從名篇中學(xué)色彩運(yùn)用中學(xué)名篇

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高明著色，精致靈動(dòng)——從名篇中學(xué)色調(diào)運(yùn)用浙江吳衛(wèi)新無論是時(shí)裝設(shè)計(jì)師還是建筑設(shè)計(jì)師，都分外提防色調(diào)的搭配使用。其實(shí)作文也一樣，由于作文源于生活，而生活本身就是豐富多彩的，這就抉擇了作為再現(xiàn)生活的文字自然不能無視色調(diào)的使用。這在古代詩歌中就可略見一斑，像“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。”“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！薄拔汲浅暌剌p塵，客舍青青柳色新。”“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。”這些詩句之所以能名冠古今，色調(diào)化的意象對(duì)于構(gòu)建起意境完備的畫面功不成沒，其實(shí)色調(diào)在文字中的作用可不僅于此，其作用還大著呢。一、精致地構(gòu)筑精致畫面很難想象，清一色的景物會(huì)有多么的單調(diào)，多么的乏味，一個(gè)新穎亮麗的畫面會(huì)讓人多么的賞心悅目啊。生活本來就多姿多彩，豐富多彩的畫面會(huì)更立體更厚實(shí)。宗璞在《西湖的綠》里面有這樣一段文字：道旁古木參天，蔥翠欲滴，貌似飄著的雨絲兒也都是綠的。飛來峰上層層疊疊的樹木，有的綠得發(fā)黑，深極了，濃極了；有的綠得發(fā)藍(lán)，淺極了，亮極了。峰下蜿蜒的小徑，布滿青苔，直綠到了石頭縫里。在冷泉亭上小坐，直覺得遍體生涼，心曠神怡。亭旁溪水波光粼粼，說是溪水，其實(shí)表達(dá)不出那奔流的氣勢(shì)，平穩(wěn)處也是碧澄澄的，流得急了，水花飛濺，如飛珠滾玉一般，在一片綠色的影中顯得分外好看。靈隱古木參天，四處綠意盎然，到過的人想必都留有印象，可是要將它逼真地恢復(fù)出來，絕非易事。作家的想象力分外豐富，充分調(diào)動(dòng)感覺器官，運(yùn)用修辭和色調(diào)的變化，把綠直逼到你的眼前，迎面而來，讓你貌似也置身其間，滿眼皆綠。劉鶚在《老殘游記》中是這樣描繪大明湖一處景致的：到了鐵公祠前，朝南一望，只見對(duì)面千佛山上，梵字僧樓，與都蒼松翠柏，上下相間，紅的火紅，白的乳白，青的靛青，綠的碧綠，更有那一株的丹楓夾在里面，仿佛宋人趙千里的一幅大畫，做了一架數(shù)十里長(zhǎng)的屏風(fēng)。正在賞識(shí)不絕，忽聽一聲漁唱。低頭看去，誰知那大明湖業(yè)已澄凈得同鏡子一般。那千佛山的倒影映在湖里，顯得明明白白。那樓臺(tái)樹木，特別光輝，覺得比上頭的一個(gè)千佛山還要好看，還要領(lǐng)會(huì)。這湖的南岸，上去便是街市，卻有一層蘆葦，密密遮住。現(xiàn)在正是著花的時(shí)候，一片白花映著帶水汽的斜陽，類似一條粉紅絨毯，做了上下兩個(gè)山的墊子，實(shí)在奇絕。在這里，我們看到的清晰就是一幅秋日山水畫，絢爛多姿，清澈明麗。雖是深秋，假設(shè)僅有金黃火紅，略顯單調(diào)，所以又抓獲到山中的幾抹蔥翠和斜陽里那條粉紅的白花絨毯，使畫面極其豐富，美不勝收。老舍在《濟(jì)南的冬天》中也同樣是利用青黑的矮松、樹尖的“白花”、鑲有銀邊的藍(lán)天、白黃相間的“花衣”等色調(diào)清晰的景物為我們勾畫出一幅讓人心馳神往的美觀的冬雪圖。二、高明地示意身份情況色調(diào)在現(xiàn)實(shí)生活中區(qū)分度是很大的，也是很講究的，它有極強(qiáng)的示意性或者指向牲，這也意味著我們既可以透過色調(diào)去解讀生活人物，也可以反過來透過色調(diào)去標(biāo)注生活人物。透過色調(diào)可以透視心情：逢年過節(jié)抑或喜事相迎，必將青睞鮮亮色調(diào)，若有不幸乃至生死別離，灰黑素色極盡渲染；透過色調(diào)可以識(shí)別身份地位：帝王將相，豪宅玉府，大多大紅大紫，貧民奴仆，寒舍卑微，大凡灰褐占盡主流。古代服裝的顏色與身份地位緊密相關(guān)。一般說來，金、黃、紅、紫等秀美之色，多屬達(dá)官貴人，青、藍(lán)、黑、白等那么屬平民。《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳首次出場(chǎng)就打扮成“彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上戴著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳雙魚比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙”。