微一輪 高考語(yǔ)文資料整理 古詩(shī)詞鑒賞分類賞析

一輪復(fù)習(xí)古詩(shī)詞鑒賞（分類賞析）驅(qū)山走海置眼前——山水勝色宿桐廬江寄廣陵舊游（孟浩然）………………………頁(yè)漢江臨眺（王維）………………………頁(yè)廬山謠寄盧侍御虛舟（李白）…………頁(yè)不教胡馬度陰山——邊塞軍旅塞上聽(tīng)吹笛（高適）……………………頁(yè)走馬川行奉送出師西征（岑參）………………………頁(yè)古從軍行（李頎）………………………頁(yè)天若有情天亦老——詠史懷古西塞山懷古（劉禹錫）…………………頁(yè)金銅仙人辭漢歌（李賀）………………頁(yè)明妃曲二首（其一）（王安石）………………………頁(yè)明月何時(shí)照我還——羈旅相思望月懷遠(yuǎn)（張九齡）……………………頁(yè)左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘（韓愈）……………頁(yè)商山早行（溫庭筠）……………………頁(yè)紫蝶黃蜂俱有情——詠物抒懷房兵曹胡馬（杜甫）……………………頁(yè)蟬（李商隱）……………頁(yè)海棠（蘇軾）……………頁(yè)先向歌詩(shī)求諷刺——社會(huì)寫(xiě)真石壕吏（杜甫）…………………………頁(yè)賣炭翁（白居易）………………………頁(yè)關(guān)山月（陸游）…………………………頁(yè)人生到處知何似——人生感慨將進(jìn)酒（李白）…………………………頁(yè)登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史（柳宗元）…………頁(yè)和子由澠池懷舊（蘇軾）………………頁(yè)多情自古傷離別——離情別緒清平樂(lè)（李煜）…………………………頁(yè)蘇幕遮（范仲淹）………………………頁(yè)蘭陵王（周邦彥）………………………頁(yè)問(wèn)世間情是何物——兩情相悅生查子·元夕（歐陽(yáng)修）………………頁(yè)?dān)p鴣天（晏幾道）………………………頁(yè)江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)（蘇軾）……………頁(yè)水遠(yuǎn)山長(zhǎng)看不足——風(fēng)物景色菩薩蠻（韋莊）…………………………頁(yè)破陣子（晏殊）…………………………頁(yè)望海潮（秦觀）…………………………頁(yè)一蓑煙雨任平生——抒志永懷定風(fēng)波（蘇軾）…………………………頁(yè)滿江紅（岳飛）…………………………頁(yè)水龍吟（辛棄疾）………………………頁(yè)物是人非事事休——感時(shí)傷事蝶戀花（柳永）…………………………頁(yè)武陵春（李清照）………………………頁(yè)揚(yáng)州慢（姜夔）…………………………頁(yè)宿桐廬江寄廣陵舊游孟浩然山暝聽(tīng)猿愁，滄江急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。以文解詩(shī)黃昏降臨，夕陽(yáng)西下，我站在山腳，聽(tīng)見(jiàn)凄慘的猿叫。江的水色又青又綠，但卻流淌的那么匆忙，急促。一陣風(fēng)吹過(guò)，兩岸的葉子沙沙作響，在寒風(fēng)中，在月光下，只見(jiàn)一艘孤獨(dú)的小舟在慢慢前行。建德并不是我的家鄉(xiāng)，只是我暫住的地方，一陣感傷徘徊在我的心頭，我想起了我遠(yuǎn)在揚(yáng)州一帶的親朋好友們，不知他們近來(lái)可好。我思緒萬(wàn)千，可只能將淚水滴在這江水里，將思念遙寄遠(yuǎn)方。語(yǔ)言品味日暮，西山，猿鳴這都是描寫(xiě)凄慘環(huán)境的代表事物與代表景象。而本詩(shī)的第一句卻將這三者卸載了一起，可見(jiàn)作者的心情多么的孤獨(dú)，多么的愁苦。在深夜中，作者是怎樣看到奔騰的流水呢？所以這里更多的應(yīng)該是聽(tīng)見(jiàn)流水的聲音。側(cè)面突出啦環(huán)境的凄清孤寂，也烘托出啦作者心中的不安。下句訴說(shuō)自己身處異地，懷念過(guò)去，懷念家鄉(xiāng)，使作者的內(nèi)心更為波濤起伏，多少愁情作者無(wú)人訴說(shuō)，便寓景于情。愁情只字未提，卻淋漓盡致的展現(xiàn)了作者的思緒。詩(shī)人是在四十歲長(zhǎng)安應(yīng)試失敗后所作的詩(shī)，所以如果我們更深層次去體會(huì)作者的情感，其實(shí)還有求任失敗的憂郁心情。形象分析深山猿啼，月照孤舟描繪了一幅凄涼幽靜的山水畫(huà)面，“還將兩行淚，遙寄海西頭”更是正面突出了一個(gè)寄情山水，懷念友人的詩(shī)人形象。同時(shí)也流露出一個(gè)仕途失意，內(nèi)心憂郁的詩(shī)人形象。情感把握這是一首借景抒情的詩(shī)，作者通過(guò)日暮，深山，猿啼，急流，月光，孤舟等事物描繪凄涼的景象，烘托了詩(shī)人的孤獨(dú)與憂傷。作者淡淡的筆調(diào)表現(xiàn)出來(lái)求任失敗的心情，讓讀者在這凄惻的感情中回味感受。技巧鑒賞上兩聯(lián)“聽(tīng)猿啼，聽(tīng)急流”“望山，看日落”“風(fēng)鳴，兩岸葉”有動(dòng)有靜，有聲有色，動(dòng)靜結(jié)合，聲色結(jié)合，營(yíng)造了一幅美麗幽靜的江夜圖。后兩聯(lián)直抒胸臆，表達(dá)了詩(shī)人的旅途愁悲，表達(dá)了詩(shī)人的一種深深的孤獨(dú)感。還有作者只字未提的仕途失意，這也正是孟詩(shī)“淡”的詩(shī)意。漢江臨眺王維楚塞三湘接，荊門(mén)九派通。江流天地外，山色有無(wú)中?？ひ馗∏捌?，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。以文解詩(shī)漢水相通之廣，北接楚塞，南接三湘，西通荊門(mén)，東達(dá)九江。聲勢(shì)浩大的漫漫江流奔流不息，仿佛是要向那遠(yuǎn)方的天地流去，那山的景色朦朦朧朧，凄凄迷迷，在那虛無(wú)縹緲中似有似無(wú)。水勢(shì)浩蕩，波瀾動(dòng)蕩，那水天相接的地方十分兇猛，眼前的郡邑好像都漂游起來(lái)，遠(yuǎn)處的天空也似乎在動(dòng)蕩。襄陽(yáng)的風(fēng)光極其美好，令人陶醉其中，我愿留在這里，在園林豪飲，每天大醉而歸，如同一個(gè)逍遙快活的山翁。語(yǔ)言品味首聯(lián)語(yǔ)工形肖，一比勾勒出漢江雄澤的壯闊景色來(lái)作為畫(huà)幅的背景，“三湘”指“漓湘”“瀟湘”“蒸湘”。此句中雖未點(diǎn)明漢江，但足以想象浩渺水勢(shì)，詩(shī)人將所見(jiàn)之景進(jìn)行總述，為整個(gè)畫(huà)面渲染氣氛。頷聯(lián)前句寫(xiě)江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句以蒼茫山色烘托江勢(shì)的空闊。詩(shī)人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，此句較首聯(lián)的眾水交流，更加開(kāi)闊空白，畫(huà)面上疏密相間，錯(cuò)綜有致。頸聯(lián)繼續(xù)寫(xiě)景，渲染了磅礴的水勢(shì)，筆法飄逸。明明是舟在晃動(dòng)，卻說(shuō)是城郭在游動(dòng)，詩(shī)人故意用這種動(dòng)與靜的錯(cuò)覺(jué)，“浮”“動(dòng)”兩字也使筆下之景動(dòng)了起來(lái)。尾聯(lián)寫(xiě)襄陽(yáng)的美好景色，“留”字也寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)襄陽(yáng)風(fēng)物的熱愛(ài)之情，此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂(lè)觀的情緒。整首詩(shī)展現(xiàn)了一幅格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫(huà)。形象分析詩(shī)中人的形象是一位熱愛(ài)山水，整日游玩的一個(gè)閑人，他熱愛(ài)襄陽(yáng)風(fēng)景，并對(duì)其發(fā)出贊美。王維生在一個(gè)佛學(xué)家庭，自幼信佛，他在仕途受到挫折后，就自然而然選擇了歸隱，這首詩(shī)也表現(xiàn)出他的閑適。情感把握這首詩(shī)描寫(xiě)了一幅水墨畫(huà)，以此來(lái)表達(dá)作者對(duì)襄陽(yáng)風(fēng)光的喜愛(ài)與贊美。此詩(shī)輕筆淡墨，又融情于景，情緒十分樂(lè)觀，這就給人以美的感受。技巧鑒賞由遠(yuǎn)及近，由整體到部分：頷聯(lián)寫(xiě)江水的浩瀚，與遠(yuǎn)處的山色進(jìn)行整體描寫(xiě)?？鋸埵址ǎ侯h聯(lián)“江流天地外”用夸張的手法寫(xiě)出漢江的浩渺。引用典故：尾聯(lián)中引用“山翁”的典故，表達(dá)對(duì)襄陽(yáng)風(fēng)景的熱愛(ài)。廬山謠寄盧侍御虛舟李白我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。五岳尋仙不辭遠(yuǎn)，一生好入名山游。廬山秀出南斗旁，屏風(fēng)九疊云錦張，影落明湖青黛光。金闕前開(kāi)二峰長(zhǎng)，銀河倒掛三石梁。香爐瀑布遙相望，回崖沓障凌蒼蒼。翠影紅霞映照日，鳥(niǎo)飛不到吳天長(zhǎng)。登高壯觀天地間，大江茫茫去不換。黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。好為廬山謠，興因廬山發(fā)。閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒(méi)。早服還丹無(wú)世情，琴心三疊道初成。遙見(jiàn)仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清。以文解詩(shī)我本是楚狂人，唱著鳳歌笑孔丘，手里拿著綠玉杖，清晨就辭別了黃鶴樓。尋訪五岳找仙人，不畏路途遙遠(yuǎn)，這一生就喜歡踏上名山游玩。秀美的廬山挺拔在南斗旁，九疊云屏就像云錦一樣鋪展開(kāi)來(lái)，山影在鄱陽(yáng)湖上映出青黑色的光。石門(mén)在山前開(kāi)，香爐峰和雙劍鋒高聳入云真雄壯，三疊泉水飛瀉而下，像銀河倒掛一樣，香爐峰和瀑布遙遙相望，曲折回旋的山崖，層層疊起的峰巒直插蒼穹。山色蒼翠，紅霞映著朝陽(yáng)，鳥(niǎo)跡看不見(jiàn)，只有吳天寥廊蒼茫，登上高山，滿懷豪情讓目光景色為之動(dòng)，九條支流白波滾滾猶如流動(dòng)的雪山，心情真好啊。寫(xiě)出這首廬山謠面對(duì)廬山，更使我詩(shī)興大發(fā)。悠閑中，我對(duì)著石鏡洗凈塵世心,謝公的行跡早就被蒼苔填沒(méi)。我早服下仙丹再也沒(méi)有世俗之情，修煉到了心和氣靜的境界，可說(shuō)是學(xué)道已初成，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)仙人在彩云里，手捧著蓮花去朝拜元始天尊，早已約好天神會(huì)面在九天之上，希望迎接你一起去遨游太清。語(yǔ)言品味“倒掛”“遙”二字用的非常好。這首詞語(yǔ)言風(fēng)格多變。華美絢麗：“廬山秀出南斗傍，屏風(fēng)九疊云錦張”“影落明湖青黛光”。雄渾豪放：“金闕前開(kāi)二峰長(zhǎng)，銀河倒掛三石梁”“香爐瀑布遙相望，回崖沓障凌蒼蒼”。壯闊高遠(yuǎn)：“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山”形象分析詩(shī)人是一個(gè)狂人，不慕名利的人。從“我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。