千古絕唱凄苦情李清照《聲聲慢》賞析

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聲聲慢——尋尋覓覓

尋尋覓覓，冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，

怎敵他晚來風(fēng)急！

雁過也，正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，單獨(dú)怎生得黑。

梧桐更兼細(xì)雨，

到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得。

李清照(1084—1151?)這位頗具文學(xué)才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨(dú)樹一幟?！堵暵暵肥撬砟甑拿?，歷來為人們所稱道，特別是那哀婉的凄苦情，不知曾感動(dòng)過多少人。當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生珍藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)沉重凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。

上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。〞起首三句對(duì)比形象，委婉細(xì)致地表達(dá)了在遭遇深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來，〞看似平平淡淡，實(shí)則顯示了高明的文字功底。十四個(gè)字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語：

“真是大珠小珠落玉盤也。〞“尋尋覓覓〞，是的動(dòng)作行為，在經(jīng)受了國(guó)破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內(nèi)心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，開始了漫無目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什么呢?不太明了，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來撫慰自己，但茫然的只感到四周“冷冷清清〞。這是的心境使然，常言說“人悲物亦悲〞，在一個(gè)凄愴凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心〞。這尋覓的結(jié)果給最深的感受是“凄凄慘慘威威〞，它不但沒有減輕內(nèi)心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個(gè)感情基調(diào)，使全詞掩蓋在一種凄慘愁苦的氣氛中?！罢€寒時(shí)候，最難將息。〞由以上的茫然和結(jié)果轉(zhuǎn)到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體。然而其內(nèi)蘊(yùn)又何止這些呢?聯(lián)系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優(yōu)裕、平靜而美滿的，而寫作此詞時(shí)，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛楚的深淵，這種情形與“乍暖還寒〞的天氣是多么相像啊，它讓的身心一時(shí)都難以承受。怎么辦?只有借酒驅(qū)寒，借酒澆愁。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急?！坝跃婆恚杈茲渤?，可是酒的滋味卻又那么淡。

“淡酒〞無力，怎么能抵?jǐn)r住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡?是酒淡嗎?不是。酒性仍舊是烈的，只是由于的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。李清照在前期詞作《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中也寫到過為驅(qū)寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那么大，讓濃濃地睡了好長(zhǎng)時(shí)間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是由于此時(shí)沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個(gè)年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會(huì)有“濃睡不消殘酒〞之說。兩相比較，一個(gè)“淡〞字，說明晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。

“雁過也，正悲傷，卻是舊時(shí)相識(shí)。〞本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁〞，反而勾來了自己一陣陣的悲傷，正值單獨(dú)對(duì)酒悲傷傷神之時(shí)，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細(xì)看，那大雁不就是自己以前曾屢屢看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁仍舊，人卻不是那兩人了，也不會(huì)再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休〞。特別是“雁過也〞這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氣氛，讓我們仿佛與一同聽到了長(zhǎng)空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人痛心，心酸，心碎！而的心情又何嘗不是如此呢?

下片由遠(yuǎn)及近，轉(zhuǎn)入對(duì)眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)的凄苦之情。

“滿地黃花堆積，慌悴損，如今有誰堪摘。〞這三句話由景入情，情景交融。是愛花的，在過去有丈夫?yàn)樗?，但是在這殘秋之季，所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢?丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這里，的感情逐漸融入落花中，對(duì)花自憐，不由又黯然神傷。

“守著窗兒，單獨(dú)怎生得黑!〞更進(jìn)一步抒寫孤單難耐的痛楚。常言說“人老伯孤獨(dú)〞，更何況是位感情豐富的文人，這樣獨(dú)守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢?

“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。〞主要寫聲音，以聲襯情，特別是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴〞一語，極富“頓挫凄絕〞感。當(dāng)正在為落花惋惜、為自己憂苦之時(shí)，偏偏又下起了雨；雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒中止。這里只寫雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點(diǎn)雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的聽來卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，是那么猛烈，它敲擊著、震顫著的心扉，簡(jiǎn)直讓不能自抑！

“這次第，怎一個(gè)愁字了得!〞即這情形，怎能用一個(gè)愁字寫得盡呢!這是對(duì)前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來風(fēng)急、舊時(shí)雁過、滿地黃花、梧桐秋雨〞等情景，這些情景，浸滿了凄苦的哀愁，然而的哀愁又何止這些呢？的愁太多太多了。身世之痛，家國(guó)之痛，孤獨(dú)之病等等，僅用一個(gè)“愁〞字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》中所寫：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)大量愁。〞

全詞至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又別致，可謂言盡而意無窮，欲說又休，罷、罷、罷!愁情似水長(zhǎng)，個(gè)中滋味只有自己逐漸咀嚼了。

綜觀全詞，以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又對(duì)比含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情卻始終不說破，只是全力襯托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添〞的凄苦氣氛，給人留下更多的思考空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿紙啜泣〞。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。

要注意的是，這首詞中抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，作風(fēng)看起來雖顯消極，但分