《年代劇創(chuàng)作賞析10000字（論文）》

年代劇的創(chuàng)作方法分析案例—以《老酒館》為例目錄TOC\o"1-3"\h\u31817引言 122988第1章年代劇的概念和發(fā)展 1270851.1年代劇的概念 166191.2年代劇的發(fā)展 172791.3年代劇的特征 29321.3.1鄉(xiāng)土特色濃郁 2193671.3.2厚重的史詩感 2234031.3.3濃烈的悲劇感 34773第2章《老酒館》視聽的創(chuàng)作特點 380922.1畫面構(gòu)圖 3282162.1.1黃金分割法構(gòu)圖 4147322.1.2對稱式構(gòu)圖 4110112.2鏡頭 5126612.2.1空鏡頭體現(xiàn)藝術(shù)情感 5199842.2.2特寫鏡頭傳達人物心理活動 6263982.3聲音語言 749312.3.1畫外音推動故事發(fā)展 774462.3.2背景音樂突出時代背景 714407第3章《老酒館》的敘事特點 8210953.1情感敘事與審美空間的融合 8163503.1.1審美空間融入中國傳統(tǒng)文化 818283.1.2審美空間充滿溫情 8309133.2抗戰(zhàn)的個體敘事 9108293.2.1隱藏線索敘事 9113783.2.2多層面?zhèn)€體敘事 1091723.3敘事視角聚焦生活日常 1015791第4章年代劇的人物形象塑造特點 10173534.1人物形象塑造的神秘性 10315914.2以人物關(guān)系對構(gòu)建人物 11266214.3人性基調(diào)向善 1221593總結(jié) 1329592參考文獻 14引言我國電視劇種類豐富多樣，既有武俠、玄幻這類的古裝劇，也有婚姻、職場、校園這樣的現(xiàn)代劇。近幾年來，兼具歷史厚重感和現(xiàn)實人文關(guān)懷的年代劇成為電視劇創(chuàng)作的新風(fēng)向之。有數(shù)據(jù)顯示，2018年的年代劇數(shù)量由2017年的12%漲到了33%,到了2019年，年代劇在中國電視劇市場的占比更進一步，僅次于都市情感類電視劇。在年代劇數(shù)量的劇增的同時，催生出一大批口碑與收視雙豐收的精品之作，無論是《老酒館》《和平飯店》這類傳統(tǒng)的年代劇，還是《大江大河》《正陽門下的小女人》這類“后年代劇”，都豐富了我國電視劇的內(nèi)容，提升了電視劇的制作與欣賞水準。我們在觀看這些年代劇的同時，進一步思考，這些年代劇有著怎樣的魅力、它們是如何進行獨特地創(chuàng)作、在視聽上有著哪些特點、有著怎樣的敘事模式等等。因此，本文將以在2019年播出的《老酒館》作為案例，對其創(chuàng)作手法進行較為詳細的解讀。第1章年代劇的概念和發(fā)展1.1年代劇的概念關(guān)于年代劇的定義，業(yè)界內(nèi)眾說紛紜，這里依據(jù)中國傳媒大學(xué)張宗偉在論文《“年代劇”述略》中的相關(guān)定義，即從1840年第一次鴉片戰(zhàn)爭到新中國建國早期這段時間為背景的講述個體或家族的生存史和發(fā)展史的電視劇。回溯電視劇史，“年代劇”這一詞最早由香港傳來。1980年香港無線電視臺制作的《上海灘》的播出，立即引發(fā)萬人空巷的局面，年代劇開始進入觀眾的眼簾。當時，年代劇與時裝劇和古裝劇都很火爆，“年代劇”這一稱謂只是為了區(qū)分服裝的差別，與電視劇的內(nèi)容與題材本身的劃分并無太大關(guān)聯(lián)。