室內(nèi)設計知識點

第一章概述第一節(jié)室內(nèi)設計的概念.室內(nèi)設計與建筑設計的關系眾所周知，室內(nèi)設計是從建筑設計領域分離出來的一門新興學科，它的工作目標、工作范疇與建筑學、藝術學、藝術設計學等學科有著千絲萬縷的聯(lián)系。建筑設計主要把握建筑的總體構(gòu)思、創(chuàng)造建筑的外部形象和進行合理的規(guī)劃空間，而室內(nèi)設計主要對特定的內(nèi)部空間在空間、功能、形象等方面進行深化和創(chuàng)造。.室內(nèi)設計（名詞解釋）旨在創(chuàng)造合理、舒適、優(yōu)美的室內(nèi)環(huán)境，滿足使用和審美需求。主要內(nèi)容為平面設計和空間組織，圍護結(jié)構(gòu)內(nèi)表面的處理，自然光和照明的運用以及室內(nèi)家具、燈具、陳設的造型和布置，植物、擺設和用具的配置。室內(nèi)設計的基本出發(fā)點：是對人在建筑空間環(huán)境中的行為的規(guī)范，是對人的生理、心理、情感和生活方式等方面的愿望較為全面的籌劃。。.室內(nèi)設計的概念及內(nèi)涵（1）室內(nèi)設計是在給定的建筑內(nèi)部空間環(huán)境中展開的，是對人在建筑中的行為進行的計劃和規(guī)范。（2）良好的室內(nèi)設計是物質(zhì)與精神、科學與藝術、理性與情感完美結(jié)合的結(jié)果。（3）室內(nèi)設計職業(yè)的獨立性，更多體現(xiàn)在室內(nèi)裝飾和陳設品的設計方面。（4）室內(nèi)設計概念的內(nèi)涵是動態(tài)、發(fā)展的，我們不能用靜止的，僵化的思想去理解，而應當隨著實踐的發(fā)展不斷對其進行充實與調(diào)整。第二節(jié)室內(nèi)設計與建筑裝飾.裝飾概念裝飾在漢語中字面意思是指“裝潢”、“裝飾”之意，它既是一個動詞，說明裝飾是一種行為，也可以是名詞，代表裝飾行為的結(jié)果。.裝飾功能裝飾既有結(jié)構(gòu)上的功能，也有信息傳遞和審美方面的功能。（1）審美功能：人們使用裝飾的目的首先就是創(chuàng)造審美價值。（2）調(diào)節(jié)功能：裝飾在建筑的構(gòu)造和形式中，可以起到調(diào)整比例、協(xié)調(diào)局部與整體關系的作用。（3）突出與強調(diào)功能：裝飾由于自身的特點，具有很強的表現(xiàn)性，可以使建筑的主題或某種文化的含義凸顯出來，形成視覺上的顯著點。（4）符號與標志功能：建筑中的裝飾通常是歷史和文化信息的主要承載物，透過那些建筑和裝飾，人們可以閱讀到一個時代的全部信息一一（人們的信仰、道德、技術和情感）.裝飾手段（1）以圖案、紋飾或二維形式構(gòu)成的裝飾（2）利用構(gòu)件、線腳、門、窗等形成的裝飾（3）利用不同材料的對比形成的裝飾效果建筑裝飾美感的來源有許多不同的、豐富的因素，其中利用材質(zhì)的對比而形成的藝術效果是人們從古至今利用的表現(xiàn)形式。.以圖案、紋飾或二維形式構(gòu)成的裝飾的特征（1）用浮雕和繪畫的手段來塑造裝飾。（2）在希臘羅馬建筑的文脈中，古典裝飾的表現(xiàn)對象多數(shù)是具象的形式。（3）適型造形具有較強的程序化、風格化的傾向。（4）與建筑的構(gòu)造不直接發(fā)生關系的，裝飾是對構(gòu)造外部的裝飾。.利用構(gòu)件、線腳、門、窗等形成的裝飾的特點（1）功能與形式統(tǒng)一（2）局部與整體統(tǒng)一（3）強調(diào)裝飾的秩序感第三節(jié)室內(nèi)設計與環(huán)境藝術.環(huán)境藝術（名詞解釋）環(huán)境藝術主要包括兩大類：（1）一是除建筑設計以外的人類聚居環(huán)境的設計，簡稱室外環(huán)境藝術設計。（2）二是建筑單體內(nèi)部的空間劃分、界面設計以及陳設等的設計，簡稱室內(nèi)環(huán)境藝術設計。.藝術可以劃分三個層面（1）純藝術：是一種社會意識形態(tài)，是審美關照的對象，純粹的精神產(chǎn)品。（2）實用藝術：是指與物質(zhì)生產(chǎn)密切相關聯(lián)的藝術設計，它的本質(zhì)是創(chuàng)造實用價值。（3）泛指的技術或技藝：技術或技藝表現(xiàn)為人們做某事的高超手段。比如領導藝術、談話藝術、烹飪藝術等。第四節(jié)室內(nèi)設計的內(nèi)容1.室內(nèi)設計主要包含四個方面的內(nèi)容（1）室內(nèi)空間設計空間設計是對建筑空間的細化設計，是對于建筑物提供的內(nèi)部空間進行組織、調(diào)整、完善和再創(chuàng)造，進一步調(diào)整空間的尺度和比例，解決好空間的序列以及空間銜接、過渡、對比、統(tǒng)一等關系。（2）室內(nèi)建筑的實體裝飾構(gòu)件的設計建筑空間中的實體構(gòu)件主要包括墻面、地面、天花、門窗、隔斷以及樓梯、梁柱、護欄等內(nèi)容。（3）室內(nèi)家具與陳設的設計室內(nèi)家具與陳設的設計主要是指室內(nèi)家具、燈具、藝術品以及綠化等方面的設計處理。（4）室內(nèi)物理環(huán)境的設計室內(nèi)環(huán)境應從生理上符合、適應人的各種要求，這涉及適宜的溫度、濕度、良好的通風、適當?shù)墓庹找约傲己玫穆曇舡h(huán)境等。第五節(jié)室內(nèi)設計的特點.室內(nèi)設計的特點（1）追求實用功能A.對人們身心的影響更為直接和密切。.對構(gòu)成室內(nèi)環(huán)境的物理因素考慮更為周密。（2）充分利用現(xiàn)代工業(yè)成果A.具有較高的科技含量和附加值。.室內(nèi)功能的變化、材料與設備的老化與更新更為突出。（3）追求個性化的空間質(zhì)量（4）重視室內(nèi)空間的綜合品質(zhì)現(xiàn)代室內(nèi)設計應該是科學性與藝術性、生理需求與心理需求、物質(zhì)因素與精神因素等多方面的平衡和綜合。第六節(jié)室內(nèi)設計的理念“以人為本”的思想自然是我們指導室內(nèi)設計的原則。.為什么室內(nèi)設計要遵循“以人為本”的原則（“以人為本”的原則）（1）室內(nèi)設計為人們提供的不是一個純粹的藝術品，而是一個實在的生活空間。人們必須通過對這個空間環(huán)境的具體使用和對其中的設施、設備的操作，才能體檢、感受到設計的價值以及我們?yōu)榱嗽黾尤藗兊纳钯|(zhì)量所付出的創(chuàng)造性勞動。（2）設計者對人性的關愛，對歷史、文化和社會價值觀的理解，就融匯在這個人為的空間環(huán)境中。（3）因此只有堅持“以人為本”的原則，我們才能實現(xiàn)設計的真正價值。.形式服從功能“形式服從功能”是現(xiàn)代主義建筑倡導的一個基本原則，盡管人們對其因為過分強調(diào)功能因素導致建筑形式的單一、刻板進行了猛烈的抨擊，但是從功能的要求出發(fā)來考慮設計對象的形式問題，任然是十分有必要的。