溫庭筠《商山早行》晨起動(dòng)征鐸-客行悲故鄉(xiāng)(1)的課件

溫庭筠《商山早行》晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。2、頷聯(lián)選取了哪些意象？營(yíng)造了怎樣的意境？抒發(fā)了怎樣的情感？選取了雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜等意象（意象都用名詞疊加，每個(gè)名詞疊加起來(lái)，意蘊(yùn)無(wú)窮）營(yíng)造出商山早春清冷、寂靜的意境表現(xiàn)出羈旅在外的艱辛，融情于景，烘托了詩(shī)人異鄉(xiāng)早行的凄涼愁苦的心情。溫庭筠《商山早行》晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。3、請(qǐng)從內(nèi)容、情感、手法的角度賞析尾聯(lián)。尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人由眼前所見(jiàn)景象，因而想起昨夜夢(mèng)中故鄉(xiāng)杜陵的景象：一群群鳧雁在圓而曲折的池塘中嬉戲，詩(shī)人運(yùn)用想象的表現(xiàn)手法，以故鄉(xiāng)歡樂(lè)的景象來(lái)反襯出自己羈旅在外的思鄉(xiāng)之悲。柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。共來(lái)百越文身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)。2、頷聯(lián)描繪了怎樣的景象？結(jié)合背景，說(shuō)說(shuō)其中的深刻寓意。描繪了狂風(fēng)吹打水中荷花，密雨斜打墻上薜荔的景象，突出了景象的狂暴兇猛?？耧L(fēng)、密雨象征朝廷的保守勢(shì)力，芙蓉、薜荔象征自己及友人人格的高潔和美好，頷聯(lián)暗喻朝廷保守勢(shì)力對(duì)革新派的打擊和迫害，用自然景物暗喻世間人事，曲折委婉，飽含著詩(shī)人忠而被貶的激憤之情。柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。共來(lái)百越文身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)。3、頸聯(lián)描繪了什么景象？抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的情感？

頸聯(lián)寫(xiě)遠(yuǎn)望所見(jiàn)到的景象，山嶺重疊，樹(shù)林叢生，江流迂回曲折，景象蒼茫渺遠(yuǎn)，景中寓情，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)同遭貶斥的好友的思念、牽掛與擔(dān)憂之情。杜甫《旅夜書(shū)懷》細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。2、首聯(lián)、頷聯(lián)選取了哪些意象？意象有什么不同？試分析這樣寫(xiě)的意圖。首聯(lián)：細(xì)草、微風(fēng)、危檣、獨(dú)舟。頷聯(lián)：星、平野、月、大江。首聯(lián)的意象渺小脆弱，營(yíng)造出清冷的意境，表達(dá)了詩(shī)人漂泊無(wú)依的孤苦凄涼之情。頷聯(lián)的意象闊大雄奇，營(yíng)造出雄渾壯闊的意境，與首聯(lián)產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差與對(duì)比，反襯出詩(shī)人孤苦伶仃的形象，表達(dá)詩(shī)人凄苦之情。杜甫《旅夜書(shū)懷》細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。3、頸聯(lián)寄托了作者怎樣的思想感情？言下之意：我的名聲不應(yīng)該因?yàn)槲恼露@著，而應(yīng)該因?yàn)榇鬂?jì)天下而顯著；我的官職其實(shí)不是因?yàn)槟昀隙嗖《诵?，而是因?yàn)樵馊伺艛D而被辭的。寄托了詩(shī)人懷才不遇、壯志難酬的悲憤之情。

杜甫《旅夜書(shū)懷》細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。4、尾聯(lián)運(yùn)用了什么手法，抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的感慨？運(yùn)用了比喻和襯托的手法，將自己漂泊不定的形象比喻成沙鷗，且用廣闊天地襯托沙鷗，突出沙鷗的孤獨(dú)，抒寫(xiě)詩(shī)人漂泊孤寂的痛苦之情。秦觀《踏莎行?郴州旅舍》霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。霧迷蒙，樓臺(tái)依稀難辨，月色朦朧，渡口也隱匿不見(jiàn)。望盡天涯，理想中的桃花源，無(wú)處覓尋?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

