卡夫卡經(jīng)典名言優(yōu)秀3篇

第卡夫卡經(jīng)典名言優(yōu)秀3篇卡夫卡經(jīng)典名言一

1、生命之所以有意義是因為它會停止。

2、你必須走完全程，你怎么也逃不掉的。

3、真正的對手會灌輸給你大量的勇氣

4、只有目的，沒有道路。道路是種搖曳不定的東西。

5、一個人盡可能的不說謊是因他不能說謊，而非因為他所得到的說謊機會太微小了。

6、書必須是用來鑿破人們心中冰封海洋的一把斧子。

7、夢揭開了現(xiàn)實，而想象隱藏在現(xiàn)實后面。這是生活的可怕的東西，藝術(shù)的震撼人的東西。

8、我永遠得不到足夠的熱量，所以我燃燒，因冷而燒成灰燼。

9、目的雖有，卻無路可循。我們稱之為路的，只是彷徨而已。

10、因為與人交往才會誘使一個人去做自我思考。

11、幸福并不取決于財產(chǎn)。幸福只是定向問題。這就是說，幸福者看不見現(xiàn)實的黑暗邊緣。

12、人只因承擔(dān)責(zé)任才是自由的。這是生活的真諦。

13、害怕失去飯碗，這種恐懼心理敗壞了人的性格。生活就是這樣。

14、誰若棄世，他必定愛所有的人，因為他連他們的世界也不要了，于是他就開始察覺真正的人的本質(zhì)是什么，這種本質(zhì)無非是被人愛，前提是：人們與他的本質(zhì)是彼此相稱的。

15、人們?yōu)榱双@得生活，就得拋棄生活。

16、疾病根本不是惡，而是警告信號，生活的助手。

17、藝術(shù)向來都是要投入整個身心的事情，因此，藝術(shù)歸根結(jié)底都是悲劇性的。

18、每一件真正的藝術(shù)品都是文獻和見證。

19、沒有擁有，只有存在，只有一種追求最后的呼吸、追求窒息的存在。

20、精神只有在不成為支撐物時，它才會自由。

21、我愛她，但不能跟她說話，我窺視著她，以便不與她相遇。

22、您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計，人們常常用它在自己和世界面前遮掩缺點。真正持久的力量在于忍受中。只有軟骨頭才急躁粗暴。他通常因此而喪失人的尊嚴(yán)。

23、他們把活生生的、富于變化的人變成了死的、毫無變化能力的檔案號。

24、仿佛一條秋日的小徑：在還沒有來得及把它清掃干凈之前，便又蓋滿了落葉。

25、與牢房墻壁的斗爭，不分勝負。

26、文學(xué)力圖給事情蒙上一層舒適的、令人高興的光，而詩人卻被迫把事情提高到真實、純潔、永恒的領(lǐng)域。文學(xué)尋找安逸，而詩人卻是尋找幸福的人，這與舒適相去十萬八千里。

27、我們生活在一個惡的時代?，F(xiàn)在沒有一樣?xùn)|西是名符其實的，比如現(xiàn)在，人的根早已從土地里拔了出去，人們卻在談?wù)摴枢l(xiāng)。

28、我們的藝術(shù)是一種被真實照耀得眼花繚亂的存在：那照在退縮的怪臉上的光是真實的，其它都不是。

29、在巴爾扎克的手杖柄上寫著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著：一切障礙都在粉碎我。共同的是：一切。

30、生活中有種種可能性，而在一切可能性中反映出來的只是自身存在的一種無法逃脫的不可能性。

31、表面上看，辦公室的人要高貴一點，幸運一點，但這只是假象。實際上，人們更孤獨、更不幸。事情就是這樣，智力勞動把人推向了人的群體。相反，手工藝把人迎向人群。

32、美國充滿無限可能的魔幻國家，歐洲越來越變成無比狹隘的國度。

33、事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈。

34、我最理想的生活方式是帶著紙筆和一盞燈待在一個寬敞的、閉門杜戶的地窖最里面的一間里。飯由人送來，放在離我這間最遠的、地窖的第一道門后。穿著睡衣、穿過地窖所有的房間去取飯將是我唯一的散步。然后我又回到我的桌旁、深思著細嚼慢咽，緊接著又馬上開始寫作。那樣我將寫出什幺樣的作品??！我將會從怎樣的深處把它挖掘出來啊。

35、此生的快樂不是生命本身的，而是我們向更高生活境界上升前的恐懼；此生的痛苦不是生命本身的，而是那種恐懼引起的我們的自我折磨。

36、筆不是作家的工具，而是他的器官。

37、耐心是應(yīng)付任何情況的巧妙辦法。人們必須和一切事物一起共振，熱衷于一切事物，同時又必須平靜耐心。不能彎曲，不能折裂。只能克服，始于自我克服的克服。人不能逃避這一點。逃離這一點就是崩潰。人們必須耐心地吸收一切，耐心的成長。膽怯的自我界限只有用愛才能突破。人們必須在我們周圍沙沙作響的枯萎死亡的樹葉背后看見嫩綠鮮亮的春綠，耐心等待。耐心是實現(xiàn)一切夢想的唯一的、真正的基礎(chǔ)。

38、你就是問題，不必再到處去尋找什么知識了。

39、我們清醒地穿過夢