良好的使用功能不僅是評價設計優(yōu)劣的基本條件，而且是體現(xiàn)設計者對使用者尊重和關愛的核心問題。.人的屬性決定了室內(nèi)設計的遵循原則（1）室內(nèi)設計是對人的行為的計劃和規(guī)范。設計不僅為我們提供新的使用方式，還可以為我們提供新的生活方式。（2）設計的目的是人，而不是產(chǎn)品。第二章室內(nèi)功能與空間設計第一節(jié)空間的概念與屬性.空間的概念由建筑所構(gòu)成的空間環(huán)境，稱之為人為空間，而由自然山水等構(gòu)成的空間環(huán)境叫做自然空間。.空間的屬性（1）空間的物質(zhì)屬性人類對建筑的認識由淺入深、由表及里，是一個不斷深化的過程。不管采用什么材料、什么結(jié)構(gòu)、什么形式，其空間的基本目的首先都是為了滿足功能的需求。（2）空間的精神屬性如同其他藝術形式意義，空間出了滿足物質(zhì)功能需要外，它還要滿足人精神上所必不可少的需求。第二節(jié)室內(nèi)空間的功能屬性房間作為一種空間形式，是構(gòu)成建筑的最基本單位。1.怎樣理解室內(nèi)空間與功能的關系？（1）量的規(guī)定性：不同的使用功能要求有與之相適應的內(nèi)部空間，空間的大小取決于人在其中的活動性質(zhì)。（2）形的規(guī)定性：不同的使用功能對空間的形狀亦有不同的要求。（電影院或劇院的平面形狀一般為扇形，垂直空間的形狀為階梯狀，這是基于視聽方面和功能要求。）（3）質(zhì)的規(guī)定性：功能對空間的規(guī)定性首先表現(xiàn)在量和形兩個方面，但僅有量和形的適應還不夠，還要使空間在質(zhì)方面也具有與功能相適應的條件。第三節(jié)空間與結(jié)構(gòu)類型一個空間必須有確定的量、確定的形、確定的質(zhì)。功能對空間的規(guī)定性首先表現(xiàn)在量和形兩個方面。量一一大小、容量形一一形式、形狀質(zhì)一一室內(nèi)空間的物理環(huán)境和文化環(huán)境適合空間：我們常把符合功能要求的空間稱為適合空間;視覺空間：把符合審美要求的空間稱為視覺空間;結(jié)構(gòu)空間：把按照材料性能和力學規(guī)律建造起來的空間稱之為結(jié)構(gòu)空間。結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)是形成空間的支配因素，也是構(gòu)成形式邏輯的決定力量。1.空間結(jié)構(gòu)類型（1）以墻和柱沉重的梁板結(jié)構(gòu)體系這種結(jié)構(gòu)主要有兩類基本構(gòu)建組合而成：一是墻、柱，二是梁、板。（2）框架結(jié)構(gòu)體系我國傳統(tǒng)的木構(gòu)架結(jié)構(gòu)建筑就是一種框架結(jié)構(gòu)。（3）大跨度結(jié)構(gòu)體系大跨度結(jié)構(gòu)主要有旋形、拱形、穹隆、桁形、薄殼和薄膜、懸索、網(wǎng)架、懸挑第四節(jié)室內(nèi)空間設計室內(nèi)空間設計是針對建筑內(nèi)部環(huán)境進行空間處理，包括平面的組織、空間的分割、頂部造型、地面標高的變化等。.空間的設計要素（1）空間的體量和尺度一般情況下，室內(nèi)空間的體量大小主要是根據(jù)房間的功能和使用要求確定的，室內(nèi)空間的尺度感應與房間的功能相一致。（2）空間的形狀和比例不同形狀的空間，往往使人產(chǎn)生不同的感受，在選擇空間形狀時，必須把功能和精神要求統(tǒng)一起來考慮。（3）室內(nèi)空間的虛實關系（4）室內(nèi)空間的分隔（5）室內(nèi)界面的造型處理空間由面圍合而成的，一般的建筑空間多呈六面體，由天花、地面、墻面組成。天花和地面是形成空間的兩個水平面，天花作為空間的頂界面，最難反應空間的形狀和關系。地面由于有家具、設備和人的活動，并且人在室內(nèi)的視高總是有限，因而地面顯露的程度并不多。墻面也是構(gòu)成空間的要素之一。墻面作為空間的垂直界面，對人的視覺有著至關重要的影響。（天花的處理總是與照明的設計聯(lián)系在一起的，因此，考慮天花方案是，必須同時確定照明的方式。）（6）界面質(zhì)感處理室內(nèi)空間的墻面、地面、天花都是由各種裝飾材料做成的，不同的材料不僅有不同的顏色，還具有不同的質(zhì)感。.如何處理室內(nèi)空間空間的虛實關系（1）在建筑空間中，虛與實是相輔相成的，既互相對比，又互相依存，因而對于大多數(shù)建筑來講，總是把“實”與“虛”這兩種互相對立的因素統(tǒng)一起來考慮。（2）一個房間究竟以“實”為主，還是以“虛”為主，這要依據(jù)房間的功能和結(jié)構(gòu)形式而定。（3）虛與實的處理與環(huán)境朝向的關系十分密切，凡是朝向好的一面，應當爭取處理得虛一些，朝向和環(huán)境不好的一面，則應當處理得實一些。.室內(nèi)空間分隔從幾個方面考慮？然而一個建筑空間都是由許多不同功能的部分組成的，即使是功能單一的空間，因人在其中的活動不同，也需要把空間劃分為不同的區(qū)域。（1）利用結(jié)構(gòu)組件分隔空間一一主要是指梁、板、柱等建筑構(gòu)件。（2）利用隔斷分隔空間一隔斷包括隔斷墻、隔扇、屏風、帷幔等。（3）利用綠化景觀分隔空間一一通過設置花池、水體、雕塑等景觀對室內(nèi)空間進行分隔。.空間的處理手法（1）空間的對比與變化（2）空間的重復與秩序在統(tǒng)一的整體中，對比可以打破單調(diào)，求得變化，而重復和秩序，則可增強形式的統(tǒng)一感。（3）空間的銜接與過渡如果兩個空間以簡單的方法之間接連通，常常會使人感到生硬，倘若在兩個空間之間插進一個過渡性的空間。如休息廳、走廊等。（4）空間的滲透與層次（5）空間的引導與暗示.空間的對比與變化兩個毗鄰的空間，如果在某一方面呈現(xiàn)出明顯的差異，借這種差異的對比作用，可以反襯出各自的特點，從而使人們從這一空間進入另一空間時產(chǎn)生情緒上的快感。（1）體量的對比（2）開敞與封閉的對比（3）不同形狀的空間對比（4）不同方向的對比.空間的滲透兩個相鄰的空間，如果在分隔的時候，不是采用的實體墻把兩者完全隔絕，而是有意識地使之互相連通，可以使兩個空間彼此滲透，從而增強空間的層次感。如：中國古典園林建筑中的“借景”手法，就是一種空間滲透。.空間的引導與暗示途徑（1）以彎曲的墻面把人流引入某個確定的方向，并暗示另一空間的存在。（2）利用特殊形式的樓梯或特意設置的踏步，暗示出上一層或下一層空間的存在。（3）利用天花、地面處理，暗示出前進的方向。（4）利用空間靈活分隔，暗示出另一些空間的存在。第三章室內(nèi)設計的形式語言第一節(jié)形式語言的概念.形式語言形式語言或設計語言是設計師或造型藝術家經(jīng)常使用的詞匯，其含義都是指作者通過使用某種式樣交流思想、傳達意念。從構(gòu)詞的角度來分析，“形式語言”是一個合成詞匯。它包含了“形式”和“語言”兩個部分。.