歐陽(yáng)修與北宋詩(shī)文革新(一)課件

歐陽(yáng)修與北宋詩(shī)文革新（一）

授課人：張春義嘉興學(xué)院中文系一、北宋初期詩(shī)壇概況

1、北宋初期的詩(shī)歌創(chuàng)作基本上還承緒中、晚唐詩(shī)風(fēng)，尚未形成自己的獨(dú)特面貌。2、北宋初期出現(xiàn)了三個(gè)不同的創(chuàng)作流派，一般稱為“宋初三體”。（1）最初興起的是推重白居易的白體，以王禹偁為代表。（2）稍后興起的是模仿賈島、姚合的晚唐體，創(chuàng)作刻意求工，內(nèi)容多抒寫幽遠(yuǎn)枯寂的隱逸生活，代表詩(shī)人有林逋、九僧等。（3）接著又出現(xiàn)了效法李商隱的西昆體，雍容典雅，形式華美，多粉飾太平之作，使當(dāng)時(shí)的詩(shī)風(fēng)為之一變，代表作家是楊億、錢惟演、劉筠。3、北宋初期詩(shī)壇除王禹偁的創(chuàng)作取得了一定突破之外，總體成就并不甚高。

（一）白體詩(shī)人

白體詩(shī)人是指宋初效仿白居易作詩(shī)的詩(shī)人，代表作家有徐鉉、李昉、王禹偁等。主要模仿白居易的閑適詩(shī)、“元和體”以及其淺易流暢的詩(shī)風(fēng)，卻忽視了白居易諷諭現(xiàn)實(shí)的精神，多應(yīng)酬唱和、流連光景之作，風(fēng)格淺切閑雅，流易有余而深警不足。

（二）晚唐體詩(shī)人1、晚唐體詩(shī)人是指宋初效法賈島、姚合詩(shī)風(fēng)的詩(shī)人，由于宋人常把二人看成是晚唐詩(shī)人，所以稱為“晚唐體”。2、晚唐體詩(shī)人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意象入詩(shī)，并以此抒發(fā)清苦幽僻的情懷，境界偏于纖小、狹窄，缺乏深刻的現(xiàn)實(shí)性。3、晚唐體詩(shī)人大致可分為三類：一類是專學(xué)賈、姚苦吟一路的九僧，喜好錘煉字句，大多以精煉的五律寫幽情僻景，無(wú)論題材、風(fēng)格皆狹小細(xì)碎；一類是潘閬、魏野、林逋等隱逸詩(shī)人，在苦吟中加入了閑吟，潘詩(shī)清麗孤峭，魏詩(shī)清淡野逸，都有獨(dú)到之處；比較特殊的是寇準(zhǔn)，他是晚唐體中唯一位至宰輔的達(dá)官，也是此派的盟主，詩(shī)作意境清寒，含思凄婉。

（三）西昆體1、西昆體是宋初詩(shī)壇上聲勢(shì)最盛的一派。以楊億編輯的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是楊億、劉筠、錢惟演。2、西昆體詩(shī)內(nèi)容大多是館閣生涯的吟詠，以詠物、詠史、擬古為主要題材，是當(dāng)時(shí)盛世雍容堂皇氣象的點(diǎn)綴，雖也有托古諷今之作，但多數(shù)作品貧弱蒼白，嚴(yán)重脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。3、在藝術(shù)上，此派詩(shī)人師承李商隱，卻缺乏李詩(shī)的深思摯情，追求用典精巧，屬對(duì)精工，詞采藻麗，音節(jié)諧婉。4、西昆體以華麗典雅的作風(fēng)取代了白體、晚唐體的沖淡瘦硬，使宋初以來(lái)的詩(shī)風(fēng)發(fā)生了顯著變化而風(fēng)靡一時(shí)，同時(shí)它的雕琢浮艷與模仿痕跡過(guò)重，也受到一些有識(shí)之士的抨擊。