而年代劇真正邁向成熟的類型化之路，則是新世紀之后一系列優(yōu)秀年代劇誕生之后的事情。1.2年代劇的發(fā)展提到年代劇的發(fā)展，始終離不開《大宅門》這部電視劇。2001年，《大宅門》在央視一套首播。這部史詩大劇一經(jīng)播出，迅速轟動大江南北，以17.74點的收視率問鼎2001年央視年度收視冠軍。同時，陳寶國、何賽飛、劉佩琦也隨之成為了家喻戶曉的演員，引起了年代劇收視的第一個高峰。從此之后，“年代劇”的說法開始在業(yè)界內(nèi)流傳開來。作為內(nèi)地年代劇的肇始，《大宅門》用“家國同構(gòu)”的敘事法則將家族的興衰與國家的命運連在一起，以“小家”比喻“大家”。隨后，《喬家大院》、《闖關(guān)東》、《中國往事》等一系列展現(xiàn)家族命運的年代劇陸續(xù)涌現(xiàn)，基本沿襲了《大宅門》的創(chuàng)作路數(shù)。隨后陸續(xù)播出的《金粉世家》、《京華煙云》、《大染坊》、《喬家大院》、等優(yōu)質(zhì)作品不斷抬高年代劇的品質(zhì)天花板，這一電視劇類型才迎來了真正的繁榮。如今，“年代劇”在以強勁的勢頭在電視劇類型中異軍突起，逐步形成了具有自身獨特的藝術(shù)魅力的嶄新的藝術(shù)類型。1.3年代劇的特征1.3.1鄉(xiāng)土特色濃郁年代劇大多數(shù)是聚焦于小人物身上，通過“家”來體現(xiàn)出“國”的情懷。因此，年代劇往往有著濃郁的鄉(xiāng)土特色。鄉(xiāng)土特色內(nèi)涵豐富，包括傳統(tǒng)的社會格局、典型的傳統(tǒng)體系下的人物等，這些在《大宅門》、《人間正道是滄?！?、《闖關(guān)東》、《老酒館》中都可以看到眾多鮮明的特征。尤其是其中的人物，他們通常受到傳統(tǒng)文化思想的影響，具備仁義道德等品質(zhì)，比如《老酒館》中的陳懷海。同時，也有著“私人道德”的存在，最為典型的就是《大宅門》中的“三爺”白穎雨，在個人來看其道德是低下的，但是又具有民族大義。總的來說，年代劇在特定的時代背景下，這樣的鄉(xiāng)土特色文化十分明顯。1.3.2厚重的史詩感年代劇具有厚重的史詩感，其主要是體現(xiàn)在三個方面。其一是民族史，在這樣一個特殊的時代之下，年代劇的人物、家族的命運起伏變遷都是一個時代變遷的寫照，家族的變化是社會變革的回聲，以小家之興衰映射民族之命運，比如《大宅門》。其二是家族史，比如《白鹿原》，刻畫白鹿兩個家族的興衰變化。亦或是《大宅門》，其為我們講述的是白家五代人及百草堂在清末到新中國成立這半個多世紀里，家族命運隨民族命運興衰、時代變遷而經(jīng)歷的起伏動蕩。其三是平民英雄奮斗史。年代劇對于傳奇人物的塑造是對中國傳統(tǒng)的傳奇小說的影像表達，通過影像的力量將英雄傳奇與世情小說完美的結(jié)合在一起，塑造了一種全新的英雄形象一一平民英雄[[][]崔嬌.新時代年代劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征研究[D].武漢紡織大學(xué),2020.1.3.3濃烈的悲劇感年代劇具有強烈的悲劇感，其主要體現(xiàn)在兩個方面。其一是英雄悲劇。年代劇中這些英雄人物的的理想、抱負都不可避免的以失敗告終，其英雄悲劇的根源往往表現(xiàn)為時不待我的，生不逢時的哀嘆。比如說《闖關(guān)東》塑造了朱開山、朱傳武等英雄形象。