形式語言的含義從構(gòu)詞的角度來分析，“形式語言”是一個合成詞匯。它包含了“形式”和“語言”兩個部分。.形式（名詞解釋）形式在造型藝術中常常表現(xiàn)為一定的結(jié)構(gòu)秩序，這種結(jié)構(gòu)秩序是藝術家對自然和生活的提煉與處理，是對其規(guī)定性的把握，它在形式要素的對比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、對稱與平衡以及主與次、虛與實、局部與整體的相互關系中表現(xiàn)出美感。（形式一詞原本是亞里士多德和西方中世紀哲學家使用過的一個概念，他在《新工具》中明確指出：“形式不是別 的，正是支配或構(gòu)造簡單性質(zhì)的那些絕對現(xiàn)實的規(guī)律和規(guī)定性”。）.語言（名詞解釋）語言的創(chuàng)立是人類文明史中最古老、最基本的發(fā)明創(chuàng)造之一。語言的基本功能是傳達意義，而語義的表達則依賴于詞法和句法，這兩方面構(gòu)成了語言的結(jié)構(gòu)規(guī)律一一即語法。.把“形式”看作“語言”的理論依據(jù)（1）符合的概念可以區(qū)分為語言符號和非語言符號兩大類。（2）語言符號是以文字、詞語等來指代某種事物或觀念。（3）非語言符號則是用形象、記號、圖像等來構(gòu)成能指與所指之間的知覺結(jié)構(gòu)。第二節(jié)形式語言元素的性質(zhì)與特點形式語言“元素”，是指構(gòu)成視覺形態(tài)的基本單位是抽象的“點、線、面、空間”等基本設計語匯。.點的理論上的定義（1）點的特征：點沒有長度、寬度、深度的變化，但有大小、位置的變化。（2）點的設計應用規(guī)律A.點可以聚合、擴散狀態(tài)，如向心、離心。B.點可以構(gòu)成矩陣C.點的有規(guī)律間隔可以形成節(jié)奏感D.點可以改變面的質(zhì)感E.點可以有大小、形狀、紋理的變化。.線在理論上的定義（1）線的特征：線是面的邊界，是點運用的軌跡，它有長度、位置、方向的變化。（2）線的設計應用規(guī)律A.以線構(gòu)成面B.以線分割面C.以線裝飾面D.線的粗細變化.面在理論上的定義（1）面的特征：面是線移動的結(jié)果，沿直線方向移動的直線，可以形成方形或矩形平面；以線段中點為軸做圓周運動，可以形成圓形或扇形平面。（2）面的設計應用規(guī)律A.面的轉(zhuǎn)折、彎曲可以構(gòu)成體或空間。B.面可以是實的，也可以是中間開洞的。C.面可以一部分是平整的；另一些部分是起伏不平的。D.面可以有材質(zhì)的對比，可以是硬的、堅挺的，也可以是柔軟的、有肌理的。E.面可以由點或線聚集組成。第三節(jié)形式語言的分類形式語言（建筑符號）的含義主要可以從兩個彼此相關的方面量說明：一方面是構(gòu)成形式語言的物質(zhì)和技術部分（構(gòu)造系統(tǒng)和功能支持系統(tǒng)）。另一方面是從建筑形式總來源中匯集起來的思想、形象和概念。.形式語言的三種類型（1）肖似型符號：指建筑符號（形式）與所指代的對象之間存在著共同的性質(zhì)，兩者在某方面有相似性。（2）指示性符號：指建筑符號（形式）與所指代的對象之間存在邏輯上的因果關系。（3）象征性符號：指建筑形式具有指示對象的象征性意義并具有任意性，無關于相似性和存在性的關聯(lián)，或兩者關系只按人為規(guī)則確定。第四節(jié)形式的尺度與比例在室內(nèi)設計中，比例和尺度是最為重要的造型因素，因為它是構(gòu)成一切形式的基礎。比例：所謂比例是指要素本身、要素之間、局部與整體之間在度量上的一種制約關系。.比例問題物體無論呈何種形狀，都存在著長短、進深和高度三個方向的數(shù)量關系。以幾何關系的制約性來分析和確定建筑的比例關系，是西方古典建筑中經(jīng)常采用的一種手段。.尺度問題要素與整體以及要素相互間的數(shù)量關系，是針對建筑本身而言的，而尺度問題則是指人與建筑之間的關系。第五節(jié)形式語言在室內(nèi)設計中的應用.形式語言在室內(nèi)設計中的應用在藝術創(chuàng)作中對形式語言的運用存在著一定的規(guī)律，這些規(guī)律可以看作為形式的一般“法則”?！靶问椒▌t”不過是在藝術創(chuàng)作中，就其方法論而言，存在一些總的規(guī)律。（1）整體的和諧與對立面的沖突在一個室內(nèi)環(huán)境中，其設計風格應該以二種形式語言為主體，所表現(xiàn)的手法、色調(diào)、材質(zhì)應該圍繞一個主題來展開。對比是通過形、色「質(zhì)三個方面的變化來實現(xiàn)的，即通過形態(tài)的大小、位置、曲直、色彩的冷暖、明暗和材質(zhì)的光潔、粗糙、軟硬等尋求統(tǒng)一中的變化和變化中的統(tǒng)一，以達到理想的藝術效果。(“調(diào)和”室內(nèi)環(huán)境出現(xiàn)的某些結(jié)構(gòu)或功能性構(gòu)件時，既可以在處理手法上隱藏他們，也可以突出他們。)(2)秩序感一個或幾個有規(guī)律的重復使用就構(gòu)成了秩序，秩序中的基本元素可以有大小、形狀、方向和位置的變化。(3)夸張與隱喻夸張:在建筑和室內(nèi)設計中，為了表達某種意象、強調(diào)某種事物的特征，常常采用夸張的手法來創(chuàng)造某種意境?？鋸埣匆馕吨匠Ｒ?guī)，以特殊的手法將所要表達的突現(xiàn)出來，形成視覺上的顯著點。隱喻:是后現(xiàn)代主義建筑著力追求的一種文化傾向，它重視建筑的文脈，把建筑視為文化的載體，從符號學或語義學的角度探索形式的含義。(4)力的平衡感在形式的創(chuàng)作過程中，“力”的平衡是十分重要的美學原則之一。平衡感的產(chǎn)生來自對稱和均衡兩個方面。.力的平衡感表現(xiàn)形式上有兩種基本類型(1)以中軸線為準，兩邊的形態(tài)和形態(tài)的數(shù)量基本一致。⑵中軸線兩邊的形態(tài)以及數(shù)量存在一定的變量，在對比中求得力的平衡。第四章建筑語言的歷史回顧第一節(jié)西方古典建筑語言西方的古典建筑是一系列關于建筑基本成分的陳述，它根植于希臘和羅馬的世界。.建筑語言建筑語言實際上是關于建筑形式的圖形學研究范疇，而古典建筑是我們研究建筑形式語言最直接、最穩(wěn)定的資源。.古典建筑的西方古典建筑語言，是一個有著特定含義的概念，它在時間和空間兩個維度上都只針對出現(xiàn)在古代希臘、羅馬某一個厲史階段內(nèi)的文明成果。10.西方古典建筑語言的基本成分以標準手法制作的五種柱式（包括柱身、柱基、柱頭、橫楣、檐板等式樣）.各個部分之間的和諧是怎樣形成的？（1）人體美的探求（2）對數(shù)量關系的探求（3）對形式系統(tǒng)的抽象與完善.對形式系統(tǒng)的抽象與完善的四個方面的特點（1）獨特性：建筑形式具有鮮明的性格，與眾不同，具有區(qū)別于不同類型的顯著標志。