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文檔簡介
柳永詞的有關知識:1、詞的起源:興起于隋唐,盛行于宋,并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞,指可以和樂歌唱的詩體,即詞是詩的一種,所以又稱“長短句”、“詩余”、“曲子詞”、“歌詞”等。2、詞牌和標題:詞牌是一首詞的詞調的名稱,詞的標題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。詞的分類按長短小令:58字以內(nèi)中調:59-90字長調:90字以上按段落單調、雙調、三疊、四疊按風格豪放派婉約派3,詞的分類蘇軾、辛棄疾等柳永、秦觀、李清照、周邦彥等闋、片詞的發(fā)展(唐)宮廷樂坊
民間詞花間詞派南朝詞人北宋前期北宋后期南宋詞在唐宋的發(fā)展歷程分為四個時期:時期主要風格代表作家唐、五代、北宋初年婉約艷麗溫庭筠、李煜、晏殊北宋中葉到南渡婉約、豪放并舉蘇軾、柳永、秦觀、李清照南宋前期壯懷高唱辛棄疾、陸游、南宋后期哀感低吟姜夔、張炎北宋有“豪蘇膩柳”之稱,柳詞如江南二八少女,清新婉約,細膩獨到.柳永
蘇軾
兼跨兩宋李清照柳永(約987——約1053),北宋詞人。出身官宦世家,原名三變,字耆卿,福建崇安人。柳永柳三變和他兩個哥哥柳三復、柳三接都名冠一時,當時號稱“柳氏三絕”。官屯田員外郎,世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈,終身潦倒。柳詞多描繪城市風光和歌伎生活,尤其長于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞,鋪敘刻畫,情景交融,語言通俗,音律諧婉,在當時流傳很廣,“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,有《樂章集》。柳永大約在公元1017年,宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名,而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上,他不在乎,輕輕一笑,填詞道:“富貴豈由人,時會高志須酬?!钡攘?
年,第二次開科又沒有考上,這回他忍不住要發(fā)牢騷了,便寫了著名的《鶴沖天》。
黃金榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向?未遂風云便,爭不恣狂蕩,何須論得喪。才子詞人,自是白衣卿相。煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋訪。且恁偎紅倚翠,風流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名,換了淺斟低唱。2023/2/5小田@全詞相當充分地展示了柳永的狂傲性格。“黃金榜上,偶失龍頭望”,考科舉求功名,他并不滿足于登進士第,而是把奪取殿試頭名狀元作為目標。落榜只認為“偶然”,“見遺”只說是“暫”,由此可見柳永狂傲自負的性格。他自稱“明代遺賢”是諷刺仁宗朝號稱清明盛世,卻不能做到“野無遺賢”。但既然已落第,下一步該怎么辦呢2023/2/5小田@“風云際會”,比喻有才能之士遭逢時運,既然“未遂風云便”,理想落空了,“爭不恣狂蕩”,表示要無拘無束地過那種為一般封建士人所不齒的流連坊曲的狂蕩生活?!百思t倚翠”、“淺斟低唱”,是對“狂蕩”的具體說明。“何須論得喪。才子詞人,自是白衣卿相!”言得失何干,雖是白衣未得功名,而實具卿相之質,這是牢騷感慨的頂點,也是自我寬慰的極限。2023/2/5小田@“煙花巷陌”在那時是普遍存在的,這是當時的客觀事實,而涉足其間的人們卻有著各自不同的情況。