專業(yè)調(diào)音知識(shí)

音響專業(yè)知識(shí)專業(yè)場合燒音箱的原因1、音箱與功率放大器配置不合理沒有經(jīng)驗(yàn)的調(diào)音師會(huì)認(rèn)為，功率放大器的輸出功率太大，造成高音單元的損壞，其實(shí)不然。在專業(yè)場合下，揚(yáng)聲器一般可以承受3倍于額定功率的大信號(hào)沖擊，瞬時(shí)可承受5倍于額定功率的峰值沖擊而不會(huì)有問題的。因而，不是因意外強(qiáng)沖擊或話筒長時(shí)間嘯叫，而由功率放大器功率大而燒高音單元的情況是極少出現(xiàn)的。眾所周知，音箱內(nèi)有多個(gè)揚(yáng)聲器，揚(yáng)聲器所承受的功率，按分頻點(diǎn)的不同進(jìn)行不同分配。音箱的額定功率，一般專業(yè)音箱標(biāo)明最大粉紅噪功率，也就是說，音箱的額定功率是指粉紅噪聲或?qū)掝l帶能承受的模擬信號(hào)功率。一只分頻點(diǎn)為1.6kHz、額定功率為100W的二分頻音箱，在額定功率時(shí)，低音單元可分配到78W的輸出功率，而高音單元僅分配到22W。因此，對(duì)該音箱施加100W的粉紅噪聲功率或普通節(jié)目信號(hào)功率，它可以承受；而用100W的單頻信號(hào)去測試時(shí)，無論高音和低音單元都有可能損壞。如果一只三分頻的音箱，中、高音的分頻點(diǎn)在4kHz,那么，高音單元的承受功率只有標(biāo)稱功率的5%。如果功率分配不當(dāng)，就會(huì)很容易造成高音單元的損壞。在正常情況下，若輸入給音箱的信號(hào)加大1倍，高音頭的功率僅增加5W；但如果功率放大器的功率不足，致使信號(hào)過載出現(xiàn)削幅，高次諧波分量就會(huì)劇增。原為1kHz的正弦信號(hào)，在過載削幅接近方波時(shí)，就會(huì)在1kHz的正弦波外，產(chǎn)生大量的奇次諧波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，使信號(hào)中高音成分的比例大大增加，進(jìn)而造成信號(hào)中的高音頻譜能量遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過高音單元所能承受的功率。即使此時(shí)的信號(hào)總功率還沒達(dá)到音箱的額定功率，但高音單元已經(jīng)過載而造成損壞。這種情況比信號(hào)短時(shí)過載，但不出現(xiàn)削幅更加危險(xiǎn)。在信號(hào)不失真時(shí)，短時(shí)過載的1kHz信號(hào)，功率能量落在功率較大的低音單元上，不一定超過揚(yáng)聲器的短期最大功率，一般不會(huì)造成音箱功率分配的偏差而損壞揚(yáng)聲器單元。因而，正常使用條件下，功率放大器的額定輸出功率應(yīng)是音箱額定功率的2—3倍，才能保證在音箱的最大功率時(shí)功率放大器不造成失真。2、 分頻器使用不當(dāng)輸入端分頻點(diǎn)使用不當(dāng)，或揚(yáng)聲器工作頻率范圍不合理也是導(dǎo)致高音單元損壞的一個(gè)原因。在使用分頻器時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格按廠家提供的揚(yáng)聲器工作頻率范圍來合理的選擇分頻點(diǎn)。高音揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)如果選擇偏低，承受功率負(fù)擔(dān)過重，就很容易燒毀高音單元，中音號(hào)筒也是如此。3、 均衡器調(diào)試不當(dāng)均衡器的調(diào)整也是至關(guān)重要的。頻率均衡器是為了補(bǔ)償室內(nèi)聲場的各種缺陷和揚(yáng)聲器的各頻率不均勻而設(shè)置的，應(yīng)該用實(shí)際頻譜分析儀或用其它的儀器進(jìn)行調(diào)試。調(diào)試后的傳輸頻率特性應(yīng)在一定范圍內(nèi)是比較平坦的。許多不具備音響知識(shí)的調(diào)音員隨意的進(jìn)行調(diào)試，甚至有相當(dāng)多的人，把均衡器的高頻和低頻部分提得過高，形成“V”字形。如果這些頻率與中音頻率相比被提升高于10dB（均衡器的調(diào)節(jié)量一般都在12dB）的話，不僅均衡器造成的相位畸變要對(duì)音樂聲嚴(yán)重染色，同時(shí)，也極易造成音響高音單元燒毀，這類情況也是燒毀揚(yáng)聲器的主要原因。