（2）完整性：其形式特點貫穿于建筑的整體和每個部分，直至每一個細節(jié)，表達出符合形式邏輯的一慣性。（3）穩(wěn)定性：它的特點不僅表現(xiàn)在個別的建筑中，也表現(xiàn)在一個時期，一個歷史階段的一類建筑中，并具有普遍的特性。（4）可抽象性：形式可以作為一個獨立的語匯從功能中抽象出來，成為純粹的語言符號并運用于不同的建筑實踐中。.古典建筑的語法（1）基本的形式系統(tǒng)（2）對式樣的抽象（3）對稱式布局，并強調(diào)主從關系（4）柱式與拱門的組合（5）柱式組合的幾種方式（6）構(gòu)件作為視覺符號的演繹（7）古典柱式的變體第二節(jié)中國古典建筑裝飾語言.天花一藻井、井口天花、海漫天花、紙頂、其他（藻井是最高級別的天花，紙頂是級別最低的天花。）.門一板門、桶扇門、屏門、其他.窗——欖窗、支摘窗、滿周窗、橫披窗、花窗、其他窗形.隔斷一磚墻與木板壁、桶扇、博古架和書架、罩、屏風、太師壁、屏門（插扇，也叫碧紗窗，是一種極其靈活性的活動隔斷。）（太師壁多用于南方居民的廳堂中，裝在明堂后檐金柱間。）（屏風是一種最靈活、單純的隔斷，是最具有裝飾性的陳設。）.建筑裝飾類型一石雕、磚雕、木雕、彩畫（中國傳統(tǒng)建筑彩畫出現(xiàn)南北兩大派系，北派“和璽彩畫”以梁榜為主，南派“蘇式彩畫”。）第三節(jié)現(xiàn)代建筑語言.現(xiàn)代主義建筑“現(xiàn)代主義建筑”指的是一種建筑風格，專門針對20世紀初期由德國、前蘇聯(lián)、荷蘭、法國、美國等一批具有民主思想的激進知識分子探索創(chuàng)立的建筑思想和建筑形式。.現(xiàn)代建筑“現(xiàn)代建筑”則是一個具有強烈時間階段的概念，指的是現(xiàn)代社會中的所有建筑活動，特別是針對脫離了古典主義和文藝復興影響以來的整個建筑發(fā)展階段的建筑活動，其時間的跨度大約從19世紀中直到目前。.現(xiàn)代建筑語言“現(xiàn)代建筑語言”指的正是以現(xiàn)代主義建筑的基本原則和形式規(guī)則為基礎的、與現(xiàn)代建筑有密切聯(lián)系的形式體系。.總結(jié)為以下七項原則現(xiàn)代建筑語言（1）按照功能進行設計：賽維認為，現(xiàn)代建筑最本質(zhì)、最核心的原則是“按照功能進行設計的原則”。（2）非對稱性與不協(xié)調(diào)：對稱是古典主義的一個原則，而非對稱性是現(xiàn)代語言的一個原則。（3）反三維透視：“反三維透視”的本意是指“反”人的視覺規(guī)律（近大遠?。?，而不是“反三維透視”這種表現(xiàn)手段。（4）四維分解法：賽維將“風格派”建筑師、藝術家奧德、陶愛斯堡和里特維爾德提出并倡導的非對稱性和開放式的建筑空間稱為“四維分解法”。（5）懸挑、薄殼和薄膜結(jié)構(gòu)（6）時空連續(xù)：現(xiàn)代建筑語言的一個突出特點就是重視并強調(diào)空間的動態(tài)性質(zhì)。（7）建筑、城市與自然景觀的組合：將建筑、城市與自然景觀組合在一起，一直是現(xiàn)代主要建筑運動的夢想。時間和空間是物質(zhì)固有的存在形式空間：是指物質(zhì)客體的廣延性和并存的秩序。時間：是指物質(zhì)客體的持續(xù)性和接續(xù)的秩序。12空間、時間與物質(zhì)的存在不可分離，時間與空間也不可分離，它們共同構(gòu)成物質(zhì)存在的基本條件。第四節(jié)后現(xiàn)代建筑語言后現(xiàn)代主義建筑：“后現(xiàn)代主義建筑”只是針對20世紀后期的一種建筑流派，它并不是對西方后現(xiàn)代社會所有建筑的統(tǒng)稱。隱喻：是指一種修辭方法，是用一種形象取代另外一種形象而其實質(zhì)意義并不改變方法。詞匯：建筑作為交流的語言，必須使用某些完整的、被大多數(shù)人理解的意義單元，這些意義單元可以被稱為詞匯。.后現(xiàn)代建筑語言的三個比較突出的特點（1）允許形式上的矛盾性和不協(xié)調(diào)性（2）明顯的歷史主義傾向（3）使用大眾化的商業(yè)俚語句法：”“句法”是建筑語言的形式結(jié)構(gòu)體系，是使詞匯產(chǎn)生意義的邏輯體系。語義學：就形式語言而言，語義學要研究、闡明的是形式的含義問題，形式傳達了怎樣的理念或意義，常常是設計者創(chuàng)作思想的重要表現(xiàn)。第五章圖形思維理論室內(nèi)設計活動是一種用“圖形3言表達思維的活動，為了提高思維的質(zhì)量和效率，就必須研究這種思維特點和規(guī)律，這就是圖形思維理論的實際意義。第一節(jié)圖形思維概念1.圖形思維（名詞解釋）圖形思維是形象思維的一種形式，它是以圖解的方式對思維過程的表達，圖形思維的認識對象、使用材料和產(chǎn)生的結(jié)果具有感性的、直觀的、可視的特點，它的根本目的是創(chuàng)造形式。（1）它的研究對象是思維過程而不是結(jié)果，其目的是運用圖示的手段研究形式問題，形式一旦產(chǎn)生，圖形思維活動便宣告結(jié)束。（2）理解“形式”的思維活動不屬于圖形思維活動，這不是圖形思維所要探討的問題，而是心理學、美學所要探討的問題。第二節(jié)形象思維概述人的思維可以分為三種：抽象（邏輯）思維、形象（直感）思維、靈感（頓悟）思維。.形象思維的特征B形象思維，簡單的講就是用感性的、直覺的材料進行的思維活動，而不是用語言、概念等材料進行的思維活動。（1）在藝術欣賞實踐中，普遍存在著形象思維活動。（2）在生產(chǎn)實踐中，常常不是語言、概念在起作用，而是形象、經(jīng)驗和事件記憶引導者思維作出正確的反應。（3）在科學研究這類純粹的理性思維活動中，形象思維也常常發(fā)揮著重要的作用，許多靈感和發(fā)明創(chuàng)造的火花。.形象思維的特點（1）形象性：思維材料具有具體性、直觀性的特征，這一點與抽象思維所使用的概念、公式、定理、數(shù)字等是完全不同的。（2）概括性：形象思維并沒有停留在對個別形象表面現(xiàn)象的認識上，而是通過典型的選擇、塑造，來實現(xiàn)對事物一般性質(zhì)概括和本質(zhì)規(guī)律的把握。（3）創(chuàng)造性：就形象思維的認識而言，其根本特征就是它具有創(chuàng)造的品質(zhì)。（4）運動性：形象思維作為一種理性認識，其思維材料和目標不是靜止的、孤立的、不變的、而是隨著思維的不斷深入，在人的頭腦中不斷被加工、改造、組合，使其性狀發(fā)生變異。第三節(jié)圖形思維的普遍性.圖形思維有兩個基本目的（1）為造型藝術提供視覺形式。（2）利用視覺形式，圖解事物的過程和相互間的關系，為認識活動提供一種簡捷、概括的思維模式。第四節(jié)圖形思維的方式圖形思維訓練具有一定的意義，即:表現(xiàn)、抽象、手法、發(fā)現(xiàn)和檢驗.表現(xiàn)（1）做工作模型（2）徒手草圖一一這是造型藝術家，造型師，建筑師最常用最基本的表現(xiàn)手段。徒手草圖也是設計師的性格、能力、素質(zhì)的自然流露。