二、北宋詩(shī)歌革新的過(guò)程及成就

1、北宋中期隨著歐陽(yáng)修等人發(fā)起的詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的到來(lái)，宋詩(shī)終于發(fā)生了較大規(guī)模的轉(zhuǎn)型，并步入成熟、繁榮期。2、歐陽(yáng)修、梅堯臣、蘇舜欽等詩(shī)人在吸收前人成果、經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，努力尋求詩(shī)歌的新變，在唐人天地之外另開(kāi)一體。3、歐陽(yáng)修、梅堯臣、蘇舜欽大力矯正西昆流弊，擴(kuò)大了詩(shī)歌的題材范圍，由模仿而轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)創(chuàng)，以古淡平易取代典麗秾艷，從而開(kāi)創(chuàng)了宋詩(shī)的新局面，宋詩(shī)開(kāi)始形成自身獨(dú)特的風(fēng)格。三、歐陽(yáng)修的詩(shī)歌創(chuàng)作歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，其詩(shī)歌創(chuàng)作成就雖不及散文，但在廓清西昆不良詩(shī)風(fēng)的影響與奠定宋調(diào)的基本風(fēng)格特征等方面仍起到了不可替代的作用。（一）歐詩(shī)的內(nèi)容特征1、關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，同情人民疾苦的詩(shī)篇如《食糟民》、《邊戶》等，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，反映出作者的社會(huì)責(zé)任感與政治使命感，在傳統(tǒng)題材中翻出新意。2、深刻表現(xiàn)個(gè)人的生活經(jīng)歷和內(nèi)心感受的作品如《戲答元珍》等，或?qū)懢盃钗?，或抒情言志，藝術(shù)性較高。3、酬唱題贈(zèng)詩(shī)喜好描寫日常生活中細(xì)小瑣碎的事物，并注入士大夫的文化情趣，體現(xiàn)了由細(xì)微之處尋繹詩(shī)材的創(chuàng)作用心，進(jìn)一步拓寬了詩(shī)歌的表現(xiàn)領(lǐng)域。（二）歐詩(shī)的藝術(shù)特征春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花。

殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。

曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟。

——《戲答元珍》（1）寫景抒情中蘊(yùn)涵著象征和寓意首聯(lián)明寫春風(fēng)不至，暗寓皇恩不到；頷聯(lián)黃橘與筍芽不懼雪壓、雷鳴，象征詩(shī)人的操守與氣節(jié)；尾聯(lián)傳達(dá)出詩(shī)人樂(lè)觀的信念。（2）情感跌宕起落，含蓄蘊(yùn)藉首聯(lián)低沉，頷聯(lián)振奮，頸聯(lián)沉郁，尾聯(lián)高昂，詩(shī)情抑揚(yáng)交錯(cuò)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，沉著頓挫。（3）工于發(fā)端首句突兀而起，一氣流轉(zhuǎn)。同時(shí)此聯(lián)既破“早春”之題，點(diǎn)出地點(diǎn)、時(shí)令和料峭春寒氣象，又為后面寫景抒懷留出充分的余地，實(shí)為獨(dú)具匠心之筆。

1、善于學(xué)唐詩(shī)，形成平易曉暢、真率自然的風(fēng)格既學(xué)李白的暢達(dá)卻少其豪放之氣，也學(xué)韓愈的峭健又無(wú)其艱澀之態(tài)。主要風(fēng)格是平易曉暢、真率自然，多自出胸臆，記事、抒情都平平著筆，毫無(wú)雕琢怪澀之弊，清新活潑，但氣格風(fēng)骨自蘊(yùn)其中。2、表現(xiàn)手法初步形成“宋調(diào)”的特征在表現(xiàn)手法上，發(fā)展了韓愈以文為詩(shī)、以議論為詩(shī)的傳統(tǒng)，以古文的氣勢(shì)、敘事手法和大量的散文章法、句法來(lái)豐富詩(shī)歌的表現(xiàn)手段，使詩(shī)歌具有散文般流動(dòng)的氣韻與品格；喜好攄思說(shuō)理、發(fā)表議論，無(wú)論寫景狀物，還是詠史言情，觸處即生議論，往往與敘事、抒情融為一體，富于意趣情韻，顯露出宋詩(shī)的創(chuàng)作個(gè)性和時(shí)代特征。3、章法跌宕有序，句法流轉(zhuǎn)多變（1）古詩(shī)講究回環(huán)往復(fù)、逆轉(zhuǎn)順布，富于變化；句型錯(cuò)落多變，又常以近體詩(shī)句摻入；善于隨著感情的變化調(diào)換韻腳，以造成抑揚(yáng)之勢(shì)。（2）律詩(shī)生動(dòng)自然，用典不多，很少艱阻拗澀之病，適當(dāng)?shù)卦黾右恍┥⑽幕氖址?，議論較多在寫景述情中自然流露。（3）絕句明麗清朗，風(fēng)流蘊(yùn)藉，音節(jié)和諧工整，以韻味見(jiàn)長(zhǎng)。四、梅堯臣的詩(shī)歌主張1、“因事有所激，因物興以通”，說(shuō)明文學(xué)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問(wèn)題，宏揚(yáng)儒家的“詩(shī)教”，強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。2、歐陽(yáng)修《梅圣俞詩(shī)集序》：“非詩(shī)之能窮人，殆窮者而后工也?！?、梅堯臣《讀邵不疑學(xué)士詩(shī)卷》：“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難?！泵吩?shī)的“平淡”，并不是像陶淵明、韋應(yīng)物的出于自然，而是從千錘百煉中來(lái)，帶有一種沉著之氣和雋永之美。4、梅堯臣主張“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”（歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》）。五、梅堯臣的詩(shī)歌創(chuàng)作（一）梅詩(shī)的主要內(nèi)容1、反映民生疾苦的詩(shī)篇（如《田家語(yǔ)》《汝墳貧女》等），充滿對(duì)人民的同情和對(duì)統(tǒng)治者的直斥。2、反映重大政治事件和政治斗爭(zhēng)的詩(shī)篇（如《書竄》《猛虎行》等），表現(xiàn)出對(duì)腐敗官僚的不滿和對(duì)革新者的支持。3、反映日常生活瑣事的詩(shī)篇，如：《夏蟲(chóng)》：“物久必自化，化之?dāng)_奄騰。當(dāng)看廁中蛆，去作盤上蠅”；《和江鄰幾學(xué)士畫鬼拔河篇》：“臂梟張拳緊捧首，怒發(fā)上直筋舊纏”；《們虱得蚤》：“此日頗所愜，們虱反得蚤。去惡雖未殊，快意乃為好。物敗誰(shuí)可必，鈍老而狡夭。穴蟻不嚙人，其命常自保?！薄栋嗽戮湃粘颗d如廁有鴉啄蛆》：“飛鳥(niǎo)先日出，誰(shuí)知波雌雄。豈無(wú)腐鼠食，來(lái)啄穢廁蟲(chóng)。飽腹上高樹(shù)，跋嘴噪西風(fēng)。吉兇非予聞，臭惡在爾躬。物靈必自潔，可以推始終?！?/p>