怎能忍受得了獨(dú)居在孤寂的客館，春寒料峭，斜陽(yáng)西下，杜鵑聲聲哀鳴！驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。驛站寄來(lái)友人問(wèn)候的梅花，魚(yú)兒送來(lái)了親人的書(shū)信，卻堆成了我無(wú)數(shù)重的怨恨。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？郴江啊，你本應(yīng)繞著你的郴山流淌的，又是為了誰(shuí)偏偏要流到瀟湘去呢？霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。2、此詞上片運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的情感？運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法，將樓臺(tái)、津渡、桃源（虛景）和孤館、杜鵑、斜陽(yáng)（實(shí)景）有機(jī)結(jié)合起來(lái)；同時(shí)借景抒情，以迷霧、冷月等意象營(yíng)造出朦朧的意境，抒發(fā)詩(shī)人對(duì)未來(lái)前途的迷惘痛苦之情；以杜鵑的叫聲、斜陽(yáng)的慘淡營(yíng)造出凄慘的意境，抒發(fā)詩(shī)人旅居在外的孤獨(dú)寂寞和歸思鄉(xiāng)愁。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？3、善于用典是這首詞的特點(diǎn)之一?！绑A寄梅花”“魚(yú)傳尺素”這兩個(gè)典故在詞中起什么作用？這兩個(gè)典故起到反襯愁苦和使愁苦之情變成具體形象的作用。本來(lái)收到禮物和書(shū)信，應(yīng)是高興之事，但由于詞人遭遇貶官，精神至感痛苦，所以反而更引發(fā)了他思鄉(xiāng)懷舊的愁緒；這些禮物書(shū)信堆疊起來(lái)，砌成了無(wú)數(shù)怨恨，“砌”字化虛為實(shí)（化無(wú)形為有形），使愁苦之情更加具體可感。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？4、尾句表達(dá)出作者怎樣的情懷？運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？運(yùn)用擬人和象征的手法，賦予“郴江”以人的感情，寫(xiě)郴江本應(yīng)繞郴山而流，卻流向遠(yuǎn)方的瀟湘去了，暗喻自己本應(yīng)呆在故土，如今卻背井離鄉(xiāng)，被貶至郴州，詩(shī)人借景寓情，慨嘆自己不該入仕，不該卷入黨爭(zhēng)，委婉含蓄地表達(dá)了被貶羈旅在外的愁苦和思鄉(xiāng)懷人之恨。5、“此恨無(wú)重?cái)?shù)”，此乃少游心中之語(yǔ)。請(qǐng)結(jié)合全詞說(shuō)一說(shuō)“恨”有哪幾重？孤身飄零之恨；貶謫不遇之恨；思鄉(xiāng)懷人之恨；前途渺茫之恨。柳永《八聲甘州》對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經(jīng)過(guò)一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。又是凄慘的霜風(fēng)陣陣，關(guān)山江河一片冷清蕭條，落日的余光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長(zhǎng)江水，不聲不響地向東流淌。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁！不忍心登高遙看遠(yuǎn)方，眺望渺茫遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來(lái)的行蹤，為什么苦苦地長(zhǎng)期停留在異鄉(xiāng)？想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來(lái)的船當(dāng)作心上人回家的船。她哪會(huì)知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。2、詞的上片主要是寫(xiě)景，選取了哪些意象？你認(rèn)為這些景象有什么特點(diǎn)？聯(lián)系全詞想想上片寫(xiě)景的作用？上片選取了暮雨、霜風(fēng)、關(guān)河、殘照、衰紅減翠、長(zhǎng)江水等意象；特點(diǎn)：描寫(xiě)一幅衰殘、凄清之景。作用：①渲染了凄清、悲涼的氛圍；②情景交融，烘托了詩(shī)人羈旅在外的離愁；③為下片進(jìn)一步抒寫(xiě)思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情做鋪墊。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁！3、下片描寫(xiě)了哪三個(gè)畫(huà)面？采用了哪些表現(xiàn)手法？①游子登樓眺望，憂思百端；②設(shè)想對(duì)方盼望自己之景；③寫(xiě)自己對(duì)佳人的思念。表現(xiàn)手法：①虛實(shí)結(jié)合：先寫(xiě)自己望鄉(xiāng)懷人，再?gòu)膶?duì)方入手，想象佳人切盼自己回去；最后又回到自己這邊，表達(dá)了詞人對(duì)佳人的無(wú)限思念。②直抒胸臆：“不忍”“嘆”、“凝愁”等直接抒發(fā)詞人不得已而淹留他鄉(xiāng)的凄苦之情，有家難歸的深切的悲哀。歐陽(yáng)修《踏莎行》候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。2、這首詞上下片的描寫(xiě)的抒情主人公是否一致？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。這首詞上片寫(xiě)詞人的離愁，下片寫(xiě)詞人的遙想，即思婦的別恨，從游子和思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別相思的主題。候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。3、上片起三句描繪了一幅什么樣的畫(huà)面？運(yùn)用了什么手法？抒發(fā)了怎樣的情感？起三句，描繪了一幅清新的郊外游子圖，在梅殘柳細(xì)、草薰風(fēng)暖的春日，詞人策馬遠(yuǎn)行。以樂(lè)景襯哀情，反襯出詞人遠(yuǎn)行在外的離愁。后2句運(yùn)用了什么手法，有什么藝術(shù)效果？后2句運(yùn)用比喻的修辭手法，化虛為實(shí)，將自己的愁緒比喻為迢迢不斷的春水，形象生動(dòng)地表現(xiàn)了詞人心中綿綿無(wú)盡的愁緒。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。4、下片描繪了怎樣的景象？運(yùn)用了怎樣的手法？抒發(fā)了怎樣的情感？下片運(yùn)用想象，描繪了愛(ài)人肝腸寸斷、淚水漣漣，倚樓盼望游子歸來(lái)的景象，（勸慰愛(ài)人莫要倚憑高欄，因?yàn)槠绞彽谋M頭是春山，而我在春山外，無(wú)法看到。）在想象中將離愁相思之情更進(jìn)一層。范仲淹《蘇幕遮》碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。2、詞的上片主要是寫(xiě)景，選取了哪些意象？營(yíng)造出怎樣的意境？選取碧云，黃葉，綠波，寒煙、斜陽(yáng)、芳草等意象，（碧云飄悠的藍(lán)天，黃葉紛飛的大地，秋景連綿江中水波，波上彌漫蒼翠寒煙。群山映斜陽(yáng)，藍(lán)天連江水。芳草不諳人情，一直延綿到夕陽(yáng)照不到的天邊。）構(gòu)成了一幅闊遠(yuǎn)肅颯的“黃昏秋色圖”，營(yíng)造出蕭瑟悲涼的意境。碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。3、上片尾句運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的情感？芳草不諳人情，一直延綿到夕陽(yáng)照不到的天邊。由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，運(yùn)用擬人和想象的手法，同時(shí)以“芳草在斜陽(yáng)外”暗指故鄉(xiāng)遠(yuǎn)在天涯，寓情于景，表現(xiàn)了詩(shī)人羈旅在外的愁苦，對(duì)家鄉(xiāng)的深切思念。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。4、下片抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的情感？如何表現(xiàn)的？下片前2句直抒胸臆，點(diǎn)明詩(shī)人思鄉(xiāng)的情懷和羈旅的愁緒。后5句敘事抒情，寫(xiě)自己只有夢(mèng)回家鄉(xiāng)才能入睡，更多的時(shí)候是在明月之夜，獨(dú)倚高樓，借酒澆愁，酒入愁腸，化作相思淚，體現(xiàn)出詩(shī)人鄉(xiāng)思離愁之深重。周邦彥《蘇幕遮》燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。2、詞下片運(yùn)用了什么手法？抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的情感？眼前的荷塘喚起了詞人的思鄉(xiāng)濃情，思緒飛回故鄉(xiāng)，不知漁郎是否在思念自己，夢(mèng)中劃起小舟，來(lái)到故鄉(xiāng)的荷花塘，運(yùn)用想象的手法，虛實(shí)結(jié)合，抒發(fā)自己對(duì)家鄉(xiāng)朋友的濃烈思念。