手持綠玉杖，朝別黃鶴樓”可以看出作者尋仙訪道的隱逸之心。表達(dá)了作者對(duì)道家人的崇道；一面希望擺脫世情，追求神仙生活?！按溆凹t霞映照日，鳥(niǎo)飛不到吳天長(zhǎng)”“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還”“黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山”這三句詩(shī)，描繪了一幅廬山遠(yuǎn)眺圖，烘托出雄渾壯闊的氛圍。詩(shī)人登上廬山，山色蒼翠，紅霞映著朝陽(yáng)，鳥(niǎo)跡看不見(jiàn)，只有吳天寥廊蒼茫，登上高山滿懷豪情，讓目光馳騁天地間，大江悠悠東去不回還，黃云萬(wàn)里使風(fēng)光景色為之動(dòng)，九條支流，白波滾滾猶如流動(dòng)的雪山，表達(dá)了詩(shī)人豪邁開(kāi)朗，磅礴的氣概。情感把握此詩(shī)是在流放夜途中，遇赦返還回程途中游覽廬山。首句，詩(shī)人以楚狂人自比，表達(dá)對(duì)政治的淡漠，透露出尋仙訪道的隱逸之情，同時(shí)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)政治前途的失望，暗示出要想楚狂人那樣游諸名山，過(guò)隱居生活。從“登高壯觀天地間”到“謝公行處蒼苔沒(méi)”詩(shī)人登高遠(yuǎn)眺，描繪長(zhǎng)江的雄偉景象。寫(xiě)長(zhǎng)江“茫茫東去”“黃云萬(wàn)里”“九道流雪”的氣勢(shì)，以謝靈運(yùn)故事抒發(fā)浮生若夢(mèng)，盛世難在的感慨，寄托了作者想要?dú)w隱并求仙訪道，超脫現(xiàn)實(shí)的心情。這首是感情豪邁開(kāi)郎，磅礴著一種震撼山丘的氣概，想象豐富，境界開(kāi)闊，給人以雄奇的美感享受。全詩(shī)包含的情感是多種多樣的，有對(duì)儒家孔子的嘲弄，對(duì)道家的崇信。一方面作者有想要擺脫世俗的心境，另一方面又有對(duì)現(xiàn)實(shí)風(fēng)物的留戀。技巧鑒賞本詩(shī)前面的調(diào)子與后面的調(diào)子恰好形成鮮明的對(duì)比。“我本楚狂人，鳳歌笑孔丘”此句用典。作者以楚狂人自比，一方面說(shuō)自己像孔子那樣熱衷于政治，而要想楚狂人那樣去過(guò)隱居的生活，同事也暗含自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。抒情角度：借景抒情，表達(dá)對(duì)美好景物的留戀。描寫(xiě)角度：虛實(shí)結(jié)合。概括與工筆：影落明湖青黛光——空間順序（俯仰）俯：廬山秀出南斗傍……..影落明湖青黛光。仰:金闕前開(kāi)二峰長(zhǎng)……回崖沓障凌蒼蒼。塞上聽(tīng)吹笛高適雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M光山。以文解詩(shī)胡天北地，冰雪消融，是牧馬的時(shí)節(jié)了。傍晚戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的光輝......在如此蒼茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍樓吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》的曲調(diào)啊。風(fēng)吹的仿佛不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之中和色和香灑滿了關(guān)山。語(yǔ)言品味語(yǔ)言風(fēng)格清新淡雅；詩(shī)句描繪邊塞的和諧景象，構(gòu)成美妙闊遠(yuǎn)的意境；用清新的語(yǔ)言為全詩(shī)奠定了樂(lè)觀開(kāi)朗的基調(diào)。形象分析詩(shī)歌塑造了樂(lè)觀開(kāi)朗的守邊將軍的形象；戰(zhàn)士放牧歸來(lái)，明月照耀下，聽(tīng)到那婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的故鄉(xiāng)之曲。將士們?cè)诤推綄幹k的邊塞，聽(tīng)著曲子，體現(xiàn)了這位將軍對(duì)戰(zhàn)事暫息，戍樓平安的樂(lè)觀；通過(guò)對(duì)這一形象的塑造，表達(dá)了作者對(duì)邊塞安寧的高興。情感把握這是一首邊塞詩(shī)。開(kāi)篇用“雪凈”“牧馬”“月明”等字面描繪了邊塞冰雪消融、和平寧謐的意境，表達(dá)了作者對(duì)邊塞和平安定的樂(lè)觀開(kāi)朗、心情愉快；后兩句寫(xiě)故鄉(xiāng)的《梅花落》含有思鄉(xiāng)的情調(diào)，戰(zhàn)士聽(tīng)曲思鄉(xiāng)，但卻懷著盛唐人通有的豪情，感而不傷；整首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人在邊塞聽(tīng)到故鄉(xiāng)的笛聲，而自己身處邊塞，但又看到邊境和諧的景象，從而引發(fā)作者矛盾的心態(tài)，既思念家鄉(xiāng)又對(duì)邊塞安寧感到高興。技巧鑒賞虛實(shí)相生。一二句實(shí)寫(xiě)冰雪消融，戰(zhàn)士們踏著清輝歸來(lái)。開(kāi)篇造成一種邊塞詩(shī)中不多見(jiàn)的和平寧謐的氣氛。三四句將“梅花落”拆用又構(gòu)成一種虛景，落梅的花片灑滿關(guān)山。這一虛景又與雪凈明月的實(shí)景配搭起來(lái)，和諧寧?kù)o，虛實(shí)交錯(cuò)，構(gòu)成美妙闊遠(yuǎn)的意境；運(yùn)用通感的修辭手法。即聽(tīng)曲而“心想形狀”的成分。戰(zhàn)士由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花[胡地沒(méi)有梅花]，而想到落花之落。走馬川行奉送出師西征岑參君不見(jiàn)，走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見(jiàn)煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門(mén)佇獻(xiàn)捷。以文解詩(shī)你可曾見(jiàn)過(guò)，狂風(fēng)肆虐，漫天風(fēng)沙的混沌景象在走馬川，雪海邊上演？九月的輪臺(tái)，狂風(fēng)在深夜中怒吼，河道中斗大的巨石，被風(fēng)吹得滿地滾動(dòng)。西北正草黃馬肥，匈奴伺機(jī)進(jìn)攻烽煙和著鐵騎腳下的塵土飛揚(yáng)，我大唐軍舉旗西征。夜行急軍，金甲在身，兵器在握，壯我大唐威風(fēng)。何顧狂風(fēng)如刀般切割著臉龐。五花戰(zhàn)馬在寒風(fēng)中奔馳，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝成冰。起草檄文時(shí)，硯臺(tái)水也凍結(jié)了。料想敵軍聞風(fēng)喪膽，等候?qū)④姎w來(lái)捷報(bào)。語(yǔ)言品味奇而壯。形式：句句用韻，三句一轉(zhuǎn)，節(jié)奏急促有力，聲調(diào)激越豪壯，頗具感染力。內(nèi)容：“莽”“吼”“大如斗”“亂”用奇異的字眼描寫(xiě)了邊塞的奇異風(fēng)光。形象分析風(fēng)：開(kāi)篇的黃沙寫(xiě)出了風(fēng)之大；下一句亂石滿地翻滾，更加突出了風(fēng)的狂暴。將士：用匈奴，草黃，馬肥寫(xiě)將士英勇；寫(xiě)金甲夜不脫，半夜軍行，戈相撥，表現(xiàn)將士嚴(yán)肅，有序。情感把握對(duì)將士英勇的贊揚(yáng)。寫(xiě)環(huán)境的艱苦惡劣，熱情歌頌了將士們?yōu)榱藝?guó)家統(tǒng)一，不懼艱苦，勇于征戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)情懷。技巧鑒賞開(kāi)篇不見(jiàn)“風(fēng)”字，卻處處寫(xiě)風(fēng)。用夸張的手法，極力突出風(fēng)之大?！昂稹弊郑鷦?dòng)形象寫(xiě)出了風(fēng)的狂暴。借匈奴草黃馬肥的條件，反襯出將士的無(wú)畏細(xì)節(jié)描寫(xiě)：刻畫(huà)了將士的英姿颯爽。細(xì)節(jié)描寫(xiě)：反襯。細(xì)節(jié)描寫(xiě)反襯人的英勇水到渠成，全無(wú)刻意描寫(xiě)痕跡。古從軍行李頎白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。野營(yíng)萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門(mén)猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空將浦桃入漢家。以文解詩(shī)白晝，登上高山，遠(yuǎn)望那不安的烽火；黃昏，走向交河，安撫那可憐的馬兒。大漠昏暗的風(fēng)沙中是陣陣刁斗；公主幽怨的眼淚里是夜夜琵琶。云霧茫茫，城郭萬(wàn)里不見(jiàn)；雨雪紛紛，沙漠無(wú)邊無(wú)盡。哀鳴的胡雁聲聲劃過(guò)天際；愁苦的胡人夜夜淚濕黃沙。玉門(mén)關(guān)終于擋了那無(wú)望歸路；戰(zhàn)士們唯有跟隨將軍血灑大漠。年年戰(zhàn)死的將士，葬于荒野；顆顆晶瑩的葡萄，汁如赤血。語(yǔ)言品味全詩(shī)語(yǔ)言沉郁悲慨，悲多于壯。詩(shī)巧妙的運(yùn)用音節(jié)表達(dá)情意。第一句開(kāi)頭兩字“白日”都是入聲，具有開(kāi)場(chǎng)鼓板的意味。三，四兩句中的“刁斗”和“琵琶”，運(yùn)用雙聲，以增強(qiáng)音節(jié)美。中段轉(zhuǎn)入聲韻，“雙雙落”是江陽(yáng)韻與入聲的配合，猶如云鑼與鼓板和奏，一廣一窄，一放一收，音節(jié)最美。以五音而論，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音節(jié)錯(cuò)落，各極其致。大量疊字疊韻，令全詩(shī)在音節(jié)上也生色不少。形象分析征人：生活艱辛，哀怨憂愁。前三句用一幅悲涼的軍旅圖表現(xiàn)了征人生活艱辛，而國(guó)內(nèi)公主琵琶亦點(diǎn)明了征人內(nèi)心的哀怨。七、八句更用胡雁哀鳴反襯征人的哀怨憂愁。君王：好大喜功，草菅人命。全詩(shī)前八句用征人的艱辛表現(xiàn)了君王的草菅人命，而后四句中“玉門(mén)背著”“葡萄入漢”更直接描寫(xiě)了一個(gè)草菅人命、好大喜功的“昏君”形象。詩(shī)人：憂國(guó)憂民、反對(duì)征伐。全詩(shī)以戰(zhàn)士的口吻描繪的軍旅生活，表達(dá)了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，對(duì)統(tǒng)治者的不滿。而最后一個(gè)“蒲桃入漢”終于描寫(xiě)出了一個(gè)憂國(guó)憂民、反對(duì)征伐、同情戍士的愛(ài)國(guó)詩(shī)人形象。情感把握全詩(shī)明寫(xiě)漢事，實(shí)則表達(dá)了作者對(duì)于當(dāng)代帝王好大喜功，窮兵黷武，視人命如草芥的行徑的強(qiáng)烈不滿，對(duì)此加以諷刺，悲多于壯。并表達(dá)了作者對(duì)于邊疆戰(zhàn)士的同情，以及強(qiáng)烈的反戰(zhàn)思想。技巧鑒賞借古諷今：借漢喻唐，明寫(xiě)漢武帝開(kāi)邊西北，實(shí)則譏諷唐玄宗好大喜功，窮兵黷武的開(kāi)邊政策。用典：用“公主琵琶”“玉門(mén)被遮”“蒲桃入漢”三個(gè)典故既寫(xiě)出了征人的哀愁，又譏諷了好大喜功的帝王。反襯：用土生土長(zhǎng)的胡雁胡兒的夜夜哀鳴反襯出“行人”的哀怨哀傷。