當(dāng)然，音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)要根據(jù)實(shí)際情況，如場地大小、用途、建聲條件等綜合考慮，要根據(jù)實(shí)際的使用條件來確定最大連續(xù)聲壓級(jí)，進(jìn)而確定音箱的最大SPL值。4、 音量的調(diào)節(jié)不少使用者把后級(jí)功放的衰減器置在-6dB、-10dB，即音量旋鈕的70%—80%，甚至一般的位置上，靠加大調(diào)音臺(tái)輸入來達(dá)到合適的音量，以為功率放大器留有余量，音箱就安全了，實(shí)際上這也是錯(cuò)誤的。功率放大器的衰減旋鈕衰減的是輸入信號(hào)，若將功率放大器的輸入衰減6dB，也就意味著，要保持同等的音量，調(diào)音臺(tái)或前級(jí)必須多輸出6dB，電壓要高1倍，輸入的上動(dòng)態(tài)余量，俗稱“頭頂空間”，就要被砍掉一半。這時(shí)，若有突發(fā)的大信號(hào)，就會(huì)早6dB使調(diào)音臺(tái)輸出過載，出現(xiàn)削幅波形。盡管功放沒有過載，但輸入的是削幅波形，高音分量過重，不但高音失真，高音單元也有可能燒壞。上述分析，可以使我們很清楚的了解到：音箱燒高音單元的一個(gè)重要原因，是功率放大器的功率太小，而不是太大。功率放大器送出的信號(hào)本聲就是削幅信號(hào)，導(dǎo)致?lián)p壞音箱。所以，在配置音響時(shí)，一定要建立正確的認(rèn)識(shí)，要用“大馬拉小車”的方案，防止功率放大器送出削幅信號(hào)而損壞高、中音揚(yáng)聲器單元。在進(jìn)行音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)時(shí)，功放與音響的設(shè)計(jì)功率要案上述原則進(jìn)行匹配，實(shí)際操作中各個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)備要運(yùn)用合理，才能做到既保護(hù)好設(shè)備，又能使音響系統(tǒng)達(dá)到最佳的效果。調(diào)音技巧入門不少音響師、調(diào)音師面對(duì)琳瑯滿目的音響設(shè)備時(shí)，往往感到難于操作。現(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。人耳對(duì)音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對(duì)音色處理不好，不但會(huì)使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對(duì)于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對(duì)3kHz的頻率萬分進(jìn)行補(bǔ)償；對(duì)于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對(duì)400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。如何調(diào)節(jié)好混響時(shí)間混響通常決定了余音的長短，對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可適當(dāng)延長混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對(duì)于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因?yàn)橛^眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間。如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例完全直達(dá)聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會(huì)發(fā)言或朗誦的場合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動(dòng)聽，可增加觀眾、只眾的現(xiàn)場立體感。