對(duì)偶修辭手法的詩(shī)句

PAGE對(duì)偶修辭手法的詩(shī)句篇一：含有修辭手法的詩(shī)句含有修辭手法的詩(shī)句一、含比喻：1、大漠沙如雪，燕山月似鉤。2、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。3、忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。4、不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。5、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。6、可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。二、夸張：1、白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。2、危樓高百尺，手可摘星辰。3、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。4、桃花潭水深千尺，不及汪倫贈(zèng)我情。三、對(duì)偶：1、舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。2、白日依山盡,黃河入海流。3、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。4、窗寒西嶺千秋雪,門泊東吳萬(wàn)里船。四、擬人：1、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。2、落花不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。3、隨風(fēng)潛如夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。4、一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。五、設(shè)問：1、問君能有幾多愁恰似一江春水向東流。2、不知細(xì)葉誰(shuí)裁出二月春風(fēng)似剪刀。3、明月幾時(shí)有把酒問青天。4、借問酒家何處有牧童遙指杏花村。六、反問：1、莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君2、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如蘭，能不憶江南3、誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉篇二：帶有修辭的詩(shī)句帶有修辭方法的名句1、比喻①洛陽(yáng)親友如相問，一片冰心在玉壺。（《芙蓉樓送辛漸》王昌齡）②不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（《詠柳》賀知章）③遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。（《望洞庭》劉禹錫）④可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。（《暮江吟》白居易）⑤道旁榆莢巧似錢，摘來(lái)沽酒君肯否（《戲問花門酒家翁》岑參）⑥一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。（《早梅》張之貫）2、擬人①天平山上白云泉，云自無(wú)心水自閑。（《白云泉》白居易）②有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。（《春日》秦觀）③剛叫太陽(yáng)收拾去，卻叫明月送將來(lái)。（《花影》蘇軾）④春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（《無(wú)題》李商隱）⑤人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。（《題都城南莊》崔護(hù)）⑥春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。（《游園不值》葉紹翁）3、夸張①過江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。（《風(fēng)》李嶠）②危樓高百尺，手可摘星辰。（《夜宿山寺》李白）③白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。（《秋浦歌》李白）④千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。（《江雪》柳宗元）⑤野曠天低樹，江清月近人。（《宿建德江》孟浩然）⑥兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬(wàn)重山。（《早發(fā)白帝城》李白）4、借代①開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。（《過故人莊》孟浩然）②兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。（《望天門山》李白）③黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲。（《勸學(xué)》顏真卿）④錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。（《贈(zèng)花卿》杜甫）⑤銀釧金釵來(lái)負(fù)水，長(zhǎng)刀短笠去燒畬。（《竹枝詞》劉禹錫）⑥等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。（《春日》朱熹）5、對(duì)偶①窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。（《絕句》杜甫）②吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。（《登金陵鳳凰臺(tái)》李白）③晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（《黃鶴樓》崔顥）④近水樓臺(tái)先得月，向陽(yáng)花木早逢春。（《斷句》蘇麟）⑤沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬(wàn)木春。（《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》劉禹錫）⑥大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。（《使至塞上》王維）6、對(duì)比①有緣千里來(lái)相會(huì)，無(wú)緣對(duì)面不相逢。（施耐庵語(yǔ)）②桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（《贈(zèng)汪倫》李白）③農(nóng)夫心內(nèi)如湯煮，公子王孫把扇搖。（《赤日炎炎似火燒》民歌）④少壯不努力，老大徒傷悲。（《長(zhǎng)歌行》漢樂府）⑤朱門酒肉臭，路有凍死骨。（《自京赴奉先縣》杜甫）⑥花開蝶滿枝，花落蜂還稀。（《對(duì)花》于濆fén）7、設(shè)問①此去與師誰(shuí)共到一船明月一船風(fēng)。（《送日本國(guó)僧敬尤歸》韋莊）②日暮征帆何處泊天涯一望斷人腸。