牲畜林自備課

文藝評論家和部長︻波蘭︼格羅津斯卡“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說怎么樣？”部長問道。

評論家回答說：“部長，我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說是好的?！辈块L搖了搖頭?！拔沂钦f，從某種意義上講是好的。”評論家趕忙更正。部長搖頭?！拔艺f的‘從某種意義上講’，是針對咖啡館里那些為數(shù)很少的庸俗的知識分子。”部長搖頭。“確切地說，就是針對那些沒有鑒別力的人。剛才我沒表達(dá)清楚?！辈块L搖頭?！翱偟膩碚f，部長先生，這是一部壞小說?！?/p>

練習(xí)部長又搖頭?！爱?dāng)然，也不能全部否定。”部長搖搖頭說：“這衣領(lǐng)真別扭！”這篇小說采用的是層層推進(jìn)的線性結(jié)構(gòu)，為了保持這種線型結(jié)構(gòu)，作者往往故意延遲小說的發(fā)展（總評）。（分析）部長的頻頻搖頭是作者給小說設(shè)置的障礙，在評論家一次次對這一個動作的誤讀中延遲了小說的進(jìn)展，而非常有意思的是恰恰是這一次次的延遲使評論家得以有機(jī)會表演，從而揭示人物見風(fēng)使舵、搖擺不定的性格，也揭示了官僚主義對人性的戕害這一主題。

以文學(xué)的輕逸對抗生活的沉重[意大利]卡爾維諾《牲畜林》牲畜林1、理清小說脈絡(luò)，

體會小說所表現(xiàn)的主旨2、認(rèn)識與理解小說層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)3、了解小說創(chuàng)作中“延遲法”的運(yùn)用及特點(diǎn)4、體會平實(shí)但又隱含幽默的語言教學(xué)目標(biāo)膘()大腹便便()()騾子()()圈()養(yǎng)氈()廄()哞()蹩()岔()鷦鷯()()咩()豚()靦腆()()字詞積累biāopiánpiánluózijuànzhānjiùmōubiéchàjiāoliáomiētúnmiǎntiǎn卡爾維諾（1923——1985），意大利作家。自主學(xué)習(xí)：1、閱讀全文，復(fù)述小說情節(jié)。2、讀完全文，你印象最深的地方是什么？閱讀小說積累字詞比比皆是膘biāo肥體壯

大腹便便pián陡峭騾luó子

圈juàn養(yǎng)圓錐zhuī氈zhān帽

挨āi門挨戶氣喘吁xū吁不寒而栗

皮靴馬廄jiù哞mōu綽chuò號蹩bié腳岔路鷦鷯jiāoliáo

聲嘶力竭躡niè手躡腳扳bān機(jī)

豚tún鼠諾亞方舟靦腆miǎntiǎn

顫chàn抖心驚膽顫zhàn廝打復(fù)述課文《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，小說描寫了一個傳奇的故事:

農(nóng)民朱阿的小母牛把一個德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中,

德國兵像猴子掰苞谷一樣,

不斷地放下這個牲畜,

去抓另外一個

,

而朱阿舉著獵槍不敢開槍,

生怕誤傷了牲畜……小說的結(jié)局是皆大歡喜的,

連“可憐的吉魯米娜”也獲得了補(bǔ)償。讀完全文，你印象最深的地方是什么？那么，在讀了卡爾維諾的《牲畜林》之后，你又有什么感受呢？面對戰(zhàn)爭的時候，人們的心情通常是沉重、憤怒、悲傷、無奈的卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》里說道：“我的寫作方法一直涉及減少沉重?！蹦敲矗瑢Α渡罅帧返慕庾x是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進(jìn)行呢？這堂課我們就嘗試著從形象、語言、結(jié)構(gòu)三個方面解讀《牲畜林》。

1、朱阿一共舉了幾次槍？這些重復(fù)有何不同之處？第一次“他使勁瞄準(zhǔn)，但顫抖的雙手使槍口不停地在空中轉(zhuǎn)動”用較多筆墨直接描寫（詳寫）。第二次：“朱阿手中的槍跳起了塔蘭泰拉舞”；孩子說你把我們的豬打死了，我們就什么都沒有了