朱開山被塑造成了一個英雄，他是義和團時期用洋槍、飛鏢抗擊外國侵略的民族英雄，走投無路闖廣東以后憑證自己的勤奮勇氣在東北大地上創(chuàng)造出了一片屬于一片自己的天地。但是，面對日本侵略的時候，這個昔日戰(zhàn)場上的英雄，這個在商場上叱咤風(fēng)云的英雄只能選擇落寞的帶領(lǐng)全家人繼續(xù)遷移，闖關(guān)東的故事結(jié)束了，最終讓觀眾明白了英雄末路的故事[[][]盛蘭,蔡騏.透視年代劇的影像敘事與現(xiàn)實內(nèi)涵[J].中國電視,2020(02)：31-36.其二是家族悲劇。在“年代劇”中，我們可以看到封建家族制度對于美好情感的摧殘，同時在年代劇中我們可以看到了更深層次的悲劇在于倫理制度對于人性的摧殘。這種悲劇體驗首先體現(xiàn)在那些接受夠新思想受到過現(xiàn)代文明洗禮的年輕一代，他們處于新舊思想激烈沖突是時期，他們因為受到了新思想的影響無法按照舊秩序生活，但是，強大的封建勢力又決定了他們無法突出重圍。最終只能為歷史所賦予他們的這種悲劇的命運殉葬。比如《白鹿原》、《橘子紅了》和《四世同堂》等。第2章《老酒館》視聽的創(chuàng)作特點本文對于《老酒館》視聽的創(chuàng)作特點進行分析時，主要是從其畫面構(gòu)圖、鏡頭和聲音語言三個方面入手。2.1畫面構(gòu)圖畫面是構(gòu)成影視作品的基本元素，也是影視作品視覺結(jié)構(gòu)的重要組成部分?，F(xiàn)今，隨著攝影技術(shù)的成熟與影視藝術(shù)審美能力的提高，影視作品逐漸形成了獨屬于自己的視覺語言體系，構(gòu)圖原則的充分運用不僅豐富了影視作品的畫面語言，同時也使畫面的視覺造型效果得以提升。年代劇《老酒館》之所以成為一部備受觀眾歡迎的影視作品，與其豐富的畫面語言所營造的獨特的藝術(shù)美感是不可分割的。所謂影視構(gòu)圖實際上就是對所拍攝的零散畫面進行的具有邏輯性、美觀性與結(jié)構(gòu)性安排與構(gòu)思，增強作品的畫面表現(xiàn)力，突出其主題及內(nèi)容，進而達到使整個作品構(gòu)思明確、條理分明的作用。好的畫面構(gòu)圖不僅能夠直觀的傳達編劇的理念、思路與構(gòu)圖目的，而且也有助于提升作品的畫面美感與質(zhì)感，引發(fā)觀眾的觀看熱情，進而發(fā)現(xiàn)作品的獨特觀賞價值。在電視劇《老酒館》中，精彩的畫面構(gòu)圖隨處可見，可以說，畫面構(gòu)圖是電視劇《老酒館》的一大亮點。在劇中，畫面構(gòu)圖方法極其豐富畫面切割多樣變化。導(dǎo)演、攝影師等制作者簡單地把歷史場景或事件原封小動地展示給觀眾，而是從畫面的表現(xiàn)上對所掌握的歷史素材進行提煉、加工或改造，以至重新組織，使整部作品的水準和感染力大大增強。2.1.1黃金分割法構(gòu)圖“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單地說，就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧、充滿美感?！叭址▌t”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上，這樣的構(gòu)圖方法具有視覺美感，符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時可直接調(diào)出相機的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個交叉點的位置上，使整個畫面“活”起來。