疊詞：全詩(shī)用“紛紛”“夜夜”“雙雙”“年年”等疊字，不但強(qiáng)調(diào)了語(yǔ)意，更在音節(jié)上生色不少。西塞山懷古劉禹錫王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。以文解詩(shī)王濬的戰(zhàn)船從益州出發(fā)，東吳的帝王之氣便黯然消失。攔江的千尋鐵鎖沉到了江底。石頭城上豎起了一片降旗。人生中多少次令人傷懷的興亡盛衰，西塞山卻依舊臨江而峙。今日遇上了四海一家的太平年代，但是從前的營(yíng)壘還在秋風(fēng)蕭瑟的蘆葦叢里。語(yǔ)言品味首聯(lián)是對(duì)歷史的回顧。開(kāi)篇用簡(jiǎn)練概括的筆墨展示了一幅壯闊的歷史圖景，氣勢(shì)非凡?！跋乱嬷荨笔菑囊嬷荻拢粋€(gè)“下”字烘托了一種居高臨下、浩浩蕩蕩的氣勢(shì)，同時(shí)暗含吳國(guó)的敗亡?！镑鋈皇铡币差A(yù)示著吳國(guó)命運(yùn)的終結(jié)。頷聯(lián)寫(xiě)吳國(guó)潰敗和投降的場(chǎng)景。一個(gè)“沉”字，既寫(xiě)出了千尋鐵鎖的沉沒(méi)，也象征著吳國(guó)氣數(shù)將盡。頸聯(lián)寫(xiě)歷史更替和西塞山的超然物外。承接上文，概括了南朝三百余年間政權(quán)頻繁更替的歷史，說(shuō)明失去人心的必然后果，引起下文?！耙琅f”表明了西塞山在政權(quán)頻繁更替的三百年中巋然不動(dòng)。取勝的核心是人心。尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人的感慨和對(duì)當(dāng)世的規(guī)勸。通過(guò)時(shí)下與往昔的對(duì)比，感到大唐基業(yè)的堅(jiān)實(shí)統(tǒng)一，用飽含褒獎(jiǎng)的口吻贊美當(dāng)世?！八暮榧摇币脖憩F(xiàn)了詩(shī)人擁有擁護(hù)國(guó)家統(tǒng)一的堅(jiān)定立場(chǎng)。形象分析寫(xiě)作背景;唐穆宗長(zhǎng)慶四年，劉禹錫自夔州調(diào)任和州任刺史。在他赴任的途中，沿江東下，經(jīng)過(guò)西塞山，即景抒懷，撫今追昔，寫(xiě)下了這首感嘆歷史興亡的詩(shī)。詩(shī)的前四句，寫(xiě)東吳的歷史事實(shí)。以豪邁的筆力追述西晉王濬水師順江而下，沖破一切阻攔直抵金陵，迫使東吳孫皓投降的史實(shí)，說(shuō)明天險(xiǎn)人力都挽救不了腐朽王朝滅亡的命運(yùn)，千尋鐵索不過(guò)是枉費(fèi)心機(jī)，最后還是落得一片降幡出石頭的結(jié)局，后四句抒發(fā)感慨。其中，五六句從東吳的滅亡聯(lián)想到東晉以來(lái)幾個(gè)小朝廷的滅亡，提醒統(tǒng)治者不要忘記歷史教訓(xùn)。結(jié)尾兩句今昔對(duì)比，映襯出那些無(wú)人過(guò)問(wèn)的故壘，在蕭瑟秋風(fēng)中是如此的荒涼冷落，形象的給統(tǒng)治者指出歷史的見(jiàn)證。情感把握這首詩(shī)吊古諷今，表面寫(xiě)歷史變遷，世事無(wú)常，實(shí)際表現(xiàn)了詩(shī)人深深的隱憂，全詩(shī)寓意深刻發(fā)人深思。這是一首懷古詩(shī)。詩(shī)人追懷西晉滅吳的史實(shí)，并抒發(fā)感慨，提醒唐統(tǒng)治者不要忘記歷史教訓(xùn)。也表現(xiàn)了詩(shī)人渴望祖國(guó)統(tǒng)一，反對(duì)割據(jù)勢(shì)力的愿望，強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷。傷字不僅表現(xiàn)了對(duì)前朝興亡的感慨，也有對(duì)自己一生遭遇的悲訴。技巧鑒賞全詩(shī)借古諷今。借西晉滅吳的史實(shí)提醒統(tǒng)治者不要忘記歷史教訓(xùn)。運(yùn)用對(duì)比。往事與今日的對(duì)比，滾滾向前的歷史與依舊的西塞山對(duì)比，今日四海一家的時(shí)代與往日軍事堡壘的對(duì)比。即景抒懷：途徑西塞山，寫(xiě)下此詩(shī)用典：1.晉武帝謀伐吳，派王濬造大船，出巴蜀，船上以木為城起樓，每船可容兩千余人金銅仙人辭漢歌李賀?茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡。

畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧。

魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。

空將漢月出宮門(mén)，憶君清淚如鉛水。

衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。

攜盤(pán)獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。以文解詩(shī)漢武帝劉邦煉丹求仙，最終也如落葉般的過(guò)客，留下的也只是茂陵野冢而已，傍晚聽(tīng)到馬嘶聲早晨卻不見(jiàn)蹤跡，花欄里的桂樹(shù)飄逸著桂花的香氣，三十六座宮殿長(zhǎng)滿青苔。魏官牽著馬車向洛陽(yáng)城指去，函谷關(guān)吹來(lái)令人心酸的風(fēng)射穿了我的眸子，此時(shí)此刻陪伴我的也只有那清冷的月光，思念舊君的淚水如同鉛水一般沉重。衰敗的蘭草積聚在通向咸陽(yáng)的道路上為這樣的客人送別，若蒼天有情義那么蒼天也會(huì)變得蒼老。攜帶者玉盤(pán)在月光下默默前進(jìn)，耳旁渭水傳來(lái)的水聲漸消。長(zhǎng)安，離別。語(yǔ)言品味這首詩(shī)約為元和八年，李賀因病辭去奉禮部職務(wù)，由赴京路途中所作。其實(shí)唐王朝國(guó)運(yùn)衰微，而詩(shī)人那“唐諸王孫”的貴族之家也早已沒(méi)落，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，詩(shī)人有感于此，因而借金銅仙人辭漢的史事，來(lái)抒發(fā)興亡之感。語(yǔ)言細(xì)膩，寫(xiě)形兼寫(xiě)情。畫(huà)面凄美深沉，同時(shí)筆調(diào)流暢，將古今抒情敘事緊密結(jié)合，符合李賀這絕藝才子的風(fēng)格，是一篇典型的豪放巨作，堪比李賀的金句“大漠沙如雪，燕山月似鉤。”的豪情壯志。此詩(shī)設(shè)想奇創(chuàng)，而又深沉感人；形象鮮明而變化多姿。怨憤之情溢于言表，并無(wú)怒目圓睜，氣峻難平的表現(xiàn)。遣詞造句奇峭而又妥帖，剛?cè)嵯酀?jì)，狠愛(ài)互生，參差錯(cuò)落整飭緊密，這種浪漫主義手法寫(xiě)現(xiàn)實(shí)感受，本詩(shī)足代表他藝術(shù)成就之高。形象分析這是一個(gè)佇立故國(guó)皇都多年，被漢朝移去時(shí)不舎故土的金銅仙人形象作者將內(nèi)心的興亡之感，家國(guó)之痛和身世之悲寄托給銅人，從而使銅人的愁苦情緒，形象生動(dòng)地呈現(xiàn)在我們面前。同時(shí)金銅仙人的金屬材質(zhì)也為詩(shī)人內(nèi)心的無(wú)比沉痛創(chuàng)造了恰合的意象，這值悲秋，金銅仙人卻要離家遠(yuǎn)去，此乃悲之至極矣.形象鮮明而又變化多姿，怨憤之情溢于言外，卻并無(wú)怒目圓睜，氣峻難平之氣的表現(xiàn)實(shí)為人，物，銅的完美融合。進(jìn)而幻化出美麗動(dòng)人的藝術(shù)境界。一個(gè)物而人，物而神，獨(dú)一無(wú)二，奇特而又生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)。情感把握國(guó)運(yùn)衰敗和“唐諸王孫”沒(méi)落的悲痛。報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憤懣之情。家國(guó)之痛和身世之悲對(duì)詩(shī)人的巨大沖激。對(duì)世事滄桑的感傷。心中由悲秋引發(fā)的悲痛酸苦。對(duì)前途迷茫的不知所措。技巧鑒賞“夜聞”一句承上啟下，用夸張的手法顯示生命的短暫，世事無(wú)常使“秋風(fēng)客”的形象欲加鮮明，為下句悲涼幽冷的環(huán)境氣氛做了必要的鋪墊。中間四句用擬人手法寫(xiě)金銅仙人初離漢宮的凄婉情態(tài)?！拔汗佟倍?，從客觀上烘托金銅仙人依依不忍離去的心情。對(duì)金銅仙人的正面神態(tài)描寫(xiě)和側(cè)面落筆，描繪出銅人四周的景物，給它們涂上一層憂傷的色調(diào)。“憶君”句中“淚如鉛水”，比喻奇妙非凡，繪聲繪色描繪了金銅仙人當(dāng)時(shí)悲痛的形象?！八ヌm”寫(xiě)情兼寫(xiě)景，而以寫(xiě)情為主，用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁亦即作者本人的愁?！安曅　狈匆r銅人漸離長(zhǎng)安明妃曲二首【其一】王安石?明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。

低徊顧影無(wú)顏色，尚得君王不自持。

歸來(lái)卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；

意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽。

一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣；

寄聲欲問(wèn)塞南事，只有年年鴻雁飛。

家人萬(wàn)里傳消息，好在氈城莫相憶；

君不見(jiàn)咫尺長(zhǎng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北。以文解詩(shī)想到美麗的昭君剛離開(kāi)漢宮出塞時(shí)，她的淚水沾濕了春風(fēng)一樣美好的容顏，頭發(fā)不整，鬢角低垂，低頭徘徊間，她顧影自憐，臉上失色，容顏慘淡，即便如此，君王仍是為昭君的美貌失態(tài)，君王為這樣的美人不為自己所有而非憤然大怒，將無(wú)辜的畫(huà)師斬殺，可她哪里知道這樣的美人，這樣的神態(tài)，豈是一幅畫(huà)能體現(xiàn)的？昭君心里明白，這一出塞，就再也回不來(lái)了，只是可憐身上帶的漢家服裝終久有限，再怎么都穿完了，昭君向漢朝托口信詢大漢事宜，可惜回答她的只是往來(lái)紛飛的大雁了，她的親人在千里之外，給她傳來(lái)了消息，勸昭君好好在塞外生活，不要回憶漢朝的事了，漢君畢竟無(wú)情，你沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)阿嬌被關(guān)長(zhǎng)宮門(mén)的故事嗎？雖有咫尺之近，也因不與親人相往而傷心，自古以來(lái)失意的是不分距離的。語(yǔ)言品味這首詩(shī)語(yǔ)言細(xì)膩傳神，長(zhǎng)于控制，有宗有趣?！皽I濕春風(fēng)鬢角垂”，濕，濕潤(rùn)。是指昭君的淚水濕潤(rùn)了她姣好的面容。這句詩(shī)的“濕”字，細(xì)致的描寫(xiě)了昭君出塞前的神態(tài)，體現(xiàn)了她的悲傷。在“可憐著盡漢宮衣”一句中，盡即完。指昭君從漢朝帶來(lái)的衣服已經(jīng)被她穿盡了，表現(xiàn)了她對(duì)漢朝的熱戀?！翱蓱z”二字生動(dòng)表現(xiàn)了作者對(duì)于昭君身在塞北卻記掛塞南，著漢服，銘記漢家文化的行為的高度贊美和敬佩。最后三句“君不見(jiàn)，咫尺長(zhǎng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北”，“咫尺”極寫(xiě)距離之近，指阿嬌與家人距離很近，但又指出阿嬌內(nèi)心的失意可不比昭君出塞而引起的失意要少，由衷的引出了“人生失意無(wú)南北”一句，抒發(fā)了作者內(nèi)心的感慨萬(wàn)千。