側(cè)面反映戰(zhàn)爭的殘酷。

第三次：“朱阿連扳機(jī)在什么地方也不知道了”這是夸張手法。

第四次：姑娘的話和朱阿眼中像烤肉的鐵叉一樣的獵槍，暗示著樂觀精神對戰(zhàn)爭陰霾的反抗。

第五次：小姑娘寧愿失去財(cái)產(chǎn)，也不忍心看到兔子喪命，可見她淳樸善良，熱愛生命。

第六次：朱阿終于射擊成功，可惜沒打到鬼子，反倒把可憐的吉魯米娜的老母雞給打死了（詳寫）。2、前面的人乞求朱阿不要亂開槍，朱阿都同意了，而吉魯米娜十分窮苦，一旦失去老母雞，生活將更加悲慘，朱阿還是鼓足勇氣開槍了，作者這樣寫的用意何在？1、作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運(yùn)中去，從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。2、暴露出朱阿更深層的心理活動：前面不開槍，不僅是怕誤傷牲畜，而且也是怕沒打中德國兵，反被對方還擊射中。魯迅：悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，

喜劇將那無價值的撕破給人看。作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敵人(專門捕食飛禽，有時甚至到村子里偷雞吃)，它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。是想表現(xiàn)讓邪惡與邪惡同歸于盡，善良的人連手都不要弄臟的理想吧？3、作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓，讓野貓和鬼子在打斗中墜下石崖，有什么用意呢？讓敵人自己滅亡讓邪惡與邪惡同歸于盡

——卡爾維諾的理想情節(jié)——“搖擺”結(jié)構(gòu)上——“延遲”“延遲”是層層推進(jìn)結(jié)構(gòu)中的一種手法，就是指在小說的進(jìn)程過程中，作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙。又不使讀者覺得希望完全破滅。例如：《西游記》中“九九八十一難”與“三打白骨精”

。4、朱阿一共六次舉槍射擊，其中五次準(zhǔn)備射擊卻因各種原因而沒有發(fā)射，直到第六次才發(fā)射，這樣的設(shè)計(jì)在情節(jié)上稱之為什么？在結(jié)構(gòu)上又稱之為什么？首先，各種牲畜(只有最后的野貓不是家畜)接連出場，成為故事的真正主角。其次，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷性。朱阿一想到他在世上惟一的財(cái)產(chǎn)花大姐要被帶走，便不寒而栗，同樣的，粉紅色小豬是那兩個小孩的惟一財(cái)產(chǎn)……第三，原本緊張激烈的情節(jié)舒緩下來，牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演，戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。5、“延遲”法的使用對表現(xiàn)主題有什么作用?人物形象

1、小說中的朱阿是怎樣的一個人？

一個農(nóng)民一個嗜酒的酒鬼一個不可救藥的劣等射手一個近乎小丑的形象外貌描寫：第五段一、閱讀課文，品味形象1、我們一般都是怎樣看待英雄的？

自古以來，我們總以崇敬的目光仰視英雄：橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項(xiàng)羽都以凜然之姿立于歷史長河之中。2、那么，《牲畜林》里有“英雄”嗎？有，朱阿

3、請?jiān)谖闹姓页鲇嘘P(guān)他的描寫。

“朱阿·德伊·菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點(diǎn)的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子。”

這顯然是一個馬戲團(tuán)的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。

注意：小說里還有另一個關(guān)鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國兵”

將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來。“短短的制服遮不住那長胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍。……他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！?/p>

暫且撇開政治，印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國人高大的身材，應(yīng)該是很威武的。

然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市——拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。5、我們說，戰(zhàn)爭是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？也許，米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所揭示的關(guān)于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力——

主題？

1《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，“牲畜林”在文中有何蘊(yùn)意？（1）“牲畜林”是一個“容器”,裝載了反法西斯戰(zhàn)爭這一現(xiàn)實(shí)生活之水。為各種動物的出場提供了舞臺。