如下圖中所示。這人在往老二兩的酒瓶中倒水，通過這個畫面正好可以看見他的行為，而又通過門的阻擋，讓觀眾進行猜測，吸引觀眾的興趣。2.1.2對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖方法是一種非常常見的畫面構(gòu)圖方法。對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點，以形成影像畫面左右對稱的畫面形式。被拍攝對象在畫面中占有穩(wěn)定的位置和空問，從而營造出了一種和諧、平靜的氛圍。在電視劇《老酒館》中出現(xiàn)了大量的對稱式構(gòu)圖的畫面，尤其是在表現(xiàn)和諧的人物關(guān)系時，大量使用了對稱式構(gòu)圖方法[[][]姜光輝.淺析電視劇《老酒館》精彩的畫面構(gòu)圖[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016,7(10)：170-174.2.2鏡頭一般來說，影視鏡頭語言是由景別、運動攝影、后期剪輯等要素構(gòu)成，其中運動鏡頭中的空鏡頭、特寫鏡頭、變速攝影等鏡頭呈現(xiàn)方式是最能簡練直觀地呈現(xiàn)作品內(nèi)容與思想的，因此也就成為了鏡頭語言展現(xiàn)影視作品視聽語言藝術(shù)的重要方式[[][]胡顏.于無聲處聽驚雷——試論張黎年代劇的電影化創(chuàng)作手法[J].戲劇之家,2018(19)：119.2.2.1空鏡頭體現(xiàn)藝術(shù)情感空鏡頭是指對影視作品中的大環(huán)境進行拍攝、呈現(xiàn)的過程，如對自然景觀、時代背景的描繪，但作品中的主要人物卻不會出現(xiàn)在鏡頭中。從這個角度來看，環(huán)境的呈現(xiàn)意義可以延伸為隨著人物內(nèi)心情感變化而出現(xiàn)的外化物，反之人物的思想情感也可以隨著環(huán)境的變化而變化，甚至可以隨著環(huán)境的變化而蔓延，與觀眾在某些方面形成思想共鳴。《老酒館》中不乏運用空鏡頭來渲染藝術(shù)氛圍、傳達思想情感的例子。比如，老二兩來老酒館向陳懷海眾人告別時，其中，有對于時鐘的空鏡頭，預(yù)示著時間的流逝，他就要離去。通過空鏡頭可以體現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界與當時的氛圍與情感。2.2.2特寫鏡頭傳達人物心理活動特寫鏡頭顧名思義就是以局部特寫、近距離拍攝等方式，對作品中的人或物的全部或局部進行有目的放大，用以形成強烈的視覺對比沖擊效果，使鏡頭語言能夠更真實地呈現(xiàn)不易被觀眾察覺細膩情感與心理活動的作品人物。實際上，特寫鏡頭就是以夸張的方式對作品的人或物進行了強調(diào)，在加深觀眾印象的同時達到外化人物情感、推動故事情節(jié)發(fā)展的目的。特寫鏡頭是《老酒館》中運用較為頻繁的鏡頭語言形式之一。比如，下圖中對于陳懷海的表情進行了特寫鏡頭，很明顯可以感受到他此時內(nèi)心的痛苦與掙扎。此外，還有老二兩在喝了被人兌水的酒后，也給了特寫，暗示著其實他已經(jīng)知曉酒被人兌水，但是裝作不知道。2.3聲音語言聲音語言是影視作品視聽語言體系中不可缺失的重要部分。