2023/2/5小田@柳永與一般的“狎客”不同,主要有兩點:一是他保持著清醒的自我意識,只是寄情于聲妓,并非沉湎于酒色;二是他尊重“意中人”的人格,同情她們的命運,不是把她們當作玩弄對象而是與她們結成風塵知己,可見柳永的“狂蕩”之中仍然有著嚴肅的一面,狂蕩以傲世,嚴肅以自律,方不失為“才子詞人”。2023/2/5小田@寫到最后,柳永好像得出了結論:“青春都一餉,忍把浮名,換了淺斟低唱!”謂青春短暫,怎忍虛擲,為“浮名”(即登第為官)而犧牲賞心樂事。其實,這仍然是他一時的負氣之言。柳永這首牢騷歌不脛而走,傳到了宮里,宋仁宗反復看著,吟著,越讀越不是滋味,越讀越惱火。特別是那句“忍把浮名。換了淺斟低唱?!闭媸谴痰搅怂稳首诘耐袋c上。
2023/2/5小田@柳永在京城又挨了三年,參加了下一次考試,這次好不容易通過了,但臨到皇帝圈點放榜時,仁宗皇帝在名冊薄上看到“柳永”二字時,龍顏大怒,惡恨恨抹去了柳永的名字,在旁批到:“且去淺斟低唱,何要浮名?”這次打擊實在太大,柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞,并且不無解嘲地自稱:“奉旨填詞柳三變。”
此后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地,每到一地都流連于秦樓楚館,為歌伎填詞作曲。
他的詞大多是為妓女作的,他用詞來歌頌她們,把她們比作梅花,芙蓉,海棠。女子都是嬌媚的,都需要有人憐惜與疼愛。不是柳郎才高,而是柳郎心低,他肯低下身來俯就這些女子,他肯看她們心上的傷痕,對她們的愛是發(fā)自內(nèi)心的,純潔而不染煙塵的;他肯用一闋清詞,一句溫言博紅顏一笑,甚至于將妓女從倡與文人出仕相提并論。他對女子的感情稀貴而真誠,即使隔了千年看去,仍是脈脈動人。不愿穿綾羅,愿依柳七哥;不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黃金,愿中柳七心;不愿神仙見,愿識柳七面。京城坊間歌謠
最后,他在飽受世態(tài)炎涼,“怪膽狂情”逐漸消退時,才改名柳永,至景佑元年(1034年)54歲時方才考取進士,官屯田員外郎,世稱柳屯田、柳郎中。
2023/2/5小田@短短兩年仕途,他的名姓就載入了《海內(nèi)名宦錄》中,足可見其在經(jīng)綸事物上的天賦??上в捎谛愿裨?,他屢遭排貶,因此進入四處漂泊的“浮生”,養(yǎng)成了一種對蕭索景物,秋傷風景的偏好。柳永晚年窮愁潦倒,死時一貧如洗,謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學和癡情,湊錢替其安葬。出殯時,東京滿城名妓都來了,半城縞素,一片哀聲。謝玉英為他披麻戴重孝,兩月后因痛思柳永而去世。死后亦無親族祭奠,每年清明節(jié),歌妓都相約赴其墳地祭掃,并相沿成習,稱之“吊柳七”或“吊柳會”,亦稱為“群妓合金葬柳七”。樂游原上妓如云,盡上風流柳七墳??尚娂娊B紳輩,憐才不及眾紅裙。2023/2/5小田@
北宋仁宗時,有位名妓謝玉英,色佳才秀,最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲,惱了仁宗,不得重用,中科舉而只得個馀杭縣宰。途經(jīng)江州,照例流浪妓家,結識謝玉英,見其書房有一冊“柳七新詞”,都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心,才情相配。臨別時,柳永寫新詞表示永不變心,謝玉英則發(fā)誓從此閉門謝客以待柳郎。柳永在余杭任上三年,又結識了許多江浙名妓,但未忘謝玉英。任滿回京,到江州與她相會。不想玉英又接新客,陪人喝酒去了。柳永十分惆悵,在花墻上賦詞一首,述三年前恩愛光景,又表今日失約之不快。最后道:“見說蘭臺宋玉,多才多藝善賦,試問朝朝暮暮,行云何處去?”