語(yǔ)言雋永，富有哲理，為人喜愛(ài)。形象分析梨花帶雨、賞心悅目，令君王不自持的美人形象。詩(shī)人選取“淚濕”、“春風(fēng)”、“鬢角垂”三個(gè)具象，塑造了美人“我見(jiàn)猶憐”的感動(dòng)。再以“低回顧影”的肢體語(yǔ)言，“無(wú)顏色”的畫(huà)面效果敘寫(xiě)昭君的無(wú)奈無(wú)助，寫(xiě)美人凄冷慘戚的神態(tài)。但后文卻又寫(xiě)“尚得君王不自持”，一下寫(xiě)出了昭君的美麗。心懷國(guó)家，保留漢家服飾，身在塞北，心在塞南的記掛國(guó)家的形象。詩(shī)中敘述昭君“著盡漢宮衣”，曲寫(xiě)了昭君“身陷敵國(guó)，心系漢家”的心聲，表現(xiàn)了她的愛(ài)國(guó)。作者連用“寄聲傳塞南”“年年鴻雁飛”“家人傳消息”三事，寫(xiě)出了身在塞北的昭君給塞南發(fā)書(shū)之切，就連家人也開(kāi)始勸她“莫相憶”體現(xiàn)了昭君身在塞北記掛塞南，一片深情的愛(ài)國(guó)形象，令人敬佩。情感把握通過(guò)寫(xiě)“淚濕春風(fēng)鬢角濕”一句，極寫(xiě)昭君出塞前悲傷的神態(tài)，抒發(fā)了昭君即將遠(yuǎn)離國(guó)家的無(wú)奈與悲傷，表現(xiàn)昭君的戀家?！耙蝗バ闹粴w，可憐著盡漢宮衣”一句，昭君自己心里知道這一去就再也回不來(lái)了，于是便穿盡了漢家服裝，體現(xiàn)了她對(duì)漢家文化的熱愛(ài)?！凹穆曈麊?wèn)塞南事”中，昭君身在塞北卻心憶家鄉(xiāng)，想寄信問(wèn)問(wèn)塞南的事。寫(xiě)出了昭君對(duì)家國(guó)的關(guān)愛(ài)之情。家人從萬(wàn)里之外傳來(lái)家書(shū)，勸她“好在氈城無(wú)相憶”，因?yàn)榧胰酥肋h(yuǎn)在塞北的昭君再憶塞南只會(huì)給她帶來(lái)悲傷，表現(xiàn)了家人對(duì)昭君的關(guān)心。尤其是最后一句“人生失意無(wú)南北”家人深諳昭君念國(guó)之心，于是決絕地說(shuō)了這么一句，更體現(xiàn)了家人對(duì)昭君的關(guān)愛(ài)。望月懷遠(yuǎn)張九齡海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。以文解詩(shī)從海上徐徐升起升起一輪皎潔的明月，此時(shí)遠(yuǎn)在天涯的你和我都將明月仰望。有情人天各一方都怨很這長(zhǎng)夜漫漫，徹夜不眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，心中充滿思念。吹滅蠟燭喜愛(ài)這滿屋月光，披衣走到屋外安靜的望月，感受到深夜露水浸濕的涼意。一無(wú)所有，只有滿屋的月光贈(zèng)與你。還是安然入睡吧！睡了也許能在夢(mèng)里相遇。語(yǔ)言品味此詩(shī)意鏡幽靜秀麗，情感真摯，層層深入，有條不紊。語(yǔ)言雅致細(xì)膩，細(xì)細(xì)品味，如嘗橄欖，余感無(wú)盡?！扒槿嗽惯b夜，竟夕起相思”兩句一氣呵成。采用流水對(duì)，自然流暢，具有古詩(shī)氣韻。暗用“照之有余暉，攬之不盈手”兩句詩(shī)意，翻古為新，悠悠托出無(wú)盡相思。詩(shī)至此戛然而止，只覺(jué)余音裊裊，令人回味無(wú)窮。形象分析“滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋”寫(xiě)詩(shī)人吹滅蠟燭，覺(jué)得滿屋月光更加可愛(ài)。夜色已深，詩(shī)人披衣步出戶外望月，覺(jué)得露水沾濕了衣裳。這兩句將詩(shī)人徹夜難眠的形象傳神描繪出來(lái)?！安豢坝仲?zèng)，還寢夢(mèng)佳期”月光雖美，卻無(wú)法共同欣賞，不如在夢(mèng)中團(tuán)聚。塑造了一位思念之切，卻無(wú)奈寂寞的詩(shī)人形象。這兩聯(lián)描繪細(xì)膩，形象鮮潔，情致細(xì)膩。情感把握通過(guò)主人公望月相思時(shí)思潮起伏的描寫(xiě)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)方親人殷切懷念之情。將思念之情寫(xiě)得執(zhí)著纏綿，綿綿不盡。技巧鑒賞“海上生明月，天涯共此時(shí)”手法：即景抒情，有望月而生懷遠(yuǎn)之情。虛實(shí)結(jié)合，懷遠(yuǎn)是設(shè)想遠(yuǎn)在天涯的友人也對(duì)這輪明月在懷念自己。“不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期”融情于景，情景交融。全詩(shī)從望月懷遠(yuǎn)、相思難眠、夢(mèng)中相逢寫(xiě)相思之情。運(yùn)用比興手法對(duì)月抒懷。左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘韓愈一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。以文解詩(shī)朝奏一封，夕貶潮州，忠犯人主怒，八千路迢迢，可憐天子昏惑，猶恨老臣誠(chéng)悃，長(zhǎng)安云雪送，無(wú)家馬不前，汝來(lái)應(yīng)有意，烈骨寒，瘴江邊。語(yǔ)言品味沉郁：風(fēng)格的沉雅，感情的深厚抑郁。頓挫：手法筆勢(shì)縱橫，開(kāi)闔動(dòng)蕩。以詩(shī)為文：平鋪直敘，簡(jiǎn)白如話?！坝麨槭ッ鞒资拢蠈⑺バ嘞埬辍敝小坝麨椤薄翱蠈ⅰ钡奶撛~運(yùn)用。全詩(shī)敘事寫(xiě)景抒情融合一體，詩(shī)味濃郁，詩(shī)意盎然。形象分析這是一個(gè)忠君愛(ài)國(guó)，保大局，棄小我的老臣形象。他的離家之苦，不被理解之悲，他的膽氣忠魂，由詩(shī)傳達(dá)以詩(shī)彪炳?！坝麨槭ッ鞒资?，肯將衰朽惜殘年”情感把握貶謫忠臣的憤慨：“欲為圣明除弊事”直抒胸臆。表達(dá)自己忠而獲罪和非罪遠(yuǎn)謫的憤慨，有膽氣，有骨氣。遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)之悲：“云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前?！币换仡櫍磺罢?。極寫(xiě)詩(shī)人為上表而付出的悲慘代價(jià)—家何在。但作為一國(guó)大臣，他并未只沉浸自家離散，更多的傷懷國(guó)事。“馬不前”用“驅(qū)馬陟陰山，山高馬不前”之意，露英雄失路之悲。技巧鑒賞對(duì)比鮮明，高度概括：“朝奏”“夕貶”“九重天”“路八千”有“高屋建瓴”之勢(shì)。寫(xiě)景抒情：“云橫雪擁”，境界雄闊，有側(cè)寫(xiě)道路之艱危，突寫(xiě)作者的思鄉(xiāng)之情。商山早行溫庭筠晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。以文解詩(shī)月華收，云暗霜天曙，遠(yuǎn)征客，此時(shí)情苦。車馬鈴聲啟征途，漸行漸遠(yuǎn)。無(wú)奈為那鄉(xiāng)憔悴，無(wú)奈為他情耽擱，總是心中愁。雞聲嘹亮，殘?jiān)掠喙猓偷旯聛?，行跡凌亂，板橋薄覆春霜。槲葉凋敗，滿落荒山路，枳花皎白，出色驛墻旁。昨夜一夢(mèng)，杜陵景色優(yōu)美，環(huán)曲池塘，群鴨縱情嬉戲。語(yǔ)言品味“早”字是這首詩(shī)描寫(xiě)的中心，詩(shī)中一切動(dòng)作、場(chǎng)景、情緒都圍繞著它出發(fā)。首聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人起程的時(shí)間：早上。把行人套馬，駕車的情形都描寫(xiě)出來(lái)，引起人們的共鳴。頷聯(lián)純用名詞組合意象?！半u聲”“月”點(diǎn)明“早”字，“茅店”點(diǎn)明是在鄉(xiāng)村，“板橋”說(shuō)明是在野外。頸聯(lián)“枳花”正因?yàn)樘爝€沒(méi)有太亮?xí)r，才更顯光彩，與“早行”二字相呼應(yīng)。尾聯(lián)“杜陵夢(mèng)”補(bǔ)出了夜間在茅店思家的心情，與“客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應(yīng)。將夢(mèng)中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明對(duì)比。詩(shī)人看到的是“槲葉落山路”，想到的卻是“鳧雁滿回塘。將“早行”之景與“早行”之情表達(dá)得淋漓盡致。形象分析本詩(shī)生動(dòng)描寫(xiě)了一個(gè)才剛離開(kāi)了家鄉(xiāng)不久，便對(duì)家鄉(xiāng)日思夜想的安土重遷、怯于遠(yuǎn)行、留戀故鄉(xiāng)的游子形象。這一鮮明的藝術(shù)形象真切的反映了封建社會(huì)里一般旅人的某些共同感受，很能夠引起讀者情感上的共鳴。情感把握此詩(shī)是溫庭筠離開(kāi)長(zhǎng)安經(jīng)商山時(shí)所作。詩(shī)人形象鮮明勾畫(huà)了目前雞聲茅店，殘?jiān)庐?dāng)空，人跡板橋，微霜初度，槲葉山路，枳花驛墻的山村早春景色，真切的表達(dá)了安土重遷，怯于遠(yuǎn)行的詩(shī)人在辛苦道路上的羈旅愁思。技巧鑒賞純用名詞組合成典型環(huán)境?！半u聲茅店月，人跡板橋霜”。這兩句詩(shī)個(gè)字全是名詞組成成份，組合為雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜六種形象。抒情方式：首聯(lián)、尾聯(lián)敘事、抒情，頷聯(lián)、頸聯(lián)借景抒情前三句為實(shí)寫(xiě)，后一句是虛寫(xiě)。虛實(shí)結(jié)合繪聲繪色。本詩(shī)在景物描寫(xiě)上，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)，視覺(jué)來(lái)描繪景色房兵曹胡馬杜甫胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。所向無(wú)空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行。以文解詩(shī)房兵曹的馬是著名的大宛馬，瘦骨棱棱，好比刀鋒。兩耳尖銳，如同竹削；四蹄輕快，猶如乘風(fēng)；所向之地，空闊廣漠；可以將生死托付于之。有如此奔騰快捷的良馬，是可以橫行萬(wàn)里之外。語(yǔ)言品味詩(shī)風(fēng)抄邁遒勁，凜凜有生氣。前四句作者用寥寥幾筆將這匹胡馬描寫(xiě)的躍然紙上，頷聯(lián)以“二二一”的節(jié)奏，突出每句的最后一字，“峻”寫(xiě)馬的氣概，“輕”寫(xiě)它的疾馳，同時(shí)詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)，“批”和“入”兩個(gè)動(dòng)詞極為傳神。前寫(xiě)雙耳直豎，有一種挺拔的力度；后者不寫(xiě)四蹄生風(fēng)，而寫(xiě)風(fēng)入四蹄，別具神韻。勁風(fēng)向蹄間呼嘯而入，刻畫(huà)細(xì)致，惟妙逼真。頸聯(lián)看似寫(xiě)馬，實(shí)是寫(xiě)人，這難道不是一個(gè)忠實(shí)的朋友、勇敢的將士俠義的豪杰形象嗎？尾聯(lián)收的攏，也放得開(kāi)，既是寫(xiě)馬馳騁萬(wàn)里，也是期望房兵曹為國(guó)立功，更是詩(shī)人自己志向的寫(xiě)照。形象分析杜甫寫(xiě)馬的骨相：嶙峋聳峙，壯如鋒棱，勾勒出神峻的輪廓，交代了這是一匹駿馬，再寫(xiě)它的雙耳與奔馳的樣子，寫(xiě)出了這是一個(gè)威武雄壯、馳騁萬(wàn)里的良馬。這一部分著力描寫(xiě)馬的骨相、雙耳和奔馳之態(tài)。