電視節(jié)目后期制作技巧

第頁電視節(jié)目后期制作技巧電視節(jié)目后期制作是集技術、藝術與革新為一體的一項工作。在編輯過程中，如何把新聞節(jié)目編排得新穎、生動活潑，使觀眾始終堅持激烈的新鮮感與深厚的收看興趣，是必須要編輯從多角度全面把握的。下面是電視節(jié)目后期制作技巧，一起來了解下吧：

【電視節(jié)目后期制作技巧】

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：

1、選擇的畫面要符合人們的視覺規(guī)律。重點掌握"推鏡頭'和"拉鏡頭'重點掌握"推鏡頭'和"拉鏡頭'表現(xiàn)出的視角特征。

2、編輯中素材要有利于結構和情節(jié)的表現(xiàn)。要選擇動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目內容與思想。

3、選擇畫面要與新聞節(jié)目類型相吻合。編輯中要多項選擇擇結構穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭;多項選擇平拍的畫面或鏡頭，特別要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視角心理效果的畫面或鏡頭。

絕大多數(shù)狀況下，電視編輯要從一堆雜亂無章的鏡頭里剪輯出流暢的畫面、適宜的節(jié)奏、懂人的情緒，并非易事。電視畫面的編輯與寫文章有著異曲同工之處。

電視使用鏡頭表現(xiàn)場景的，一般狀況下，一條電視新聞要有假設干組鏡頭相連，才可以表達完整。所以，利用一組鏡頭可以說明一個單一的，相對完整的意思，這一組鏡頭就是蒙太奇段落。關于電視制作人員來說，無論怎樣變化，鏡頭之間的關系都應有依據(jù)，符合表意規(guī)范。只有給觀眾帶來的視覺效果是平穩(wěn)流暢的，觀眾看了心里會很舒適，否則那些亂七八糟的鏡頭組接，會給人留下厭煩的視角影響。

另外，在電視新聞節(jié)目尤其是在一些會議新聞制作中，編輯僅僅用會議畫面就會顯得呆板，實施插入與會議有關的圖像、資料，將會使新聞報道更加吸引觀眾的視角。再如，在行業(yè)新聞里，一些數(shù)據(jù)的出現(xiàn)、總結回憶的語段、市場狀況分析調查資料等等圖像資料內容的添加，可增加電視新聞的可視性。

在電視新聞編輯制作中，有些要受題材特點，播出時長的限制，所以就應該多用固定鏡頭。一般狀況下，新聞消息在1分多鐘至4分之間，如果只用幾個運動鏡頭，觀眾看后感到畫面混亂，從視角心里來看會分散觀眾對新聞內容本身的注意力。不僅如此，相應的說新聞制作中運動鏡頭過多，還會造成畫面之間、畫面與聲音之間的銜接不和諧，所以，在制作過程中，要求編輯要靈活運用動靜結合的方式使節(jié)目堅持完整性，做到流暢而自然。

當前，縣級臺電視新聞大多以消息類為主。消息類新聞制作周期相對較短，要求用最簡練的語言與最典型的畫面?zhèn)鬟f盡可能多的新聞信息。這樣，有效的利用拍攝到的新聞畫面，精心選取可充分傳達新聞事件信息的畫面進行編輯就顯得至關重要。在一些新聞報道中，觀眾還常?？吹蕉炫臄z的鏡頭與夏天拍攝的鏡頭隨意剪接，一會兒冬天，一會兒夏天，讓人感覺很不舒適，這也是在邏輯性和合理性方面犯了錯誤。這個邏輯包括三方面：即生活邏輯、心理邏輯、藝術表現(xiàn)的邏輯。

邏輯學有著很重要的作用，首先它可以幫組我們辨認現(xiàn)有觀點的真假，其次它還可以幫組我們去學習新的知識和觀點，最后，它還可以提升我們個人的邏輯思維和素養(yǎng)。

