清唱劇《長恨歌》的旋律藝術(shù)

清唱劇?長恨歌?的旋律藝術(shù)[內(nèi)容提要]本文就清唱劇?長恨歌?在創(chuàng)作背景、創(chuàng)作思想、創(chuàng)作技法等方面，進(jìn)行了較全面的闡釋與分析;在其旋律共性、旋律風(fēng)格、旋律開展等方面，進(jìn)行了較深化的探討與討論，提出了中西方音樂風(fēng)格結(jié)合之見解與思索。

[關(guān)鍵詞]黃自/?長恨歌?/主題動機(jī)貫穿/模進(jìn)/復(fù)調(diào)織體

[內(nèi)容類別詞]作曲技術(shù)理論

一、?長恨歌?之韋瀚章

韋瀚章生于1906年，19241929年于上海滬江高校討論教育期間，師叢王子楨，林朝翰，吳遁生等研治詩詞，深得門徑。韋瀚章自幼即愛好文學(xué)書畫，并以歌詞寫作為一生事業(yè)，為新音樂歌詞的開拓者，有香水詞人及野草詞人之稱。[1]

在黃自回國后進(jìn)行音樂創(chuàng)作的八年中，韋瀚章與其共合作了13首聲樂作品及一部清唱劇(據(jù)?黃自遺作集?名目統(tǒng)計(jì))。?長恨歌?是韋瀚章唯一的一部清唱劇，在歌詞的創(chuàng)作過程中，韋瀚章參照和借鑒了元曲?長生殿?和白居易的敘事詩?長恨歌?勝利合作深感欣幸;對黃自的音樂創(chuàng)作水準(zhǔn)尤其是詞曲結(jié)合方面的造詣，其評價之高，殆無以復(fù)加。

二、?長恨歌?之創(chuàng)作背景

?長恨歌?寫于1932年，當(dāng)時，正值前夕，中華民族正處于水深熾熱之中。其時，韋瀚章和黃自均為20多歲的熱血青年。據(jù)韋瀚章先生回憶：1932年時的中國局勢可說頗混亂，九一八與一二八事變后，大家的愛國心情可說達(dá)于沸點(diǎn)，我們當(dāng)時選取唐明皇與楊貴妃的故事，并不是想針對某一個人，而是想指出政治不清明，就會引起民族災(zāi)難，寫作?長恨歌?的動機(jī)，一方面是由于音專教材的需要，一方面是受了當(dāng)時當(dāng)?shù)?，親自體驗(yàn)環(huán)境所鼓起的劇烈民族意識的鼓勵我們都盼望中華民族文化能夠連續(xù)發(fā)揚(yáng)。當(dāng)時，黃自用了一個學(xué)期的時間完成了七個樂章，第四、第七、第九樂章沒有立刻完成，料不到就此成了永久未完成的作品。[2]

三、?長恨歌?之旋律藝術(shù)

1、詩畫般的意境

?長恨歌?總長2219。最長的樂章是?此恨綿綿無絕期?4，最短的樂章是?六不發(fā)無奈何?218。無論結(jié)構(gòu)大小，無論篇幅長短，?長恨歌?每一個樂章的音樂形象都很鮮亮，很立體化。黃自尤為注意詞曲的結(jié)合，他將歌詞作為打算作曲家創(chuàng)作過程的動力。在這個過程中，把歌詞中最感人、最細(xì)膩之處通過音樂用準(zhǔn)確的方式表達(dá)出來。因此我們看到，?長恨歌?的每一個樂章，都很完整很深刻地表達(dá)了歌詞所要表達(dá)的思想內(nèi)容及心情情感。并且，由于黃自對古典文學(xué)，古典詩詞多有偏愛，亦頗有討論，因此，在為古詩詞或具有古詩風(fēng)格的歌詞(?長恨歌?)進(jìn)行音樂創(chuàng)作的時候，他將歌詞的節(jié)律及韻味表現(xiàn)得特別細(xì)膩，使音樂和詩詞相互滲透，完善結(jié)合。在?七月七日長生殿?中，秋入梧桐葉有聲，銀漢秋光凈。兩家恰似形如影，世世生生。等樂句的旋律進(jìn)行，根本上是按字行腔，與詩詞的吟誦節(jié)奏極為吻合，屆時，我們除了能夠感受到結(jié)合得特別

在注意詞曲結(jié)合的同時，黃自也特別注意唱歌局部與伴奏局部的一體化，此舉尤見?山在虛無縹緲間?。這一樂章的伴奏局部(弦樂組、豎琴或鋼琴)并沒有運(yùn)用常規(guī)的所謂伴奏織體，而是強(qiáng)調(diào)了各聲部的橫向運(yùn)動尤其是弦樂組各聲部如同合唱隊(duì)的另外幾個聲部，無論是VL.I還是VL.II，每一個聲部單獨(dú)拿出來都是一段特別美麗的相對的旋律(見?山在虛無縹緲間?第120小節(jié))，鋼琴和豎琴也是在一種淡雅，一種描繪性的織體中表達(dá)著音樂的內(nèi)涵，在這一段中，樂隊(duì)與合唱隊(duì)化二為一，不見行跡。比照復(fù)調(diào)和仿照復(fù)調(diào)織體的運(yùn)用，使我們真正領(lǐng)會了黃自成熟