完全混響聲而無直達(dá)聲分量輸出，則會(huì)使聲音產(chǎn)生“染色”現(xiàn)象，造成嚴(yán)重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱其為“浴室效應(yīng)”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達(dá)聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會(huì)產(chǎn)生失真，又會(huì)有一定的混響效果。如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對(duì)這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時(shí)，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強(qiáng)，伴音太強(qiáng)，又會(huì)“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊(duì)在演奏樂曲，體會(huì)不出演唱者的情趣。如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào)伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的，它不可適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性，音響師、調(diào)音師應(yīng)對(duì)演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。演唱時(shí)，先把音調(diào)控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實(shí)際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。調(diào)音是一門藝術(shù)性很強(qiáng)的操作過程，它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性，需要平時(shí)有較高的音樂修養(yǎng)，對(duì)現(xiàn)場要有靈敏的聽覺反應(yīng)，這樣調(diào)出來的聲音才能被聽眾所接受。什么是均衡器?均衡器是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備，通過對(duì)各種不同頻率的電信號(hào)的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。均衡器分為三類：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。1．圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，通過面板上推拉鍵的分布，可直觀地反映出所調(diào)出的均衡補(bǔ)償曲線，各個(gè)頻率的提升和衰減情況一目了然，它采用恒定Q值技術(shù)，每個(gè)頻點(diǎn)設(shè)有一個(gè)推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶寬始終不變。常用的專業(yè)圖示均衡器則是將20Hz~20kHz的信號(hào)分成10段、15段、27段、31段來進(jìn)行調(diào)節(jié)。這樣人們根據(jù)不同的要求分別選擇不同段數(shù)的頻率均衡器。一般來說10段均衡器的頻率點(diǎn)以倍頻程間隔分布，使用在一般場合下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器，使用在專業(yè)擴(kuò)聲上，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數(shù)有在比較重要的需要精細(xì)補(bǔ)償?shù)膱龊舷?，圖示均衡器結(jié)構(gòu)簡單，直觀明了，故在專業(yè)音響中應(yīng)用非常廣泛。2．參量均衡器：亦稱參數(shù)均衡器，對(duì)均衡調(diào)節(jié)的各種參數(shù)都可細(xì)致調(diào)節(jié)的均衡器，多附設(shè)在調(diào)音臺(tái)上，但也有獨(dú)立的參量均衡器，調(diào)節(jié)的參數(shù)內(nèi)容包括頻段、頻點(diǎn)、增益和品質(zhì)因數(shù)Q值等，可以美化（包括丑化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風(fēng)格更加鮮明突出，豐富多彩達(dá)到所需要的藝術(shù)效果。