后面寫(xiě)飛馳廣闊的天地的形象，所向披靡，可飛馳萬(wàn)里，表現(xiàn)出蓬勃向上的精神力量。情感把握杜甫創(chuàng)作此詩(shī)時(shí)正值青年，正是輕狂豪氣，擁有抱負(fù)的時(shí)候，詩(shī)人實(shí)寫(xiě)馬的外貌、奔馳之態(tài)以及它能使人信賴的能力，來(lái)借指詩(shī)人自己心懷期望與抱負(fù)和渴望建功立業(yè)，封侯萬(wàn)里的遠(yuǎn)大理想。表現(xiàn)了詩(shī)人有朝一日能立足官場(chǎng)，一展才華反映了詩(shī)人積極進(jìn)取的精神。技巧鑒賞：1.虛實(shí)結(jié)合：前四句寫(xiě)了一匹神清骨峻的馬為實(shí)寫(xiě)，并對(duì)馬寫(xiě)了形象的刻畫(huà)。后四句寫(xiě)馬的品格忠實(shí)、勇敢為虛寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合，形成了一匹所向去披靡的駿馬。2.托物言志：作者描寫(xiě)馬之形狀，奔馳之態(tài)，其中包含了杜甫年少輕狂的豪情壯志，從中透露了自己渴望有所作為的情感。蟬李商隱本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。以文解詩(shī)鳴蟬棲身高處，難以飽腹，高聲?shū)Q叫，含恨哀啼，徒費(fèi)聲音。聲到五更，力竭聲稀，幾近斷絕，枝葉卻依舊碧綠，不曾沾染蟬的哀怨。我身居低位，似樹(shù)枝般漂流不定；故園啊！必定與門(mén)外荒草連成一片。多勞蟬最能警醒我，我全家都與你一樣高潔清廉。語(yǔ)言品味首句聞蟬而興起?！案摺辈粌H指蟬棲高樹(shù)，也暗喻自己的清高。蟬于高處吸風(fēng)引露，所以“難飽”，與詩(shī)人身世感受暗合，哀中有恨。頷聯(lián)，“疏欲斷”既寫(xiě)蟬鳴聲盡，也寄托自己的身世遭遇。用“一樹(shù)碧無(wú)情”來(lái)襯托“欲斷魂”，把不得志的感情推進(jìn)一步，達(dá)到抒情頂點(diǎn)。頸聯(lián)拋開(kāi)詠蟬，轉(zhuǎn)到自己身上。打破詠蟬的限制，擴(kuò)大詩(shī)的內(nèi)容。托物起興的用意明朗化，同時(shí)也暗含詩(shī)人的歸鄉(xiāng)心切。尾聯(lián)，運(yùn)用擬人修辭，“君”與“我”對(duì)舉，把詠物與抒情緊密結(jié)合，呼應(yīng)開(kāi)頭詠蟬。起二句斗入有力，所謂意在筆先。前半寫(xiě)蟬，即自喻；后半自寫(xiě)，仍歸到蟬。隱顯分合，章法可玩。形象分析本詩(shī)首聯(lián)，頷聯(lián)，寫(xiě)了蟬居高枝，飲清露；塑造了高潔，不識(shí)人間煙火的蟬的形象；詩(shī)人以蟬自喻，塑造了一位處于困境，卻依然潔身自好的詩(shī)人形象。情感把握縱觀全詩(shī)，詩(shī)人以蟬自況，寫(xiě)出了自己的清貧，但清高；以無(wú)情的樹(shù)來(lái)比喻內(nèi)心期望的援助者，寫(xiě)出了自己不得志的悵惘之情；同時(shí)，暗含了一種急切的思?xì)w之情。技巧鑒賞本詩(shī)最明顯的一種手法是象征，即以蟬自況，以無(wú)情之樹(shù)來(lái)喻其所期望的援助者，借此反映了自己的清貧喻援助者的無(wú)情。從表達(dá)方式上看，詩(shī)的前兩聯(lián)運(yùn)用了描寫(xiě)的表達(dá)方式，字字詠蟬。從抒情角度看，本詩(shī)運(yùn)用了擬人的修辭手法，賦予蟬人的動(dòng)作，借此抒發(fā)自己要與蟬一同清高之情。象征：以物喻人、托物言志、借物抒情。海棠蘇軾東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，更燒高燭照紅妝。以文解詩(shī)微風(fēng)吹拂下的海棠泛著光澤愈發(fā)美麗，香霧籠罩下發(fā)散著清新的氣息。月光在深夜已灑不到這里，可你的香氣還是彌漫到我的臥居。夜深人靜，無(wú)人問(wèn)津，我怕你睡夢(mèng)中寂寞離去，只愿燭光能驅(qū)除黑暗，給你享受良宵的歡喜。語(yǔ)言品味全詩(shī)語(yǔ)言明快淺顯而又情意深永。詩(shī)的前兩句用了十分簡(jiǎn)潔洗練的語(yǔ)言來(lái)從各個(gè)方面展現(xiàn)海棠花的清麗姿色，‘裊裊’‘霏霏’這些疊詞也烘托出了一個(gè)朦朧凄美的環(huán)境，在通俗易懂的情況下讓海棠花的嬌艷深入人心。后兩句中的‘只恐’‘更’相互照應(yīng)，深刻體現(xiàn)出作者的愛(ài)花之情。此詩(shī)語(yǔ)言雖然通俗易懂，但卻沒(méi)有給人頹唐萎靡之氣，而是給人一種清新明快的感覺(jué)。形象分析本詩(shī)主要塑造了一朵清麗嬌艷在深夜綻放并且深受作者癡迷的海棠的形象。前兩句作者用“泛微光”和“香霧”分別寫(xiě)出花的色彩和香氣；后兩句也隱約塑造了一個(gè)愛(ài)花惜花，想與花共度良宵的一個(gè)孤獨(dú)寂寞，郁郁寡歡的形象，而這也正是當(dāng)時(shí)作者的處境，但他并沒(méi)有因此一蹶不振，而是依舊我行我素，自得其樂(lè)。情感把握作者蘇軾當(dāng)時(shí)已經(jīng)被貶于黃州，詩(shī)中本該充滿懷才不遇，仕途失意的愁苦郁悶，但詩(shī)中卻沒(méi)有怎么表現(xiàn)出此方面的情感。詩(shī)人寫(xiě)出了一朵清麗的海棠花，也寫(xiě)出了自己對(duì)它的癡情，只要心中有那海棠花的姿色，自己面前的種種不快暫時(shí)都可以一筆勾銷了，這也是一種“忘我”“無(wú)我”的超然境界。后兩句也寫(xiě)出自己對(duì)花的可愛(ài)的呵護(hù)，他想在賞花中獲得有痛苦的超脫，這無(wú)不體現(xiàn)出詩(shī)人的達(dá)觀，瀟灑的胸襟，表現(xiàn)出詩(shī)人自得其樂(lè)的積極心態(tài)。

技巧鑒賞“照紅妝”與“花睡去”運(yùn)用了擬人的修辭手法，將海棠花擬人化，極寫(xiě)海棠花的嬌艷嫵媚?！俺绻狻焙汀跋沆F”分別從視覺(jué)和嗅覺(jué)的角度描寫(xiě)了花的色彩美和香氣?！皷|風(fēng)裊裊”下，詩(shī)人也描寫(xiě)了海棠花的動(dòng)態(tài)美。作者將自己的積極樂(lè)觀的心態(tài)和一絲絲郁郁寡歡寄于一朵海棠花上，故也有托物言志的感覺(jué)。石壕吏杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽(tīng)婦前致詞：三男鄴城戍。一男赴書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣。室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。以文解詩(shī)乘著暮色我來(lái)到石壕村，哀嚎，官吏在到處捉人。年邁的老人竟也翻墻逃走，無(wú)奈的婦人只好開(kāi)門(mén)訴愁。婦人啼盡心中愁苦，官吏發(fā)怒，面容冷酷。一字一句道盡心中酸楚：家中三男盡于鄴城守戍，前日一兒萬(wàn)里傳書(shū)，兩兒犧牲，心中萬(wàn)分痛苦。生者尚且無(wú)處偷生，泉下之兒何處可容？幸福之家再無(wú)男丁，乳下之孫尚能充兵？憐子母未嫁，尚無(wú)安裙，安能去充兵？今我雖力不足，仍可備一日之炊，請(qǐng)求和官吏一同歸回。夜深時(shí)分哭聲斷絕，天明時(shí)登上去路，只能和老翁一人訣別。語(yǔ)言品味文章用樸實(shí)的語(yǔ)言，揭露當(dāng)時(shí)人們生活的艱辛?？此坪?，實(shí)則十分大氣，讀來(lái)令人肅然起敬。全詩(shī)句句敘情，但在敘情之中，卻又巧妙地進(jìn)行了抒情和議論。愛(ài)憎十分強(qiáng)烈，傾向性十分鮮明。寓褒貶于敘事之中，既節(jié)省了許多筆墨，又毫無(wú)概念化的感覺(jué)。開(kāi)頭只用一句寫(xiě)投宿，立刻轉(zhuǎn)入對(duì)事情的敘述當(dāng)中去。只寫(xiě)了“老翁逾墻走”來(lái)寫(xiě)他何時(shí)歸來(lái)；只寫(xiě)了“如聞泣幽咽”來(lái)寫(xiě)是誰(shuí)。但在結(jié)尾一句“獨(dú)與老翁別”便對(duì)前面的一切疑問(wèn)進(jìn)行了解答。作者筆墨都十分簡(jiǎn)練，全詩(shī)一百二十個(gè)字，在驚人的廣度和深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難得的。形象分析描寫(xiě)了兇狠、殘暴的官吏。描寫(xiě)了年邁體衰、三兒從軍兩兒已死又不得不當(dāng)“壯丁”充軍的凄慘的婦人形象。通過(guò)描寫(xiě)悲慘的老婦人形象，進(jìn)一步反襯出官吏的殘暴。老婦人的“啼”與“苦”都是由于官吏的“怒”引起的，進(jìn)而表現(xiàn)老婦人的悲慘。描寫(xiě)了體無(wú)完裙的悲慘兒媳形象。在那個(gè)時(shí)代一位生完孩子的兒媳竟連像樣的衣服都沒(méi)有，進(jìn)而體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和人民生活的痛苦。情感把握詩(shī)人在簡(jiǎn)練的敘事中，向我們展示了安史之亂時(shí)，人民生活的艱辛和官吏的兇狠氣焰，表達(dá)對(duì)官吏殘暴統(tǒng)治的痛恨和對(duì)廣大人民的同情。面對(duì)這眼前的事實(shí)，作者沒(méi)有進(jìn)行美化描寫(xiě)，而是進(jìn)行了寫(xiě)實(shí)，如實(shí)揭露了政治的黑暗，發(fā)出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是十分難得的。技巧鑒賞本詩(shī)句句敘事，但又在這一句句敘事之中巧妙地進(jìn)行了抒情和議論，愛(ài)憎分明，傾向化十分鮮明。在敘事中，作者巧妙地進(jìn)行了增刪，只寫(xiě)老婦人的回答卻沒(méi)有官吏的提問(wèn)；對(duì)于老婦人的命運(yùn)和抽泣之人并沒(méi)有進(jìn)行描寫(xiě)，而在末尾運(yùn)用一句“獨(dú)與老翁別”便解讀了所有的疑問(wèn)。賣炭翁白居易苦宮市也。賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營(yíng)，身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來(lái)城上一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)，黃衣使者白衫兒。手把文書(shū)口稱敕，回車叱牛牽向北。一車炭，千馀斤，宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅紗一丈凌，系向牛頭充炭直。以文解詩(shī)有位賣炭的老翁，整年在南山砍柴燒炭，他滿臉灰塵，顯出被煙熏紅燎的顏色，兩鬢頭發(fā)灰白，十個(gè)手指也被炭燒的很黑。賣炭的錢用來(lái)干什么？買身上的衣裳和嘴里吃的食物?？蓱z他身上只穿單薄的衣服，心里卻擔(dān)心炭賣不出去，還希望天氣更冷。夜里城外面下了一尺厚的雪，清晨老翁駕著炭車碾壓凍著的車印往集上趕，牛累了人餓了，但太陽(yáng)已經(jīng)升的很高了，他們就在集市南門(mén)外泥濘中休息，那得意忘形的騎著兩匹馬的是誰(shuí)？是皇宮內(nèi)的太監(jiān)和他手下。太監(jiān)手中拿著文書(shū)，嘴里卻說(shuō)是皇帝的命令，吆喝著牛向皇宮拉去。一車的炭，一千多斤，太監(jiān)差役們硬要趕著走，老翁是百般不舍，但又無(wú)可奈何，那些人把牛匹紅紗和一丈凌掛在牛頭上，就當(dāng)賣炭的價(jià)錢了。語(yǔ)言品味運(yùn)用特寫(xiě)?！胺バ健薄盁俊睂てD工作一筆帶過(guò)，只一句“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”就將一個(gè)老人的外形特征表現(xiàn)出來(lái)。