意大利文藝復興園林

意大利文藝復興園林文藝復興運動概況

是14世紀從意大利開始、15世紀以后遍及西歐、資產階級在思想文化領域中反封建、反宗教神學的運動。是西方文明史上的一個新時代，是中世紀與近代的分界。在精神文化、自然科學、政治經濟方面都有著深遠的意義。不僅僅是希臘、羅馬古典文藝的再生和意識形態(tài)領域的運動，而且是歐洲資本主義生產關系的萌芽。意大利是文藝復興的中心。意大利的地理﹑地形和氣候特點，是意大利臺地園形成的重要原因。II.文藝復興初期園林概況著名的建筑師和建筑理論家阿爾貝蒂與《論建筑》對文藝復興時期意大利園林的發(fā)展具有十分重大的影響14世紀初新興的工業(yè)城市佛羅倫薩是文藝復興的發(fā)源地。文學家、藝術家云集佛羅倫薩，人文主義者的著作與實踐，更喚起了人們對別墅生活的向往。佛羅倫薩郊外美麗的景色，肥沃的土壤，郁郁蔥蔥的林木，豐富的水源，以及宜人的氣候，為建造別墅和花園提供了理想的場所大利文藝復興園林經歷了初期的發(fā)展、中期的鼎盛和末期的衰落三個階段，折射出文藝復興運動在園林藝術領域從興起到衰落的全過程。14世紀初，佛羅倫薩的新興富裕階級以羅馬人的后裔自居，醉心于古羅馬的一切。西塞羅提倡的鄉(xiāng)村別墅生活以及田園生活情趣，重新成為時尚。富豪們開始大興土木，建造別墅和花園，很快便出現(xiàn)了新的園林建設熱潮?？ɡ准獖W莊園卡雷吉奧莊園是美第奇家族所建的第一座莊園，位于

佛羅倫薩西北2千米.大約1417年，柯西莫請著名建筑師和雕塑家米開羅佐設計別墅建筑和飾和涼亭，涼亭周圍繞著綠廊和修剪的黃楊綠籬，庭中設座椅，規(guī)劃整齊對稱。文藝復興初期園林實例卡法吉奧羅莊園米開羅佐設計，山谷之間，建筑周圍壕溝與吊橋，完全是中世紀城堡建筑風格。園路盡端安置了園林建筑，從建筑內可看到家族的領地。美第奇莊園菲埃蒙索羅丘陵朝陽山坡上，山勢將園地辟為不同高程的三層臺地。建筑設在最高臺層的西部。地形不理想，巧妙地劃分空間、組織景觀。文藝復興初期意大利莊園特征：多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上，選址注重周圍環(huán)境，要求遠眺的前景。園地順山勢辟成多個臺層，各臺層相對獨立，沒有貫穿各臺層的中軸線。建筑往往位于最高層以借景園外，建筑風格保留中世紀痕跡。水池形式較簡潔，理水技巧也復雜。III.文藝復興初期園林特征文藝復興初期的莊園多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上，選址時比較注重周圍環(huán)境。園地順山勢辟成多個臺層，各臺層相對獨立，還沒有貫穿各臺層的中軸線。建筑位于最高層以借景園外，噴泉、水池常作為局部中心，并與雕塑結合，注重雕塑本身的藝術性。水池形式則比較簡潔，理水技巧也不甚復雜。綠叢植壇是常見的裝飾，但圖案花紋也很簡單，多設在下層臺地上。這一時期對植物學的研究有很大發(fā)展，創(chuàng)辦的帕多瓦植物園和比薩植物園。在其影響下，地如雨后春筍般興建起來的植物園，豐富了園林植物的種類，對園林事業(yè)的發(fā)展起到積極的推動作用。同時，植物園本身也逐漸加強了裝飾效果和游憩功能，以后發(fā)展成為一種更具綜合效益的園林類型了園林藝術的演進就在于隨著時代的發(fā)展，人類始終能夠創(chuàng)造出與自然相協(xié)調的生活環(huán)境，這也是各民族所向往的共同的園林形象。氣候條件、生活習俗、哲學思想是影響園林藝術形式的因素。傳統(tǒng)的西方園林藝術以意大利臺地園、法國古典主義園林和英國風景式園林為代表，規(guī)則式園林反映著西方傳統(tǒng)的古典主義美學思想。風景式園林則反映著經驗主義哲學思想IV.文藝復興中期園林概況16世紀，羅馬繼佛羅倫薩之后成為文藝復興運動的中心城市。教皇尤里烏斯二世為了宣揚教會的光輝和最高權威，讓藝術大師們的才華充分體現(xiàn)在教堂建筑的宏偉壯麗上，發(fā)揮在主教們花園的豪華氣勢上。15世紀末，羅倫佐去世，美第奇家族勢力日衰，佛羅倫賴衰落。16世紀，羅馬繼佛羅倫薩之后成為文藝復興運動的中心。教皇尤里烏斯二世，收集到的藝術珍品集中到梵蒂岡，展示在建造于貝爾威德尼小山崗上的望景樓中。望景樓園臺地園，分成三個臺層。上層為裝飾性花園，盡端為高高的半圓形壁龕,當中為6萬人競技場。兩側為柱廊。柱廊的外側為墻，內側為柱，圍合成一個封閉的內向空間?，斶_瑪莊園：建于1560年，園主是紅衣主教蒙特普西阿諾。西北部與潘西奧花園連接，北側波爾蓋斯莊園，西南方向面對圣彼得大教堂以及城市的北部街區(qū)。文藝復興中期意大利莊園特征