但是，關于一般人來說，理論形態(tài)的邏輯，似乎是蒙著面紗神秘少女，看不清摸不著，即使通過老師的講解，關于她的熟悉也只是停留在概念上的記憶卻還是理解不透，無庸質疑邏輯在我們的生活中非常重要，理解邏輯學、鍛煉我們的邏輯思維有著重大意義。一切理論都是對生活現(xiàn)象的提煉抽象，因此要想揭開邏輯神秘的面紗就要將邏輯學還原到我們的生活中去，理解我們生活中的邏輯。

所謂"生活邏輯'是指事物本身發(fā)展變化的邏輯。這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最基本的依據(jù)。具體包括四個方面的內容：

1、主體工作的邏輯舉例：飛機助飛起飛

2、時空轉換的邏輯

時空結構的方式：順序式、倒敘式

時間的連續(xù)性和空間的連貫性

鏡頭1：大霧中寂靜的跑道

鏡頭2：停機坪上停著飛機

鏡頭3：一架飛機駛上跑道消失在霧中

鏡頭4：候機大廳

鏡頭5：隨時表

鏡頭6：候機大廳人們焦急等待

3、情節(jié)發(fā)展的邏輯舉例：男女關系(音樂MV)

4、人物事件關系的邏輯因果呼應并列遞進對比等

"觀眾欣賞的心理邏輯'強調的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內容。1、了解畫面內容、景別、長短、快慢都是重要的影響因素。2、了解事物的全貌：時間、地點、環(huán)境、人物、事物等交待清楚。3、情感的必須要：選擇鏡頭數(shù)量多少、長短、快慢等很多時候出于對情感必須要的滿足。

藝術表現(xiàn)的邏輯'是指除了表達電視新聞的事實之外，畫面的組接往往還有編者某種藝術表現(xiàn)的必須求，或者要表達某種情緒和情感。影視作品本身就帶有很強的藝術氣質，除了陳述事實，表達情感之外，還具有很強的審美功能在其中。如象征、隱喻等蒙太奇表意功能的體現(xiàn)，比如視覺節(jié)奏的運用等等，都必須要編者在畫面組接時加以合計。

此外，編輯電視新聞還要注意環(huán)境和人物交代的合理性，注意畫面內部形象組合的邏輯性及時空變化的合理性，給觀眾帶來沖擊力。在遵循最基本的"動接動'、"靜接靜'蒙太奇手法的基礎上，選擇適當?shù)男蜗笏夭模⒁砸欢ǖ慕嵌?、景別將它們組合起來，既要合計到畫面的完整性和聲畫對位，又不要盲目的進行"圖文解字'。

【電視節(jié)目后期制作的方法與技巧】

1、電視節(jié)目后期制作的重要性

通過上文我們已經(jīng)可以了解到電視節(jié)目關于民眾是十分重要的。他是我們弘揚正確的社會文化的重要手段之一。電視節(jié)目的后期制作同樣是十分重要的。電視節(jié)目的后期制作是一種再創(chuàng)造藝術，它依據(jù)電視劇的整體思想，利用鏡頭的銜接、組合、調整等方式讓電視劇更具有節(jié)奏型，立意明確，結構嚴謹，讓電視劇更具有觀賞性。后期制作可以大大地提升電視節(jié)目的可視性。對電視節(jié)目進行后期制作的工具有很多，例如：3Dmax，后期剪輯系統(tǒng)，后期合成系統(tǒng)等。隨著科技的發(fā)展，人們生活水平的提升，人們關于電視劇的品味正在不斷地上升，我們必須要制作出合適人們口味的電視劇，并且重視電視劇的可視性，對電視節(jié)目進行后期制作是電視節(jié)目出品的最后一個環(huán)節(jié)，作用是至關重要的，即使電視節(jié)目的組件畫面、解說詞、音樂都很出色，但是如果這一環(huán)節(jié)處理不當，那么最后產(chǎn)品的質量也是無法確保的。利用相應的手段讓電視劇更具有交流性、藝術性，充分發(fā)揮藝術魅力，這是后期制作所帶來的重要效果。

