quán)復(fù)制權(quán)發(fā)行權(quán)出租權(quán)展覽權(quán)表演權(quán)放映權(quán)廣播權(quán)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)攝制權(quán)改編權(quán)翻譯權(quán)匯編權(quán)使用作品的其他權(quán)利轉(zhuǎn)讓權(quán)轉(zhuǎn)讓權(quán)的概念著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同使用許可權(quán)使用許可權(quán)的概念著作權(quán)許可使用合同獲得報(bào)酬權(quán)第四章著作權(quán)的歸屬第一節(jié)著作權(quán)歸屬的一般原則一、著作權(quán)主體的概念著作權(quán)主體，又稱為著作權(quán)人，是指依照法律規(guī)定對特定作品享有著作權(quán)并承擔(dān)相應(yīng)義務(wù)的單位和個人二、著作權(quán)主體的分類按不同的標(biāo)準(zhǔn)，有不同的分類：（一）按主體形態(tài)分公民。沒有無民事行為能力的限制。未成年人即使屬于民法理論中的完全無民事行為能力，也可以因?yàn)閯?chuàng)作這一事實(shí)行為而依法享有著作權(quán)。如幼兒園兒童的繪畫、書法、唱歌、跳舞等活動均可產(chǎn)生著作權(quán)。案例：法人。法人必須符合《民法通則》第37條的規(guī)定：依法成立；有必要的財(cái)產(chǎn)或者經(jīng)費(fèi)；有自己的名稱、組織結(jié)構(gòu)和場所；能夠獨(dú)立承擔(dān)民事責(zé)任。非法人單位?！吨鳈?quán)法實(shí)施條例》第九條規(guī)定：“不具備法人資格，經(jīng)核準(zhǔn)登記的社會團(tuán)體、經(jīng)濟(jì)組織或者組成法人的各個相對獨(dú)立的部門”。包括兩種：一是依法進(jìn)行登記單位或團(tuán)體，如分公司、合伙企業(yè)、研究會等，這在合同法和訴訟法中也能成為主體，被稱為“其他組織”；二是組成法人的相對獨(dú)立的分支機(jī)構(gòu)，如大學(xué)的系、學(xué)院、教研室，法院的審判庭等。對第二類主體，在司法實(shí)踐中存在著與訴訟法不協(xié)調(diào)的問題，有學(xué)者表示反對，如中國人民大學(xué)教授劉春田在最高人民法院著作權(quán)法培訓(xùn)班上的講話（〈著作權(quán)法講要〉，法律出版社1991年6月版第73頁）。他反對的理由是這類主體沒有獨(dú)立的財(cái)產(chǎn)承擔(dān)責(zé)任。這理由不能成立，5歲幼兒也沒有財(cái)產(chǎn)承擔(dān)責(zé)任，但世界上基本上均承認(rèn)其成為版權(quán)主體。有趣的是，〈著作權(quán)法講座〉一書的封面上赫然印著“最高人民法院著作權(quán)法培訓(xùn)班編”，把培訓(xùn)班這種臨時機(jī)構(gòu)也作為著作權(quán)人。（二）按是否直接創(chuàng)作分作者其他著作權(quán)人（三）按權(quán)利產(chǎn)生方式分原始著作權(quán)人。依照法律規(guī)定直接享有著作權(quán)。繼受著作權(quán)人。依照合同或繼承方式間接享有著作權(quán)。（四）按國籍分：本國人外國人第二節(jié)作者一、作者的概念作者的定義作者的認(rèn)定是著作權(quán)法中最基本的理論和實(shí)踐問題之一。根據(jù)〈著作權(quán)法〉第11條第2款的規(guī)定，作者是指創(chuàng)作作品的公民。