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第一頁(yè),共41頁(yè)。
19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)新古典主義——達(dá)維特、安格爾
浪漫主義(làngmànzhǔyì)——席里柯、德拉克洛瓦現(xiàn)實(shí)主義(xiànshízhǔyì)——庫(kù)爾貝巴比松畫派(也可包含在現(xiàn)實(shí)主義(xiànshízhǔyì)之列)——柯羅、盧梭、杜佩雷政治諷刺畫家——杜米埃
米勒
第二頁(yè),共41頁(yè)。選擇嚴(yán)峻的題材,強(qiáng)調(diào)古希臘,羅馬的市民英雄主義。在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)理性,重視素描,追求以純潔(chúnjié)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)傳統(tǒng)的美學(xué)觀與宗教淵源。新古典主義——達(dá)維特(大衛(wèi)(dàwèi))、安格爾達(dá)維特(大衛(wèi)(dàwèi)):Jacques-LouisDavid1748-1825《馬拉之死》、《劫奪薩平婦女》、《拿破侖加冕》安格爾:Jean-Auguste-DominiqueIngres1780-1867追求希臘式的典雅,穆靜和高貴美。第三頁(yè),共41頁(yè)?!锻咂剿稍∨罚ò哺駹枺┑谒捻?yè),共41頁(yè)。《大宮女(gōngnǚ)》(安格爾)“帶有地道的唯美主義(wéiměizhǔyì)傾向”第五頁(yè),共41頁(yè)。第六頁(yè),共41頁(yè)。第七頁(yè),共41頁(yè)?!锻炼湓∈?yùshì)》(安格爾)第八頁(yè),共41頁(yè)。第九頁(yè),共41頁(yè)?!度罚ò哺駹枺┏浞址从沉水嫾医K生對(duì)“永恒的美”的抽象概念(chōuxiànɡɡàiniàn)的追求。第十頁(yè),共41頁(yè)?!笆澜缟喜淮嬖诘诙N藝術(shù),只有一種藝術(shù),其基礎(chǔ)(jīchǔ)是:永恒的美和自然。”——安格爾第十一頁(yè),共41頁(yè)。第十二頁(yè),共41頁(yè)。第十三頁(yè),共41頁(yè)?!蹲哪谙柗蛉?fūrén)》安格爾第十四頁(yè),共41頁(yè)。浪漫主義(làngmànzhǔyì)Romanticism席里柯、德拉克洛瓦想象力,是德拉克洛瓦的藝術(shù)(yìshù)精華?!拔艺J(rèn)為只有想象,可以使一個(gè)人看到別人(biérén)看不到的東西,“幻想是繪畫的主要品質(zhì)?!薄吕寺逋摺袄寺髁x雄獅”第十五頁(yè),共41頁(yè)。《梅杜薩之筏》(席里柯)現(xiàn)藏于法國(guó)(fǎɡuó)盧浮宮第十六頁(yè),共41頁(yè)。第十七頁(yè),共41頁(yè)?!蹲杂?zìyóu)領(lǐng)導(dǎo)人民》(德拉克羅瓦)《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》取材于法國(guó)七月革命事件(shìjiàn),當(dāng)時(shí)法國(guó)人民為了反對(duì)國(guó)王查理十世的復(fù)辟,紛紛走上街頭與?;受婈?duì)展開白刃戰(zhàn),最后占領(lǐng)了王宮。在這次戰(zhàn)斗中,圣德克區(qū)的克拉拉·萊辛姑娘一馬當(dāng)先,勇敢地舉起了象征著法蘭西共和制的三色旗,少年阿萊爾為把這面旗幟插上巴黎圣母院旁的一座橋上,最后倒在血泊中。第十八頁(yè),共41頁(yè)。德拉克洛瓦給自己規(guī)定了兩個(gè)任務(wù):1、從文學(xué)中吸取靈感2、探索色彩的表現(xiàn)力。這兩個(gè)任務(wù)在他的作品中總是交叉互補(bǔ),在他的重要作品《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》中,他的想像力也沒有擺脫文學(xué)的敘事性。他說“最美的藝術(shù)品就是要傳達(dá)出藝術(shù)家的純粹的幻想。”因此,文學(xué)的敘事性、色彩的表現(xiàn)力和幻想就構(gòu)成了德拉克洛瓦作品的最主要的特征。作者在此既真實(shí)又浪漫地抒發(fā)了自己的情懷,使主題具有(jùyǒu)了超越現(xiàn)實(shí)的理想化的真實(shí)。因此,德拉克洛瓦的真實(shí)觀是在于在被渲染的氣氛中找到事物應(yīng)該有而不一定有的真實(shí)性存在。這樣,他的真實(shí)就是一種心理上的真實(shí)——這實(shí)際上是一種很現(xiàn)代或當(dāng)代的觀念。第十九頁(yè),共41頁(yè)。現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作題材以現(xiàn)實(shí)生活為主,在藝術(shù)表現(xiàn)上,強(qiáng)調(diào)(qiángdiào)自然美和真實(shí)美,以追求寫實(shí)手法為特點(diǎn),如實(shí)地描繪大自然和反映現(xiàn)實(shí)生活?,F(xiàn)實(shí)主義(xiànshízhǔyì)Realism——庫(kù)爾貝(1819-1877)GustaveCourbet“美包含在自然之中,而它以極其多姿多彩的現(xiàn)實(shí)形式呈現(xiàn)出來(lái)(chūlái)。