這不僅是通過聲音處理能夠提升影視影像的真實性，還是由于好的聲音處理能夠最大限度地豐富影視作品在敘事表意、抒情達意過程中所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果及視覺欣賞價值。2.3.1畫外音推動故事發(fā)展畫外音是影視作品在進行聲音處理時采用的一種技巧。通俗而言就是對影視作品聲音語言的一種旁注與補充方式，以使觀眾更詳細、更客觀的理解作品背景、事件。畫外音與影視作品的主題、內(nèi)容息息相關(guān)，雖起輔助之用，也可看作是對作品的解說?！独暇起^》作為一部年代劇，尤其是一部穿插著抗戰(zhàn)的年代劇，其中，有很多戰(zhàn)斗的場面沒有表達出來，因而是通過畫外音來進行一定的解釋，不會讓觀眾在理解上感到困難。反而，會讓觀眾對于故事情節(jié)、人物關(guān)系更為清楚。2.3.2背景音樂突出時代背景音樂的抒情性與表意性是其他藝術(shù)表現(xiàn)手法無法企及的，就如情感一般，時而風(fēng)起云涌，時而平淡細膩，具有鮮明的象征性與反應(yīng)性。我國著名電影音樂家王云階曾這樣評價影視作品中音樂所起到的作用：“影視作品中的音樂不僅能夠提升作品的藝術(shù)美感，還能予以畫面應(yīng)有氣氛，使畫面生成自然生動的印象與第三度空間感。”而對于當代影視作品，背景音樂不僅要符合作品的主題思想及時代背景，還要與作品人物的心理活動相契合，才能使音樂的魅力得以有效發(fā)揮?！独暇起^》對背景音樂的選擇是十分謹慎恰當?shù)?，從歌曲的?chuàng)作背景來看，主題曲是應(yīng)作品需求而進行創(chuàng)作的，因此其契合程度是毋庸置疑的。其主題曲主要有兩首，其一是由屠洪剛演唱的《似水流年》。這首音樂歌詞氣勢恢宏，再加上屠洪剛的雄性嗓音，更顯得氣勢磅礴，又時而低沉，有著濃厚的歷史厚重感。其二是由毛阿敏演唱的《愛上你的那天》。這首音樂極為符合《老酒館》中的感情敘事，毛阿敏空靈、遼闊、傷感的唱法讓這首音樂融入到電視劇之中，動人心弦的同時，又突出了時代背景。第3章《老酒館》的敘事特點3.1情感敘事與審美空間的融合3.1.1審美空間融入中國傳統(tǒng)文化中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是歷史敘事的靈魂，《老酒館》秉承的是中國傳統(tǒng)文化中“仁”“義”“禮”“智”“信”的價值觀，將“誠信為本”的經(jīng)營理念推己及人，融入具體的做人做事之中[[][]紀君.淺析電視劇《老酒館》中的空間建構(gòu)與敘事[J].藝苑,2020(02)：15-17.《老酒館》中的人物形形色色，都有著不同的立場與個性，在時代下演繹著多樣的生活狀態(tài)，共同構(gòu)建成為當時社會中傳統(tǒng)價值的文化空間。正是因為陳懷海對于游戲傳統(tǒng)價值理念的堅守，老酒館在人們之間口口相傳，成為酒客心中的神往之地。這其中既有著中華的酒文化，也有著中華精神的魅力。比如，《老酒館》中陳懷海借著大壽的名義為好漢街拍下全街福，照片上空著的前排座位是留給為抗日捐軀的戰(zhàn)士們的。正是這些戰(zhàn)士的英勇獻身，實現(xiàn)了抗戰(zhàn)的勝利與民族的獨立，這就是中國精神的演繹，就是老酒館凝聚人心之所在。3.1.2審美空間充滿溫情《老酒館》在審美空間中充滿溫情，讓敘事顯得更有張力，在情感敘事上賦予了歷史的溫度與希望。情感是維系老酒館審美空間的精神紐帶，其中包括兄弟情感、夫妻情感、父子(女)情感、母子(女)情感等多種類型。