著作權(quán)法所稱的作者，應(yīng)當(dāng)具備一定的條件：作者必須是直接具有思維能力的自然人作者必須具有創(chuàng)作能力創(chuàng)作是一種事實(shí)行為，故判斷一個人能否成為作者的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)當(dāng)是客觀上的創(chuàng)作能力，而非法律上的行為能力。這一要求并不苛刻，沒有行為能力的公民只要事實(shí)上創(chuàng)作出了作品，就從法律上反推他具有創(chuàng)作能力。創(chuàng)作能力在不同的領(lǐng)域會因人而異，有口頭表達(dá)能力的，不一定有文字表達(dá)能力；由文字表達(dá)能力的，不一定有繪畫表達(dá)能力；有繪畫表達(dá)能力的，不一定有音樂表達(dá)能力，各種創(chuàng)作能力都會得到法律的認(rèn)可。作者必須實(shí)際從事了創(chuàng)作活動所謂創(chuàng)作，〈著作權(quán)法實(shí)施條例〉第3條第1款作了立法解釋，是指“直接產(chǎn)生文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的智力活動”。該條第2款還明確規(guī)定：“為他人創(chuàng)作進(jìn)行組織工作，提供咨詢意見、物質(zhì)條件，或者進(jìn)行其他輔助活動，均不為創(chuàng)作”。大量的版權(quán)糾紛都與作者認(rèn)定時如何理解該條的規(guī)定有關(guān)。如劉國礎(chǔ)訴葉毓山歌樂山烈士群雕案，劉德彬訴羅廣斌、楊益言〈紅巖〉版權(quán)案，李淑賢訴李文達(dá)〈我的前半生〉版權(quán)案等。作者的創(chuàng)作活動必須產(chǎn)生了作品僅有創(chuàng)作活動而無創(chuàng)作成果也不能成為作者。作品的認(rèn)定問題后面詳講。（三）作者與常見相關(guān)術(shù)語辯析與作家、撰稿人、執(zhí)筆人、主編、審稿人、編輯之間的關(guān)系三、視為作者的單位（一）有關(guān)爭議單位能否成為作者是著作權(quán)法起草過程中爭議最激烈的問題之一，主要有三種觀點(diǎn)：1、否認(rèn)說。理由：1）認(rèn)為只有自然人才具有思維能力，創(chuàng)作活動為自然人所特有。單位沒有思維，沒有意志，因而不可能直接成為作者。2）從著作權(quán)的歷史發(fā)展上看，它根源于法國大革命時代提出的“天賦人權(quán)”理論，特別是著作權(quán)中的人身權(quán)。人權(quán)僅指自然人之權(quán)。3）世界各國均只承認(rèn)自然人是作者，并由此形成了一個普遍的法律原則，就各國專利法中都不承認(rèn)法人可以成為具體的發(fā)明人一樣。國際作家、作曲家聯(lián)盟1956年通過的《著作權(quán)憲章》就明確聲明只有自然人才能成為原始版權(quán)主體，并認(rèn)為：“因?yàn)橹鳈?quán)的授予源于智力創(chuàng)作行為，所以這一權(quán)利只能從自然人創(chuàng)作者起始，法人絕不能成為精神產(chǎn)品的原始著作權(quán)人?！保ā吨鳈?quán)法講座》，最高人民法院著作權(quán)法培訓(xùn)班編，法律出版社1991年版第72頁）2、肯定說。如1990年4月30日審議《著作權(quán)法》的草案中直接出現(xiàn)了“法人是作者”的表述。理由有二：1）從理論依據(jù)上講，有“法人實(shí)在說”和“法人擬制說”，認(rèn)為法人是和自然人一樣是實(shí)實(shí)在在的人或法律上擬制的人，具有意思活動能力，并且其意思是獨(dú)立的，不同于組成法人的自然人的意思，因而具有獨(dú)立的創(chuàng)作能力。