3．房間均衡器，用于調(diào)整房間內(nèi)的頻率響應(yīng)特性曲線的均衡器，由于裝飾材料對(duì)不同頻率的吸收（或反射）量不同以及簡正共振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對(duì)由于建聲方面的頻率缺陷加以客觀地補(bǔ)償調(diào)節(jié)。頻段分得越細(xì)，調(diào)節(jié)的峰越尖銳，即Q值（品質(zhì)因數(shù)）越高，調(diào)節(jié)時(shí)補(bǔ)償?shù)迷郊?xì)致，頻段分的越粗則調(diào)節(jié)的峰就比較寬，當(dāng)聲場傳輸頻率特性曲線比較復(fù)雜時(shí)較難補(bǔ)償。什么是激勵(lì)器?激勵(lì)器是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學(xué)特性，對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行修飾和美化的聲處理設(shè)備。通過給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質(zhì)、音色、提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感?，F(xiàn)代激勵(lì)器不僅可以創(chuàng)造出高頻諧波，而且還具有低頻擴(kuò)展和音樂風(fēng)格等功能，使低音效果更加完美、音樂更具表現(xiàn)力。使用激勵(lì)器提高聲音的清晰度，可懂性和表現(xiàn)力。使聲音更加悅耳動(dòng)聽，降低聽音疲勞，增加響度。雖然激勵(lì)器只給聲音增加了0.5dB左右的諧波成分，但實(shí)際聽起來，音量好像增加了10dB左右。使聲音的聽覺響度明顯增加，聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度的增加；改善了聲音的定位和層次感，還可以提高重放聲音的音質(zhì)，磁帶的復(fù)制率。因?yàn)槁曅盘?hào)在傳送和錄制過程中會(huì)損失高頻諧波成分，出現(xiàn)高頻噪聲。此時(shí)前者用激勵(lì)器先對(duì)信號(hào)進(jìn)行補(bǔ)償，后者可用濾波器將高頻噪聲濾掉后，再營造出高音成分，保證重放音質(zhì)。激勵(lì)器的調(diào)節(jié)需要音響師對(duì)系統(tǒng)的音質(zhì)和音色進(jìn)行判別，再根據(jù)主觀聽音評(píng)價(jià)進(jìn)行調(diào)整。如何選擇揚(yáng)聲器2007-03-0514:12揚(yáng)聲器實(shí)際上是一種把可范圍內(nèi)的音頻電功率信號(hào)通過換能器（揚(yáng)聲器單元），把它轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂凶銐蚵晧杭?jí)的可聽聲音。為能正確選擇好揚(yáng)聲器，必須首先了解聲音信號(hào)的屬性，然后要求揚(yáng)聲器能“原汁原味”地把音頻電信號(hào)還原成逼真自然的聲音。人聲和各種樂聲是一種隨機(jī)信號(hào)，其波形十分復(fù)雜?？陕犅曇舻念l率范圍一般可達(dá)20Hz-20kHz；其中語言的頻譜范圍約在150Hz-4kHz左右；而各種音樂的頻譜范圍可達(dá)40Hz-18kHz左右。其平均頻譜的能量分布為：低音和中低音部分最大，中高音部分次之，高音部分最?。s為中、低音部分能量的1/10）；人聲的能量主要集中在200Hz-3.5kHz頻率范圍。這些可聽聲隨機(jī)信號(hào)幅度的峰值比它的平均值約大10-15dB（甚至更高一點(diǎn)）。因此揚(yáng)聲器要能正確地重放出這些隨機(jī)信號(hào)，保證重放的音質(zhì)優(yōu)美動(dòng)聽，揚(yáng)聲器必須具有寬廣的頻率響應(yīng)特性，足夠的聲壓級(jí)和大的信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍。我們希望能用相對(duì)較小的信號(hào)功率輸入獲得足夠大的聲壓級(jí)，即要求揚(yáng)聲器具有高效率的電功率轉(zhuǎn)換成聲壓的靈敏度。還要求揚(yáng)聲器系統(tǒng)在輸入信號(hào)適量過載的情況下，不會(huì)受到損壞，即要有較高的可靠性。