第三章-歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)

第三章歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)西班牙文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)北歐文藝復(fù)興受到意大利文藝復(fù)興極大的影響，北方學(xué)者所尊崇的傳統(tǒng)，是基督教的古典傳統(tǒng)?；浇探髁x對(duì)北方各國(guó)的影響很大，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們不像意大利的同行們那樣頻繁的描繪古典主題，也沒(méi)有人敢于創(chuàng)作完全不穿衣服的裸體。

歐洲各國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)比較關(guān)于尼德蘭第三章歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)特點(diǎn)尼德蘭畫派主要奠基人：羅伯特·康賓揚(yáng)·凡·?？藗ゴ笏囆g(shù)家：希羅尼穆斯·博斯老彼得·勃魯蓋爾其他畫家作品維登關(guān)于尼德蘭尼德蘭是荷蘭語(yǔ)，被譯作“低地之國(guó)”。它主要是指荷蘭，全境約有四分之一的土地低于海平面，三分之一的土地海拔不到一米。歷史上的尼德蘭還曾包括今比利時(shí)、盧森堡以及今法國(guó)東北部的一些地區(qū)。文藝復(fù)興時(shí)期的尼德蘭是西班牙王國(guó)的屬地，分成十七個(gè)省，共有300多個(gè)城市，是當(dāng)時(shí)歐洲資本主義經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一。世界上第一次資產(chǎn)階級(jí)革命——尼德蘭資產(chǎn)階級(jí)革命就爆發(fā)在十六世紀(jì)的尼德蘭。尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)特點(diǎn)1、充分體現(xiàn)城市市民性2、人文思想薄弱3、繼承哥特式藝術(shù)4、缺少大師氣魄揚(yáng)·凡·埃克（約1390-1441）

揚(yáng)·凡·?？撕退母绺绾し病ぐ？嗽诿佬g(shù)史上合稱“凡·?？诵值堋保俏乃噺?fù)興時(shí)期尼德蘭著名畫家。是油畫材料和技法的革新者?！氨M我所能”是他的藝術(shù)格言。觀察入微、描繪細(xì)致，重視對(duì)人物性格的刻畫，注意光、色的表現(xiàn)。最著名的代表作《阿爾諾芬尼夫婦像》集中體現(xiàn)了他的藝術(shù)成就和特點(diǎn)?！栋栔Z芬尼夫婦像》（1434）板上油畫

82×60厘米

倫敦國(guó)家美術(shù)館藏《阿爾諾芬尼夫婦像》局部《系頭巾的男子》（1433）

板上油畫33.1×25.9厘米

倫敦國(guó)家美術(shù)館藏《根特祭壇畫》（1432）板上油畫350×461厘米根特圣巴佛大教堂《根特祭壇畫》

局部《巴利的圣母子》油畫1436年122.1×157.8厘米

布魯日布爾尼克美術(shù)館藏《洛林大臣的圣母像》

66×62厘米

畫于1435年左右

巴黎盧浮宮藏希羅尼穆斯·博斯

（約1450—1516年）借助寓言故事或宗教題材，來(lái)表達(dá)人文主義的進(jìn)步思想。畫家往往通過(guò)幻想的漫畫式形象影射諸如主教、高級(jí)僧侶、神學(xué)家和封建主等人物，展開(kāi)無(wú)情的揭露和辛辣的嘲諷。畫面中的形象顯得荒唐滑稽，但又以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，合理地被畫家的幻想所支配。寫實(shí)性與浪漫主義相結(jié)合的表現(xiàn)手法，形成了博斯特有的繪畫語(yǔ)匯和藝術(shù)特色?！队奕舜罚?490-1500）