最便捷有效的交流手段就是徒手草圖。（3）運用規(guī)范的制圖語言一對于業(yè)主來說最直觀最有效的理解方案的形式，還是設計效果圖和模型。.抽象運用圖解的方式對有關的設計問題進行抽象分析，能使我們進一步理清思維的線索，認識各個部分之間以及部分與整體形式與功能之間的關系。.手法（1）拓撲分析（2）形象的轉(zhuǎn)化A.裝飾性轉(zhuǎn)化:對歷史題材的運用。B.相反轉(zhuǎn)化:在形象不變的情況下，改變材質(zhì)、虛實關系，“圖”與“底”的相互置換等。C.變形轉(zhuǎn)化:對同一-建筑類型的邏輯類推等。.發(fā)現(xiàn)圖形思維并不僅僅局限語二維圖形的分析與思考，也可以把它看成一種發(fā)明創(chuàng)造的直覺方式，通過觀察、分析、歸納、想象、類推等手段，探索新的建筑功能和形式。.檢驗檢驗是對設計方案進行分析、綜合、選擇和評價的過程。第五節(jié)圖形思維的訓練.圖形思維的訓練方式有幾種？（1）觀察與分析（2）歸納與抽象（3）類推與聯(lián)想A.原理類推一一原理類推是對某種自然規(guī)律進行類推。B.原型類推一一以某種形式為原型，通過分割、錯動以及位置、角度、形狀的變化等手段進行類推形成新的形式。C.聯(lián)想一一由某種事物的形態(tài)想象或推演出另一種形態(tài)。第六章室內(nèi)光環(huán)境設計光環(huán)境的構(gòu)成，分作自然采光下的光環(huán)境和人工采光狀態(tài)下的光環(huán)境以及兩者的結(jié)合這三部分。第一節(jié)光的利用和控制可見光輻射的波長范圍380?780nm.光線的利用與控制光的利用是指如何將自然光引入室內(nèi)以何種形式獲得適當?shù)娜臻g采光；光的控制是指在日光無法15發(fā)揮作用的條件下，如何為室內(nèi)提供合乎功能要求的照明。.采光與照明在環(huán)境設計中，天然光的利用稱作采光，而利用現(xiàn)代的光照明技術手段來達到我們的目的稱為照明，陽光是最適合人類活動的光線，而且人面對日光的適應性最好。人工采光是當下建筑室內(nèi)環(huán)境中的主要光線來源。眩光：如果在一部分視野中存在者極高的亮度，其他部分就會變得很難看清楚而引起不適的感覺，我們將這種現(xiàn)象稱為眩光。（在視線中為中心30°角的范圍內(nèi)是一個眩光區(qū)，視線離光源越近，眩光越嚴重。）第二節(jié)自然采光自然光源有直射日光和天空光之別，直射日光作為直接光源是不適當?shù)摹?洞口的設置一一開動方式主要有天窗（水平方向的）和側(cè)窗（垂直方向的）兩類。.天然光的調(diào)節(jié)與控制一一洞口的位置將影響到光線進入室內(nèi)的方式和趙亮形體及其表面的方式。.設計中天然光常見調(diào)節(jié)和控制方式有：（1）利用透光材料本身的反射、擴散和折射性能控制光線。（2）利用遮陽板遮光百葉遮光隔柵角度改變光線的方向，避免直射陽光。（3）利用雨罩陽臺或地面的反射光增加室內(nèi)照度。（4）利用反射板增加室內(nèi)照度。（5）利用對面及鄰近建筑物的反射光。（6）利用遮陽隔柵或玻璃磚的折射，以調(diào)整室內(nèi)光照的均勻度。（7）利用特殊的控光設備來調(diào)控進入到室內(nèi)的光亮。第三節(jié)人工照明.人工照明的概念（名詞解釋）通過人工方法得到光源，即通過照明達到改善或增加照度提高照明質(zhì)量的目的，稱為人工照明或照明。.照明要求的適當照度（1）光的分布工作對象與周圍之間（如書與桌）為3:1，工作對象與離開他的表面之間（如書與地面或墻面）為5:1,照明器具或窗與其附近為10:1，在普通的視野內(nèi)為30:1。（2）光的方向性與擴散性（3）避免眩光現(xiàn)象16（4）光色效果及心理反應.光色的種類（1）暖色光：在展示窗和商業(yè)照明中，常采用暖光與日光型相結(jié)合的照明形式，如餐飲業(yè)中多以暖光為主。（2）冷色光（3）日光型：日光型光源顯色性好，露出的亮度較低，眩光小，適合于要求辨別顏色和一般照明使用。（4）顏色光源：常用于商業(yè)和娛樂性場所的效果照明和裝飾照明。顯色性：是指光源對物體顏色呈現(xiàn)的程度，也就是顏色的逼真程度，顯色性高的光源對顏色的表現(xiàn)較好，我們所看到的顏色也就越接近自然原色，日光型光源顯色性較好。.照明的作用⑴調(diào)節(jié)作用（2）揭示作用A.對材料質(zhì)感的揭示B.對展品體積感的揭示C.對色彩的揭示⑶空間的再創(chuàng)造（4）強化空間的氣氛和特點.光的種類（1）直射光：是指光源直接照射到工作面上的光，它的特點是照度大，電能消耗小，但直射光光線往往比較集中，容易引起眩光，干擾視覺。（2）反射光：是利用光亮的鍍銀反射罩的定向照明，是指光線下部受到不透明或半透明的燈罩的阻擋，同時光線的一部分或全部照到墻面或頂面上，然后再反射回來，這樣的光線比較柔和，沒有眩光，眼睛不易疲勞。（3）漫射光：指利用磨砂玻璃燈罩或者乳白燈罩以及其他材料的燈罩、隔柵等，使光線形成各種方向的漫射?；蛘呤侵本€光、反射光混合的光線。.照明方式（1）直接照明：就是全部燈光或90%以上的燈光直接投射到工作面上，可分為三種廣照型、深照型和隔柵照明。（2）間接照明：指90%以上的光線無照射到頂或墻面上，然后再反射到工作面上。間接照明以反射光為主，光線比較柔和，沒有明顯的陰影。（3）漫射照明：指燈光照射到上下左右的光線大致相同，有兩種處理方法，一是光線從燈罩上口，射出境平頂反射，兩側(cè)從半透明的燈罩擴散，下部從柵格擴散。二是用半透明的燈罩把光線全部封閉產(chǎn)生漫射。（4）半直接照明：指60%左右的光線直接照射到被照物體上，其余的光通過漫射或擴散的方式完成。（5）半間接照明：指60%以上的光線先照到墻和頂上，只有少量的光線直接照射到被照物上。.照明的布局方式（1）一般照明：又叫普通照明，是指大空間內(nèi)全面的、基本的照明，也可以叫整體照明，它的光線比較均勻。（2）重點照明：又叫局部照明，主要是指對某些需要突出的區(qū)域和對象進行重點投光，使這些區(qū)域的光照度大于其他區(qū)域，起到使其醒目的作用。（3）裝飾照明：為了對室內(nèi)進行裝飾處理，增加空間的變化和層次感，制造某種環(huán)境氣氛，常用裝飾照明。裝飾照明是只以裝飾為主要目的的獨立照明，一般不擔任基礎照明和重點照明的任務。（4）混合照明：由一般照明、重點照明和裝飾照明三種照明方式共同組成的照明稱為混合照明。.照明設計的四個基本原則（1）安全：安全是在任何時候都必須放在首要考慮的位置上。（2）實用：適用性是指提供一定數(shù)量和質(zhì)量的照明，滿足規(guī)定的照度水平及滿足人們活動的需要。（3）經(jīng)濟：在照明設計實施中，要盡量采用先進技術，發(fā)揮照明設施的實際效益，降低經(jīng)濟造價，獲得最大的使用效率。