2023/2/5小田@
謝玉英回來見到柳永詞,嘆他果然是多情才子,自愧未守前盟,就賣掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折,謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢,種種情懷難以訴說,兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下,與柳永如夫妻一般生活。小結柳永是中國歷史上眾多詩人詞人中唯一一位肯為妓女歌姬寫詞的人,后世無不傾倒于他的絕世文采與平等思想,他不僅在文學方面有很高的造詣,還在道德上創(chuàng)造了不朽的詩篇。千百年來,敢如此沉淪的惟有柳永,沉淪到如此精彩的也只有柳永。
1)描寫都市風光與風土民情。2)寫婦女生活。直接描寫妓女生活情態(tài)和反映她們對生活的追求。3)寫羈旅行役之苦。將漢魏樂府、古詩中的游子思婦題材與晚唐五代以來詞中男歡女愛、離愁別恨的描寫結合起來,將風景描寫和戀情相思交織在一起。4)輕視功名,抒發(fā)仕途失意后的牢騷和不滿,這樣的詞,大膽潑辣。5)諛圣詞
柳永詞主要內(nèi)容柳永詞的藝術特色在他作品的藝術特色上,我們簡單分為下列六種:一、善于鋪敘——作慢詞鋪敘,是柳永最擅長的手法。周濟介<存齋論詞雜著>曾說:耆卿為世訾久矣,然其鋪敘委婉,言近意遠,森秀幽淡之趣在骨。
二、尚白描——尚白描包括兩個部份,一個是直言無隱,一個是民間俚語。所謂直言無隱,就是說詞中沒有含蓄隱晦的語句,而能明白盡致的表現(xiàn)出來。在劉熙載《藝概》中曾說:耆卿詞細密而妥貼,明白而家常,善于蓄勢,有過前人。柳永詞的藝術特色三、領字的獨創(chuàng)——領字是柳永最獨特的創(chuàng)見所謂“領字”,就是位于句子的最前頭,用來帶領句子的。領字多為仄聲,尤以去聲為多,在字數(shù)上,他可以是單字、雙字、三字;在效果上,除了可以提掇全詞,使全詞在鋪揚上更具聳動的效果,而且他還可以在同列式詞句之中反覆增強,使詞情達到高潮周濟《宋四家詞選》云:“柳詞總以平敘見長,或發(fā)端,或結尾,或換韻,以一二語勾勒提掇,有千鈞之力?!绷涝~的藝術特色
四、序列結構——所謂序列結構,就是有首有尾,層層敘述,將一個一個所表現(xiàn)分立的意象,運用蒙太奇慢動作攝影的手法,將所有的意象串連,而勾勒出一個情境五、音律之協(xié)婉——柳永精通音樂,他在詞作上音律之協(xié)婉,尤為其他詞人所不能及。柳永(約987——約1053),北宋詞人。出身官宦世家,原名三變,字耆卿,福建崇安人。柳永柳三變和他兩個哥哥柳三復、柳三接都名冠一時,當時號稱“柳氏三絕”。官屯田員外郎,世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈,終身潦倒。柳詞多描繪城市風光和歌伎生活,尤其長于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞,鋪敘刻畫,情景交融,語言通俗,音律諧婉,在當時流傳很廣,“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,有《樂章集》。婉約派四大旗幟之一,四旗中號“閨語”:李清照生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。凝眸處,從今又添,一段新愁。物是人非事事休,欲語淚先流?;ㄗ燥h零水自流。
婉約派四大旗幟之一,四旗中號“別恨”:晏殊
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。婉約派四大旗幟之一,四旗中號“情長”:柳永
婉約派四大旗幟之一,四旗中號“愁宗”:李煜
世事漫隨流水,算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到,此外不堪行。千里江山寒色遠,蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
金劍已沉埋,壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影,空照秦淮!多少恨,昨夜夢魂中。還似舊時游上苑,車如流水馬如龍,花月正春風!