（《送杜十四之江南》孟浩然）③借問梅花何處落風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。（《塞上聽吹笛》高適）8、反問①安知千里外，不有雨兼風(fēng)。（《中秋夜》李嶠）②莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。（《別董大》高適）9、雙關(guān)①春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（《無(wú)題》李商隱）②東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。（《竹枝詞二首》其一劉禹錫）10、反復(fù)①爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。（《如夢(mèng)令》李清照）②胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。（《調(diào)笑令》韋應(yīng)物）（二）帶有季節(jié)特點(diǎn)的名句1、春季①碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。（《詠柳》賀知章）②把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。（《寒食寄京師諸弟》韋應(yīng)物）③桃花流水窅然去，別有天地非人間。（《山中問答》李白）④亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（《錢塘湖春行》白居易）⑤楊花榆莢無(wú)才思，帷解漫天作雪飛。（《晚春》韓愈）⑥天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。（《早春呈水部張十八員外》韓愈）⑦沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。（《絕句》志南）⑧紅樹青山日欲斜，長(zhǎng)郊草色綠無(wú)涯。（《豐樂亭游春》歐陽(yáng)修）⑨枝頭柳絮吹又少，天涯何處無(wú)芳草。（《蝶戀花》蘇軾）⑩夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。（《春曉》孟浩然）2、夏季①亂入池中看不見，聞歌始覺有人來(lái)。（《采蓮曲》王昌齡）②黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。（《六月二十七日望湖樓醉書》蘇軾）③畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。（《曉出凈慈寺送林子方》楊萬(wàn)里）④赤日炎炎似火燒，野田禾苗半枯焦。（《赤日炎炎似火燒》民歌）⑤接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。（《曉出凈慈寺送林子方》楊萬(wàn)里）⑥水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（《飲湖上初晴后雨》蘇軾）⑦水精簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。（《山亭夏日》高駢）⑧竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。（《夏夜追涼》楊萬(wàn)里）⑨更無(wú)柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。（《客中初夏》司馬光）⑩小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。（《小池》楊萬(wàn)里）3、秋季①可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。（《暮江吟》白居易）②停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。（《山行》杜甫）③初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。（《霜月》李商隱）④不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花。（《菊花》元?。蒿S颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)。（《題菊花》黃巢）⑥中庭地白樹棲鴉，冷霜無(wú)聲濕桂花。（《十五月夜望月寄杜郎中》王建）⑦荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。（《贈(zèng)劉景文》蘇軾）⑧遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。（《九月九日憶山東兄弟》王維）⑨況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。（《山中》王勃）⑩荊溪白石出，天寒紅葉稀。（《山中》王維）4、冬季①疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。（《梅花》林逋）②邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。（《邯鄲冬至夜思家》白居易）③朔風(fēng)吹雪透刀瘢，飲馬長(zhǎng)城窯更寒。（《和李秀才邊庭四時(shí)怒》盧汝弼）④綠樹碧檐相掩映，無(wú)人知道外邊寒。（《華清宮》吳融）⑤云出飛花入戶時(shí)，坐看青竹變瓊枝。（《對(duì)雪》高駢）⑥忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。（《白雪歌送武判官歸京》岑參）⑦天人寧許巧，剪水作花飛。（《驚雪》陸暢）⑧墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。（《梅花》王安石）⑨日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。（《逢雪宿芙蓉山主人》劉長(zhǎng)卿）⑩千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。（《江雪》柳宗元）（三）帶有人物的名句①林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。（《塞下曲》盧綸）（李廣）②此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。（《易水送別》駱賓王）（荊軻）篇三：古詩(shī)文常見修辭手法古詩(shī)文中常見的修辭方式詩(shī)歌鑒賞題中考查的修辭手法常見的有比喻、擬人、夸張、對(duì)比、襯托、對(duì)偶、頂真、雙關(guān)、通感等。一、比喻比喻就是打比方，用某些有類似點(diǎn)的事物來(lái)比擬另一事物，可分為明喻、暗喻、借喻、倒喻、較喻等。運(yùn)用比喻可以突出事物特征，使表達(dá)更加生動(dòng)鮮明，化深?yuàn)W抽象為淺顯具體。如“一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹”（劉攽《雨后池上》），水面如同輕輕磨過的明鏡一樣，倒映出池塘邊的房檐和楹柱，以此表現(xiàn)了雨后池塘水面的平靜。例句：1.輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。（岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》）2.