（4）美觀：合理的照明設計不僅能滿足基本的照度需要，還可以幫助體現(xiàn)室內(nèi)的氣氛，起到美化環(huán)境的作用。.照明設計的主要內(nèi)容（1）確定照明的方式、照明種類和照明高低（3）確定燈具的位置（3）確定照明的范圍（4）光色的選擇與確定（5）選擇燈具的類型.確定照明的范圍時要注意的幾個問題（1）工作面上的照度分布要均勻。（2）室內(nèi)空間的各部分照度分配要適當。18(3)發(fā)光面的亮度要合理。第七章室內(nèi)色彩環(huán)境設計第一節(jié)色彩設計的作用.色彩設計取決于兩個方面：一是體現(xiàn)建筑本身的性質(zhì)、用途二是對建筑的使用考慮與色彩感覺既要符合建筑的性能，又能促進社會對商品的好感和認識。.調(diào)節(jié)作用的表現(xiàn)(1)使人得到安全感，舒適感和美感。⑵有效利用光照，便于識別物體，減少眼睛疲勞，提高注意力。⑶形成整潔美好的室內(nèi)環(huán)境，提高工作效率。(4)危險地段及危險環(huán)境起到指示作用，使用景物的警戒色作標志，減少事故和意外。(5)對人的性格、情緒有調(diào)節(jié)作用，可激發(fā)也可抑制人的情感。.室內(nèi)環(huán)境的色彩調(diào)節(jié)。形體、質(zhì)感與色彩是構(gòu)成空間的最基本要素，色先于行。室內(nèi)環(huán)境色彩是一個綜合的色彩構(gòu)成，構(gòu)成室內(nèi)空間的各界面的色彩以材料及材料的顏色為主色，成為整個室內(nèi)的大背景。(1)從色相上，可按室內(nèi)功能的要求決定色調(diào)，按不同的氣氛、不同的環(huán)境需求來做變化，搭配方式比較自由。⑵在明度上結(jié)合照明，適當?shù)卦O定天花、墻面及地面的色彩。⑶彩度上，勞動場所彩度不宜過大，若彩度過大會產(chǎn)生刺激感，使人易感疲勞。第二節(jié)色彩的搭配與協(xié)調(diào)兩種以上色彩的組合叫做配色。色彩的搭配，即色彩設計必須從環(huán)境的整體性出發(fā)，色彩設計得好，可以揚長避短，優(yōu)化空間的效果，否則會影響整個環(huán)境的效果。.色彩的搭配(1)配色方法(2)純度的調(diào)和19(3)色相調(diào)和(4)明度調(diào)和(5)純度調(diào)節(jié)的方法(6)顏色的位置(7)顏色的面積(8)配色的修正.配色方法(1)汲取自然界中的現(xiàn)成色調(diào)。(2)對人工配色實例的理解。.色彩協(xié)調(diào)的一般原理(1)單一色相的協(xié)調(diào)(2)類似色相的協(xié)調(diào)類似色：是指色相環(huán)上比較接近的顏色，是除了對比色之外的顏色。(4)對比色的協(xié)調(diào)對比色：是色相環(huán)上介于類似色到補色之間的色相階段。(5)補色的協(xié)調(diào)補色：是色相環(huán)上相對立的色彩，如紅與綠、黃與紫、橙與青，這是性質(zhì)完全不同的對比。(5)無彩色與有彩色及光澤色配色.配色時需要注意的問題(1)按使用要求選擇的配色，應與環(huán)境的功能要求、氣氛環(huán)境相適應。⑵檢查一下用的是怎樣的色調(diào)來創(chuàng)造整體效果的。⑶是否與使用者的性格、愛好相符合。(4)盡量減少用色，即色彩的減法原則。⑸是否與室內(nèi)構(gòu)造、樣式風格相協(xié)調(diào)。(6)與照明的關系，光源和照明方式帶來的色彩變化不能影響整個氣氛形成。⑺選用材料時是否注意了材料的色彩特征⑻要考慮到與鄰房的關系，考慮到人從一個房間到另一個房間的心理適應能力。第三節(jié)色彩設計的原則色彩設計的原則功能性原則、形式美原則、客觀性原則、地域性原則、象征性原則.功能性原則室內(nèi)色彩的設計必須充分反應室內(nèi)空間的功能，不同的色彩搭配可以滿足不同的功能要求，反映不同的室內(nèi)空間特征。（1）教室的用色原則：采用反射系數(shù)較高的淡雅明亮的顏色，墻面宜采用淡灰綠、淡灰藍，淺米黃等。（2）餐館的用色原則：不同的餐廳往往風格各異、各有特色，其空間色彩環(huán)境的設計差異性也較大，但必須能夠滿足餐飲使用功能的需要。（3）商業(yè)空間的用色原則：墻面以及柜架等一般采用無色彩息或低純度色系的顏色。（4）家居的用色原則：多用淺黃，淺綠，米色，淡純色，淺灰紅色等色彩，臥室主要是供人休息的場所，常用淺黃，淺綠，米色等色，創(chuàng)造-個安靜的氣氛。（5）展覽空間的用色原則：適宜用無彩色系，如白色，米色，淺灰色等。.形式美的原則色彩的設計和配置也同樣遵循形式美的法則和規(guī)律，運用對稱和均衡，節(jié)奏與韻律，襯托與對比，特意與夸張等手法處理好環(huán)境空間中的色彩。.客觀性原則環(huán)境都是由具體的建筑與裝飾材料等客觀物質(zhì)構(gòu)成的，因此，在色彩的選擇和搭配上必然會受到這些客觀因素的限制，不可能像藝術創(chuàng)作那樣隨心所欲地進行選擇和調(diào)配。.地域性原則色彩的地域性是指特定地區(qū)的自然地貌、氣候條件、生態(tài)物種等對色彩的長期作用而形成的色彩特征。.象征性原則自古以來，色彩一直以某種獨特的象征意義成為人類文化發(fā)展的一個組成部分，色彩象征的本質(zhì)是以色彩環(huán)境存在的普遍性反映人的內(nèi)心世界，色彩象征是古代東西方各民族運用色彩的主要精神內(nèi)容和依據(jù)。第八章室內(nèi)物理環(huán)境設計第一節(jié)感覺與知覺2L視覺：是光線作用于眼睛而產(chǎn)生的感覺，光線對于視覺的產(chǎn)生具有決定性的作用，光線的強弱對視力有直接的影響。.普通心理學對視覺現(xiàn)象的研究主要包括三個方面（1）視覺刺激的性質(zhì)有效的視覺刺激是一種適應性刺激，是指一定范圍內(nèi)的電磁輻射一一即光波刺激。（2）視覺系統(tǒng)的基本結(jié)構(gòu)及功能。（3）視覺的基本現(xiàn)象A.視覺感受：在明視條件下，人眼對550?560nm的光最敏感，在暗視條件下對500?510nm的光最敏感。B.視覺的適應性：視覺器官受光線持續(xù)刺激后，可以引起感受性的變化。C.視覺后像和閃爍融合.聽覺（1）聽覺的感受范圍一一正常成年人的可聽聲頻為20?2000Hz的聲波。（2）音高一一指聲音高低的屬性。（3）掩蔽一一在一個喧鬧的環(huán)境中，我們的說話聲被周圍的噪音所遮蓋，這就是聲音的遮蔽現(xiàn)象。（4）聽覺空間定位一一感覺器官對聲源空間位置的判斷即聽覺空間定位。.溫度感：包括人類在內(nèi)的所有恒溫動物，都在一定的范圍之內(nèi)具有保持體內(nèi)溫度的調(diào)節(jié)能力。第二節(jié)室內(nèi)物理環(huán)境的形成.室內(nèi)物理環(huán)境的形成（1）自然環(huán)境對室內(nèi)物理環(huán)境的影響（2）影響室內(nèi)物理環(huán)境的因素及控制條件：主要有日照，氣溫，風，雨，雪以外，還有來自室外的煙塵、噪聲，來自室內(nèi)的機械噪聲、廢氣、廢水、垃圾等因素。.