各種牲畜(只有最后的野貓不是家畜)接連出場,成為故事的真正主角。牲畜們可不管你是德國兵還是什么,它們只管在林子中間跑啊、跳啊,仿佛這是一場盛大的狂歡節(jié)。正是這種歡樂的景象所蘊(yùn)涵的精神,把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭這一“歷史真實(shí)”融化到自然和諧的“文學(xué)真實(shí)”中來。（2）其次,戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來。朱阿一想到他在世上惟一的財(cái)產(chǎn)花大姐要被帶走,便不寒而栗,同樣,那頭粉紅色的小豬是那兩個小孩的惟一財(cái)產(chǎn),那只“光禿禿沒剩幾根毛的母雞”也是老太婆吉魯米娜的惟一財(cái)產(chǎn),本來就已十分窮困,一旦失去這點(diǎn)財(cái)產(chǎn),生活將更加悲慘。（3）“牲畜林”是充滿自然和諧，充滿自然生命力的地方，正如諾亞方舟，帶給人們以生活的希望，這希望就是戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭的源動力。

在殘酷的戰(zhàn)爭面前，牲畜林還是一個世外桃源，這里充滿生命力，是受苦難的百姓逃難的地方。作者這樣寫主要表現(xiàn)出對勝利的樂觀思想。（生命與樂觀）小說的主題

“牲畜林”里洋溢著生命與和諧，善良與人性，給反法西斯戰(zhàn)爭帶來希望和力量，這希望和力量，正是殺死“戰(zhàn)爭妖魔”的基礎(chǔ)。表現(xiàn)人們對戰(zhàn)勝法西斯的樂觀精神。一個德國兵：花母牛——小豬—山羊—火雞—家兔—母雞農(nóng)民朱阿花大姐小豬(兩個小孩)小羊（牧羊人）火雞（胖姑娘）家兔（小女孩）母雞（吉魯米娜）野貓它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖德國兵朱阿野貓出現(xiàn)層層推進(jìn)波瀾起伏六次射擊德國兵為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說的進(jìn)展。作者會竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。朱阿怕遇害的是“花大姐”兩個小孩豬死了，什么都沒了白胡子牧羊人千萬別打死我的羊年輕的戴紅頭巾的胖姑娘打死了……我就割斷你的脖子梳辮子滿臉雀斑的小姑娘別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了最窮的老太婆吉魯米娜那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)……那我就更傷心了1、他本來就雙手發(fā)抖，瞄不準(zhǔn)，現(xiàn)在又如此激動，結(jié)果便可想而知了。他使勁瞄準(zhǔn)，但顫抖的雙手使槍口不停地在空中轉(zhuǎn)動。他想對準(zhǔn)德國人的胸膛，可是準(zhǔn)星正對著的卻是牛屁股。2、朱阿手中的獵槍又跳起了塔蘭泰拉舞。他的心腸太軟了，激動得太厲害了。3、朱阿簡直給搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了。

4、聽了這話，年紀(jì)已經(jīng)不輕、但還沒結(jié)婚的、靦腆的朱阿羞得滿面通紅，手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來。

（直接描寫）（擬人）（夸張）（比喻）6、聽了老太太這番話，朱阿的手比以前顫抖得更厲害了，他的責(zé)任太大了。盡管如此，他還是鼓足了勇氣，摳動了扳機(jī)。

（心理描寫）寫法多變，詳略得當(dāng)

—————————————————————————《牲畜林》意大利·卡爾維諾“延遲”的作用（1）推動情節(jié)發(fā)展，使得各種牲畜紛紛登臺表演,

使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來。戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。（2）戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷性又不自覺地從中顯露出來。（3）給人物足夠時間和空間表演，從而展現(xiàn)人物性格、心理，揭示小說主題等；在結(jié)構(gòu)上輕逸

探究為什么作者在最后要讓那只野貓打敗德國兵？讓敵人自己滅亡讓邪惡與邪惡同歸于盡——卡爾維諾的理想話題四:主題戰(zhàn)爭我一向致力于減少沉重感：人的沉重感，天體的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于減少故事結(jié)構(gòu)和語言的沉重感?！柧S諾《未來千年文學(xué)備忘錄》