2、電視節(jié)目后期制作流程

2.1制作前期工作

電視節(jié)目的后期制作的環(huán)節(jié)是十分復雜的，通常分為制作前期工作與制作后期工作兩個階段。在前期制作階段首先我們要整理素材。由于電視節(jié)目的組成是一個個片段拼接而成的。在不同的場景進行不同的拍攝之后將不同的片段進行組合拼接形成電視節(jié)目，所以，首先要整理素材，將拍攝后儲存的序號、場次號、時間碼等方面的問題一一了解清楚，方便后期的制作。同時審看素材，觀看素材中是否有瑕疵的地方或者無法利用的場景(包括畫面不穩(wěn)定，扭曲狀況)。

2.2制作后期工作

后期制作工作是重中之重的。后期制作的主要方面就是將不同的片段進行拼接，對畫面進行相應處理，讓一段一段的畫面可以連接在一起，可以完整地播出。同時在制作中要注意節(jié)目中的字幕的添加、特效的添加等等。這樣說出來雖然感覺是很容易的，但是在實際的工作中是十分困難的。首先在編輯中我們要進行粗編，對素材進行篩選、剪接成一部完整而又流暢的節(jié)目，調整其節(jié)奏、鏡頭調換等等方面的問題。之后進行的工作。在進行時我們不僅僅是要重視電視節(jié)目的完整性，還要重視電視節(jié)目是否有很高的觀賞性。

要讓節(jié)目更加流暢，精致，可以在原版的素材上進行，直接支撐節(jié)目帶。也可以在經(jīng)過粗剪的節(jié)目中重新剪輯在復制成副版節(jié)目。在進行編輯中做好相應的特技轉場、聲音混合等方面的問題。在進行畫面處理的過程中要綜合電視節(jié)目主題進行分析，選擇合適的音樂和音響效果，等于電視節(jié)目相配的工作進行作業(yè)。最后完成電視節(jié)目的后期精剪制作。

3、后期制作的方法與技巧

3.1對聲音的處理

在電視節(jié)目的后期制作中對聲音的處理是十分重要的。由于現(xiàn)在的電視節(jié)目都是有聲電視，所以，必須要對其進行相應的配音或者音效混合與音效提升等方面的工作。音樂的出現(xiàn)可以襯托一個人的心情，可以烘托感情，所以，關于聲音的處理是十分重要的。電視節(jié)目主要以語言為主，首先就解說詞而說，解說詞的作用有補充畫面背景，突發(fā)事件的來龍去脈、發(fā)生時間等。整合畫面的一系列組合，表現(xiàn)細節(jié)，強調想象與聯(lián)想，抒情生化畫面等方面的作用。所以，解說詞一定要清楚易懂，不可以口齒不清楚，做好用一般話來說，并且解說詞一定要做到語義明確。

在同聲期就是可見其聲源的聲音。同期聲的作用就是加強畫面的真實感，讓觀眾感到親切。觀眾通過聲音的音調變化可以了解到環(huán)境的改變以及主人公告內心的改變，讓人們更容易讀懂這樣的電視節(jié)目。同時低于同期聲的處理一般會加上背景音樂烘托環(huán)境。聲音作為媒介的基本物化元素，與畫面一起構成了特定的審美時空。音樂是藝術加工進去的，它的作用是渲染畫面氣氛，利用音樂的變化可以切換畫面、場景轉換等。但是在音樂使用中要注意整體的環(huán)境狀況，格調要和諧，與整體風格差別較大的曲子不合適摻混在一起使用。同時在音樂使用時要注意到音樂的詳略得當，不可以使用太多或者太少的音樂。音樂不能使用的太多太滿。