賣炭翁的早起，泥濘路上奔波，賣炭時(shí)的守候筆墨不多?！跋迪蚺ｎ^充炭直”又是一句特色表現(xiàn)出老人無(wú)奈、無(wú)助。形象分析“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”活畫(huà)出了賣炭翁的肖像，表現(xiàn)其勞動(dòng)之艱辛?！翱蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”這膾炙人口的詩(shī)句，寫(xiě)出這位賣炭翁則把解決衣食問(wèn)題的全部希望寄托在“賣炭得錢”上的，所以他“心憂炭賤愿天寒”在凍得發(fā)抖的時(shí)候，一心盼望天氣更冷。詩(shī)人形象地描寫(xiě)出了賣炭翁的艱難處境和復(fù)雜的心理活動(dòng)?！翱蓱z”二字傾注了無(wú)限同情。情感把握詩(shī)人以“賣炭得錢何所營(yíng)，身上衣裳口中食”兩句展現(xiàn)出了幾乎瀕于生活絕境的老翁所能有的唯一希望——又是多么可憐的希望！“手把文書(shū)口中敕”的“宮使”“回車叱牛牽向北”寫(xiě)出當(dāng)時(shí)社會(huì)統(tǒng)治者的壓迫，展現(xiàn)出社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)。勞動(dòng)者勞動(dòng)卻不能換來(lái)美好的生活，希望化為泡沫，形象展現(xiàn)出勞動(dòng)人民、百姓生活的痛苦遭遇。技巧鑒賞本詩(shī)運(yùn)用陪襯和反襯的表現(xiàn)手法形象的表現(xiàn)出老翁命運(yùn)悲慘激起人們的同情。老翁“衣正單”，“再以夜來(lái)”的“一尺雪”和路上的“冰轍”作陪襯，使人真感到老翁希望之火的熾熱，天寒炭貴，可以多換些衣和食?！芭＠损嚒焙汀捌珒沈T”反襯出勞動(dòng)者與統(tǒng)治者境遇的懸殊?！耙卉囂?，千金馀”和“半匹紅紗一丈凌”，反襯后面希望化為泡影的可悲可痛。關(guān)山月陸游和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊，朱門(mén)沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦！戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰(shuí)知壯士心？沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有迸胡傳子孫？遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕！以文解詩(shī)與金人議和的詔書(shū)已經(jīng)下了十五年，將軍不作戰(zhàn)白白德來(lái)到邊疆。深廣，壯麗的貴族府里，人們按著節(jié)拍演歌舞。馬棚里的肥馬默默死去，弓弦朽斷。守望崗樓上報(bào)更的刁斗催促光陰飛度，令人心中生寒，三十歲參軍到如今已經(jīng)白了頭發(fā)，從笛聲里，誰(shuí)人知道壯士的心思，月亮白白地照射出征將士在沙地上的骨頭。中原一代的戰(zhàn)爭(zhēng)古代也有所說(shuō)過(guò)，但是哪有異族統(tǒng)治著能在中原傳子傳孫，淪陷的人民忍痛生存盼富國(guó)，今夜有多少地方的民眾在流淚?。≌Z(yǔ)言品味“將軍不戰(zhàn)空臨邊”中的“空”與“沙頭空照征人骨”中的“空”遙相呼應(yīng)，也形成了對(duì)比，烘托了孤獨(dú)寂寞的氛圍，金表現(xiàn)了對(duì)統(tǒng)治階級(jí)不修邊事的譴責(zé)，又表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)士的同情?！爸扉T(mén)沉沉按歌舞”中“沉沉”二字極為巧妙，寫(xiě)出了充值階級(jí)的沉醉之深，表達(dá)了對(duì)統(tǒng)治階級(jí)醉生夢(mèng)死，安逸享樂(lè)的痛恨和批判。全詩(shī)感情充沛，雄渾悲壯，語(yǔ)言凝練，反映社會(huì)矛盾尖銳，表現(xiàn)作者鮮明的愛(ài)憎情感。形象分析詩(shī)人以月統(tǒng)攝全篇，將“朱門(mén)沉沉按歌舞”“沙頭空照征人骨”“幾處今宵垂淚痕”三個(gè)場(chǎng)景融成一個(gè)整體，構(gòu)成一幅關(guān)山月夜全景圖?？梢哉f(shuō)，這是當(dāng)時(shí)南宋的一個(gè)縮影。該詞作中，詩(shī)人塑造了很多鮮明的人物形象：醉生夢(mèng)死，不修邊事的將軍。對(duì)月垂淚，渴望富國(guó)的遺民。轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場(chǎng)，舍身保國(guó)的戰(zhàn)士。壯志未酬，憂國(guó)憂民的詩(shī)人。四個(gè)階層人物相互照應(yīng)，反映了社會(huì)主要矛盾。情感把握寫(xiě)將軍沉湎于酒色致使戰(zhàn)備荒廢。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)統(tǒng)治階級(jí)茍且偷安，醉生夢(mèng)死，不修邊事的譴責(zé)和痛恨。寫(xiě)戍邊戰(zhàn)士年華蹉跎而功業(yè)無(wú)成。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)士的同情，側(cè)面表達(dá)對(duì)統(tǒng)治者的不滿。寫(xiě)遺民渴望恢復(fù)卻屢盼屢空，表達(dá)了對(duì)統(tǒng)治者屈辱偷安，遺民迫切希望復(fù)國(guó)局面的悲憤感慨。通過(guò)寫(xiě)“和戎詔”簽訂后的軍民生活，表達(dá)了作者對(duì)統(tǒng)治者的譴責(zé)，壯志未酬的悲憤，對(duì)戰(zhàn)士、遺民的同情，國(guó)家統(tǒng)一的渴望，侵略者的仇恨。技巧鑒賞該詩(shī)最大的特點(diǎn)便是對(duì)比。本詩(shī)描繪了同一月夜下三種人物的不同境遇和態(tài)度：一邊是豪門(mén)貴宅中的文武官員，鶯歌燕舞，不思復(fù)國(guó)；一邊是戍邊戰(zhàn)士，百無(wú)聊賴，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)；一邊是中原遺民忍辱含垢，淚眼模糊，盼望統(tǒng)一。再如“中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫”借古諷今，古今對(duì)比?！暗牙镎l(shuí)知壯士心？”“豈有逆胡傳子孫？”運(yùn)用反問(wèn)的手法，表現(xiàn)了壯士的無(wú)奈，對(duì)壯志難酬的悲憤，對(duì)和戎的無(wú)比悲慨。將進(jìn)酒李白君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)朝如青絲暮成雪人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我才必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。古來(lái)圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。主人何為言錢少，徑須沽取對(duì)君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒。與爾同銷萬(wàn)古愁。以文解詩(shī)你難道沒(méi)有看見(jiàn)黃河之水從天上滾滾而來(lái)，奔流到海不再返回。你難道沒(méi)有看見(jiàn)面對(duì)高堂明鏡空對(duì)著悲傷。早上還是青絲，晚上就變得雪白。人生得意之時(shí)應(yīng)該盡情歡樂(lè)，切不要拿著金杯空對(duì)著明月。天給我這才能必定會(huì)有用，即使千金散盡還會(huì)再回來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè)，應(yīng)當(dāng)在飲三百杯。岑夫子，丹丘生，快喝酒別停下。給你們唱一首歌，請(qǐng)你們?yōu)槲易屑?xì)聽(tīng)。富貴的生活不值得珍惜。寧愿長(zhǎng)醉不愿醒來(lái)。自古以來(lái)圣賢大都被冷漠，只有善飲人才能留下姓名。陳王當(dāng)時(shí)在平樂(lè)關(guān)設(shè)下宴席。一斗酒值千金仍盡情的歡笑談樂(lè)，主人你為何說(shuō)錢少，只管取酒來(lái)喝，五花馬，千金裘只管讓侍兒拿去換美酒，與你們同銷萬(wàn)古愁。語(yǔ)言品味前兩句用啦比喻，夸張，反襯，對(duì)比，排比的手法，以磅礴之勢(shì)引起下文。以河水不返比喻人生易逝。奔流不息的河水反襯人生苦短。又分別從空間和時(shí)間上的奔張進(jìn)行描寫(xiě)，“古來(lái)圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名”。這兩句詩(shī)稱為“尊題格”。在一個(gè)對(duì)比中，為了強(qiáng)調(diào)甲方而大大壓低乙方，這叫做“強(qiáng)此弱彼”的句法。形象分析《將進(jìn)酒》篇幅不長(zhǎng)，卻五音繁會(huì)，氣象不凡。它筆酣墨飽情極悲，憤而作狂放，具有震動(dòng)古今的氣勢(shì)與力量。情感把握借助酒興和詩(shī)意，李白以奔放的激情表現(xiàn)啦自己蔑視世俗，不愿與世俗同流合污的高昂氣概和對(duì)天生我材必有用的信心技巧鑒賞這首詩(shī)用三言、五言、七言句法錯(cuò)雜結(jié)構(gòu)而成，一氣奔注，音節(jié)極其急促，表現(xiàn)了作者牢騷憤慨的情緒。文字通俗明白，沒(méi)有晦澀費(fèi)解的句子，這是李白最自然的作品。登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史柳宗元城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。共來(lái)百粵文身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)。以文解詩(shī)從城上高樓遠(yuǎn)眺空曠的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出來(lái)。急風(fēng)胡亂地掀動(dòng)水中的荷花，密雨斜打在長(zhǎng)滿薜荔的墻上。山上的樹(shù)重重遮住了遠(yuǎn)望的視線，江流曲折就像九曲的回腸。我們一起來(lái)到百越這個(gè)少數(shù)民族地區(qū)，雖然處于一地音書(shū)卻阻滯難通。語(yǔ)言品味首句“城上高樓”，于“樓”前一“高”字，立身愈高，所見(jiàn)愈遠(yuǎn)。“接大荒”之“接”字，是說(shuō)城上高樓與大荒相接，乃樓上人眼中所見(jiàn)。頷聯(lián)中芙蓉與薜荔，象征著人格的美好和芳潔。頸聯(lián)中“嶺樹(shù)”，“江流”兩句，同寫(xiě)遙望，卻一仰一俯，視野各異。尾聯(lián)“共來(lái)”一句，既與首句中的“大荒”照應(yīng)，又統(tǒng)攝題中的“柳州”，與“漳、汀、封、連”四州。形象分析一位關(guān)心友人的愁苦的詩(shī)人形象，詩(shī)人長(zhǎng)途跋涉，好容易才到柳州，卻急不可耐地登上高處，為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所，抒發(fā)難以言明的情愫。一位關(guān)懷好友處境望而不見(jiàn)的惆悵的詩(shī)人形象。望而不見(jiàn)，自然想到互訪或互通音信，而望陸路，則山嶺重疊，望水路，則江流紆曲，不要說(shuō)互訪不易，既互通音信，也十分困難。