主題？

探究：“牲畜林”有什么特點(diǎn)？為什么選擇“牲畜林”這個特殊的地點(diǎn)？

特點(diǎn)：“牲畜林”充滿了生機(jī)、和諧、歡樂、善良和人性美，這里是戰(zhàn)爭的避難所。

三、賞析結(jié)構(gòu)1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？《圣經(jīng)》里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對，帶上方舟。

《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭洪水的“諾亞方舟”呢？小說結(jié)尾德國兵和那只兇惡的野貓?jiān)趶P打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。話題五:語言品味語言找出文中讓你忍俊不禁或者耐人尋味的句子，仔細(xì)品味并思考作者為什么這樣反映戰(zhàn)爭。語言朱阿短短的制服遮不住那長胳膊、長脖子，他的腿也很長，……他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！卑肿印^戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛圓鼓鼓的肚子…..下坡時就像滾動的球……喝酒過多……手顫……德國兵具有輕松幽默風(fēng)格，具有喜劇色彩。作者這樣寫，舉重若輕，把殘酷的戰(zhàn)爭寫的輕松詼諧，生動活潑。這是作者追求輕逸風(fēng)格的體現(xiàn)，他要讓所有的沉重落入腳下，然后做高傲的審視。語言上輕逸文藝評論家和部長︻波蘭︼格羅津斯卡

“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說怎么樣？”部長問道。評論家回答說：“部長，我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說是好的?！辈块L搖了搖頭?！拔沂钦f，從某種意義上講是好的?！痹u論家趕忙更正。部長搖頭。“我說的‘從某種意義上講’，是針對咖啡館里那些為數(shù)很少的庸俗的知識分子?！辈块L搖頭?！按_切地說，就是針對那些沒有鑒別力的人。剛才我沒表達(dá)清楚?！?/p>

部長搖頭。“總的來說，部長先生，這是一部壞小說。”部長又搖頭。“當(dāng)然，也不能全部否定?！辈块L搖搖頭說：練習(xí)“這衣領(lǐng)真別扭！”

這篇小說采用的是層層推進(jìn)的線性結(jié)構(gòu)，為了保持這種線型結(jié)構(gòu)，作者往往故意延遲小說的發(fā)展（總評）。（分析）部長的頻頻搖頭是作者給小說設(shè)置的障礙，在評論家一次次對這一個動作的誤讀中延遲了小說的進(jìn)展，而非常有意思的是恰恰是這一次次的延遲使評論家得以有機(jī)會表演，從而揭示人物見風(fēng)使舵、搖擺不定的性格，也揭示了官僚主義對人性的戕害這一主題?！盀榱吮３诌@種線性結(jié)構(gòu)，作者往往故意延遲小說的發(fā)展。什克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話、民間故事后發(fā)現(xiàn)，她們的一系列手法：反復(fù)、延緩、重復(fù)敘事……都在盡量拉開我們與終點(diǎn)的距離。因?yàn)樾≌f不能總是平緩地前進(jìn)，否則就會是讀者產(chǎn)生閱讀的疲勞。它必須讓讀者不時發(fā)覺會發(fā)生點(diǎn)什么，使他們由平靜而轉(zhuǎn)如緊張?！薄缎≌f門》（曹文軒）結(jié)束語戰(zhàn)爭在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)戰(zhàn)爭破壞生活，希望依舊存在珍惜今天幸福生活，打造美麗人生1、下面對課文的解說不正確的一項(xiàng)是（D）A、作者以朱阿和德國兵為線索寫了他們所經(jīng)歷的事情，而其他德國兵的掃蕩和其他農(nóng)民在牲畜林里的其他事情則沒有寫，留給讀者自己去想象，這就是留白。B、小說的結(jié)構(gòu)之一就是對情節(jié)的取舍?！渡罅帧分凶髡咧贿x取了一條線索上的內(nèi)容，由這些內(nèi)容，我們就可以看到了當(dāng)時德國法西斯的其他情況。這就是“一葉知秋”。C、《牲畜林》在選中了主要情節(jié)后，是按線型模式推進(jìn)的。線型模式主要又有順敘和倒敘，當(dāng)然這其中會常有些插敘或補(bǔ)敘?！渡罅帧肥前错様才殴适碌模陂_頭部分有一點(diǎn)對“朱阿”的先容文字，則屬于“插敘”。D、作者采用“延遲法”來給情節(jié)的發(fā)展設(shè)置障礙，起到了很好的表達(dá)效果。朱阿遲遲不敢開槍，讓人感覺到消滅敵人的不容易，從而深化了主題。復(fù)述課文《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，小說描寫了一個傳奇的故事:

農(nóng)民朱阿的小母牛把一個德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中,

德國兵像猴子掰苞谷一樣,

不斷地放下這個牲畜,

去抓另外一個

,

而朱阿舉著獵槍不敢開槍,

生怕誤傷了牲畜……小說的結(jié)局是皆大歡喜的,

連“可憐的吉魯米娜”也獲得了補(bǔ)償。開端發(fā)展高潮尾聲德軍掃蕩，鄉(xiāng)親避難，朱阿的“花大姐”落在村中朱阿屢次舉槍，屢次猶豫朱阿開槍射擊德國兵與野貓同歸于盡

吉魯米娜得到補(bǔ)償小說情節(jié)林子內(nèi)外是兩個截然不同的世界，林子就像諾亞方舟，林子內(nèi)寧靜安詳，生機(jī)勃勃，沒有血腥，沒有恐懼，是戰(zhàn)爭的避難所。作者的用意：一是和林子外的村子被掃蕩后的狼藉形成對比，二是多岔路多荊棘迷宮般的森林為朱阿和鬼子的較量（為情節(jié)的展開）提供了一個很好的舞臺。1、作者為什么選擇“牲畜林”這個特殊的地方？有何用意？再讀課文2、小說中的朱阿是怎樣的一個人？請找出小說中對他的外貌描寫。

一個農(nóng)民一個嗜酒的酒鬼一個不可救藥的劣等射手一個近乎小丑的形象外貌描寫：第五段作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敵人(專門捕食飛禽，有時甚至到村子里偷雞吃)，它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。是想表現(xiàn)讓邪惡與邪惡同歸于盡，善良的人連手都不要弄臟的理想吧？7、作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓，讓野貓和鬼子在打斗中墜下石崖，有什么用意呢？讓敵人自己滅亡讓邪惡與邪惡同歸于盡

——卡爾維諾的理想《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，面對戰(zhàn)爭，小說沒有把它寫成為一個悲劇，而是選擇了牲畜林這一意象來結(jié)構(gòu)全篇，牲畜林是一個特殊的所在，仿佛與戰(zhàn)爭隔絕，樹林和牲畜們?nèi)匀簧鷻C(jī)勃勃，沒有對戰(zhàn)爭的恐懼。正是這最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，則是殺死戰(zhàn)爭這個妖魔的基礎(chǔ)。這就是小說主題的所在：表現(xiàn)了人們戰(zhàn)勝法西斯的樂觀精神。小說主旨《牲畜林》中的故事發(fā)生在怎樣的背景之下？（第72頁第1段）“在那掃蕩的日子里”“逃難的時候”（第73頁）“德國鬼子”（第76頁）“最偉大的游擊隊(duì)員”這些都暗示了小說發(fā)生的背景：戰(zhàn)爭期間明確：小說中的社會大環(huán)境——二戰(zhàn)期間小說以二戰(zhàn)為背景，這種環(huán)境背景下的小說母題通常會是什么？母題：戰(zhàn)爭與和平本文以意大利人民反抗德國侵略者入侵為題材，表現(xiàn)了反戰(zhàn)、反法西斯的主題。戰(zhàn)爭給我們的感受許多反映戰(zhàn)爭題材的作品帶給我們的感受是？死亡、沉重、殘酷、悲傷、痛苦……讀卡爾維諾的《牲畜林》時會覺得？輕松、詼諧、幽默、搞笑“我的寫作一直涉及減少沉重”——卡爾維諾《未來千年備忘錄》讀完全文，你印象最深的地方是什么？那么，在讀了卡爾維諾的《牲畜林》之后，你又有什么感受呢？面對戰(zhàn)爭的時候，人們的心情通常是沉重、憤怒、悲傷、無奈的卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》里說道：“我的寫作方法一直涉及減少沉重?！蹦敲?，對《牲畜林》的解讀是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進(jìn)行呢？這堂課我們就嘗試著從形象、語言、結(jié)構(gòu)三個方面解讀《牲畜林》。一、閱讀課文，品味形象1、我們一般都是怎樣看待英雄的？