2）從實(shí)際需要來看，有些大型作品如地圖、報(bào)刊、百科全書及計(jì)算機(jī)軟件等需要大量的自然人的集體勞動和單位的資金投入才能完成，而且有的作品在過程中要體現(xiàn)單位的意志，而非具體執(zhí)筆人的意志，如政府工作報(bào)告等。3、折中說?，F(xiàn)行法律采納的觀點(diǎn)。《著作權(quán)法》第11條第3款規(guī)定，在有些條件下，法人和非法人單位被“視為作者”。其實(shí)，這種規(guī)定，并非我國創(chuàng)造，實(shí)際上是借鑒了日本著作權(quán)法第15條的規(guī)定。（二）單位被視為作者的條件作品的創(chuàng)作活動由單位組織作品的創(chuàng)作代表了單位意志由單位承擔(dān)責(zé)任常見的單位視為作者的情況有：政府工作報(bào)告、大型百科全書、單位工作總結(jié)等。這類作品可以從理論上稱為單位作品。須注意的是，單位作品不同于我們后面要講的職務(wù)作品。三、作者的認(rèn)定作者的認(rèn)定實(shí)行推定原則，即“如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者非法人單位為作者”。這一原則一方面減輕了作者在有關(guān)糾紛中的舉證責(zé)任，另一方面也為法官的判定提供了依據(jù)。在理解推定原則時要注意下面幾點(diǎn)：作品中署名的人并非都是作者。應(yīng)注意將其中的非作者區(qū)分開來，如叢書的顧問、策劃人、校對人、審稿人、編輯等。作者的上民署名應(yīng)是完整意義的署名。如《眼病圖譜》案中“協(xié)助創(chuàng)作”之類的表述不能適用推定原則。有相反證據(jù)證明署名的人為非作者或者真正作者未署名的，應(yīng)當(dāng)根據(jù)證據(jù)進(jìn)行認(rèn)定。第三節(jié)其他著作權(quán)人一、其他著作權(quán)人的含義其他著作權(quán)人是指作者和被視為作者以外，依照法律或合同的規(guī)定享有全部或者部分著作權(quán)的公民、法人或非法人單位。其他著作權(quán)人是著作權(quán)主體中的一類重要主體，范圍較廣，既有單位，又有個人；既有原始主體，又有繼受主體。二、其他著作權(quán)人的類型職務(wù)作品中作者所在的單位一般職務(wù)作品，作者所在單位享有優(yōu)先使用權(quán)。特殊職務(wù)作品，作者所在單位享有署名權(quán)以外的其他著作權(quán)。影視作品的制片人電影、電視、錄象作品的導(dǎo)演、編劇等作者享有署名權(quán)，其他著作權(quán)由制片人享有。委托作品的委托人作者的被繼承人其他根據(jù)法律或合同取得著作權(quán)的人如通過強(qiáng)制執(zhí)行程序取得著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的人一、著作權(quán)屬于作者作者的定義作者的要件二、被視為作者的單位作者的認(rèn)定第四節(jié)特殊作品的著作權(quán)歸屬（一）演繹作品的概念和特征演繹作品是基于已有作品進(jìn)行改編、翻譯、注釋、整理等創(chuàng)作活動而產(chǎn)生的作品。演繹作品具有以下一些特征：它是根據(jù)已有作品而派生出來的，也叫派生作品。與演繹傷口相對應(yīng)的的原作，是由作者完全獨(dú)立創(chuàng)作而產(chǎn)生的。多數(shù)演繹作品是基于原作派生的，還有的演繹作品其于已有的演繹作品而產(chǎn)生。如根據(jù)翻譯小說而改編的話劇，又如根據(jù)小說改編成的電影，又根據(jù)電影改編成連環(huán)畫。演繹作品也是創(chuàng)作作品。對已有作品進(jìn)行改編、翻譯、整理，是再創(chuàng)作的過程。演繹作品要對已有作品在表現(xiàn)形式上有明顯創(chuàng)新，具有作品所要求的“獨(dú)創(chuàng)性”。