情感把握“驚風(fēng)亂颭”，“密雨斜侵”用了暗喻手法，喻保守派對(duì)革新派的迫害，抒發(fā)了詩(shī)人的痛苦。“薜荔”“芙蓉”等美好事物收到侵害的形象，抒發(fā)了作者在人生旅途上屢遭挫折所產(chǎn)生的痛苦和不平。以“嶺樹(shù)重遮”，“江水回腸”的景象，訴說(shuō)了與故友遠(yuǎn)相隔離，音書(shū)難通的愁苦和抑郁。技巧鑒賞頷聯(lián)寫(xiě)的是近處所見(jiàn)，就描繪風(fēng)急雨驟的景象而言，就是“賦”筆，而賦中又兼有比興。頸聯(lián)銖兩悉稱，屬于“工對(duì)”的范圍。而從意義上看，上實(shí)下虛，前因后果，以駢偶之辭運(yùn)單行之氣，又具有“流水對(duì)”的優(yōu)點(diǎn)。尾聯(lián)先用“共來(lái)百粵文身地”一墊，再用“猶自一轉(zhuǎn)”，才歸結(jié)到“音書(shū)滯一鄉(xiāng)”，便收到了沉郁頓挫的藝術(shù)效果。和子由繩池懷舊蘇軾人生到處知何從？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。老僧已死成新塔，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題。往日崎嶇還記否？路長(zhǎng)人困蹇驢嘶。以文解詩(shī)人生在世，總是到處流浪漂泊，這像什么呢，就恰似那飛來(lái)飛去的鴻雁一樣，偶然在雪地上停留片刻，也許會(huì)留下一些指爪的痕跡，但等到鴻雁飛去以后，又有誰(shuí)知道它是在東方還是在西方呢？當(dāng)年曾經(jīng)熱情招待我們的老僧已經(jīng)死去，變成了寺院里的一座新塔，而我們?cè)?jīng)題詩(shī)的那堵墻壁也已經(jīng)破敗，所題之詩(shī)也已經(jīng)不見(jiàn)了痕跡，還記得我們當(dāng)日在路上行走的情景吧？漫漫前路，人困驢蹇，嘶鳴聲聲。語(yǔ)言品味用雪泥、鴻爪作喻，較之一般敘事文字直敘人生漂泊不定、匆匆無(wú)常要形象，蘊(yùn)藉的多，雖然是以議論入詩(shī)，但是詩(shī)人卻拋出抽象的概念，借用鮮明生動(dòng)的形象，以其所長(zhǎng)的比喻闡發(fā)人生哲理。言近旨遠(yuǎn)，耐人尋味。形象分析蘇軾一生顛沛流離，經(jīng)“烏臺(tái)詩(shī)案”，大起大落，歷盡人生風(fēng)雨，而心中的夢(mèng)想猶在，不曾怨天尤人，不曾自怨自艾。他的悲，他的苦，他的孤獨(dú)，他的寂寞，只是更加鑄就了他的樂(lè)觀，積極的性格。情感把握全詩(shī)悲傷中有達(dá)觀，低沉中有昂揚(yáng)，讀完并不覺(jué)得人生空幻，反而有一種眷戀之情蕩漾心中，猶如冬夜微火。于“懷舊”中展望未來(lái)，意境深遠(yuǎn)。詩(shī)中既有對(duì)人生來(lái)去無(wú)定的惆悵，又有對(duì)前塵往事的深情眷戀。技巧鑒賞這首詩(shī)的理趣主要體現(xiàn)在前四句，用比喻說(shuō)理，詩(shī)人把人生比作“飛鴻踏雪泥”，人生行蹤無(wú)跡，充滿了偶然與未知，就如這飛鴻在雪面上留下的爪跡，你不能憑借這偶爾為之的爪跡推斷鴻飛何處。第三聯(lián)借事明理，用路過(guò)的繩池縣所看到的人事變化說(shuō)明事物的消亡乃自然規(guī)律，人生中偶然留下的痕跡也很快不復(fù)存在，因此不必過(guò)分在意。運(yùn)用今昔對(duì)比，曾經(jīng)流宿的繩池寺舍人物是人非，詩(shī)人與弟弟的境況也今非昔比，困難終會(huì)過(guò)去，只需放眼未來(lái)，奮發(fā)向前之意。唐宋詞清平樂(lè)李煜別來(lái)春半，觸目愁斷腸，砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。以文解詩(shī)離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣凌亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無(wú)依憑，路途遙遠(yuǎn)，要回去的夢(mèng)也難行成。離別的愁恨正像春天的野草，越遠(yuǎn)越行它越繁生。語(yǔ)言品味語(yǔ)言自然，精練而又富有表現(xiàn)力。他的詞不鏤金錯(cuò)彩，而文采動(dòng)人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流利又婉曲深摯的藝術(shù)特色。形象分析詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構(gòu)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔。‘春草’既是喻象又是景象，更是新象。這種奇特的意象由于作者賦予深情，自然產(chǎn)生出情與景合，思雨諧的藝術(shù)效果。情感把握表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景?！畾w夢(mèng)’古人認(rèn)為人們?cè)趬?mèng)境中往往是相通的。對(duì)方作不成‘歸夢(mèng)，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了。夢(mèng)中一見(jiàn)都不可能，思念萬(wàn)分之情溢于言表，從而強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。技巧鑒賞拂了一身還滿，以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。上片的畫(huà)面是情景交融，虛實(shí)相聲而又動(dòng)靜結(jié)合的，直抒胸意中委婉含蓄，活潑喻象中深沉凝重。借用“大雁傳書(shū)”的典故，寫(xiě)作者看到大雁橫空飛過(guò)，為它沒(méi)有給自己帶來(lái)書(shū)信而感到失望。下片即情生情，情景交融，語(yǔ)言多用白描，淡淡勾勒，明凈自然，有如天籟。蘇幕遮范仲淹碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚以文解詩(shī)藍(lán)天碧云，黃葉滿地，廣袤無(wú)垠的秋色連秋波，江水上的煙霧迷蒙呈現(xiàn)出涼寒的秋意，遠(yuǎn)山如黛，被斜陽(yáng)勾勒出一圈深紅的輪廓，延綿至水天一色遠(yuǎn)方、芳草萋萋，不解人情，向遠(yuǎn)處延綿著，直到斜陽(yáng)外的天際。去國(guó)神傷，羈旅愁思時(shí)刻相隨，難以派遣。日夜寂寞難耐，無(wú)片刻好夢(mèng)。濃的化不開(kāi)的鄉(xiāng)愁，讓我不敢在月圓之夜，高樓獨(dú)倚，獨(dú)自望鄉(xiāng)而又回歸無(wú)計(jì)的痛楚，連解憂的杜康入了腸，都化作思的眼淚。語(yǔ)言品味本詞語(yǔ)言明白曉暢、流暢清新、與一般相思離愁的詞所繪之景截然不同?！氨淘啤ⅫS葉、綠波、翠煙，構(gòu)成一幅以黃翠為主的斑駁秋景圖?！昂弊滞怀隽舜渖珶熿\給人的含義感受?！皹歉摺薄蔼?dú)倚”點(diǎn)醒上文。暗示所寫(xiě)之景即為登樓之見(jiàn)，使上片的寫(xiě)景和下片的抒情自然地融為一體?！镑觥弊滞怀銮榫w的低迷“追”字凸顯愁死無(wú)法排解。形象分析本詩(shī)塑造了一位思念家鄉(xiāng)、夜不能寐、獨(dú)自遠(yuǎn)望，憂愁寂寞的游子形象。詞的上片寫(xiě)詞人獨(dú)自登樓所以望之景，與下文“明月樓高”相呼應(yīng)、又通過(guò)描寫(xiě)所見(jiàn)之景中“無(wú)情芳草”“萋萋寒煙”來(lái)烘托寂寥、悲涼氣氛，含蓄纏綿。與下文直抒胸臆，寫(xiě)游子獨(dú)自登樓飲酒，思念家鄉(xiāng)，黯然傷神的形象。情感把握本詞的特殊性在于景與柔情的統(tǒng)一，是闊遠(yuǎn)之景與深摯之情的統(tǒng)一。與一般相思離愁詞借蕭瑟秋景表達(dá)感情不同，本詞描繪的景色闊遠(yuǎn)秾麗。顯示詩(shī)人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，抒發(fā)詞人員遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，羈旅在外而鄉(xiāng)愁難遣的去國(guó)之狠。技巧鑒賞本次抒發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁，兒女相思之情。上闕寫(xiě)景，暗透相思、起手兩句，即從大處入手、“碧月天，黃葉地”，一天一地，一上一下，將秋的氣韻渲染得恢弘大氣。一碧一黃，構(gòu)成對(duì)比，色彩感極強(qiáng)、“寒”字也出了煙靄給人的感受，與前兩句互相配合，構(gòu)成一幅寂寥而多彩的秋色圖。水接秋色，波上寒煙籠罩。與“秋水共長(zhǎng)天一色”有異曲同工之妙?！盁o(wú)情”二字，合凄涼之意，芳草，是鄉(xiāng)思離情的觸媒。上片所繪景象闊遠(yuǎn)秾麗、衰颯之情毫無(wú)。在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中實(shí)屬罕見(jiàn)。下闕抒情、直接點(diǎn)出“鄉(xiāng)魂，愁思”，直抒胸臆，表達(dá)文章情感。上下互文見(jiàn)又“斜陽(yáng)”到明月，顯示出時(shí)間的推移，而詩(shī)人所處之地仍是那座高樓，足見(jiàn)相思離愁之深重。最后一句，寫(xiě)出了詞人欲遣相思、反而更增相思之苦的感慨。蘭陵王周邦彥柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故目，誰(shuí)識(shí)京華倦容。長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。閑尋舊蹤跡。又酒陳趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。催一箭風(fēng)快，半籬波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手。露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。以文解詩(shī)凄凄嘶嘶風(fēng)兮，隋堤岸上煙碧。絲絲搖搖舞兮，拂水送客歸去。京華長(zhǎng)亭路遙兮，折柳早已千尺。登樓遠(yuǎn)尋故國(guó)兮，唯留知己在彼。寒食小亭聚兮，亭外嬌眼還閉。琴箏琵琶鼓兮，殘燈照人離席。念舟行愁不去兮，回顧已過(guò)數(shù)驛。愁似風(fēng)隨人去兮，愈行愁恨愈積。斷腸人以去兮，津堠無(wú)人靜寂。斜陽(yáng)徐徐退兮，暉霞光波天際。皓魄當(dāng)空照兮，當(dāng)時(shí)歡樂(lè)極。攜手共玩月兮，露天橋下聽(tīng)笛。只嘆此事過(guò)往兮，今念恰似夢(mèng)里。天下再無(wú)知己兮，唯有別淚暗滴。語(yǔ)言品味副標(biāo)題“柳”，詞人并沒(méi)有詠柳，而是以“柳”起興，來(lái)表達(dá)詞人的殤別之情?！傲幹薄?，一個(gè)“直”字是挺立的意思，開(kāi)篇點(diǎn)出柳的形象特點(diǎn)?！胺魉h綿”這個(gè)詞意思是柳條輕拂綠水，飄飄揚(yáng)揚(yáng)，運(yùn)用擬人的手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出柳樹(shù)依依惜別的情態(tài)，從側(cè)面表達(dá)了詞人依依不舍的傷感?！巴颂毂薄迸c“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”有異曲同工之妙，包含了詞人無(wú)限的悵惘與凄婉。本詞語(yǔ)言凄婉哀痛，字里行間流露著詞人的哀痛，耐人尋味。形象分析本詞以柳起興，塑造了一個(gè)挺拔柔美、依依惜別的煙柳形象?！傲幹薄睂?xiě)出了柳的挺拔柔美。