把日常生活中瑣屑不雅的情事和奇幻丑怪的事物現(xiàn)象引入詩(shī)歌領(lǐng)域，是對(duì)宋詩(shī)題材的重大開(kāi)拓。4、即景小詩(shī)（如《小村》《東溪》等），記錄了農(nóng)村的破敗及民俗風(fēng)情，反映了作者的審美情趣及民本思想。

（二）梅詩(shī)的藝術(shù)特征1、梅詩(shī)以“古硬”為美，以“平淡”為旨?xì)w，形成一種新的宋詩(shī)格調(diào)。（1）梅詩(shī)的“古硬”，表現(xiàn)在文字生澀，色彩黯淡，意象荒蠻，也是學(xué)習(xí)韓愈的體現(xiàn)。（2）梅詩(shī)的“平淡”，并不是像陶淵明、韋應(yīng)物的出于自然，而是從千錘百煉中來(lái)，帶有一種沉著之氣和雋永之美?！捌降敝鞯牡浞丁稏|溪》行到東溪看水時(shí)，坐臨孤嶼發(fā)船遲。

野鳧眠岸有閑意，老樹(shù)著花無(wú)丑枝。

短短蒲耳齊似剪，平平沙石凈于篩。

情雖不厭住不得，薄暮歸來(lái)車馬疲。頭三句閑適平淡，第四句生意翻新，以丑為美，老健渾然，五六兩句犀利與刻意，最后兩句議論，是梅堯臣詩(shī)風(fēng)、詩(shī)法、詩(shī)技的典型體現(xiàn)。

2、“古硬”為美，追求意境的新奇深警在“平淡”之外，梅堯臣詩(shī)還呈現(xiàn)出縱橫捭闔、破體為文、老健蒼勁、艱險(xiǎn)硬峭的風(fēng)貌。甚至在詩(shī)美的營(yíng)造上也出現(xiàn)了迥異于前期的清麗閑肆,而是用艱推力扛,在翻江倒海、山崩石摧、海呼石嘯中塑造一種奇險(xiǎn)怪惡、枯丑俗艷的筋力與丑怪相雜糅之美,如“炎炎赤龍奔,劃劃陰電笑”（《觀博陽(yáng)山火》）、“蒸如蟻亂緣,聚若蠶初出”（《秀叔頭虱》）、“淚沾宿草根猶凍,馬立荒沙跡已深”（《依韻和孫甫二都官展墓由大明精舍而歸》）等。這類詩(shī)作已不是“平淡”二字所能概括的，而呈現(xiàn)出以“古硬”為美，表現(xiàn)為追求意境的新奇深警與新穎工巧。晚云