演繹者在演繹作品的過程中付出了創(chuàng)作性勞動。因此，演繹作品是一種獨(dú)立的新作品。（二）演繹作品著作權(quán)歸屬及行使由于演繹作品要以原作品為基礎(chǔ)，所以演繹作品著作權(quán)歸屬和先例，應(yīng)當(dāng)注意與原作品著作權(quán)的關(guān)系。著作權(quán)法第12條規(guī)定，改編、翻譯、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時，不得侵犯原作品的著作權(quán)。這一規(guī)定表明：第一，演繹作品的著作權(quán)屬于演繹者所有。第二，演繹權(quán)行使著作權(quán)時須注意與原作品著作權(quán)的關(guān)系。具體講，首先演繹權(quán)是著作權(quán)中的一項(xiàng)權(quán)能。是原作者賴以獲得經(jīng)濟(jì)利益的一項(xiàng)財(cái)產(chǎn)權(quán)利。作者既可對其作品自行改編、翻譯、注釋等，也可以許可他人以上述方式使用作品，使被許可人成為演繹者。因此，對他人已有作品進(jìn)行演經(jīng)繹創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)事先征得原作品作者的許可。當(dāng)然，許多演繹作品所基于的原作品是不受著作權(quán)保護(hù)的，過了保護(hù)期的作品。例如歷代名作、古文。對于這類作品任何人都不享有專有權(quán)。因此任何人都可以對其進(jìn)行改編、翻譯加以利用。其次，演繹作品時必須保護(hù)原作品完整性。他人不管以何種方式演繹加以利用。其次，演繹作品時必須保護(hù)原作品完整性。他人不管以何種方式演繹已有作品，都必須忠實(shí)于原作品的主題、內(nèi)容。未經(jīng)作者同意，不得修改作品的內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)。此，應(yīng)當(dāng)在演繹作品中指明原作者姓名，向原作品著作權(quán)支付報(bào)酬。三、合作作品的著作權(quán)歸屬（一）合作作品的概念和特征兩人以上合作創(chuàng)作的作品，稱為合作作品。合作作品的作者應(yīng)為數(shù)人，可以是兩人以上的公民，也可以是兩個以上的法人，非法人單位。合作作品概念本身十分清楚。但是合作作品容易產(chǎn)生糾紛，解決起來也較困難。實(shí)踐中發(fā)生的著作權(quán)糾紛，屬于合作作品的約占三分之一。在這些糾紛中，最基本的問題學(xué)是要解決什么是創(chuàng)作，什么是作者，才能正確處理糾紛。1988年最高人民法院的司法解釋中規(guī)定“二人以上按照約定共同創(chuàng)作作品的，不論各人的創(chuàng)作成果在作品中被采用多少，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為該項(xiàng)作品為共同創(chuàng)作”。結(jié)合著作權(quán)法第13條規(guī)定，合作作品必須具備以上條件：創(chuàng)作人為兩人以上。即使作品的署名為數(shù)人，但只要能夠舉證說明該作品確系一人獨(dú)立創(chuàng)作，這種作品也只能是獨(dú)創(chuàng)作品而非合作作品。相反，作品的署名為一人，但如果未署名者有足夠的證據(jù)證實(shí)自己參加了作品的創(chuàng)作該作品就是合作作品。因?yàn)椋_認(rèn)是否為合作者，應(yīng)以是否從事了創(chuàng)作作品的智力勞動為依據(jù)，而署名者為作者的判斷是建立在“無相反證明”這個前提之上的。有共同創(chuàng)作的意思表示，即“約定”。