自古以來，我們總以崇敬的目光仰視英雄：橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項(xiàng)羽都以凜然之姿立于歷史長河之中。2、那么，《牲畜林》里有“英雄”嗎？有，朱阿

3、請?jiān)谖闹姓页鲇嘘P(guān)他的描寫。

“朱阿·德伊·菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點(diǎn)的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子?！?/p>

4、這是英雄嗎？絕對不是這顯然是一個馬戲團(tuán)的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。

注意：小說里還有另一個關(guān)鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國兵”

將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來?！岸潭痰闹品诓蛔∧情L胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍。……他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望。”

暫且撇開政治，印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國人高大的身材，應(yīng)該是很威武的。

然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市——拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。5、我們說，戰(zhàn)爭是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？也許，米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所揭示的關(guān)于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力——輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可。二、品味語言1、“德國兵繼續(xù)向上爬，樹枝越來越細(xì)，腳下的樹枝突然折斷，他掉了下來，差點(diǎn)砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹枝掉了一地。德國兵摔在松軟的樹枝上，沒有受傷。”沉重的德國兵爬上“越來越細(xì)”的樹枝，掉下來后竟然“摔在松軟的樹枝上”，著實(shí)讓人費(fèi)解。德國鬼子從樹上掉下來，居然“沒有受傷”。我想，勇敢無畏的廣大民眾肯定不會原諒作者如此描寫！

然而，恰恰是因?yàn)榭柧S諾深切地認(rèn)識到戰(zhàn)爭的沉重，所以才去努力追求語言的輕逸，在悖逆中飛入另一個世界?？柧S諾就像那只在枝頭輕快地跳來跳去的“火雞”，“挺起胸膛，一直保持著開屏的姿勢”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。

2、小說中還有一處細(xì)節(jié)值得我們品味：“（朱阿）于是就繞到房子后面，走進(jìn)干草棚，在草堆下翻找起來。那里藏著一桿老式雙筒獵槍和子彈袋?！?/p>

這讓我想起了卡爾維諾的長篇小說《蛛巢小徑》，男孩把他從俄國兵那里偷來的槍藏在了只有他知道的蜘蛛巢里——蜘蛛網(wǎng)的輕逸將槍的沉重遮蔽了。朱阿把獵槍胡亂地藏到了干草堆里，是不是也可以這樣理解呢？三、賞析結(jié)構(gòu)1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？《圣經(jīng)》里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對，帶上方舟。

《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母?！保猩窖?、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭洪水的“諾亞方舟”呢？小說結(jié)尾德國兵和那只兇惡的野貓?jiān)趶P打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土?？傊吧罅帧笔且粋€“容器”,裝載了反法西斯戰(zhàn)爭這一現(xiàn)實(shí)生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個完整的結(jié)構(gòu)。2、再來關(guān)注一下小說的情節(jié)。朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？

六次延遲延遲是民間故事和影視劇作品中經(jīng)常采用的手法，比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個（或者幾次）總是不能成功。（如不采用延遲這種手法，僅一次就成功，那便會使作品顯得過于簡單容易了。）3、文中有哪六次延遲？“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”

在朱阿的第一次射擊中，作者采用了什么描寫方法?用較多筆墨直接描寫“朱阿，請你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了?！彼伎迹骸爸彀⑹种械墨C槍又跳起了塔蘭泰拉舞?！笔鞘裁葱揶o手法？比喻“朱阿，不要?dú)⑺牢业男⊙?，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)?！薄爸彀⒑喼苯o搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了?！弊髡咴诖颂幱钟昧耸裁葱揶o手法？夸張“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子。”自古“美女愛英雄”，盡管這個姑娘有點(diǎn)胖，但這也讓年紀(jì)不輕，還沒結(jié)婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的。結(jié)果，“手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來。”打死鬼子，娶個姑娘；打死火雞，小命玩完?！爸彀?，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了?！边@一段只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情節(jié),則省略了。這大概是為了避免重復(fù)的考慮。

“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了?，F(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了?！边@次，朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。朱阿終于要射擊了,這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面?，F(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了,就算把那沒毛的母雞打死,也沒什么關(guān)系。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運(yùn)中去,從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。

4、討論：話說“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人……”作者為什么把朱阿塑造成一個槍法很不準(zhǔn)的劣等獵手？有何蘊(yùn)意？5、這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?

