音樂空間概念的認(rèn)知

音樂空間概念的認(rèn)知一）音樂空間的內(nèi)涵空間是一個(gè)相對(duì)的概念，通?？臻g是用長(zhǎng)、寬、高、大、小等字詞來形容。它是構(gòu)成了事物的抽象概念，對(duì)于空間的定義有很多，本論文主要從物理學(xué)對(duì)空間的定義角度出發(fā)，即宇宙中物質(zhì)實(shí)體之外的部分稱之為空間。而音樂是一門聲音的藝術(shù)，音樂與空間的結(jié)合，形成一個(gè)新的概念一一音樂空間。音樂空間是音樂活動(dòng)所處的環(huán)境和場(chǎng)所，它既包括音樂藝術(shù)本身所包含的空間概念，也包括音樂藝術(shù)之外的環(huán)境和場(chǎng)所［4］。音樂空間強(qiáng)調(diào)的是音樂范疇內(nèi)的空間概念，學(xué)者芭利?布萊斯認(rèn)為音樂藝術(shù)是需要在一定場(chǎng)所和環(huán)境中進(jìn)行藝術(shù)展示的，而這個(gè)環(huán)境中的所有可能影響音樂藝術(shù)表現(xiàn)的因素都可以是稱之為空間因素，音樂就類似于一個(gè)瓶子里面所裝的水水便是音樂藝術(shù)本身，而這個(gè)瓶子就是空間，而瓶子放在不同的環(huán)境下對(duì)水都會(huì)有不同的作用比如放在冰冷的冬季，水會(huì)由液體變成固體，而放在炎熱的夏季，水則會(huì)升溫等等，這些無(wú)形的環(huán)境因素也是空間因素。音樂空間也一樣，歌劇院、KTV、音樂室等都可以是音樂空間的有形范疇,但這中間也存在一些無(wú)形的因素，包括觀眾帶來的壓力、音響所傳播的聲音距離和聲音品質(zhì)等。我國(guó)學(xué)者國(guó)得杰在開展音樂空間研究時(shí)，就曾對(duì)音樂空間進(jìn)行了界定，在他的研究當(dāng)中，音樂空間是音樂傳播的空間媒介，引用媒介的概念對(duì)音樂空間的內(nèi)涵進(jìn)行闡述，強(qiáng)調(diào)音樂藝術(shù)的傳播介質(zhì)，諸如音樂廳、KTV、音樂俱樂部等均屬于音樂空間范疇［5］。翁婉琪將城市音樂觀演場(chǎng)所、音樂活動(dòng)等劃歸到城市公共音樂空間之中，她認(rèn)為音樂空間既包括城市公共表演場(chǎng)所同時(shí)還包括音樂活動(dòng)本身［6］。盡管學(xué)術(shù)界對(duì)音樂空間概念的定義有不同的表述，但從音樂空間概念的本質(zhì)上來看，它既包括音樂藝術(shù)活動(dòng)本身，同時(shí)還包括音樂藝術(shù)活動(dòng)所使用到的具體媒介以及它所處的環(huán)境和場(chǎng)所。本論文的音樂空間概念，是基于小學(xué)音樂教育這一前提之下進(jìn)行闡述的，即小學(xué)音樂教育活動(dòng)所處的環(huán)境或空間，即為本文要研究的音樂空間。建設(shè)和優(yōu)化音樂教育活動(dòng)的環(huán)境和空間，對(duì)推動(dòng)音樂教育活動(dòng)的順利進(jìn)行具有十分重要的作用。（二）音樂空間的分類音樂空間的分類，可從空間概念的角度進(jìn)行思考?？臻g可分為封閉空間和開放空間。音樂空間也可遵循空間概念劃分規(guī)則，可分為封閉音樂空間和開放音樂空間⑺。封閉音樂空間強(qiáng)調(diào)音樂傳播空間的封閉性，諸如室內(nèi)音樂廳、KTV和演播室等非戶外的有限空間領(lǐng)域，而開放音樂空間則強(qiáng)調(diào)空間領(lǐng)域的廣闊性和非限制性，通常是戶外音樂活動(dòng)所處的環(huán)境和空間。筆者通過使用定性分類法對(duì)音樂空間進(jìn)行分類，從傳播學(xué)角度而言，人們開展任何一項(xiàng)活動(dòng)，均可視為是信息傳遞的過程。音樂活動(dòng)所傳達(dá)的信息（視聽）需要在一定范圍內(nèi)傳播，它包含了這一活動(dòng)內(nèi)的主體和受體，即音樂活動(dòng)發(fā)起人和音樂活動(dòng)接收人之間的信息傳遞和接收關(guān)系。從網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)展角度來看，音樂空間有現(xiàn)實(shí)音樂活動(dòng)空間和虛擬音樂活動(dòng)空間之分，現(xiàn)實(shí)音樂空間是傳統(tǒng)意義上，音樂活動(dòng)參與者面對(duì)面的所處的空間和環(huán)境。隨著網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)克服了時(shí)空所帶來的傳播障礙，傳統(tǒng)音樂空間只能在有限的范圍內(nèi)開展音樂活動(dòng)，而網(wǎng)絡(luò)科技實(shí)現(xiàn)了音樂空間的延伸，即音樂活動(dòng)參與者不需要到音樂活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，即可獲得音樂活動(dòng)所傳達(dá)的音樂信息，諸如演唱會(huì)視頻直播技術(shù)、音樂APP播放平臺(tái)等，筆者將后者定義為虛擬音樂空間，參與到虛擬音樂空間的人，只需要一個(gè)網(wǎng)絡(luò)終端一一手機(jī)、電腦、平板等即可實(shí)現(xiàn)虛擬音樂活動(dòng)的參與。從音樂藝術(shù)本身去定義音樂空間，音樂藝術(shù)存在的一切環(huán)境和空間都可以定義為音樂空間，音樂藝術(shù)從起源發(fā)展至今，經(jīng)歷過上千年的發(fā)展歷史，在這個(gè)歷史發(fā)展過程中，音樂空間一直伴隨著音樂藝術(shù)的存在而存在。學(xué)者李小沛在他的《音樂錄音美學(xué)觀淺析》中，對(duì)音樂空間定義為虛擬的，且隨著人的意識(shí)存在而存在⑻。（三）音樂空間的特性音樂空間是伴隨著音樂活動(dòng)的存在而存在的。從音樂空間的分類上，不難分析出音樂空間的特性。1音樂空間兼具抽象和具象兩個(gè)特性從音樂空間的延伸分類和廣義分類來看，音樂空間是無(wú)形虛擬的，且存在于人的意識(shí)當(dāng)中，比如虛擬的音樂播放APP，當(dāng)聽者通過音樂APP欣賞音樂時(shí)，這個(gè)音樂空間存在于虛擬的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。具象的音樂空間可以理解為具體的音樂活動(dòng)空間，如演播廳、歌劇院、KTV。抽象和具象兩個(gè)特性是音樂空間不同分類的共性特征。2.音樂空間的永恒性和變化性從音樂起源到發(fā)展至今，音樂空間的存在是伴隨音樂這門藝術(shù)而存在的。人類最原始的音樂是原始社會(huì)人類勞動(dòng)發(fā)展產(chǎn)生的統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏的號(hào)子和互相間的呼喊［9。］隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂也隨之不斷發(fā)展，以西方音樂發(fā)展史為例，先后經(jīng)歷古希臘羅馬時(shí)期音