川劇的藝術(shù)特點(diǎn)有哪些

川劇的藝術(shù)特點(diǎn)有哪些川劇在音樂唱腔方面的最大特點(diǎn)在于，它是由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲五種不同聲腔組成的，這在中國劇種中都是非常罕見的。

昆腔的唱腔根本上保持原“蘇昆〞的特點(diǎn)：腔調(diào)曲折動(dòng)聽，節(jié)奏較緩慢，特殊講究發(fā)音吐字的精確?????性。伴奏樂器以笛為主，打擊樂中必需加上蘇鑼、蘇鈸。唱腔的曲牌尚存一百多支，如［點(diǎn)絳唇］、［香柳娘］等，絕大多數(shù)與高腔曲牌名稱相同，但曲調(diào)不同。曲牌運(yùn)用時(shí)，以多支組合的套曲為主，川劇呼之為“成堂曲牌〞。

高腔是川劇中最有特色、最有代表性的一種聲腔形式，主要特點(diǎn)是：行腔自由，為徒歌式，不用伴奏，只用一副拍板和鼓點(diǎn)調(diào)劑節(jié)奏高腔的唱腔昂揚(yáng)洪亮，動(dòng)聽悠揚(yáng)，鏗鏘有力，并有幫腔和之。打擊樂采納大鑼大鼓，貫穿于曲牌始終，使幫、打、唱三者緊密結(jié)合在一起。在演唱過程中，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替使用，幫腔與唱腔互為增輝，加之以密鑼緊鼓的協(xié)作，能使舞臺(tái)氣氛變化無窮。

高腔的曲牌非常豐富，據(jù)傳約三百多支，常用曲牌亦有近百支左右。曲牌的結(jié)構(gòu)，包括起腔、立柱和掃尾三局部。另外，高腔曲牌中還有所謂“重腔〞、“犯腔〞、“鉆腔〞、“滾腔〞、“飛腔〞、“咿腔〞、“嗚腔〞、“啊腔〞的區(qū)分。

高腔音樂最有特色的還是它的幫腔。建國前，川劇的幫腔主要是由鼓師領(lǐng)腔，其它樂工人員幫腔。建國后，特地配備了嗓音較好的女幫腔隊(duì)。幫腔可起到定調(diào)，描述環(huán)境，制造舞臺(tái)氣氛，提示劇中人物的內(nèi)心感情，代表第三者對(duì)劇中人物的評(píng)價(jià)等作用。

胡琴腔分二黃和西皮兩大類，伴奏樂器以小提琴和川二胡為主，并有嗩吶和笛子的吹奏，適于表現(xiàn)各種心情。

彈戲是一種唱梆子腔的聲腔，包括心情極不相同的兩類曲調(diào)：一類叫“甜平〞，表現(xiàn)欣喜、歡快的感情。一類叫“苦平〞，表現(xiàn)悲傷、凄苦的感情。板式有“一字〞、“二流〞、“三板〞、“垛板〞、“倒板〞等。

燈戲音樂稱為“燈調(diào)〞。樂曲一般比擬短小，節(jié)奏鮮亮，旋律明快，聽來有輕松活潑的感覺，長于表現(xiàn)詼諧幽默的喜劇場面。燈調(diào)在運(yùn)用時(shí)，也采納曲牌相連接的形式，但因樂曲比擬短小，一般只四句、六句或上下句，所以演唱時(shí)，一首〔段〕樂曲大多配上假設(shè)干不同的唱詞反復(fù)地唱。曲牌〔調(diào)〕較多。伴奏樂器主要是“大筒筒胡琴〞，這種胡琴的琴桿粗而短，琴筒較大，音略帶“嗡〞音，建國后加進(jìn)了川二胡之類的弦樂器。

川戲鑼鼓在川劇音樂中起著舉足輕重的作用，除在戲中起伴奏作用外，還直接表現(xiàn)劇中人物的思想感情。常用的小鼓、堂鼓、大鑼、大鈸、小鑼〔兼鉸子〕統(tǒng)稱為“五方〞，加上弦樂、嗩吶為六方，由小鼓指揮。演唱時(shí)，由于鑼鼓貫穿其間，使唱、做、念、打幾方面能有機(jī)地結(jié)合在一起，形成川劇藝術(shù)特有的風(fēng)格。同時(shí)，川劇鑼鼓在整個(gè)川劇舞臺(tái)藝術(shù)中起著特殊重要的作用，僅鑼鼓曲牌就有三百支左右。川劇鑼鼓還常用作為音響效果，行船時(shí)雙槳?jiǎng)潉?dòng)的聲音、潺潺的流水聲、嘩嘩奔流的灘聲、颯颯的風(fēng)聲和灑灑的雨聲，以及搬動(dòng)沉重物體的撞擊聲等，都能比擬真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)出來。