多種類型的情感敘事為《老酒館》這一獨特的審美空間注入了豐富而多元的情感元素，展現(xiàn)了傳統(tǒng)情感的審美力量。其一，在兄弟情感上，陳懷海與三爺、啞巴、聾子、老蘑菇等人在闖關(guān)東時結(jié)下了深厚的情誼。從表面上看，他們是掌柜和伙計的關(guān)系；而實際上，他們是同患難、共生死的兄弟。其二，在夫妻情感上，《老酒館》中體現(xiàn)出白頭到老、互敬互愛的傳統(tǒng)婚戀觀，夫妻兩人為了彼此的幸福與家庭的和睦共同默默付出。比如，陳懷海的前妻重病纏身，為了不拖累家人，她把丈夫、子女托付給谷三妹之后選擇離開。從中可以看到陳懷海前妻的聲明大義，她不是為了個人的幸福，而是為了整個家庭。此外，張掌柜病逝前，將妻子和家產(chǎn)托付給賀義堂，賀義堂又賣掉店鋪給妻子治病?！独暇起^》中的婚姻盡管坎坷，但是，夫妻之間的情感是可歌可泣的，相互扶持，生死相托[[][]盧衍鵬.酒館文化的審美空間與小人物的歷史敘事——兼論電視劇《老酒館》的歷史書寫與敘事策略[J].中國電視,2019(12)：34-37.其三，在父子(女)或母子(女)情上，《老酒館》中的父子情感人至深。比如，陳懷海不顧一切地重返關(guān)東山、誓殺仇人由麻子，不完全是出于報復(fù)心理，更多的是出于一個父親對兒子受難的憤怒和愛憐，最終，父愛戰(zhàn)勝了單純的仇恨。在任何時代下，情感的核心永遠都是大愛與大善。3.2抗戰(zhàn)的個體敘事作為現(xiàn)代敘事的一個層面，抗戰(zhàn)敘事包括了宏大敘事與個體敘事兩類：前者以突出歷史、國家、民族對于個體命運的統(tǒng)攝性影響；后者則將個體命運的發(fā)展軌跡、人生變故和思想升華推至前景。在敘事上，《老酒館》屬于后者，其對抗戰(zhàn)的書寫由個性鮮明的典型人物來承擔。3.2.1隱藏線索敘事《老酒館》作為一部有關(guān)抗戰(zhàn)的電視劇，但是其中并沒有大量激烈的戰(zhàn)斗場面，而是采用了一種隱藏線索的方式。一方面，老酒館被當做是一個消息的集散地，各路人物在此出入，進行消息的收集與傳播，比如將金小手搶盜日本洋行，老北風(fēng)殺死日本兵以及谷三妹口中的前夫為了不當亡國奴而走出梨園殺向戰(zhàn)場，受傷、被俘、朗聲大笑中慷慨就義，尸首還被鬼子掛在城門樓上等消息廣而告之。透過這些的背后，觀眾可以想象到抗戰(zhàn)的場面。另一方面，對于實際的抗戰(zhàn)也是通過隱藏敘事來進行展開，比如，谷三妹帶領(lǐng)游擊隊燒日本人倉庫、傳遞抗日情報等。其中十分典型的就是金小手這個人物的轉(zhuǎn)變，他從一個江洋大盜轉(zhuǎn)變成為一名八路軍戰(zhàn)士，這部分的敘事是一筆帶過的，讓觀眾去想象他轉(zhuǎn)變的過程。這種隱藏敘事有利于將故事集中于老酒館中，不讓劇情變得分散，也突出了個體抗戰(zhàn)的特點。3.2.2多層面?zhèn)€體敘事《老酒館》在敘事結(jié)構(gòu)上，采用了多層面的個體敘事，從而凸顯出民間抗戰(zhàn)的復(fù)雜性，其主要體現(xiàn)在四個方面。其一，帶有江湖色彩的俠義敘事。《老酒館》的故事背景在亂世之中，亂世充滿江湖氣息。比如，曾經(jīng)的江洋大盜金小手、老北風(fēng)等人，從人性道德的角度來看，他們都不是好人，但是，當日本入侵、國破家亡時，他們挺身而出，表現(xiàn)出強烈的愛國正義之情，搶日本洋行、殺日本兵。其二，帶有正面戰(zhàn)場色彩的官兵敘事。