板上油畫58×33厘米

巴黎盧浮宮博物館藏《人間樂(lè)園》（局部）

約1500年

板上油畫

220×96.5厘米

馬德里普拉多宮博物館藏《世俗花園》

油畫

1500-1505年

馬德里普拉多

博物館藏《七種死罪》

（1480）

板上油畫

120×150厘米

馬德里普拉多宮博物館藏

老彼得·勃魯蓋爾（約1525—1569年）作品包括油畫、銅版畫和素描，題材以《圣經(jīng)》故事、阿爾卑斯山風(fēng)景和當(dāng)?shù)剞r(nóng)村的風(fēng)土人情為主，反映尼德蘭火熱的現(xiàn)實(shí)生活。畫風(fēng)淳樸、清晰、線條簡(jiǎn)練、色彩鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)出濃厚的裝飾趣味和對(duì)局部、細(xì)節(jié)的重視。這種畫風(fēng)源于尼德蘭的民族風(fēng)格，與北歐傳統(tǒng)文化中的哥特式藝術(shù)傳統(tǒng)一脈相承。擴(kuò)大了風(fēng)俗畫的表現(xiàn)范圍，善于使用全景式構(gòu)圖，促進(jìn)了風(fēng)景畫的獨(dú)立進(jìn)程。熱情地贊美農(nóng)民的勞動(dòng)和鄉(xiāng)村的生活，謳歌那勤勞、樂(lè)觀、淳樸的美德以表現(xiàn)社會(huì)的進(jìn)步力量。《畫家和買家》

（約1565）

紙上鋼筆畫

25×21.6厘米

維也納艾爾伯迪納

繪畫收藏館

《尼德蘭的寓言》（1559）板上油畫117×163厘米柏林國(guó)家博物館藏《狂歡者與齋戒者之戰(zhàn)》（1559）板上油畫

118.1×164.5厘米維也納藝術(shù)史博物館藏

《雪中獵人》油畫1565年117×162厘米《收割》

木板油畫1565年

118×163厘米

紐約大都會(huì)博物館藏《農(nóng)民舞蹈》（1568）板上油畫114×164厘米維也納藝術(shù)史博物館藏

《農(nóng)民婚禮》《盲人引導(dǎo)盲人的寓言》（1568）布上蛋彩

86×154厘米那不勒斯國(guó)家美術(shù)館藏

《女子肖像》

1435年

47×32厘米

西柏林國(guó)立美術(shù)館藏《安托萬(wàn)·德·戈涅肖像》

1460年

布上油畫37×27厘米

比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)館藏《下十字架》

1435年板上祭壇畫

220×262厘米

西班牙馬德里普拉多博物館《最后的晚餐》

波茨

1464-1468年

88.5×71.5厘米

比利時(shí)盧萬(wàn)圣彼得

大教堂藏《曠野中的約翰》

揚(yáng)斯

42×28厘米

柏林博物館藏《兌換銀錢的人和

他的妻子》

馬蘇斯祭壇畫和風(fēng)俗畫有了長(zhǎng)足的發(fā)展，而且肖像畫和風(fēng)景畫也作為獨(dú)立畫種出現(xiàn)，特別是版畫達(dá)到了當(dāng)時(shí)歐洲的最高水平。第三章歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)德國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)阿爾特雷希特·丟勒小漢斯·霍爾拜因阿爾特雷希特·丟勒（1471-1528）是德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的藝術(shù)家，多才多藝，學(xué)識(shí)淵博。是著名的油畫家、板畫家、雕刻家、建筑師。丟勒的油畫造型嚴(yán)謹(jǐn)、氣魄宏大。丟勒的肖像畫以刻畫精細(xì)而著稱于世，形象具有日耳曼人嚴(yán)峻、剛毅的性格特征，堅(jiān)強(qiáng)而充滿自信?！蹲援嬒瘛?/p>