3.2對畫面的處理

畫面處理是電視節(jié)目后期制作的重中之重。首先要尊重視覺審美觀，視覺美的最基本要求就是符合畫面的編輯規(guī)律，任意兩個場面之間有連接線，在進行畫面的切換上不要特別突兀，要有一定的空間，邏輯規(guī)律，讓觀賞人員可以清楚地了解走向。同時符合畫面切換規(guī)律。在畫面切換方面可以靜接靜，動接靜，靜接動。要把握畫面的節(jié)奏，畫面的切換存在時間，長鏡頭短鏡頭的時間安排都是十分重要的。要讓電視節(jié)目像是文章一樣錯落有致。同時依據(jù)場景的不同確定鏡頭的長度(依據(jù)要表達的內容必須要)，長短鏡頭的采納要遵循視覺效果的規(guī)律，不能反復的使用一個鏡頭，鬼畜鏡頭不合適在比較莊重的電視節(jié)目中出現(xiàn)，那樣會讓電視節(jié)目不莊重。

3.3字幕制作

在后期制作中字幕是十分重要的。字幕的基本功能是準確的闡述問題，在電視節(jié)目中疊加字幕可以明確地、清楚地表達的意圖，補充和解釋畫面的內容。演員的同期聲也可以用字幕的方式浮現(xiàn)出來，這樣可以更好地幫助觀看人員清楚地了解演員之間的對話。同時字幕也起著翻譯的作用，可以進行不同語言之間的翻譯，讓電視劇更容易流通發(fā)行。字幕也有著較強的裝飾作用，電視劇的內在與外在的包裝形式關于電視節(jié)目都是必不可少的。在電視節(jié)目字幕的制造中如何進行色彩的調配、造型、出入方式等都是有講究的。制作字幕時選擇顏色方面可以選擇單色、過濾色等，但是一定要符合整個電視節(jié)目的主要格調。字幕的添加是一種藝術創(chuàng)造，要添加合適的有藝術性的字幕，這樣會讓電視節(jié)目的觀賞性大大強化。

【電視節(jié)目后期制作中的小技巧】

一、掌握好電視節(jié)目的編輯要點

什么是節(jié)目編輯?依據(jù)個人粗淺地理解就是，依據(jù)編導的意圖加上一些制作手法的再創(chuàng)造，這就是節(jié)目編輯。那么，如何才干搞好節(jié)目編輯呢?這就必須要做到：

1、把握好節(jié)目的節(jié)奏

我們必須要依據(jù)節(jié)目的題材、樣式、風格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等因素確定節(jié)目的節(jié)奏。那么該片子的解說、背景音樂的緩急速度就可以選定。剪輯中，鏡頭的轉換和運動速度、場景的時間空間變化等必須符合節(jié)奏變化。如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏激烈，激蕩人心的場面中，就應該合計到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率、特技切換速度與節(jié)奏一致，才干取得完美的藝術效果。

2、把握好鏡頭的長度

依據(jù)要表達的內容難易程度，觀眾的接受能力，畫面構圖等因素決定鏡頭的長度。遠景、中景包涵的信息量較大，觀眾必須要看清楚這些畫面上的內容，所必須要的時間就相對長些，而關于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包涵的內容較少，觀眾只必須要短時間即可看清，所以畫面可短些。一般來說，靜止鏡頭不少于3秒，某些展示類、宣揚類片子，必須在短時間內包涵大量的信息，大部分鏡頭用中景和特寫來表現(xiàn)，鏡頭必須要排比式的堆砌出來，鏡頭長度還會少于3秒，或更短些。

運動鏡頭的長度依據(jù)必須要來定。有時所必須素材是歷史資料，實際長度不符合要求，我們可以運用編輯軟件功能改變素材的速度從而改變其長度，變成可用素材。

在段前或段尾的素材可以用音樂的延續(xù)堅持其完整。開篇一般音樂鏡頭同時起1、2秒，隨后解說詞開始;段落結尾解說詞結束，鏡頭走完，音樂配合漸變結束，這樣剪輯有起有伏，有段落感。