以馬旅長率領(lǐng)的“散兵游勇”式抗戰(zhàn)為代表。雖難成大勢，但仍以自發(fā)的個體力量打擊日寇、血灑疆場。其三，中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)敘事。以谷三妹為代表，在老酒館建立交通站從事情報工作，組織炸倉庫、保護電廠等抗日活動。其四，老百姓有聲或無聲的抗日義舉。以陳懷海等為代表的普通百姓，在日本人的淫威下忍辱偷生，但其內(nèi)心保持著中國人的良知和骨氣。相聲藝人方先生寧愿餓死也不愿向日本人屈服、獻媚。，中日親善大會上，他借說相聲之機，痛斥日本人在中國燒殺搶掠的暴行而英勇赴死。在方先生倒下后，為其默默送行的人仍然絡(luò)繹不絕，這是“無聲”的抗議[[][]紀君.品酒味·知家國——淺析電視劇《老酒館》的敘事特色[J].藝術(shù)評鑒,2020,(1)：148-150.3.3敘事視角聚焦生活日常電視劇中“視點”是從某一特定視點捕捉到的影像和事物，其所組成的整體受到某種思想態(tài)度的支配，體現(xiàn)出故事的敘事特點，以及所表達的內(nèi)涵?！独暇起^》將敘事視角聚焦于平民化的生活日常之中，聚焦在一件一件小事上。在中國的傳統(tǒng)意識里，家和國一直是息息相關(guān)、無法割舍的。家國的融合，形成了中國人的一種生活方式、價值觀念。家國一體的文化訴求也是年代劇中所著重表現(xiàn)的一部分內(nèi)容，這一點在《老酒館》中體現(xiàn)得淋漓盡致。正如在上述的多層面?zhèn)€體敘事上所言，《老酒館》對于劇中十幾個重要人物的敘事都是圍繞著“家”，以“家”為中心，即日?；纳鏍顟B(tài)。因此，《老酒館》中著重表達“家國一體”“以家喻國”的審美文化追求，對平民化的、日?；臄⑹路椒ǖ木劢梗瑒≈袝r常會出現(xiàn)生活化的片段，并沒有很多激烈的抗戰(zhàn)場面。這種“家國一體化”的敘事策略體現(xiàn)出通俗性、平民性、大眾性要求。第4章年代劇的人物形象塑造特點4.1人物形象塑造的神秘性《老酒館》采用的是一種限制性敘述視角，以掌柜陳懷海所看到和經(jīng)歷的生活為敘述主線，許多人物的出場省略了前史的交代，這樣既保持了敘述節(jié)奏的完整統(tǒng)一，也給人物帶來某種神秘色彩，讓觀眾產(chǎn)生探究人物的興趣，從而增加電視劇的觀賞性[[][]蒲劍.一幅民國平民的形象畫卷——電視劇《老酒館》人物塑造評析[J].當代電視,2019(11)：23-26.作為男主角的陳懷海出場，他給觀眾的感受是從天而降，突然出現(xiàn)在人們面前。關(guān)于他的身世，劇中并沒有在一開始就進行說明，只是說明他來自關(guān)東山，帶領(lǐng)著一幫兄弟淘金有著一些錢，然后在大連開酒館，希望過安穩(wěn)的日子。然后，采用一種抽絲剝繭的方式，慢慢地隨著劇情的推進而一點點地傳遞給觀眾。比如，隨著老北風(fēng)的到來，這時觀眾才知道原來他還有妻子，但是又沒有告訴人們他的妻子是誰、現(xiàn)在在哪里。直到第20集，酒館門口突然出現(xiàn)一女一男兩個流浪少年，才真正解開了陳懷海的身世之謎。之后在第29集，病重的陳妻出現(xiàn)，陳懷海不計前嫌，堅持背她回家。至此，一個豐富完整的人物前史才完全建構(gòu)起來。此外，《老酒館》中的女主角谷三妹直到第16集才出場。谷三妹到來后住在老酒館對面，這引發(fā)了酒客們的猜想。編導(dǎo)做足鋪墊，刻意營造她的神秘色彩。