一旦它被捕捉,它就屬于藝術(shù)?!薄獛?kù)爾貝“我要如實(shí)地表現(xiàn)出我所生活的時(shí)代的風(fēng)俗、思想和面貌”?!獛?kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義宣言第二十頁(yè),共41頁(yè)。《畫室(huàshì)》(原名:我的畫室(huàshì)—慨括我七年創(chuàng)作生活的真實(shí)寓言)第二十一頁(yè),共41頁(yè)。第二十二頁(yè),共41頁(yè)?!洞蚴?shígōng)》(庫(kù)爾貝)“在這樣悲慘的生活中﹐這就是他們的一切啊﹗……看吧﹐貧困和不幸就是這樣無(wú)遺留地表現(xiàn)(biǎoxiàn)出來(lái)了?!薄獛?kù)爾貝第二十三頁(yè),共41頁(yè)?!端槭?suìshí)工人(習(xí)作)》1849年第二十四頁(yè),共41頁(yè)?!兑蚩謶侄袷С5娜耍ń^望(juéwàng)的人)》1843年前后第二十五頁(yè),共41頁(yè)。十九世紀(jì)三十(sānshí)年代后,法國(guó)正處在王朝復(fù)辟時(shí)代的末期,這時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)以風(fēng)景畫為主的巴比松畫派。這一派的畫家們希圖通過對(duì)自然景色的描繪,以寄托自己的民族感情,借此躲避波旁王朝日益腐朽的政治空氣。他們完全擺脫了古典主義的虛偽題材,拋棄了以荷蘭風(fēng)景為標(biāo)準(zhǔn)的摹仿風(fēng)氣,走上了以農(nóng)村中真實(shí)景象為描寫題材的獨(dú)立道路。他們主張對(duì)景寫生,因而長(zhǎng)期居住在巴黎南郊楓丹白露森林附近的巴比松村莊,與大自然朝夕相處。巴比松畫派(huàpai)——柯羅、盧梭、特羅揚(yáng)“面對(duì)自然(zìrán),對(duì)景寫生”第二十六頁(yè),共41頁(yè)?!八囆g(shù)就是愛”“當(dāng)你畫風(fēng)景時(shí),要先找到形,然后找到色,使色度(sèdù)之間很好地聯(lián)系起來(lái),這就叫做色彩。這也就是現(xiàn)實(shí)。但這一切都要服從你的感情?!薄铝_柯羅(Jean-BaptisteCamilleCorot1796-1875)其作品(zuòpǐn)有種田園詩(shī)的格調(diào)和甜美的音樂感,使人心曠神怡。第二十七頁(yè),共41頁(yè)。《孟特芳丹的回憶(huíyì)》(柯羅)第二十八頁(yè),共41頁(yè)。第二十九頁(yè),共41頁(yè)。畫面簡(jiǎn)潔、統(tǒng)一、真實(shí)、和諧,充滿(chōngmǎn)濃郁的鄉(xiāng)土氣息和虞誠(chéng)的宗教感情。米勒(mǐlè)Jean-FrancoisMillet(1814-1875)“歌唱泥土(nítǔ)上的英雄”第三十頁(yè),共41頁(yè)。《晚鐘(wǎnzhōnɡ)》(米勒)第三十一頁(yè),共41頁(yè)。第三十二頁(yè),共41頁(yè)?!妒八搿罚桌?mǐlè))“這三個(gè)突出在陰霾的天空(tiānkōng)前的拾穗者后面,有民眾暴動(dòng)的刀槍和1793年的斷頭臺(tái)”。第三十三頁(yè),共41頁(yè)。米勒的一位藝術(shù)辯護(hù)人朱理·卡斯塔奈里曾這樣來(lái)描述這幅畫:“現(xiàn)代藝術(shù)家相信一個(gè)在光天化日下的乞丐的確比坐在寶座上的國(guó)王還要美;……當(dāng)遠(yuǎn)處主人滿載麥子的大車在重壓下呻吟時(shí),我看到三個(gè)彎腰的農(nóng)婦正在收獲過的田里撿拾落穗,這比見到一個(gè)圣者殉難還要痛苦地抓住我的心靈。這幅油畫,使人產(chǎn)生可怕的憂慮,它不象庫(kù)爾貝的某些畫那樣,成為激昂的政治演說或者社會(huì)論文,它是一件藝術(shù)品,非常(fēicháng)之美而單純,獨(dú)立于議論之外。主題非常(fēicháng)動(dòng)人精確;但畫得那樣坦率,使它高出于一般黨派爭(zhēng)論之上,從而無(wú)需撒謊,也無(wú)需使用夸張手法,就表現(xiàn)出了那真實(shí)而偉大的自然篇章,猶如荷馬和維吉爾的詩(shī)篇?!钡谌捻?yè),共41頁(yè)。第三十五頁(yè),共41頁(yè)。第三十六頁(yè),共41頁(yè)?!缎▲B的捕食(bǔshí)》第三十七頁(yè),共41頁(yè)。政治諷刺(fěngcì)畫家、現(xiàn)實(shí)主義畫家——杜米埃Honore-VictorinDaumier(1808-1879)其作品鋒芒畢露,尖銳辛辣,直指法國(guó)當(dāng)時(shí)政
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