朱阿不是英雄,而是一個穿針引線的人物,就像在馬戲表演中,小丑銜接起節(jié)目與節(jié)目。是朱阿把一個德國兵間接引到“牲畜林”中來的(直接把他引來的是母?！盎ù蠼恪?）也是朱阿的拙劣射術(shù),使得各種牲畜有與德國兵輪番接觸的機(jī)會，并最終使德國兵在樹林的野貓和懸崖面前喪生?！把舆t”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演，戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。朱阿的六次射擊：第一次是用較多筆墨直接描寫；第二次是比喻(借喻)；第三次則使用夸張的修辭;第四次他手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來；第五次只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情,則省略了；第六次,朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運(yùn)中去,從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。朱阿終于要射擊了,這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面。現(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了,就算把那沒毛的母雞打死,也沒什么關(guān)系。暴露出朱阿更深層的心理活動－－前面不開槍,不僅是怕誤傷牲畜,而且也是怕沒打中德國兵,反被對方還擊射中。以文學(xué)的輕逸對抗生活的沉重[意大利]卡爾維諾《牲畜林》輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可——米蘭．昆德拉輕逸與形象輕逸與語言輕逸與結(jié)構(gòu)輕逸與形象朱阿（集中描寫，第72頁）“朱阿·德伊·菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點(diǎn)的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子?！保ǚ稚⒚鑼懀?）惜財(cái)（為花母牛冒險回村）（2）愛喝酒（早就有手顫的毛?。?）最蹩腳的獵手（第73頁最后1段）、劣等射手（第76頁最后1段）形象：朱阿是一個穿著打扮滑稽可笑的典型小農(nóng)，惜財(cái)、愛喝酒，最蹩腳的獵手。輕逸與形象德國兵（集中描寫，第73頁倒數(shù)第4段）“這是一個長得農(nóng)民模樣的德國兵，短短的制服遮不住那長胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍?！呑哌呌帽亲有嶂?。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！保ǚ稚⒚鑼懀┴澙?、愚蠢（捉大放小的荒誕舉動）形象：（這是一個）外表猥瑣，貪婪、愚蠢的德國鬼子輕逸與形象其他人物形象：來給火雞求情的姑娘……系列動物形象：拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戲謔風(fēng)格畢現(xiàn)輕逸與形象朱阿（英雄）和德國兵（敵人）都成了小丑，樹林成了熱鬧的市集，戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中，消解在作者對文學(xué)形象的刻畫中。輕逸與語言輕逸首先是語言的輕松化牲畜林環(huán)境描寫：不管在哪里，栗樹越是稠密，膘肥體壯的公牛和大腹便便的母牛就越多，它們走在陡峭的山坡上筒直不知道往哪里邁腳。山羊的處境則好多了。但最高興的還莫過于騾子，總算有這么一次可以不負(fù)重地走路，而且還能邊走邊啃樹皮。豬專拱地，結(jié)果長鼻子上扎滿了栗子殼。母雞棲息在樹上，可把松鼠嚇壞了。由于多年圈養(yǎng)而不會挖洞做穴的兔子，只好鉆進(jìn)樹洞里，但有時會遇到咬它們的睡鼠。輕快放松的語言風(fēng)格營造出和諧自然的環(huán)境氛圍輕逸與語言輕逸在語言上，還表現(xiàn)為詼諧、調(diào)侃的筆調(diào)，比喻、夸張等修辭的運(yùn)用。朱阿用那兩條短腿飛快地跑著，下坡時就像一只滾動的球，上坡時氣喘吁吁。當(dāng)他朝樹上的鳥兒開槍時，它們甚至動也不動。沒人愿和他一起去打獵，因?yàn)樗麜谚F砂粒打到同伴的屁股上。他本來就雙手發(fā)抖，瞄不準(zhǔn)，現(xiàn)在又如此激動，結(jié)果便可想而知了。他使勁瞄準(zhǔn)，但顫抖的雙手使槍口不停地在空中轉(zhuǎn)動。他想對準(zhǔn)德國人的胸膛，可是準(zhǔn)星正對著的卻是牛屁股。聽了這話，年紀(jì)已經(jīng)不輕、但還沒結(jié)婚的、靦腆的朱阿羞得滿面通紅，手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來。輕逸與語言正是因?yàn)榭柧S諾深切地認(rèn)識到戰(zhàn)爭的沉重，所以才去努力追求語言上的輕松。注意：這種幽默絕對不等同于單純娛樂，作者極盡幽默追求輕逸的同時，也無時無刻不在表現(xiàn)反戰(zhàn)的主題。輕逸與結(jié)構(gòu)序幕：交代背景開端：母牛被搶發(fā)展：跟蹤追擊高潮：打中母雞結(jié)局：同歸于盡尾聲：皆大歡喜輕逸與結(jié)構(gòu)發(fā)展部分層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)，“延遲”是層層推進(jìn)結(jié)構(gòu)中的一種手法，就是指在小說的進(jìn)展過程中，作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙。使作品避免過于簡單容易，從而擴(kuò)大作品容量，增加情節(jié)張力。朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊，總有人跳出來阻攔，數(shù)數(shù)結(jié)構(gòu)上共有幾次延遲？原因是什么？1、（第74頁第1段）“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”2、（第74頁倒數(shù)第3段）“朱阿，請你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了。”3、（第74頁倒數(shù)第2段）“朱阿，不要?dú)⑺牢业男⊙?，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)?！?、（第75頁第2段）“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！?、（第75頁第5段）“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了?！陛p逸與結(jié)構(gòu)五次延遲為什么沒有給人重復(fù)的感覺？