到第19集，谷三妹才正式登場進入老酒館。然后，谷三妹向陳懷海介紹自己的身世。谷三妹的介紹中，她是戲班唱戲的，丈夫被殺害，只身逃難到大連。但是，觀眾在此時就會感覺到谷三妹的身份好像并沒有她自己說的那么簡單。到了第22集，她去買撥浪鼓，神秘地給了掌柜一張紙條，這時又是埋下了伏筆。直到第32集，日本人倉庫被燒后，谷三妹地下抗日組織成員的身份才曝光。在38集，谷三妹主動向陳懷海說出了自己是中共地下黨員的身份。可以看出，《老酒館》對于人物的塑造充滿了神秘性，一步一步地引出，激發(fā)觀眾的興趣，讓他們繼續(xù)看下去。4.2以人物關(guān)系對構(gòu)建人物由于《老酒館》缺少貫穿全劇的情節(jié)線索，編導(dǎo)不是通過戲劇性的矛盾沖突來建構(gòu)人物關(guān)系，而是選擇用人情關(guān)系來建構(gòu)人物關(guān)系，展示濃郁的生活氛圍，為平民畫卷鋪排背景底色。全劇以陳懷海為中心，建構(gòu)了三組人物關(guān)系。其一，是陳懷海與三爺、老蘑菇、半拉子、雷子、亮子的兄弟關(guān)系。陳淮海與在關(guān)東的兄弟們一起努力打拼，結(jié)下了深厚的友誼，然后去大連闖蕩，這是整部劇中最穩(wěn)定、最持久的關(guān)系。在那里，編導(dǎo)為這組角色中設(shè)計了兩個要點，用來表現(xiàn)復(fù)雜社會背景下的兄弟情誼。第一個，陳淮海去關(guān)東山報仇，有一陣子沒有了消息，有人謊稱他被人殺害，此時，老蘑菇心懷不軌，計劃暗算三爺，企圖一個人獨吞酒樓。后來，陳淮?；貋頃r沒有懲罰老蘑菇，而是把原本他應(yīng)得的一份沙金給了他，要他回關(guān)東去。第二個，亮子為陳懷海與日本浪人黑木決斗，然而不幸身亡。在他死前，梁子說袒露自己的心聲，陳懷海收留了他，他一直將陳懷海當做自己的親爹一樣敬仰。從中可以看出，陳懷海與這幫兄弟的感情不再是江湖義氣，更多的是人情冷暖。其二，是陳懷海與谷三妹、兒女、妻子的親情關(guān)系。事實上，這組人物之間的關(guān)系是一個三角關(guān)系，《老酒館》的特點決定了導(dǎo)演不夸大這種關(guān)系。谷三妹來到老酒館，并不隱藏著對陳淮海的愛，小棉襖看出了端倪，從中進行阻礙，形成了一種有趣的對抗和沖突。陳淮海一開始拒絕顧三美，直到他的妻子去世，兩人才走到了一起。其三，是陳懷海與其他人物包括酒客的關(guān)系。因為這組人物關(guān)系中的人物眾多，這一組人物關(guān)系相對前兩組人物關(guān)系要復(fù)雜一些，有的持續(xù)時間長，貫穿全劇，比如陳懷海與賀義堂、那正紅、老警察的關(guān)系；有的比較短，隨人物的離場而消失，比如陳懷海與金小手、老北風(fēng)、小晴天、方先生、馬旅長的關(guān)系。盡管這組人物關(guān)系比較繁復(fù)，但體現(xiàn)的仍是一個“情”字。比如，賀義堂本是陳懷海的競爭對手，但賀義堂被騙后，妻離子散，家破人亡，流落街頭，陳懷海收留了他；杜先生到酒館騙完吃喝開溜，被陳懷海逮個正著，陳懷海主動與他交朋友，免了他的酒菜錢；即便是日本人，陳懷海也把他們和軍國主義分子區(qū)分開，收留不能回國的小尊陳懷海不管是對誰，即便是背叛他的老蘑菇，做人都講一個“情”字。4.3人性基調(diào)向善電視劇中通常都會有壞人、反派的存在，這樣會使得劇情更為扣人心弦。但是，我們可以發(fā)現(xiàn)，“老酒館”中除了偶爾出現(xiàn)的日本殖民者外，沒有一個真正意義上