白居易《邯鄲冬至夜思家》邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。1、請(qǐng)用生動(dòng)形象的語(yǔ)言描述詩(shī)句“抱膝燈前影伴身”中刻畫(huà)的場(chǎng)景，并分析其中蘊(yùn)含的感情。詩(shī)人雙手抱膝，坐在漸漸昏暗的殘燈下，只有影子和自己為伴。寫(xiě)出詩(shī)人的孤寂之感，思家之情。2、“想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人”一句抒發(fā)感情的方法奇特，為后人所稱道，請(qǐng)賞析其精妙之處。詩(shī)人運(yùn)用想象，假想家人坐在燈前，訴說(shuō)遠(yuǎn)行人直到深夜的情景，虛實(shí)結(jié)合，更加深入地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)家人的思念之深，也給讀者留下無(wú)窮的想象空間。

葉紹翁《夜書(shū)所見(jiàn)》蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。1、詩(shī)歌一二兩句描繪了怎樣的景象？抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的感情？蕭蕭的秋風(fēng)吹動(dòng)梧桐葉，送來(lái)陣陣寒意，渲染了環(huán)境的凄清幽冷，借景抒情，寫(xiě)出江上的陣陣秋風(fēng)引發(fā)的羈旅者孤寂的情懷和凄涼的心境。葉紹翁《夜書(shū)所見(jiàn)》蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。2、結(jié)尾兩句詩(shī)人寫(xiě)兒童挑燈夜捉促織，是用怎樣的藝術(shù)手法抒發(fā)情感的？茫茫夜色中，閃現(xiàn)在籬笆間的燈火，表現(xiàn)了兒童歡樂(lè)愉快的情趣，這無(wú)憂無(wú)慮、活潑天真的舉動(dòng)與詩(shī)人悲秋的凄涼之感形成鮮明對(duì)照，以樂(lè)景襯哀情，更突出了詩(shī)人流寓他鄉(xiāng)