飄飄何所似天地一沙鷗。（杜甫《旅夜書懷》）3.浮云蔽白日，游子不顧反。（《古詩(shī)十九首·行行重行行》）4.嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。（白居易《琵琶行》）5.思君如滿月，夜夜減清輝。（張九齡《自君之出矣》）6.人生無(wú)根蒂，飄如陌上塵。（陶淵明《雜詩(shī)》）7.雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離，兩兔傍地走，安能辨我是雄雌（《木蘭詩(shī)》）8.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。（蘇軾《望湖樓醉書》）二、比擬把物當(dāng)作人來(lái)描寫叫擬人，或把人當(dāng)作物來(lái)描寫叫擬物。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動(dòng)的作用。如“雁引愁心去，山銜好月來(lái)”（李白《與夏十二登岳陽(yáng)樓》），大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，寫出了詩(shī)人流放遇赦的高興心情?！皝?lái)時(shí)春社，去時(shí)秋社，年年來(lái)去搬寒熱。語(yǔ)喃喃，忙劫劫，春風(fēng)堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見些；亡，都盡說(shuō)”（趙善慶《[中呂]山坡羊燕子》)，詩(shī)人把燕子趨熱避寒想象成搬運(yùn)寒熱，讓燕子帶上了更多的人情味?！爸豢忠股罨ㄋ?，故燒高燭照紅妝”（蘇軾《海棠》），詩(shī)人怕花睡去，所以點(diǎn)燃蠟燭來(lái)照，以花比人，極富雅趣。例：1.楊萬(wàn)里《暮熱游荷池上》細(xì)草搖頭忽報(bào)儂，披襟攔得一西風(fēng)。荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。2.杜牧《齊安郡中偶題》兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。3.王勃《詠風(fēng)》肅肅涼風(fēng)起，加我林壑清。驅(qū)煙尋澗戶，卷霧出山楹。去來(lái)固無(wú)跡，動(dòng)息如有情。日落山水靜，為君起松聲?！咀ⅰ繚緫簟⑸介?，指普通人家。三、夸張夸張就是為達(dá)到某種效果的需要，對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等方面著意擴(kuò)大或縮小的修辭。運(yùn)用夸張，可以揭示本質(zhì)，烘托氣氛，增強(qiáng)聯(lián)想。如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（李白《望廬山瀑布》），“飛”字，把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動(dòng)；“直下”，既寫出山之高峻陡峭，又可以見出水流之急，那高空直落，勢(shì)不可擋之狀如在眼前。例：1.白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。（李白《秋浦歌》）2.初聞涕淚滿衣裳。（杜甫《聞官軍收河南河北》）3.一身去國(guó)六千里，萬(wàn)死投荒十二年。（柳宗元《別舍弟宗一》）4.筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神。（杜甫《寄李十二白二十韻》）5.蜀道之難難于上青天。（李白《蜀道難》）6.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（李白《望廬山瀑布》）7.似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門一夜長(zhǎng)。（李益《宮怨》）8.霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。（杜甫《古柏行》）四、對(duì)比運(yùn)用對(duì)比，可以把不同的人物、不同的生活現(xiàn)象、不同的思想感情區(qū)別得更加鮮明。如“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城?！保ㄍ醪g《從軍行》)，詩(shī)人截取邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情。琵琶盡可以換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含的感情內(nèi)容，所以說(shuō)“新”與“舊”的對(duì)比更能顯示出聽者深重的別情邊愁，這是任何歡樂的新曲都無(wú)法排遣的。“馬后桃花馬前雪，出關(guān)爭(zhēng)得不回頭”（清·徐蘭《出關(guān)》），詩(shī)人將關(guān)內(nèi)桃花爛漫與關(guān)外白雪茫茫兩個(gè)場(chǎng)景聚集到征馬這一關(guān)節(jié)點(diǎn)上，對(duì)比鮮明。“桃花”與“雪”分別代指家鄉(xiāng)的溫馨與塞外的清冷生活，在詩(shī)中具有象征意義，蘊(yùn)含了思鄉(xiāng)的情感。例：1.戰(zhàn)士軍前半生死，美人帳下猶歌舞。（高適《燕歌行》）2.可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。（陳陶《隴西行》）3.敏捷詩(shī)千首，飄零酒一杯。（杜甫《不見》）4.朱門酒肉臭，路有凍死骨。（杜甫《自京至奉先縣詠懷五百字》）5.冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴。（杜甫《夢(mèng)李白》）6.少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。（賀知章《回鄉(xiāng)偶書》）7.宰相有權(quán)能割地，孤臣無(wú)力可回天。（丘逢甲《離臺(tái)詩(shī)》）五、襯托襯托是為了突出主要事物，先描寫與之有關(guān)聯(lián)的事物作為陪襯的修辭。襯托分正襯和反襯兩種，反襯一般又包括動(dòng)襯靜、聲襯寂、樂襯哀。如“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬(wàn)壑松?？托南戳魉?，余響入霜鐘。不覺碧山暮，秋云暗幾重”（李白《聽蜀僧濬彈琴》），第四聯(lián)寫出了曲終時(shí)的景色和詩(shī)人沉醉于琴聲之中的狀態(tài)，側(cè)面襯托了琴聲的魅力?！俺跸木G槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”（蘇軾《阮郎歸初夏》），尾句以棋聲襯托了周圍環(huán)境的幽靜閑雅?！昂綆锥?，風(fēng)低削碎中原路，秋空一碧無(wú)今古”（陳維崧《醉落魄詠鷹》），詩(shī)人借用壁立的寒山、空曠的大地、澄碧的秋空等場(chǎng)景，襯托了鷹的形象。又如辛棄疾的《青玉案》：東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。詞中寫到：萬(wàn)千棵樹上閃著紅亮的燈光，晶瑩耀眼；千家萬(wàn)戶門前，紅燈高照，燦若晨星；貴家公子駕著寶馬雕車，一路香風(fēng)四溢；娓娓引人的“鳳簫”聲，明晰奪目的“玉壺”燈，徹夜不熄的魚形和龍形燈，街道熱鬧非凡；戴著“蛾兒”“雪柳”“黃金鏤”首飾，打扮得漂漂亮亮的游女們，像陣香風(fēng)，帶著盈盈的笑語(yǔ)，縷縷幽香，飄然而去了……詩(shī)人用了三分之