此外，川劇的表演還有一項(xiàng)絕技－－變臉。川劇的臉譜能不停地變化十幾種，而其它劇種的變臉一次只能變一到兩個(gè)臉譜。川劇中的變臉是由特殊的機(jī)關(guān)和演員的技藝結(jié)合在一起的，真正到達(dá)了不留痕跡的境界，在全部的變臉技藝中川劇當(dāng)屬最超群的。

在長期開展過程中，由于各種聲腔流行的地區(qū)和藝人師承關(guān)系的不同，在表演方面形成了川劇的幾種流派，有旦行的浣〔花仙〕派、丑行傅〔三乾〕派、曹〔俊臣，武生、武丑，有“曹大王〞的贊稱〕派等，主要以杰出藝人稱派。同時(shí)，還有因河道，也就是流行地區(qū)不同而被分為：川西派〔以高腔、燈戲?yàn)橹鳌?、資陽河派〔以高腔為主〕、川北派〔以唱彈戲?yàn)橹鳌?、川東派〔以唱胡琴為主〕四派，就是川劇界所謂的“四條河道〞。

川西派〔又稱“成都河〞或“中河道〞〕，活動(dòng)以成都為中心的川西壩子和綿陽地區(qū)與成都交界的局部縣，原以唱高腔和燈戲?yàn)橹鳎群笙У穆劽輪T中有蔣蘭亭、康子林、蕭楷成、周慕蓮等。清末民初，外省的京戲和漢劇流傳成都演唱，不少“玩友〞下海專習(xí)胡琴腔，兼之一些文人〔如黃吉安〕參加創(chuàng)作和修改劇本，使川西派的胡琴腔也漸漸興盛起來，形成具有獨(dú)特風(fēng)格的所謂“壩調(diào)〞，有“川胡琴正宗〞之稱。所謂劇目多“列國戲〞、“三國戲〞，文辭高雅，唱腔圓潤而華美；在打擊樂方面多加“花鑼鼓〞，打得較緊湊多采。

資陽河派，包括資中、資陽、自貢、內(nèi)江、瀘州等地，擅長高腔，同時(shí)兼唱昆腔。在藝術(shù)上從音樂到表演都嚴(yán)格謹(jǐn)遵川劇的傳統(tǒng)要求。尤其是幫腔，毫不馬虎，不但“頭子〞要幫完，“犯腔〞、“掃腔〞也要幫夠，幫腔時(shí)從不亂加“呵、呃〞之類的虛字，而且音隨字轉(zhuǎn)。講白潔凈利落，并非常講究音韻和諧。在打擊樂方面，堅(jiān)決反對(duì)使用“花鑼鼓〞〔不按多余的鑼鼓〕，講求鑼鼓的韻味，三眼一板很嚴(yán)格；對(duì)鑼鼓的緊、松、快、慢和音響的輕重都很留意。

川北河派的戲路范圍包括以南充為中心的西充、三臺(tái)、遂寧、閬中等地。由于川北與陜西連界，陜西的地方戲如秦腔、漢調(diào)二黃等常在這一帶演出，對(duì)川班影響甚大，所以多以唱彈戲?yàn)橹?。所演劇目多“本頭戲〞〔即大幕戲〕，如彈劇的春〔?春秋配?〕、梅〔?梅降褻?〕、花〔?花田錯(cuò)?〕、苦〔?苦節(jié)傳?〕等。其劇本結(jié)構(gòu)比擬嚴(yán)謹(jǐn)，上場引子下場詩留意前后照應(yīng)。唱腔和講白中多川北土音，如“劉〞、“牛〞不分，“黃〞、“房〞不分等。

川東派的流行區(qū)域主要以重慶為中心的川東一帶。由于重慶是商業(yè)中心，各省商賈常云集于此，所以外來的地方戲甚多，因此形成川樂派的特點(diǎn)是戲路雜，聲腔多樣化。雖以