板上油畫

1498年52×41厘米

馬德里普拉多美術(shù)館藏《父親的畫像》

油畫

約1497年51×40厘米

倫敦國(guó)家畫廊藏《希羅尼摩斯像》《威尼斯婦人像》

1550年

油畫

32.5×24.5厘米

維也納藝術(shù)史博物館藏

《亞當(dāng)與夏娃》（1507）

板上油畫

209×81厘米畫（單幅）

馬德里普拉多宮博物館藏《四使徒》（1526）

板上油畫

215×76厘米（單幅畫）

慕尼黑古代美術(shù)館藏《青草地》

水彩

1503年41×32厘米

維也納阿爾特版畫收藏館《母親畫像》（1514年）

紙面黑粉筆

42.1X30.3厘米

柏林銅版畫藝術(shù)博物館藏《最后的晚餐》

（1510）

木刻

39×28厘米

維也納艾爾伯迪納繪畫收藏館

《犀?！罚?515）木刻倫敦大英博物館藏《畫師繪制斜躺的女人像》

（1525）木刻8×22厘米

維也納艾爾伯迪納繪畫收藏館

《書房中的圣保羅》

木板畫《帕里斯的判決》

克拉那赫霍爾拜因的主要成就在于肖像畫，是同時(shí)期北歐最偉大的肖像畫家。其作品表現(xiàn)了描繪對(duì)象的高貴、靜穆與專注。1532年再次來(lái)到英國(guó)，擔(dān)任亨利八世的宮廷畫家，畫了許多皇室和貴族的肖像畫。1542年因鼠疫死于倫敦。小漢斯·霍爾拜因

（1497-1543）《亨利八世皇后肖像》

板上油畫

1536年

65×40.5厘米

維也納美術(shù)史博物館藏《享利八世婚禮像》

蛋彩油畫

1539-1640年

86×75厘米

羅馬車立安提出卡畫廊藏《商人喬治·吉茲的

肖像畫》

（1532）

板上油畫

96.3×85.7厘米

柏林國(guó)家博物館藏《商人喬治·吉茲的肖像畫》局部《伊拉斯謨的肖像畫》（1523）

板上油畫

43×33厘米

巴黎盧浮宮博物館藏《使節(jié)》

（1533）

板上油畫

207×209厘米

倫敦國(guó)家美術(shù)館藏《使節(jié)》局部西班牙的文藝復(fù)興美術(shù)始于15世紀(jì)。西班牙的宗教勢(shì)力和封建制度比意大利頑強(qiáng)得多，因而意大利的人文主義思想始終未能在西班牙扎根。第三章歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)西班牙文藝復(fù)興美術(shù)16世紀(jì)藝術(shù)奇才：埃爾·格列柯其他藝術(shù)家作品14世紀(jì)加泰羅尼亞畫派15世紀(jì)瓦倫西亞畫派16世紀(jì)上半葉塞維利亞畫派埃爾·格列柯（1514—1614年）16世紀(jì)下半期，埃爾·格列柯脫穎而出，成為西班牙地方畫派中最出色的著名畫家。格列柯是一個(gè)才華橫溢的畫家，但思想上充滿了矛盾，因此作品中常常流露出苦悶、沉思、懷疑的情緒，影射正在崩潰的西班牙舊貴族世界的真實(shí)面目。運(yùn)用拉長(zhǎng)變形的形象、騷動(dòng)不安的動(dòng)態(tài)來(lái)體現(xiàn)他矛盾復(fù)雜的思想?！秺W爾加斯伯爵的葬禮》

油畫

1586-1588年

460×360厘米

托萊多圣托梅教堂藏《圣莫里斯的殉道》

帆布1582年

448×300厘米

馬德里附近埃斯科利亞藏《基督驅(qū)趕神殿中的商販》（1571-1576）布上油畫

117×150厘米明尼阿波利斯美術(shù)學(xué)院藏

《抹大拉的瑪利亞》（1580-1585）

布上油畫

108×87厘米

堪薩斯市納爾遜－阿特

金斯藝術(shù)博物館藏

《佩勒文希諾修士肖像》

油畫1609年

113×86厘米

波士頓藝術(shù)博物館藏《托列多風(fēng)景》

（1597-1599）

布上油畫

121.3×108.6厘米

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏《拉奧孔》（1610）布上油畫142×193厘米華盛頓特區(qū)國(guó)家美術(shù)館藏《母親的憂傷》