服飾的整體色調(diào)“彩繡輝煌”，以金色為主，顯示出她的富貴與奢靡，示意了她在賈府中的顯赫地位和咄咄逼人的好強(qiáng)性格，很好地示意了她的虛榮和貪婪。再看看《范進(jìn)中舉》中張鄉(xiāng)紳的打扮：“只見那張鄉(xiāng)紳下了轎進(jìn)來，頭戴紗帽，身穿葵花色圓領(lǐng)，金帶皂靴?！薄翱ㄉ薄敖鹕边@兩個(gè)亮色一看就是封建上層官僚，其身份表露無遺。楊終筆下的老王結(jié)果一次來我家時(shí)，這樣描繪他：“他面色死灰，兩只眼上都結(jié)著一層翳，分不清哪一只瞎、哪一只不瞎。說得可笑些，他簡(jiǎn)直像棺材里倒出來的，就像我想象里的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會(huì)散成一堆白骨。”其實(shí)“死灰”“枯黃”“白骨”幾個(gè)了無生氣的色調(diào)詞語已經(jīng)示意老王離死期不遠(yuǎn)了，這就是他當(dāng)時(shí)情況的真實(shí)寫照。同樣的，由于“祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子”，《背影》中的父親著裝是“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”，不是黑色就是灰青，其頹唐、傷痛心情和艱苦情況可以略見一斑。高明地運(yùn)用不同色調(diào)，可以示意或者說明不同的身份地位和情況，制止了直白的交代，盡顯委婉之美。三、含蓄地陪襯異樣心境正如王國(guó)維所語：“一切景語皆情語”，高明地借助景物和色調(diào)來傳情達(dá)意，制止直白乏味，名家們深諳其道，魯迅在《故土》中就高明地運(yùn)用灰暗——明麗——灰暗——明麗的色調(diào)交替變化來折射“我”消沉——興奮——悲涼——夢(mèng)想的不同心境。剛開頭回故土?xí)r，由于要賣掉房子徹底道別生養(yǎng)自己的故土，自然沒有好的心緒，故土的破敗更是讓“我”消沉至極。于是就選用了“陰晦”“蒼黃”“蕭索”這些沒有生氣的色調(diào)詞語構(gòu)成了一個(gè)灰暗的畫面來表達(dá)自己的心緒。再加上“冷風(fēng)”“荒村”和瓦楞上當(dāng)風(fēng)抖著“斷莖的枯草”等意象的呈現(xiàn)，讀者的心也一同悲涼起來，能感同身受“我”的消沉心境。等到母親提起閏土?xí)r，“我”一下子又回到那個(gè)無憂無慮的童年時(shí)光，暫時(shí)的消沉頃刻間就被興奮與喜悅所代替，所以筆下的畫面連忙變得明麗起來：“深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜……”，“深藍(lán)”“金黃”“碧綠”等鮮亮的詞語把前面的陰霾一掃而光了。察覺自己兒時(shí)的好伙伴閏土生活奇怪艱辛，并且與自己有了很深的隔膜，兒時(shí)的白面西施也變得尖刻貪婪之后，“我”的心緒又重新打回了低谷，道別故土?xí)r，特意選在那縷縷斜暉裹挾著惆悵的“黃昏”，兩岸的青山也都裝成了“深黛”顏色，灰素色中我們看到了他們離別時(shí)的悲涼心境。但是“我”終究是個(gè)理性的要求上進(jìn)的學(xué)識(shí)分子，對(duì)未來理應(yīng)彌漫夢(mèng)想，所以結(jié)尾處我們又看到了一個(gè)明麗的畫面：“我在朦朧中，眼前開展一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月”，期間蘊(yùn)含的是美好的心愿。《故土》一文就是這樣來高明地運(yùn)用色調(diào)的變化來陪襯不可憐境下的異樣心理感受。《我的叔叔于勒》中也有兩處極為精彩的景物描寫：“我們上了輪船，離開棧橋，在一片寧靜的類似綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處?！薄霸谖覀兠媲?，天涯遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來，那就是哲爾賽島了?！庇捎诿缐?mèng)夢(mèng)想俱在，所以心情大好，一望無垠的海面是綠色的；當(dāng)真相無情地展現(xiàn)美夢(mèng)破滅時(shí)，海面那么換成了紫色的陰影，一明一暗的兩個(gè)色調(diào)，著墨不多，卻很好地點(diǎn)染了菲利普一家的不同心境。同樣，《羚羊木雕》中的“我”由于難堪和憂傷就透過冷色的月亮來渲染：“我一個(gè)人逐漸地走在路上。月亮出來了，冷冷的，我不禁打了一個(gè)寒戰(zhàn)?！蹦獞哑荨堵健分械奈矣捎谀赣H又挺過一個(gè)冬天感到很開心，其用色是鮮亮的：“這南方初春的田野，大塊小塊的新綠肆意地鋪著，有的濃，有的淡；樹上的嫩芽也密了；田里的冬水也咕咕地起著水泡。”而魯迅《風(fēng)箏》一開篇就這樣描寫冬天：“北京的冬季，地上還有