被德國兵抓住的家畜各有特色；懇求的人物各不相同，說話的語氣也不一樣；被懇求后朱阿的猶豫和顫抖也各具特色。五次延遲，使得本來緊張的故事情節(jié)舒緩下來，這五次延遲的情節(jié)連綴起來在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出什么特點(diǎn)？這種童話式的情節(jié)的起伏所形成的結(jié)構(gòu)像一條在風(fēng)中飄舞的絲帶，于無形中消減了嚴(yán)肅與沉重。在這只“諾亞方舟”上，善良的人只關(guān)心動物的安危，因?yàn)檫@是他們唯一的財(cái)產(chǎn)，他們要帶著它們等待大洪水的退去。輕逸與結(jié)構(gòu)延遲法的作用延遲法的反復(fù)使用,使得各種牲畜(只有最后的野貓不是家畜)接連出場,成為故事的真正主角。牲畜們在林子中間跑啊、跳啊,仿佛一場盛大的狂歡節(jié)。正是這種歡樂的景象所蘊(yùn)涵的精神,把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭這一“歷史真實(shí)”融化到自然和諧的“文學(xué)真實(shí)”中來。其次,小說屢次提到了“唯一財(cái)產(chǎn)”這個詞語，戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來。第三，這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來,牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演,戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。輕逸與結(jié)構(gòu)（第75頁最后1段）“聽到槍聲，德國人看到手中的雞沒了尾巴。接著又一聲，翅膀丟了一只。難道這只雞有魔法，會在手中自我爆炸，自我消耗？又是一槍，雞的毛全部剝光，除了還在不停地叫以外，簡直可以直接送去燒烤。心驚膽戰(zhàn)的德國兵抓住雞的脖子，手臂平伸出去，同自己身體保持一定距離。朱阿的第四槍恰好打在他手下面一點(diǎn)的雞脖子上，他手中只剩下了一個雞頭。他飛快地把雞頭扔掉，撒腿就跑?！陛p逸與結(jié)構(gòu)朱阿是個劣等射手，可是雞比德國兵小多了，雞都打到了，為什么一槍都