共同創(chuàng)作的約定，包括兩人以上有共同創(chuàng)作的意圖，對作品的主題及表現(xiàn)形式的一致設(shè)想，對創(chuàng)作活動的一致安排，等等。有合作創(chuàng)作的事實(shí)。即兩個以上按照約定都對作品的完成做出了直接的實(shí)質(zhì)性的貢獻(xiàn)。反言之，作品凝聚了兩個以上人的共同智力創(chuàng)作勞動。沒有參加創(chuàng)作的人，不能成為合作者。為他人創(chuàng)作進(jìn)行組織工作，提供咨詢意見，物質(zhì)條件或者進(jìn)行其他輔助活動，均不視為創(chuàng)作。但應(yīng)注意，“直接參加創(chuàng)作活動”，并不一定親自執(zhí)筆完稿，諸如共同研究寫作提綱，口授作品的基本內(nèi)容等屬于分工不同，也是參加了創(chuàng)作活動。根據(jù)著作權(quán)法第13條第2款規(guī)定，合作作品分為可分割使用的和不可分割使用的?？煞指钍褂玫暮献髯髌肥侵负献髡咧粚ψ约簞?chuàng)作的那部分可以單獨(dú)另行使用，而不會影響合作作品的完整性和整體著作權(quán)的行使。與之相反的，為不可分割使用的合作作品。（二）合作作品著作權(quán)的歸屬及行使著作權(quán)法第13條規(guī)定，兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權(quán)由合作作者共同享有。共同享有，針對整部作品而言，即每一個合作者都是該傷口的共同所有人。有關(guān)著作權(quán)行使，如發(fā)表、署名、稿酬等問題，應(yīng)由全體合作者協(xié)商一致。但是，合作作品不可以分割使用的，合作作者對著作權(quán)的行使如果不能協(xié)商一致，任何一方無正當(dāng)理由不得阻止他方行使?？梢苑指钍褂玫暮献髯髌罚恳粋€合作者對其所創(chuàng)作的部分享有著作權(quán)。如教材中的編、章、歌曲中的詞和曲，都是可以單獨(dú)使用的。但是合作作者在單獨(dú)行使著作權(quán)時不得侵犯合作作品整體的著作權(quán)?！冻鯌佟犯枨淮鄹陌杆?、編輯作品的著作權(quán)歸屬編輯作品的概念及特征將若干單獨(dú)的作品匯編在一起而形成的新作品，為編輯作品。百科全書、辭典、文集、期刊、年鑒等都屬于編輯作品。編輯作品成為著作權(quán)保護(hù)對象，是因?yàn)樗哂袆?chuàng)造性，其中包含了編輯者的創(chuàng)造性勞動。編輯作品的創(chuàng)造性體現(xiàn)在對材料的選擇、安排、整部作品的系統(tǒng)構(gòu)思及其效果等方面。對材料的挑選、編排，是否體現(xiàn)了編輯者的獨(dú)具匠心，決定一個作品是否成為編輯作品而受著作權(quán)保護(hù)。有爭議的是某些“邊緣客體”，如廣播電視節(jié)目預(yù)告表。節(jié)目預(yù)告屬于一種消息或信息，本身并不是作品。但是，它的編排包含了編者較長時間的努力，溶入了他們的技巧和勞動，它們是否能夠成為編輯作品受到著作權(quán)法保護(hù)，著作權(quán)法沒有回答。在我國不財(cái)方的司法實(shí)踐中，作出的回答是不同的。另外，國家有關(guān)主管部門已作出決定，報(bào)紙不得一次轉(zhuǎn)載一周以上的廣播電視節(jié)目預(yù)告，如需要的話，應(yīng)與有關(guān)部門協(xié)商。與廣播電視節(jié)目時間表類似的還有郵政編碼大全、火車、飛機(jī)時刻表是否享有著作權(quán)。正確認(rèn)識“邊緣客體”的關(guān)鍵仍在對作品創(chuàng)造性的判斷，對編輯作品的創(chuàng)造性的判斷。編輯作品的第二個特征為，在編輯作品中，每個單獨(dú)的作品是可分的，可以獨(dú)立享有著作權(quán)的。