莫拉列斯《被音樂(lè)天使安慰的圣

弗蘭西斯》

里巴爾達(dá)法國(guó)人素愛(ài)藝術(shù)，沿著塞納河引入了意大利美術(shù)和尼德蘭美術(shù)，出現(xiàn)了以第戎、里昂、阿維尼翁為中心的法國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)的主流。反映本民族的時(shí)代風(fēng)情。15世紀(jì)末以后，法國(guó)逐漸走上了資產(chǎn)階級(jí)貴族化的道路，因此法國(guó)的美術(shù)也帶有貴族化的傾向，缺少意大利、尼德蘭和德國(guó)美術(shù)那樣的振撼力量。第三章歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)緩慢復(fù)興的法國(guó)美術(shù)15、16世紀(jì)法國(guó)雕塑的特點(diǎn)是有著很強(qiáng)的裝飾性，為建筑而創(chuàng)作，他們與建筑緊密結(jié)合。著名美術(shù)家法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期著名美術(shù)家肖像畫：富蓋建筑與雕塑的結(jié)合：古戎克洛埃父子楓丹白露畫派《圣母子》

1450年

93×85厘米

安特衛(wèi)普皇家美術(shù)館藏《查理七世肖像》

1445年

86×71厘米

巴黎盧浮宮藏《謝瓦利埃與圣斯蒂安》

油畫1450年

96×88厘米

西柏林國(guó)立美術(shù)館藏《比代的肖像畫》

老克洛埃

（約1536）

板上油畫

39.7×34.3厘米

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏《沐浴的普瓦提埃狄安娜》

小克洛埃

1550年油畫

92×81.3厘米

倫敦國(guó)立美術(shù)館藏

《伊麗莎白的肖像畫》

小克洛埃

（約1571）

布上油畫

36×26厘米

巴黎盧浮宮博物館藏《弗郎索瓦一世肖像》

小克洛埃

板上畫1535年

96×74厘米

巴黎盧浮宮藏《維納斯、丘比特和三美人》楓丹白露畫派油畫年代不詳《埃絲特蕾姐妹》楓丹白露畫派《寧芙仙女》局部

（1548-1549）

大理石

巴黎盧浮宮博物館

《寧芙仙女》局部

（1548-1549）

大理石

巴黎盧浮宮博物館

《支撐音樂(lè)家走廊的四女像柱》（約1550）巴黎盧浮宮西翼

尼德蘭、德國(guó)、西班牙文藝復(fù)興比較國(guó)家畫家風(fēng)格代表作品尼德蘭（15—16世紀(jì)中期）歐洲油畫的故鄉(xiāng)16世紀(jì)初，風(fēng)景畫和風(fēng)俗畫成為獨(dú)立的繪畫題材凡埃克兄弟（揚(yáng)為油畫之父）老彼得勃魯蓋爾（歌頌農(nóng)民的畫家）風(fēng)格沉靜肅穆、嚴(yán)謹(jǐn)、寫實(shí)、注重細(xì)節(jié)的刻畫，并注重畫面的敘事性和寓喻性，雖多表現(xiàn)宗教題材，但明顯流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛(ài)，反映農(nóng)民現(xiàn)實(shí)生活，風(fēng)景與人物相結(jié)合民族性、人民性、斗爭(zhēng)性和現(xiàn)實(shí)性《根特祭壇畫》《阿爾諾芬尼夫婦像》《農(nóng)民舞蹈》、《農(nóng)民婚禮》《盲人》《雪中獵人》《絞刑架下的舞蹈》德國(guó)（15—16世紀(jì)中期）“歐洲版畫的故鄉(xiāng)”16世紀(jì)初，肖像畫和風(fēng)景畫開(kāi)始成為獨(dú)立的畫科丟勒（德國(guó)的達(dá)芬奇）霍