室內(nèi)環(huán)境污染由于室內(nèi)引入能釋放有害物質(zhì)的污染源或室內(nèi)環(huán)境通風不佳，使室內(nèi)空氣中有害物質(zhì)在數(shù)量和種類上不斷增加，并導致人體一系列不適應癥狀，稱室內(nèi)污染。第三節(jié)室內(nèi)熱環(huán)境室內(nèi)熱環(huán)境：也稱室內(nèi)氣候，它是由室內(nèi)溫度，濕度，氣流和輻射四種參數(shù)綜合形成的。通風的目的與意義22.通風所謂通風，就是把室內(nèi)被污染的空氣直接或經(jīng)過凈化后排至室外，驅(qū)除異味、灰塵及煙霧等，同時提供新鮮的空氣，從而保持室內(nèi)空氣的濕度，溫度及其循環(huán)以達到平衡形成最適宜的空氣環(huán)境，并符合衛(wèi)生標準和滿足生產(chǎn)工藝要求。.通風一般有兩個目的：一是稀釋通風，用新鮮空氣把房間內(nèi)有害其他濃度稀釋到允許的范圍。二是冷卻通風，用室外空氣把房間內(nèi)多余熱量排走。3,通風方式（1）局部和全面通風（2）自然通風和機械通風A.自然通風的形式有組織的自然通風管道式自然通風滲透通風B.機械通風的形式?局部機械通風?全面機械通風4.通風的意義通風不僅是改善室內(nèi)環(huán)境的一種手段，而且也是保證產(chǎn)品質(zhì)量，促進生產(chǎn)發(fā)展和防止大氣污染的重要措施之一。第四節(jié)室內(nèi)聲環(huán)境.聲音的特性聲音的傳播無論是液體還是固體都是因振動引起的，在建筑物中除了經(jīng)空氣傳播之外，有些情況是經(jīng)建筑物本身傳遞的聲音而引起的噪聲問題。.隔音與吸音隔音是指盡量減少透射聲，吸音則是指盡量減少反射聲。隔音能力用透射損失來表示，這個值越大，說明隔音能力越強。單位面積上的質(zhì)量越大（表面密度）越大，透射損失也越大。吸音是針對聲音缺失而采取的改善室內(nèi)聲音質(zhì)量的控制性措施，主要是通過在界面上附著吸音材23料、改變界面表面的物理特性，設置吸音裝置等手段，減少聲音的反射，起到提高聲音清晰度的作用。.我國頒布了《健康住宅建設技術要點》，該要點涉及四個方面：（1）人居環(huán)境的健康性（2）自然環(huán)境的親和性（3）居住環(huán)境的保護（4）健康環(huán)境的保障。第九章家具與陳設藝術設計第一節(jié)家具的選擇與搭配.家具的功能和作用（1）實用功能作為家具不但要有適宜的材料與結(jié)構(gòu)、足夠的強度和耐久性，還應基于人體工程學的角度，從人體的動、精狀態(tài)出發(fā)，設定相合的尺度，以滿足使用時的舒適、方便及合理。（2）審美功能不同民族、國家和地區(qū)，不同時代的家具其形態(tài)也有所不同，并隨著生產(chǎn)力水平的提高和人們審美標準的改變而不斷變化。.家具的分類（1）按使用功能分類坐臥類、儲藏類、憑椅類、分隔空間類、多功能家具、其他類型家具。（2）按制作材料分類木質(zhì)家具、竹藤家具、金屬家具、塑料家具、玻璃家具、石材家具、織物和皮革家具等。（木材是家具用材中沿用最久、使用最廣泛的材料。）（3）按結(jié)構(gòu)類型分類框架式結(jié)構(gòu)、板式結(jié)構(gòu)、殼體式結(jié)構(gòu)、軟墊式結(jié)構(gòu)、整體澆筑式結(jié)構(gòu)、折疊結(jié)構(gòu)、拆裝結(jié)構(gòu)。（中國傳統(tǒng)家具廣泛運用框架結(jié)構(gòu)，并以榫卯接合為主要結(jié)構(gòu)特征。）（4）按使用場合分類住宅用家具、賓館酒店家具、學校用家具、辦公家具、醫(yī)療用家具、車站和機場用家具、商店用家具、會堂、影劇院用家具、展示用家具。（5）按與建筑的相對關系分類24移動式家具、固定式家具(6)按家具的構(gòu)成分類單體式家具、組合式家具.家具的選用和布置原則(1)家具布置與空間的關系合理的位置方便使用豐富空間、改善空間充分利用空間(2)家具風格與數(shù)量的確定(3)家具布置的基本形式A.從家具在空間中的位置分類:周邊式、島式、單邊式、走道式B.從家具布置與墻面的關系分類:靠墻布置、垂直于墻面布置、臨空布置C.從家具布置格局分類：對稱式、非對稱式、集中式、分散式第二節(jié)陳設藝術設計陳設品都應服從整體的室內(nèi)環(huán)境要求，其選擇與布置都應在室內(nèi)環(huán)境整體約束下進行，不同風格、不同功能的空間對稱設品要求也各不相同。.陳設的分類(1)實用性陳設實用性陳設品包括家具、地毯、窗簾、床上用品、家具包襯織物、靠墊，以及以日用品，包括瓷器、玻璃器皿、塑料制品、家用電器等。實用性陳設品種類多、作用大，既是陳設又有具體的使用功能。(2)裝飾性陳設非實用性的裝飾用陳設品，包括裝飾織物、掛毯、雕塑、藝術陶瓷、各種美術作品等，還有配合各種字畫裝裱的畫框、燭臺、禮品、民間玩具、古玩等都屬于裝飾性陳設。裝飾性陳設品并沒有一個嚴格意義上的規(guī)定，人們可以隨心所欲地將一件東西作為陳設品來擺放。.陳設品的作用(1)陳設品在室內(nèi)環(huán)境中的使用具有很大的靈活性，具有特定的使用功能，包括組織空間、分隔空間，填補和充實空間等空間形象塑造功能。(2)具有烘托環(huán)境的氣氛、營造和增加室內(nèi)環(huán)境的感染力、強化環(huán)境風格等錦上添花、畫龍點睛的25作用.（3）體現(xiàn)歷史、文化傳統(tǒng)、地方特色、民族氣質(zhì)、個人品味等精神內(nèi)涵。.陳設的種類室內(nèi)裝飾織物（地毯、窗簾、床上用品及桌布、餐巾、壁掛織物。）、日用品、書法和繪畫、雕塑、攝影作品、民間繪畫、民間玩具、現(xiàn)代工藝品、古玩、個人收藏品和紀念品、盆景、插花.陳設的選擇和布置原則（1）陳設的風格“服從整體，統(tǒng)中求變”是陳設設計的基本原則。（2）陳設的造型一般情況下小面積陳設宜與背景形成對比效果，大面積陳設宜強調(diào)統(tǒng)一。（2）構(gòu)圖均衡、尺度適當不同的室內(nèi)陳設品，由于面積、數(shù)量、位置及疏密關系的不同，必然會與鄰近擺放的其他物品發(fā)生不同關系。（4）強調(diào)與削弱利用擺放的位置投訴燈光等手段，可以強調(diào)中心和主題，突出主體，削弱次要，適宜的高度和燈光效果宜與物品的觀瞻。.陳設的方式（1）墻面陳設（2）臺（桌）面陳列（3）廚架陳設（4）落地陳設（5）懸掛陳設第十章室內(nèi)裝飾材料第一節(jié)裝飾材料的質(zhì)感與肌理.質(zhì)感所謂質(zhì)感是指材料本身的屬性與加工方式所共同表現(xiàn)在物體表面上的視覺感受，是由材料肌理及材料色彩等材料性質(zhì)與人們?nèi)粘＝?jīng)驗相吻合產(chǎn)生的材質(zhì)感受。質(zhì)感的類型：粗糙和光滑、柔軟和堅硬、冰冷和溫暖、光澤與透明度、彈性.