獨具特色的臺地園。園林布局嚴謹，有明確的中軸線貫穿全園，聯(lián)系各個臺層，使之成為統(tǒng)一的整體。中軸線上以水池、噴泉、雕塑及造型各異的臺階、坡道等加強透視線的效果。景物對稱布置在中軸線兩側，各臺層上常以多種理水形式，或理水與雕塑相結合做為局部的中心。園中的理水技巧已十分嫻熟，注重水的光影效果和音響效果。甚至以水為主題，形成豐富多采的水景。水風琴、水劇場、秘密噴泉、驚愕噴泉等。游樂性強。植物造景亦日趨復雜，由密植的常綠植物形成的高低不一的綠籬、綠墻、綠色劇場的天幕、側幕、綠色的壁龕、洞府等比比皆是。迷園形狀也日益復雜，花壇、水渠、噴泉等細部造型也由直線變成各種曲線造型，令人眼花繚亂。VII.意大利臺地園的特征臺地園的平面嚴整對稱的，建筑常位于中軸線上，有時也位于庭園的橫軸上，庭園軸線有時只有一條主軸，有時分主、次軸，甚至也有幾條軸線。設計者多為建筑師，以建筑設計的方法來布置園林。強調園林的使用功能?；▓@被看作是府邸的室外延續(xù)部分。植物、水體、建筑及小品組成一個協(xié)調的建筑式的整體。采用借景的手法。作為裝飾點綴的“園林小品”極其多樣，雕鏤精致的石欄桿、石壇罐、?？?、碑銘以及為數(shù)眾多的、以古典神話為題材的大理石雕像，與暗綠色的樹叢、碧水藍天相產生生動而強烈的色彩和質感的對比。水是極為重要的題材。理水的手法遠較過去豐富。利用臺地形成水階梯、跌水、瀑布、溢流、壁泉、水劇場、水風琴等水景。庭園植物：擺脫植物的情趣，逐步展示植物的個性美。用柏科、冬青類、松科類植物。意大利處于熱帶的情形之下，所以采用常綠植物種植，盡量避免一切色彩鮮艷的花卉。意大利文藝復興式園林中還出現(xiàn)一種新的造園手法——繡毯式的植壇(Parterre)既在一塊大面積的平地上利用灌木花草的栽植鑲嵌組合成各種紋樣圖案，好象鋪在地上的地毯。文藝復興后期的意大利莊園概況及特征

出現(xiàn)了巴洛克式園林，追求新奇、表現(xiàn)手法夸張，園中大量地充斥著裝飾小品。園內建筑物的體量都很大，占有明顯的統(tǒng)率地位。園中的林蔭道縱橫交錯。植物修剪技術發(fā)達，綠色雕塑物的形象和綠叢植壇的花紋日益復雜精細。阿爾多布蘭蒂尼莊園及伊索納·貝納莊園。當意大利的園林經歷過文藝復興全盛期的發(fā)展后，進而進入到巴洛克時期。（有人將巴洛克藝術時期歸于文藝復興時期，也有人不。）意大利的園林景觀事業(yè)，也進入了一個新的發(fā)展時期。園林景觀名園：阿爾多布蘭迪尼別墅巴洛克時期，意大利園林的內容和形式開始追求新奇夸張體量龐大和大量裝飾，一如巴洛克風格。這時候的植物剪裁技術也有了新的進步，更加復雜精巧。水景處理也有發(fā)展。阿爾多布蘭迪尼別墅意大利巴洛克時期建筑的典型，這一莊園位于羅馬東南郊弗拉斯卡蒂?，F(xiàn)在依舊在。巴洛克園林可以說是意大利園林占主導的晚期了，接下來