黕黕日腳云，斷續(xù)如破灘。

忽舒金翠尾，始識(shí)秦女鸞。

又改為連牛，綴燧懷齊單。

伺黑密不囂，額額城未剜。

風(fēng)吹了無(wú)物，猶立船頭看。

歐陽(yáng)修《梅圣俞墓志銘》：“其初喜為清麗閑肆平淡,久則涵演深遠(yuǎn),間亦琢刻以出怪巧,然氣完力余,益老以勁。其應(yīng)于人者多,故辭非一體”,明確指出了梅詩(shī)“平淡”特色的時(shí)間界限。梅詩(shī)更主要的特征還是“老勁”、“怪巧”、“瘦骨”、“古硬”。歐陽(yáng)修《水谷夜行寄子美圣俞》評(píng)梅詩(shī)：“文詞愈清新,心意雖老大,譬如妖韶女,老自有余態(tài);近詩(shī)尤古硬,咀嚼苦難嘬,初如食橄欖,真味久愈在?！?、“以文為詩(shī)”的特點(diǎn)（1）“以文為詩(shī)”帶來(lái)了詩(shī)歌謀篇布局的散文化和詩(shī)題的長(zhǎng)短變化。如《希深惠書言與師魯子聰永叔幾道游嵩因誦而韻之》，由交代游嵩緣由開(kāi)頭，然后一一描述所經(jīng)景點(diǎn):初經(jīng)的是緱氏嶺，再過(guò)的是軒轅關(guān)，又到的是禮神祠等等，洋洋灑灑，鋪陳直述，最后全詩(shī)以感嘆未能同游收尾。整首詩(shī)從行文的鋪陳到結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整，儼然一篇“押韻之文”（2）“以文為詩(shī)”表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上講究回環(huán)往復(fù)、逆轉(zhuǎn)順布，富于變化。長(zhǎng)篇如《希深惠書》《次韻黃介夫七十韻》《書竄》等，都是規(guī)模壯闊的力作?！耙晕臑樵?shī)”有意識(shí)地打破西昆體意象密集、圓熟工穩(wěn)的結(jié)構(gòu)模式，通過(guò)拗折逆轉(zhuǎn)造成一種“陌生化”的變化。（3）“以文為詩(shī)”還表現(xiàn)在好議論方面。梅堯臣詩(shī)“尚理趣、善議論”，甚至到了“觸處生議”的地步，如《書竄》《猛虎行》等。4、語(yǔ)言特點(diǎn)（1）梅詩(shī)由“尊唐”轉(zhuǎn)向“立宋”。側(cè)重于對(duì)韓愈的追摹,取韓詩(shī)之險(xiǎn)怪勁峭、以文為詩(shī)、以議論為詩(shī)等特質(zhì)建構(gòu)的老健古硬詩(shī)歌藝術(shù)個(gè)性。語(yǔ)言勁峭，筆力剛勁、峭拔古硬，如“楚匠琢山骨”（《茶磨二首》）、“太湖萬(wàn)穴古山骨”（《寄題徐都官新居假山》）、“秋風(fēng)刷土骨”（《淮岸》）等追摹神似之詩(shī),構(gòu)成了“高峭”、“瘦硬”的特點(diǎn)。（2）“熟辭煉生”、“生辭煉熟”。梅詩(shī)在創(chuàng)作中通過(guò)“熟辭煉生”、“生辭煉熟”（朱東潤(rùn)《梅堯臣集編年注》）?！笆燹o煉生”并非使語(yǔ)言冷僻怪澀,而是努力擴(kuò)大習(xí)見(jiàn)語(yǔ)辭的表意張力，挖掘其警策動(dòng)人的深意，在平凡中顯現(xiàn)不平凡。如“枯桑水嚙只危根”，“謬人王民版籍論?！保ā缎〈濉罚┧g樹(shù)根而曰“嚙”，百姓入王籍而曰“謬”，使用習(xí)見(jiàn)語(yǔ)詞突破一般思維定式，平凡的語(yǔ)詞嵌入詩(shī)中，頓生光輝，具有無(wú)限意味,作到了“以故為新,以俗為雅”。“生辭煉熟”是將相對(duì)生僻的詞語(yǔ)鍛煉得平易自然,而不見(jiàn)任何雕琢痕跡。如“炎炎赤龍奔,劃劃陰電笑”（《觀博陽(yáng)山火》）、“伺黑密不囂，額額城未剜”（《晚云》）。（3）語(yǔ)言質(zhì)樸勁健，不避險(xiǎn)韻，不涉浮艷，較多地雜以散文化句式，注意詩(shī)句的鍛煉與意思的含蓄。五、對(duì)梅、歐的評(píng)價(jià)1、宋初詩(shī)歌沿襲晚唐五代的風(fēng)氣，