肌理肌理是指材料表面因內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)而形成的有序或無序的紋理，其中包含對材料本身經(jīng)再加工形成的圖案及紋理。第二節(jié)裝飾材料的種類.木材天然木材（闊葉材、針葉材）、人造板材（人造板、纖維板、刨花板、細木工板、空芯板、定向木片層壓板，飾面材，集成材）。.石材天然石材（大理石、花崗石、其他天然石材、鵝卵石）、人造石材（人造花崗石及大理石、水磨石）。.玻璃平板玻璃、安全玻璃、絕熱玻璃、玻璃制品（鋼化玻璃多用于建筑的門窗、隔墻、護欄、汽車擋風玻璃、暖房等）.陶瓷常用陶瓷墻地磚、衛(wèi)生陶瓷、陶瓷壁畫或壁雕（?；u是所有瓷磚中最硬的一種，具有超強度、超耐磨性質(zhì)）.金屬黑色金屬材料、有色金屬材料.建筑塑料塑膠地板、塑料貼面板、人造皮革、PVC隔墻板、有機玻璃、陽光板.裝飾卷材壁紙、地毯.裝飾涂料油漆涂料、建筑涂料。第三節(jié)材料的搭配與組合1.材料的搭配原則（怎樣選擇裝飾材料？）裝飾材料配置的核心問題，是指合理地選擇與主題設計相一致的材料和施工方案。用盡量少的種類，去創(chuàng)造盡量多的美的形式和實用的空間。裝飾材料的配置可以根據(jù)材料的特性和視覺感受以及施工方案，從感性和理性兩種角度進行選擇。（1）材質(zhì)的協(xié)調(diào)由質(zhì)感與肌理相似或相近的材料組合在一起形成的環(huán)境，容易形成統(tǒng)一完整與安靜的形象。（2）材質(zhì)的對比由質(zhì)感與肌理相差極大的材料組合運用創(chuàng)造的環(huán)境，容易形成活躍、清醒、利落、開朗的環(huán)境性格，大小空間皆宜，但要劃分好對比的面積的大小關系、對比強度。（3）材質(zhì)的對比與協(xié)調(diào)共用實際設計中，材料用法的對比與協(xié)調(diào)都是相對而言的。27第十一章人體工程學與室內(nèi)功能第一節(jié)人體工程學的概念.人體工程學人體工程學是一門由藝術走向科學的新興學科，它的研究對象是人體的各部分尺度和比例關系，研究目的最初是從美學角度出發(fā)，為造型藝術提供標準的參數(shù)。.影響室內(nèi)設計的人體尺寸有兩類以及包括哪些方面？（1）人體構(gòu)造上的和功能上的尺寸。（2）人體構(gòu)造上的尺寸是指靜態(tài)尺寸，如：頭、軀干、四肢都是在靜態(tài)下測量的。（3）功能上的尺寸指動態(tài)尺寸，包括在工作狀態(tài)或做某種工作時運動中的尺寸。第二節(jié)室內(nèi)設計中常用的人體測量尺寸14項人體構(gòu)造上:身體、眼睛高度、肘部高度、直坐高、肩寬、臂部寬度、肘部放平高度、大腿厚度、膝蓋高度、膝胭高度、臂部至膝蓋長度、坐姿手臂垂直伸夠高度、垂直手握高和最大人體厚度。第十二章室內(nèi)設計的程序與表達第一節(jié)室內(nèi)設計的程序在設計的過程中，按實際的先后和工作程度的需要安排設計步驟的方法稱為設計程序。.室內(nèi)設計的工作目標（1）室內(nèi)空間設計在給定的建筑空間、結(jié)構(gòu)條件下。根據(jù)使用功能的要求，重新確定平面布局和空間的造型。（2）室內(nèi)裝飾設計從美學的角度對室內(nèi)的各個界面（地面、天花、墻面、柱子等）進行裝飾設計。（3）室內(nèi)物理環(huán)境設計根據(jù)使用功能的要求，安排設計室內(nèi)需要的設施、設備、如采光、照明、制冷、保溫、隔音、消防、通訊、信息網(wǎng)絡等。（4）室內(nèi)陳設設計主要指針對室內(nèi)的各種家具、陳設品、藝術品、紡織物和室內(nèi)環(huán)境的綠化等的設計。.室內(nèi)設計的工作程序（室內(nèi)設計的幾大工作階段）（1）室內(nèi)設計的意向調(diào)查階段28室內(nèi)設計的意向調(diào)查，是指在設計之前對業(yè)主的設計要求進行翔實、確切的了解，進行細致、深入的分析。（2）室內(nèi)設計的現(xiàn)場調(diào)查階段所謂現(xiàn)場調(diào)查，就是到建設工地現(xiàn)場了解外部條件和客觀情況:如自然條件，包括地形、地貌、氣候、地質(zhì)、建筑周圍的自然環(huán)境和已形成的存在環(huán)境，以及了解建筑的性質(zhì)、功能、造型特點和風格。（3）方案設計（名詞解釋）由構(gòu)思和設計兩個環(huán)節(jié)構(gòu)成，構(gòu)思階段是設計的起點，其要點是根據(jù)功能和業(yè)主的要求提供創(chuàng)意，為室內(nèi)環(huán)境的風格、特點、品質(zhì)進行定位，我們也可以把它稱為“概念設計”。（4）初步設計階段（5）技術設計階段（6）施工圖和詳圖設計階段一施工圖和選圖設計階段是室內(nèi)裝飾工程的重要環(huán)節(jié)。（7）施工監(jiān)理階段.一套完整的施工圖包括幾方面的內(nèi)容？以正投影的方法繪制的：（1）平面布置圖（2）立面圖（3）頂平面圖（4）透視圖（5）節(jié)點詳圖（6）施工放樣圖（7）材料樣板（8）設計說明一關于施工做法的.一套完整的施工圖包括三個層次？（1）界面材料與設備位置一一表現(xiàn)在平面圖和立面圖。（2）結(jié)構(gòu)層次與材料構(gòu)造一一表現(xiàn)在剖面圖中（3）細部尺寸與裝飾圖案一一表現(xiàn)在節(jié)點詳圖中（常用的施工平面、立面圖的比例為1：50或1:100，重點界面可以放大到1:20或1:10。）（常用的節(jié)點詳圖比例為1:5、1:2或1:1。）5.項目實施階段29（1）明確的工作目標室內(nèi)設計的復雜性決定了項目實施程序的難度，預定的工作目標常常不是由業(yè)主單獨提出的，而是由設計單位與業(yè)主共同磋商的結(jié)果。（2）收集資料信息、組織社會調(diào)研工作目標確定以后，需對目標進行深入的分析，收集相關的資料，對建筑結(jié)構(gòu)做詳細的調(diào)查研究建筑的結(jié)構(gòu)類型，水、暖、電等系統(tǒng)的配置情況，層高、朝向等內(nèi)容，通過查閱圖紙、現(xiàn)場考查進行全面了解。（3）設計程序的組織①室內(nèi)設計的意向調(diào)查階段②室內(nèi)設計的現(xiàn)場調(diào)查階段③方案設計階段④初步設計階段⑤技術設計階段⑥施工圖設計階段⑦施工監(jiān)理階段（4）室內(nèi)裝飾工程投標程序第二節(jié)室內(nèi)設計的表達.圖形表達圖形表達是一種最方便有效，經(jīng)濟而且靈活的手段，制圖本身并不是目的，而是設計師表達設計意圖的手段，用以記錄描繪設計者的意圖。.圖形表達的幾種方法（1）草圖（2）正投影圖（3）軸測圖（4）透視圖（設計創(chuàng)作過程中的構(gòu)思草圖是表現(xiàn)這種目的的最有效的方法。）（構(gòu)思的形成主要是通過大量