例如文集作為一本書其著作權(quán)屬于編輯人，但書中每一篇文章的作者，又對這篇文章享有著作權(quán)，他可以將文章拿出來再單獨(dú)使用。換句話說，編輯作品是各個作者的作品可分地集合在一起。有的國家因此稱之為集體作品、合成作品。編輯作品著作權(quán)歸屬及行使編輯作品由編輯人享有著作權(quán)。編輯作品是在誰指導(dǎo)下，并以其名義編輯、出版的，誰就是編輯人。編輯人可以是自然人或法人，也可以是非法人單位，如資料室、編委。實(shí)際中，法人和非法人單位為編輯人的較為常見。著作權(quán)法實(shí)施條例第12條規(guī)定，由法人或者非法人單位組織人員進(jìn)行創(chuàng)作，提供資金或者資料等創(chuàng)作條件，并承擔(dān)責(zé)任的百科全書、辭書、教材、大型攝影畫冊等編輯作品，其整體著作權(quán)歸法人或者非法人單位所有。編輯作品由編輯人享有著作權(quán)，意味著整部編輯作品的出版、翻印、翻譯、銷售等等，必須取得編輯人的許可。編輯人行使著作權(quán)時，不得侵犯原作品的著作權(quán)。編輯作品是將已有作品選擇、編排、合成，因此，編輯時必須經(jīng)原著作權(quán)人同意，并支付報(bào)酬。匯編在編輯作品中的單獨(dú)作品，有許多是已發(fā)表的作品。編輯者將其收入、匯編，是對作品的再次使用。在這種情況下，經(jīng)過原作品著作人同意，往往是從相反方面證實(shí)的。即著作權(quán)人在作品首次刊登時未附帶聲明不轉(zhuǎn)摘編的，編輯者就可以認(rèn)為著作權(quán)人同意使用其作品。編輯作品中可以單獨(dú)使用的作品的作者有權(quán)單獨(dú)行使其著作權(quán)。編輯作品是各個作品可分地集合在一起。作為一個整體，一部新作品，其著作權(quán)歸編輯人享有；其中可以獨(dú)立存在，單獨(dú)使用的原作品，其著作權(quán)由該作品的作者享有。這在著作權(quán)理論上稱為“雙重版權(quán)”。原作者對作品所享有的著作權(quán)，不僅表現(xiàn)為作者有權(quán)決定作品的其他使用方式或途徑，還表現(xiàn)為，編輯者在編輯活動中除對原作進(jìn)行有限的文字性修改或刪減外，一般無權(quán)對原作作實(shí)質(zhì)性修改。五、電影、電視、錄相作品的著作權(quán)歸屬影視作品的概念和特征電影、電視、錄相作品統(tǒng)稱為影視作品。它是指攝制在一定物質(zhì)上，由一系列有伴音或者無伴意的畫面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映、播放的作品。影視作品不是電影劇本或腳本，而是指拍攝完成的影片?！侗Ｗo(hù)文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》，以及絕大多數(shù)國家版權(quán)法都是這樣規(guī)定的。這是因?yàn)椋娪皠”净蚰_本的完成，僅公是作品創(chuàng)作的開始。有了腳本以后，首先要經(jīng)過導(dǎo)演的分鏡頭、挑選演員，然后才有影片的攝制，其中包括攝影師、錄音人員、演員、配音演員，以及作曲者、布景制作者、服裝設(shè)計(jì)者的共同創(chuàng)造性勞動。最后還要有剪輯師對鏡頭的剪輯。上述步驟全部完成了，電影中包含的各個鏡頭都固定在膠片上了，一部影視作品的創(chuàng)作才算完成。所以，一部電影中，至少可能有導(dǎo)演、演員及剪輯師的成果不可分地融進(jìn)作品中，故影視作品是一種兼有合作作品及合成作品特點(diǎn)的特殊作品。影視作品的著作權(quán)歸屬由于影視作品較為特殊，在確認(rèn)其著作權(quán)人是誰的問題上，例來存有爭議，各國法律規(guī)定亦有所不同。