3、把握好鏡頭的組接技巧

鏡頭的剪輯與組接有制的創(chuàng)意在其中，沒有規(guī)律卻有一些編排的邏輯依據(jù)，就是人們在日常生活中形成的一種直覺的非公式性的推導。

(1)鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的順序，是否符合人們觀察的次序;最常見的方法是按時間的順序為線索來剪輯，在剪輯中常常通過景別的規(guī)律變化，來模擬人們對事物的另外一種觀察途徑：從整體到局部或者從局部到整體。這樣剪輯既符合事件的發(fā)展順序也符合人們觀察事物按部就班的特點。如涇陽電視臺專題片《環(huán)衛(wèi)工李天明的一天》就是典型的按時間順序來剪輯的，鏡頭從早上五點多起床上街工作，一直到晚上天黑回家全程記錄，加上簡單的解說詞，很好地反映了環(huán)衛(wèi)工勤奮辛勞的一天。

(2)上下鏡頭之間的處理技巧。在內容同意的狀況下，一般是盡可能地將色調和影調相近的鏡頭相對集中使用，盡可能地降低剪輯帶來的視覺差異;盡可能地使上下鏡頭之間色調影調的改變獲得依據(jù)或必要的暗示，比如時間的改變、空間的遷移;巧妙的剪輯來弱化由于色調與影調的驟變帶來的視覺不適。

(3)利用特技(如疊化、淡化等)等方法來處理使色調、影調差異較大的鏡頭。比如在制作人物片子時，此人的少年時期只有一些曾經(jīng)的照片，老舊而且有些失色，尺寸各異，我們可以將照片處理成一個色調(懷舊色或黑白色)，一個統(tǒng)一的尺寸，為避免照片的靜止造成的單調，也可以用特技手法，某一部位特寫拉開至整個照片，一些尺寸大的或寬幅的照片可以采納上下左右搖移的特技手法做成動態(tài)的畫面，穿插一些空鏡頭(符合當時情景的季節(jié)環(huán)境，建筑、室內陳列等)，這些方法就可以應付"那個時代了'。

二、掌握好特別效果的鏡頭表現(xiàn)方法

要給觀眾浮現(xiàn)一場優(yōu)秀的視覺體驗離不開特效鏡頭。例如，黑白場：為造成一種特別的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時候，我們可以將所必須要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接假設干黑色畫格，或者在合適的時候采納黑白相間畫格交叉，有助于強化影片的節(jié)奏、渲染氣氛、加強懸念。

閃回鏡頭：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來顯示人物的內心變化。

鏡頭重復：同一個鏡頭分別在幾個地方出現(xiàn)。原因有四個，一是必須要的畫面素材不夠;二是用來表現(xiàn)某一人物的情思和追憶;三是為了強調某一畫面所特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思索;四是造成首尾接應，達到藝術結構上完整而嚴謹?shù)母杏X。

插入鏡頭：在一個鏡頭中間切換，插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個人正開車行駛在馬路上，從車窗看過去，突然插入另外一個主體鏡頭(街上的人或事件)，表示該人物意外的看到了什么，或者直觀聯(lián)想，顯示另一相關情節(jié)的展開。

特寫鏡頭：以人物的某一局部(頭或眼睛)或某個物件的特寫畫面結束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴展視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是在不知不覺中轉換場景和表達內容，從而避免陡然跳動的不適感。

多屏畫面：把屏幕一分為二屏或多屏，使雙重或多重的情節(jié)畫面在同一時間"齊頭并進'，不做單個說明，大大的縮短了時間。比如在場景中，打時，兩邊的人都有了，打完，打的人戲沒有了，但接人的戲開始了。跟主題相關的同一時間發(fā)生的畫面均可采納此手法。

三、搞好電視字幕的排版與〔制定〕

電視字幕為了使觀眾看得更清楚，更容易理解，近兩年各大媒體在排版上已經(jīng)打破報紙雜志的常規(guī)排版