攝影第講其它

攝影第講其它第一頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

數(shù)碼相機(jī)變焦原理那么如何才能使機(jī)身知道現(xiàn)在的鏡頭焦距如何呢？這就要在鏡頭內(nèi)部裝入焦距檢測(cè)的電路，其實(shí)并不是很復(fù)雜，一般是將一塊柔性電路板粘在內(nèi)部鏡筒上：第二頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

感光度越低，畫面質(zhì)量越好。需要的暴光量越多。感光度越高，需要的暴光量越少，快門速度就可以提高?？僧嬞|(zhì)就不好了，矛盾呀！為了畫面質(zhì)量一般都是設(shè)置最低（ISO：50-100）。在光線太暗，又不能開閃光，快門速度很慢時(shí)，為了防止抖動(dòng)，無奈之下才調(diào)高感光度，一般相機(jī)最高不要超過400，單反也不要超過800（和感光器面積有關(guān)）感光度---ISO值第三頁，共一百零七頁，2022年，8月28日數(shù)碼攝影微距攝影第四頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

配合閃光燈的使用，可以用人造光及自然光控制前景，自然光控制背景。背景的曝光值從正常曝光到很暗、甚至全黑都可以實(shí)現(xiàn)。微距攝影第五頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

22，1/15

TTLFlash-2.0

22，1/60

TTLFlash-2.0

22，1/250

TTLFlash

第六頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

22，1/250，TTLFlash第七頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

例二：螽斯的照片由于背景距離主體更遠(yuǎn)，超出了閃光燈的工作范圍，光圈、速度的組合(22，1/250)完全排除了自然光的作用，從而形成了全黑的背景效果，前景完全由閃燈照亮。如果閃光同步速度只能達(dá)到1/60，則在自然背景下很難控制到全黑。第八頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第九頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

焦點(diǎn)的選擇在大多數(shù)情況下應(yīng)該選取畫面上最吸引人的部分，也就是你最想表現(xiàn)的部分。對(duì)于動(dòng)物主體來說，應(yīng)該使眼睛盡量清楚。即使是對(duì)于昆蟲這樣微小的生物，沒有眼睛的片子就缺少了靈氣。焦點(diǎn)和景深的控制第十頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

焦平面的選擇應(yīng)該盡量與動(dòng)物身體的軸向一致，對(duì)于蝗蟲一類的長(zhǎng)型昆蟲，焦平面一般應(yīng)與身體平行，對(duì)于展開翅膀的蝴蝶，應(yīng)該使翅的平面與焦平面平行，這是昆蟲“標(biāo)準(zhǔn)相”的拍法兒。很多情況下，如果焦平面選錯(cuò)了，你的片子就已經(jīng)廢了，再巧妙的構(gòu)圖、再精確的測(cè)光也無濟(jì)于事.第十一頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

NF801S、NAIS200mac、3T、Ektachrome64、M、22、1/250、TTLFlash

第十二頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

NF801S、NAIS200mac、Velvia、M、22、1/250、TTLFlash

第十三頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

NF801S、NAIS200mac、3T、Ektachrome64、M、11、1/250、TTLFlash，setat22

第十四頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

N801S、NAIS200mac、KodakEB100、11(or16?)、1/250、TTLFlash

第十五頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

NF801S、NAIS200mac、3T、Velvia、Tripod、M、22、2"

第十六頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

NF801S、NAIS200mac、3T、Velvia、Tripod、M、22、1/250、TTLFlash

第十七頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

焦外成像焦點(diǎn)前后虛化的影象也通常稱為焦外成像/虛像/散焦(也稱為Bokeh，這是一個(gè)生造詞；OOF：OutOfFocus)，它與柔焦的區(qū)別是：柔焦一般是指整個(gè)畫面柔化，沒有清晰的影象；而散焦則有清晰的部分，在清晰焦點(diǎn)前后的影象都是柔化的。絕大多數(shù)鏡頭在全開光圈的時(shí)候，光圈都是圓形的，此時(shí)的焦外成像就代表了鏡頭設(shè)計(jì)的本性；當(dāng)收縮光圈拍攝時(shí)表現(xiàn)出來的焦外成像，是鏡頭設(shè)計(jì)的本性和光圈形狀共同作用的結(jié)果。