背景資料
據(jù)宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載,《望海潮》是柳永為了與早年的好友孫何相見而作。柳永在杭州生活期間,對杭州的湖光山色、風土人情有著親身的體驗和深厚的感情。當時舊友孫何正任兩浙轉運使,駐守杭州。因身份懸殊,門禁森嚴,兩人無由相見。柳永就填了這首《望海潮》先在歌伎中傳唱,結果很快就讓孫何聽到了。問及詞作者原來是故人,孫何便請柳永前去赴宴。
朗讀課文
東南/形勝,三吳/都會,錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋,風簾/翠幕,參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙,怒濤/卷/霜雪,天塹/無涯。市列/珠璣,戶盈/羅綺,競/豪奢。重湖/疊巘/清嘉,有/三秋/桂子,十里/荷花。羌管/弄晴,菱歌/泛夜,嬉嬉/釣叟/蓮娃。千騎/擁/高牙,乘醉/聽/簫鼓,吟賞/煙霞。異日/圖將/好景,歸去/鳳池/夸。望海潮誦讀字音:參差(cēncī)繞堤(dī)沙天塹(qiàn)珠璣(jī)羅綺(qǐ)競豪奢(shē)羌(qiāng)管千騎(jì)重(chóng)湖疊巘(yǎn)1、逐句翻譯,了解文章的字面意思(1)東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。東南形勢重要,湖山優(yōu)美的地方,三吳的都會,錢塘自古以來十分繁華(2)煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。
如煙的柳樹、彩繪的橋梁,擋風的簾子、翠綠的帳幕,房屋高高低低,約有十萬人家。
(3)云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。高聳入云的大樹環(huán)繞著沙堤,怒濤卷起霜雪一樣白的浪花,天然的江河綿延無邊。
市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。市場上陳列著珠玉珍寶,家庭里充滿著綾羅綢緞,爭講奢華。(4)重湖疊巘(yǎn)清嘉,有三秋桂子,十里荷花。
里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗,有秋天的桂子,十里的荷花。疊巘:峰巒重疊清嘉:風光秀美清雅(5)羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。
晴天歡快地奏樂,夜晚劃船采菱唱歌,釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。泛:漂浮(6)千騎擁高牙,乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。
千名騎兵簇擁著長官,乘醉聽吹簫擊鼓,觀賞、吟唱煙霞風光。
(7)異日圖將好景,歸去鳳池夸。
他日畫上美好景致,回京升官時向人們夸耀。
研讀詩詞內(nèi)容2、這首詞寫的是杭州,哪兩個詞語最能體現(xiàn)杭州的特征?形勝繁華思考3、上闋從哪些方面表現(xiàn)了杭州的形勝與繁華?思考3、上闋從哪些方面表現(xiàn)了杭州的形勝與繁華?——地理位置重要——社會條件優(yōu)越——繁盛歷史悠久煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢三吳都會東南形勝繁華總寫分寫東南形勝三吳都會錢塘自古繁華居住環(huán)境優(yōu)美錢塘景觀壯闊百姓生活富有誠信:4、詞的下闋從哪些方面描寫了杭州風貌?思考4、詞的下闋從哪些方面描寫了杭州風貌?下片西湖湖山之美重湖、疊巘桂子荷花百姓生活愉悅羌管菱歌嬉嬉長官生活休閑千騎乘醉吟賞祝愿官員:異日圖將好景,歸去鳳池夸。5、作者的寫作目的是什么?
“異日圖將好景,歸去鳳池夸”點明了詞人寫作目的是拜謁孫何,借以贊頌他政績卓著?!昂镁啊保韺右馑际侵负贾莸拿篮镁坝^,實際代指其政績成就。直接稱美孫何的執(zhí)政能力和與民同樂的作風,并預祝他能早日被召回京城。最末兩句雖有粉飾升平的味道,卻也部分程度的反映了北宋初年繁榮奢靡的社會現(xiàn)實。
思考誠信:6、《望海潮》描繪了一種怎樣的都市生活景象?試說說作者是從哪些方面描寫杭州的繁華與美麗的,抒發(fā)了他怎樣的情感?思考太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象1、從地理位置上看【東南重鎮(zhèn)】2、從歷史傳統(tǒng)上看【自古繁華】3、從自然景觀上看【西湖、錢塘江清秀美麗】4、從市井面貌上看【建筑精美、人口密集】5、從百姓生活上看【安居樂業(yè)】驚嘆贊美艷羨6、《望海潮》描繪了一種怎樣的都市生活景象?試說說作者是從哪些方面描寫杭州的繁華與美麗的,抒發(fā)了他怎樣的情感?
這首詞在寫景上有什么特點,運用了什么表現(xiàn)手法。工于鋪敘,一句一景,寫景富有層次感
工于鋪敘,一句一景,寫景富有層次感錢塘自古繁華自然風光之美都市繁華之美民生安樂之美煙柳畫橋,風簾翠幕。云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。重湖疊巘,三秋桂子,十里荷花。參差十萬人家。市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。乘醉聽蕭鼓,吟賞煙霞。
鋪陳:又叫“鋪排”,多見于古體詩中,它運用疊句的手法,使句式反復、對稱而又富于變化,在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用(樂府民歌《陌上?!贰ⅰ赌咎m辭》中:“十五府小吏,二十朝大夫,三十侍中郎,四十專城居”;“東市買駿馬,西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長鞭?!薄盃斈锫勁畞恚龉喾鰧?/p>
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