揚(yáng)聲器系統(tǒng)主要技術(shù)特性的應(yīng)用：揚(yáng)聲器系統(tǒng)有許多與音色效果和使用場合直接有關(guān)的技術(shù)特性，為了用好用活這些技術(shù)特性，用戶必須對(duì)它們有所了解。1）二路（二分頻）和三路（三分頻）揚(yáng)聲器系統(tǒng)音頻信號(hào)的頻譜范圍很寬，把20Hz-20kHz的信號(hào)要用一種揚(yáng)聲器單元是無法滿足整段頻響的；一般的12寸以上大口徑揚(yáng)聲器單元，低音特性很好，失真不大，但超過1.5kHz的信號(hào)，它的表現(xiàn)就很差了；1-2寸的高音揚(yáng)聲器單元（高音壓縮驅(qū)動(dòng)器）重放3kHz以上的信號(hào)性能很好，但無法重放中音和低音信號(hào)。于是就有了由各種頻響特性單元組成的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，由低音（含中低音）和高音（含中高音）兩種單元組成的稱為二路揚(yáng)聲器系統(tǒng)，由低音、中音和高音三種單元組成的稱為三路系統(tǒng)。二路揚(yáng)聲器系統(tǒng)結(jié)構(gòu)簡單，造價(jià)相對(duì)較低，為了解決缺少這段中音頻率，于是有些廠家用了一種折衰的方法，即在分頻網(wǎng)絡(luò)上把低音單元的頻響特性向上移動(dòng)，把高音單元拭目以待頻率特性向下移動(dòng)。另外一個(gè)問題是，分頻交叉點(diǎn)頻率只能設(shè)定在500Hz-2kHz之間，而此區(qū)域正是人聲和樂聲頻譜的重要部分。因此在聽覺上人留下“空洞”感和聽到的失真。亦因?yàn)槿绱?，三路揚(yáng)聲器對(duì)喇叭單元的要求相對(duì)較高，假若單元的性能不佳，整個(gè)揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲音就不夠平滑，或有嚴(yán)重的相位失真。三路揚(yáng)聲器系統(tǒng)各單元的特性可不作折衷，充分發(fā)揮它們各自的長處，兩個(gè)分頻交叉點(diǎn)可選在中音人聲和樂聲頻譜重要部份上、下邊緣處，對(duì)音質(zhì)沒有任何影響，故三路揚(yáng)聲器系統(tǒng)減小了聲音的失真，提高了聲音的清晰度，改善了低高和高音間交叉頻段的性能，增加了揚(yáng)聲器系統(tǒng)的功率處理能力，因此是文藝演出、音樂廳和歌劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的最佳選擇。2）靈敏度和最大聲壓級(jí)（SPLmax）揚(yáng)聲器單元是一種電信號(hào)與聲音之間的換能器，要求它能以相對(duì)較小的輸入功率轉(zhuǎn)達(dá)換成很宏亮的聲音，這就要求揚(yáng)聲器有較高的聲壓靈敏度，［靈敏度］實(shí)質(zhì)上是一種［轉(zhuǎn)換效率］的體現(xiàn)，各類揚(yáng)虧損順系統(tǒng)由于采用的設(shè)計(jì)技術(shù)，選用的材料和生產(chǎn)工藝等多方面的差異，靈敏度的差異也很大。靈敏度是指輸入揚(yáng)聲器單元1瓦的電功率，在揚(yáng)聲器軸線方向離開1米遠(yuǎn)的地方測得的聲壓級(jí)大小，如果兩種揚(yáng)聲器的靈敏度相差3dB要達(dá)到同樣大的聲壓級(jí)輸出，需要增加電輸入功率一倍，因此靈敏度較高的揚(yáng)聲器能發(fā)出較大的聲音。揚(yáng)聲器系統(tǒng)的輸入功率能力一般都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之間）因此實(shí)際使用時(shí)都可輸入這個(gè)最大允許的電功率，以額定最大功率，輸入揚(yáng)聲器，在揚(yáng)聲器軸向1米處產(chǎn)生的聲壓級(jí)稱為最大聲壓級(jí)SPLmax例，靈敏度=100dB,lw/lm揚(yáng)聲器，若具最大功率承受能力為1000W,則SPLmax=100dB+30dB=130dB,lm。3） 失真和音質(zhì)音箱工廠都沒有標(biāo)稱他們產(chǎn)品的失真率，其實(shí)它是一個(gè)非常重要的技術(shù)參數(shù)，音質(zhì)是一個(gè)比較抽象的評(píng)價(jià)，亦沒有可能在文件上標(biāo)稱，只能采取主觀的聽音比試，通常，靈敏度與音質(zhì)是有矛盾的，生產(chǎn)商需要在兩者中作適當(dāng)?shù)钠胶?