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焦外成像可以分成兩大類類型：1、模糊虛化：除焦點(diǎn)外，整個(gè)畫面都是擴(kuò)散的、模糊的，邊緣沒有殘留部分，這是最好的焦外成像；第十九頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

2、二線性虛化：這是不太理想的焦外成像，被攝物體的散焦畫面輪廓被兩條或者數(shù)條線分開。最為明顯的例子就是折反射鏡頭，具有明顯的二線性。二線性出現(xiàn)，在視覺容易對(duì)主體產(chǎn)生干擾.第二十頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

二線性虛化屬于不太理想的焦外成像，但是充分利用這樣的成像特點(diǎn)，同樣也能營(yíng)造出美妙和有意思的畫面俄羅斯500/5.6折反鏡頭拍攝第二十一頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

一些鏡頭在全開光圈時(shí)可以表現(xiàn)出很好的焦外成像，但是在收縮光圈后，由于光圈的非圓形，會(huì)破壞焦外成像，這就是近年來許多廠家陸續(xù)采用圓形光圈的緣故之一，這類圓形光圈在收縮兩檔依然能夠保證具有比較完美的圓形。第二十二頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

比如下面的例子，就表現(xiàn)出光圈的形狀對(duì)焦外成像的影響。第二十三頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

左圖的焦外成像良好，線條、圓形、三角形、矩形等形狀都表現(xiàn)出均勻往外擴(kuò)散，中間亮度最高，隨著向外模糊的同時(shí)，也隨之降低亮度；右圖的表現(xiàn)就一般了，也是多數(shù)鏡頭的表現(xiàn)。線條的邊緣比較生硬，由明顯的邊緣。其他的形狀擴(kuò)散不夠均勻。第二十四頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

上圖具有良好焦外成像，下圖的焦外成像呈現(xiàn)出二線性。第二十五頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第二十六頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

利用二線性虛化的一些例子：第二十七頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第二十八頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第二十九頁，共一百零七頁，2022年，8月28日數(shù)碼攝影偏振鏡第三十頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第三十一頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第三十二頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

光是一種電磁波，是由與傳播方向垂直的電場(chǎng)和磁場(chǎng)交替轉(zhuǎn)換的振動(dòng)形成的。它與無線電波沒有本質(zhì)的區(qū)別，僅波長(zhǎng)更短一些而已。這種振動(dòng)方向與傳播方向垂直的波我們稱之為橫波。聲波是靠空氣或別的媒質(zhì)前后壓縮振動(dòng)傳播的，它的振動(dòng)方向與傳播相同，這類波我們稱之為縱波。圖一：光是一種電磁波橫波有一個(gè)特性，就是它的振動(dòng)是有極性的。在與傳播方向垂直的平面上，它可以向任一方向振動(dòng)。我們一般把光波電場(chǎng)振動(dòng)方向作為光波振動(dòng)方向。如果一束光線都在同一方向上振動(dòng)，我們就稱它們是偏振光，或嚴(yán)格一點(diǎn)，稱為完全偏振光。一般的自然光在各個(gè)方向振動(dòng)是均勻分布的，是非偏振光。但是，光滑的非金屬表面在一定角度下(稱為布儒斯特角，與物質(zhì)的折射率有關(guān))反射形成的眩光是偏振光。偏離了這個(gè)角度，就會(huì)有部分非偏振光混雜在偏振光里。我們稱這種光線為部分偏振光。部分偏振光是有程度的。偏離的角度越大，偏振光的成分越少，最終成為非偏振光。在以下的原理性討論中，我們將不嚴(yán)格區(qū)分偏振光和部分偏振光。第三十三頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第三十四頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第三十五頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第三十六頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第三十七頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第三十八頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

200mmmacro、16、1/60、Camcomp-0.3

第三十九頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

左圖的背景比較雜亂，大景深的作用使主體與背景混淆在一起。右圖則克服了這個(gè)缺點(diǎn)。必須指出的是：如果照片的目的是為了說明竹節(jié)蟲的擬態(tài)，則左圖反而更為貼切。如果為了說明竹節(jié)蟲的形態(tài)，則右圖更為清晰。200mmmacro、5.6、1/500、Camcomp+0.3

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第七十一頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第七十二頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第七十三頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第七十四頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第七十五頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第七十六頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第七十七頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第七十八頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第七十九頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第八十頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

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第八十二頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第八十三頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

第八十四頁，共一百零七頁，2022年，8月28日·數(shù)碼攝影

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