表達(dá)了詞人的離愁和不舍。本詞也塑造了一個(gè)思念家鄉(xiāng)、不舍別離的游子形象。但又不愿與情人分別的矛盾心理。情感把握“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦容”這一句意思是登上高樓眺望遠(yuǎn)方的故國(guó)，誰(shuí)又認(rèn)識(shí)京華中的我，寫(xiě)詞人思念故鄉(xiāng)，在京城日久，心中的故里難回的惆悵凄涼心情?！坝志瞥冒?，燈照離席”意思是在送別宴席上，在哀傷的琴聲中，殘燈照著一個(gè)個(gè)人的離去。表達(dá)了詞人送別的悲涼心情?！盎仡^迢遞便數(shù)驛，望人在天北”，以虛寫(xiě)實(shí)，站在岸邊回望，已隔數(shù)驛站，送行人消失在天際。詞人以往的送行人變?yōu)榻袢盏男腥?，以夸張的手法?xiě)出了離別時(shí)的無(wú)限惆悵與愁苦?！捌鄲牛薅逊e”直抒胸臆，表達(dá)了別后的離恨和無(wú)限的愁苦。“沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴”寫(xiě)詞人想起過(guò)往的美好時(shí)光，不覺(jué)得流下了淚，表達(dá)了詞人黯然神傷的孤獨(dú)與悲苦。技巧鑒賞本詞開(kāi)篇以“柳”起興，通過(guò)塑造柳的挺直柔美，惜別不舍來(lái)渲染著中離情別緒的氛圍，引起下文詞人當(dāng)年送別友人和吟日被送別的悲哀仇恨之情?！胺魉h綿”運(yùn)用了擬人的修辭手法，給予柳以人的形象，描摹了柳依依送別的形象，從而表達(dá)了詞人的離情別緒?！皯?yīng)折揉條過(guò)千尺”“半篙波暖回頭迢遞便數(shù)驛”運(yùn)用了夸張的手法?！扒С摺币詾榍е?，形象地寫(xiě)出了詞人送別友人的頻繁。“半篙”“便數(shù)驛”極寫(xiě)行走之快，形象地表達(dá)了詞人離別時(shí)的惆悵與愁苦?！澳钤麻繑y手，露橋聞笛”以虛寫(xiě)實(shí)。通過(guò)回憶往昔點(diǎn)滴的幸福生活片段與現(xiàn)實(shí)獨(dú)自一人，漂泊江上形成了鮮明的對(duì)比，流露出詞人的凄清悲涼?！靶标?yáng)冉冉春無(wú)極”容情于景，流露出詞人淡淡的傷感。生查子.元夕歐陽(yáng)修去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖。以文解詩(shī)仍記，那年元宵佳節(jié)，仍記，那天、那夜、那華燈如晝，以及，那輪明月，那月下依依楊柳，那縷殘陽(yáng)中的那個(gè)她。今年此日那曉月，那燈火依舊通明，唯獨(dú)身邊的那個(gè)她，卻像這歲月、這流年一樣逝去，了無(wú)痕跡，淚珠不覺(jué)也已透了衣裳。語(yǔ)言品味詞作通過(guò)主人公對(duì)去年今日的往事回憶，抒寫(xiě)了物是人非之感。詞的語(yǔ)言通俗，構(gòu)思巧妙，上片寫(xiě)去年，下片寫(xiě)今日，重疊對(duì)應(yīng)，回旋詠嘆，具有明快、自然的民歌風(fēng)味。結(jié)尾‘淚滿春衫袖’一句，則通過(guò)描寫(xiě)將物是人非、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)的十分充分。全詩(shī)以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用今昔對(duì)比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫(xiě)了物是人非、不堪凹首之感。語(yǔ)言平淡，意味雋永，有效的表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感和痛苦體驗(yàn)，體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。詞短情長(zhǎng)，形象生動(dòng)。形象分析此詞言語(yǔ)淺近，情調(diào)哀婉，用‘去年元夜’與‘今年元夜’兩幅元夜圖景，展現(xiàn)相同情思，仿佛影視中的蒙太行效果，將不同時(shí)空的場(chǎng)景貫穿起來(lái)，寫(xiě)出一位女子的悲戚的愛(ài)情故事，表現(xiàn)出她的傷心苦痛，對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝，一位癡情女子的形象躍然詩(shī)中。上片描繪‘去年元夜時(shí)’女主人公與情郎同逛燈市的歡樂(lè)情景，也是主人公所回憶之景；下片實(shí)寫(xiě)主人公于‘今年元夜時(shí)’獨(dú)自一人面對(duì)圓月花燈的情景。女主人公心中只有無(wú)限相思之苦，物是人非，不禁感上心頭。這種文義并列的分片結(jié)構(gòu)，形成回旋詠嘆的重疊，讀來(lái)一詠三嘆，更加突出那位癡情女子的堅(jiān)貞與可憐。情感把握詞的上片回憶從前幽會(huì)，充滿希望與幸福。而周圍的環(huán)境，無(wú)論是花燈，還是月柳，都成了愛(ài)的見(jiàn)證，美的表白，未來(lái)幸福的圖景。詞的下片，筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)光飛逝如電，轉(zhuǎn)眼到了‘今年元夜時(shí)’，把主人公從回憶中拉回來(lái)。月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝，可那人去哪兒了？物是人非的悵惘，今昔對(duì)比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭兄埃屡c燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感，彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。世事難料，情難如愿。技巧鑒賞此詞藝術(shù)構(gòu)思近似于唐人崔護(hù)的《題都城南莊》詩(shī)，卻較崔詩(shī)更見(jiàn)語(yǔ)言的回環(huán)錯(cuò)綜之美，也更具風(fēng)味。全詞在字句上講究勻稱一致，有意錯(cuò)綜穿插，它用上闕寫(xiě)過(guò)去，下闕寫(xiě)現(xiàn)在，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強(qiáng)烈的對(duì)比。上下闕的第一句‘去年元夜時(shí)’與‘今年元夜時(shí)’，第二句‘花市燈如晝’與‘月與燈依舊’，兩兩相對(duì)，把‘元夜’‘燈’作了強(qiáng)調(diào)；而‘人約黃昏后’與‘不見(jiàn)去年人’，則是上闕第四句與下闕第三句交叉相對(duì)，雖是重疊了‘人’字，卻從參差錯(cuò)落中顯示了‘人’的有無(wú)、去留的天差地別及感情上由歡愉轉(zhuǎn)入憂傷的大起大落。鷓鴣天晏幾道彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻最顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵勝把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。以文解詩(shī)你捧著玉鐘殷勤地勸酒，我心甘情愿醉倒，臉紅。你舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹(shù)的一輪月底沉下去。你清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底風(fēng)消歇。自從離別以后，回憶舊時(shí)相逢的情境，多少次在夢(mèng)中與你共同歡聚。今宵真的歡聚了，只管把銀燈相照，害怕這次的相逢，也是在夢(mèng)中。語(yǔ)言品味情思委婉纏綿，詞句清空如話，而妙處更于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境，有情文相生之妙。全詞清新婉麗，空靈雅致，語(yǔ)淡情深，艷而不俗，讀來(lái)沁人心脾?？v觀全詞，詞人為寫(xiě)重逢之又驚又喜頗費(fèi)了好些文思。先從回憶入手，再轉(zhuǎn)入相思，最后才落于重逢的主題。比之直接描繪重逢的場(chǎng)景，這樣的回環(huán)曲折，讀之更為撩撥人心，其中深深淺淺的歡喜與苦澀，委實(shí)動(dòng)人。形象分析“拚卻”寫(xiě)出了詞人心之甘愿，描繪了一個(gè)為了紅顏不惜豪飲買醉的才子形象。“彩袖殷勤捧玉鐘”中“殷勤”二字可見(jiàn)歌女勸酒之誠(chéng)篤，描繪了一個(gè)為了取悅才子而不惜通宵歌舞的歌女形象。下闕描繪了一個(gè)對(duì)歌女魂?duì)繅?mèng)繞，用情深，相思苦的詞人形象。情感把握相會(huì)時(shí)的狂歡，追憶別后對(duì)佳人苦苦的相思，和與佳人久別重逢時(shí)猶疑的夢(mèng)的驚喜，表達(dá)了詞人對(duì)女子的喜愛(ài)、賞識(shí)、深情。久別重逢，竟然將真疑夢(mèng)，足見(jiàn)重逢時(shí)情厚，也寫(xiě)出了重逢之喜。表達(dá)了詞人對(duì)愛(ài)情生死不渝的追求。技巧鑒賞虛實(shí)結(jié)合：上闕記敘當(dāng)年佳會(huì)樂(lè)景，為虛寫(xiě)，下闕中久別重逢為實(shí)寫(xiě)。虛實(shí)結(jié)合更加表現(xiàn)了重逢時(shí)的驚喜。聲韻結(jié)合：“從、同、恐、中”等字收尾為“ong”韻，反復(fù)出現(xiàn)，仿佛一曲諧美的樂(lè)曲，引人進(jìn)入似夢(mèng)非夢(mèng)的境界，增強(qiáng)了感染力。層次分明：相會(huì)---回憶----重逢，狂歡----相思---驚喜，層次分明，結(jié)構(gòu)合理。對(duì)比：下片詞人對(duì)歌女的魂?duì)繅?mèng)繞與上片的溫情歡樂(lè)形成對(duì)比，表現(xiàn)了詞人對(duì)歌女用情之深，和詞人的相思之苦。江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。以文解詩(shī)十年來(lái)，你我生死相隔，天上人間兩茫茫，不需要刻意追思懷想，自然而然的縈繞心頭，難以相忘。你孤零零的墳?zāi)乖谀乔Ю镏膺b遠(yuǎn)的地方。我無(wú)處傾訴滿腹的凄苦悲涼。忍別離，長(zhǎng)相思，何時(shí)再相見(jiàn)？只怕再相見(jiàn)時(shí)，我的蒼老也使你認(rèn)不出，而今的我，滿面塵土，雙鬢雪白如霜?？占诺囊雇恚陔[約的夢(mèng)境中我忽然回到了家鄉(xiāng)，又看到你當(dāng)年的模樣?；ǜ裥〈跋?，你正臨鏡梳妝。相視中，無(wú)言淚千行。千言萬(wàn)語(yǔ)道不盡我的人世悲涼。月下孤墳處，思念和儲(chǔ)藏，明月照松岡。語(yǔ)言品味“十年生死”是實(shí)踐的阻隔，“千里孤墳”則是空間的阻斷。時(shí)空的無(wú)情反襯詞人的有情，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。抒寫(xiě)真情實(shí)感，明白如話，毫不雕琢，情節(jié)有起有伏，用筆有進(jìn)有退，情感有悲有喜?！澳昴昴c斷”柔情綿綿不盡，令人酸楚?！懊髟乱?，短松岡”營(yíng)造了悲涼腸斷的環(huán)境氛圍，與“十年生死兩茫茫”遙相呼應(yīng)，使全詩(shī)渾然一體?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！蓖嘎对?shī)人凄涼困頓之感形象分析“塵滿面，鬢如霜”十年來(lái)，作者在宦海沉浮，人世漂泊，飽經(jīng)滄桑。當(dāng)時(shí)詩(shī)人才四十歲，已經(jīng)“鬢如霜”了。他厭倦與世間的種種丑惡，對(duì)官場(chǎng)的險(xiǎn)惡心生唾棄。詩(shī)人