，一般來說，中低價(jià)的產(chǎn)品，均以靈敏度作主導(dǎo)，追求性能價(jià)格比，而高價(jià)位產(chǎn)品偏重音質(zhì)，而最高層次者是兩者兼?zhèn)洹?） ［個(gè)性］與［共性］在此又再引伸出另一個(gè)相對(duì)抽象和主觀的性能評(píng)價(jià)，擴(kuò)聲用的音響，有別于家中的Hi-Fi音響器材，必須兼容性非常高，因?yàn)槊總€(gè)場地都可能演出不同類型的節(jié)目，從歌劇到搖滾音樂會(huì)，亦可能只是以語言信號(hào)為主的報(bào)告會(huì)，故其音響系統(tǒng)必須要兼容不同的節(jié)目源，做到［平均性］的優(yōu)異即不能偏重于某一個(gè)用途，而家里的Hi-Fi音響器材，只需要照顧一個(gè)人或一小撮人的口味，其產(chǎn)品的［個(gè)性］是容許存在，但作為專業(yè)擴(kuò)聲系統(tǒng)器材，則這種［個(gè)性］將會(huì)變成［局限性］或［缺陷］。專業(yè)擴(kuò)聲器材需要為一大群公眾服務(wù)，節(jié)目內(nèi)容經(jīng)常變換，［共性］是基本要求，兼容性要強(qiáng)，不同性質(zhì)的節(jié)目都要有［平均］的表現(xiàn)，除此之外，專業(yè)擴(kuò)聲器材必須是“無渲染”，“不夸張”，“忠實(shí)”地將音源還原，就是［共性］或［共用性］。5）揚(yáng)聲器系統(tǒng)的指向特性揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音通常在低頻段（低于200Hz）的聲音是無方向性的，在各方向均勻傳播，但在高頻段時(shí)，聲音的傳播呈現(xiàn)較強(qiáng)的方向性，這個(gè)指向特性（各類音箱均不相同）正是我們?cè)谙到y(tǒng)設(shè)計(jì)中要加以應(yīng)用，優(yōu)良的恒定指向特性可在現(xiàn)場布置時(shí)把聲波的能量集中到觀眾區(qū)，避開聲波的強(qiáng)烈反射面和聲場互相干擾。揚(yáng)聲器的指向特性使偏離軸向的聲壓級(jí)隨偏角的增大而聲壓級(jí)逐漸減小，同時(shí)聲壓級(jí)又隨聲波傳播距離的增加按距離的平方成反比而衰減，在距揚(yáng)聲器遠(yuǎn)近和方位不同的聽眾區(qū)，若將這兩種衰減選擇得當(dāng)，就可使兩種衰減互相補(bǔ)償，從而使聲場更為均勻，大型工程需要蓋相對(duì)比較闊的區(qū)域，單只音箱通常不足以應(yīng)付，需要將多只音箱拼合成音箱群（陳列），而在陳列揚(yáng)聲器系統(tǒng)中，恒指向特性可使音箱之間的中、高頻段的聲波在音箱間不產(chǎn)生相互干擾，用具有上述指向特性的一對(duì)揚(yáng)聲器組成八字形擺放，可以覆蓋單個(gè)音箱的一倍，否則，聲音在音箱前方已經(jīng)互相干擾，嚴(yán)重影響聲場的均勻度和聲音的清晰度。6）揚(yáng)聲器系統(tǒng)的功率處理能力揚(yáng)聲器的功率處理能力（或稱揚(yáng)聲器的額定功率）是一項(xiàng)重要技術(shù)參數(shù)，它代表揚(yáng)聲器承受長期連續(xù)安全工作的功率輸入能力，了解揚(yáng)聲器的功率處理能力，首先必須懂得揚(yáng)聲器驅(qū)動(dòng)器是如何損壞的，驅(qū)動(dòng)器的損壞模式有兩種：一種是音圈過熱損壞（音圈燒毀，過熱變形，圈間擊穿等），另一種是驅(qū)動(dòng)器的振膜位移量超過極限值，使揚(yáng)聲器的錐形振膜/或其周圍的彈性部件損壞，通常發(fā)生在含有很多大振幅的低頻信號(hào)。聲音信號(hào)不是一種正弦波信號(hào)，而是一種隨機(jī)的，這些隨機(jī)信號(hào)可用三個(gè)能數(shù)來表示，有效值（RMS）又稱均方根值，是以信號(hào)峰值等幅的正弦信號(hào)的一種測量結(jié)果，接近于平均值，基本上代表信號(hào)的發(fā)熱能量。峰值（Peak）是信號(hào)達(dá)到的最大電平，對(duì)于正弦波來說，峰值電平大于有效值電平3dB,對(duì)于音樂信號(hào)來說，峰值電平超過有效值可達(dá)10T5dB在評(píng)定一種揚(yáng)聲器的位移能力時(shí)，峰值是重要的，峰值因子，用來說明峰值電平與有效值電平的比率，對(duì)于按AES2-1984的粉紅色噪聲源來說，峰值因子為6dB，即峰值電壓是有效值電壓的4倍。揚(yáng)聲器的功率處理能力是按（AES2-11984）處理后的粉紅色噪聲信號(hào)連續(xù)加2小時(shí)工作后其電性能和機(jī)械性能的永久性變化不大于10%的情況下測得的技術(shù)參數(shù)。7） 加載（