例如，以美國為代表的一些國家的著作權(quán)法規(guī)定，影視作品的著作權(quán)歸制片人所有；法國著作權(quán)法規(guī)定，電影作品的原始版權(quán)屬于參加電影創(chuàng)作的每一個自然人，但是制片人可能對影視作品從事商業(yè)經(jīng)營。因而是參加創(chuàng)作的各個自然人可能只是對其創(chuàng)作的成果享有單獨(dú)的著作權(quán)。前蘇聯(lián)以及一些東歐國家則認(rèn)為，整個電影作品的著作權(quán)歸屬于制片人，即電影片人，即電影制片廠、電視臺，參加創(chuàng)作的其他人員對其創(chuàng)作的可分的部分，分別享有著作權(quán)。我國著作權(quán)在影響作品著作權(quán)歸屬問題上采取的做法是，電影、電視、錄相作品的導(dǎo)演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由制作電影、電視、錄相作品的制片者享有。電影、電視、錄相作品中劇本、音樂等可以單獨(dú)使用的作品的作者有權(quán)單獨(dú)行使其著作權(quán)。這就是說，影視作品的著作權(quán)，其中的署名權(quán)由導(dǎo)演、編輯、作曲人、作詞者、舞美、演員、攝影者等作者享有，除署名權(quán)外的發(fā)表權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等項(xiàng)著作人身權(quán)和使用權(quán)、獲得報(bào)酬權(quán)等項(xiàng)財(cái)產(chǎn)權(quán)利，由制片人享有。影視作品的整體著作權(quán)由制片者享有，屬于著作權(quán)法第11條末句，著作權(quán)不屬于作者的特殊規(guī)定之一。制作人的權(quán)利主要包括以下幾項(xiàng)：復(fù)制權(quán)，即制作拷貝的權(quán)利，包括轉(zhuǎn)換錄相帶用于電視播放。上映權(quán)，將影視作品公開上映的權(quán)利。播放權(quán)，通過電臺、電視臺將影視傷口的影像、聲音或者聲像同時播放的權(quán)利。發(fā)行權(quán)，即將影視作品的復(fù)制品以出售或出租方式推進(jìn)流通領(lǐng)域的權(quán)利。改編權(quán)，包括戲劇化、小說化、美術(shù)化。翻譯權(quán)。影視作品中可以單獨(dú)使用的作品的著作權(quán)，其作者有權(quán)單獨(dú)先例其著作。這些作品指劇本、音樂等，單獨(dú)行使著作權(quán)指脫離影視作品以其他使用方式加以使用。如：劇本可以作為文字作品的刊物上發(fā)表，音樂可以出歌曲集或在別的作品中再使用。劇本、音樂等作者的著作權(quán)不因其作品與整個影視作品的關(guān)系而受到影響，這就是說，劇本、音樂等不管是專門為電視、電視或錄像創(chuàng)作的，還是后來加進(jìn)去的，作者都享有著作權(quán)，可以單獨(dú)使用。六、職務(wù)作品的著作權(quán)歸屬（一）職務(wù)作品的概念和特征何謂職務(wù)作品。著作權(quán)法第16條定義為，公民為完成法人或者右非法人單位工作任務(wù)所創(chuàng)作的作品。通常，職務(wù)作品是指機(jī)關(guān)、團(tuán)體、企業(yè)、事業(yè)單位的工作人員，為了完成本職工作或單位交給的臨時工作任務(wù)所創(chuàng)作完成的作品。例如，記者為其所在的報(bào)刊雜志社、電臺、電視臺撰寫的文章、攝影照片；文藝團(tuán)體的專業(yè)創(chuàng)作人員創(chuàng)作的電影、電視劇本、曲藝腳本、舞蹈或其他作品；教育部門組織教師編寫的教材；科研部門的科研人員完成的各種科學(xué)作品、撰寫的科技論文