聲音蒙太奇應(yīng)用技巧

文檔從互聯(lián)網(wǎng)中收集，已重新修正排版，word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。聲音蒙太奇聲音蒙太奇是指聲音的創(chuàng)作、選擇和組接，主要通過(guò)語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三條線的起伏錯(cuò)落來(lái)表現(xiàn)，三條線連貫、交替、補(bǔ)充共同形成節(jié)奏。一、 聲音的互相補(bǔ)充當(dāng)一種聲音的表現(xiàn)力或感染力逐漸減弱時(shí)，轉(zhuǎn)換或增加另一種聲音，可以補(bǔ)充前一種聲音力量的不足，并同前一種聲音結(jié)合起來(lái)共同說(shuō)明一定的問(wèn)題。較常見(jiàn)的利用兩個(gè)具有相反象征寓意的音響在同一影片中出現(xiàn)，形成對(duì)喻。二、 聲音的互相轉(zhuǎn)換在某些場(chǎng)合，當(dāng)聲音不能增加畫(huà)面的表現(xiàn)力，甚至限制畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)，往往用另外一種格調(diào)的聲音來(lái)替換，從而產(chǎn)生新的魅力。三、聲音的互相對(duì)列常用于表現(xiàn)壞境氣氛與人物內(nèi)心情緒不一致的場(chǎng)合。這種方式在電視劇類(lèi)節(jié)目中常用，在專(zhuān)題節(jié)目中很少采用。聲音和畫(huà)面的關(guān)系在影視作品中是一種結(jié)合和烘托的關(guān)系。聲音是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，畫(huà)面是視覺(jué)藝術(shù)，兩者那是通過(guò)一定的時(shí)間和空間的延續(xù)來(lái)展示自己藝術(shù)魅力的視聽(tīng)語(yǔ)言，具有同等重要的藝術(shù)地位。因此，在影視作品放映的同一時(shí)空里，它們會(huì)以不同的形式結(jié)合在一起,這樣就分別構(gòu)成了畫(huà)面蒙太奇和聲音蒙太奇。所以說(shuō)，聲音蒙太奇是和畫(huà)面蒙太奇并列和類(lèi)似的一種蒙太奇手法。即以聲音的最小可分時(shí)空單位，進(jìn)行聲音與畫(huà)面、聲音與聲音的各種形式和關(guān)系的組合。和畫(huà)面蒙太奇一樣，根據(jù)聲音蒙太奇在影片劇作結(jié)構(gòu)中的重要作用，以及聲音藝術(shù)創(chuàng)作的需要，可將其主要分成敘事性和表現(xiàn)性?xún)扇祟?lèi)。它們對(duì)影視作品中的情節(jié)敘述、思想涵義表達(dá)、節(jié)奏和情緒的表現(xiàn)以及風(fēng)格和樣式的藝術(shù)創(chuàng)造等方面分別起到了極其重要的作用。敘事性聲音蒙太奇敘爭(zhēng)性聲音蒙太奇又可稱(chēng)為敘述性蒙太奇。它是一種以交待情節(jié)和展示事件中的真實(shí)聲音為主的蒙太奇，即按故事的發(fā)展脈絡(luò)、事件的邏輯順序和因呆關(guān)系，來(lái)組接聲音和畫(huà)面、聲音和聲音的一種客觀的、寫(xiě)實(shí)性的聲音蒙太奇。它主要表現(xiàn)為畫(huà)面內(nèi)外的聲音是客觀存在著的,聲音形彖與畫(huà)面內(nèi)容緊密結(jié)合，聲音造型的情緒與畫(huà)面造型的情緒保持一致，聲音的動(dòng)態(tài)節(jié)奏與畫(huà)面的動(dòng)態(tài)節(jié)奏完全吻合。敘事性聲音冇解釋、烘托和渲染畫(huà)面的作用.起到了強(qiáng)調(diào)畫(huà)面所提供的視覺(jué)內(nèi)容的重要作用。一部影片的絕人部分聲音都由客觀寫(xiě)實(shí)性聲音構(gòu)成，它主要有聲畫(huà)同步、聲音提前、聲音滯后、聲音轉(zhuǎn)換、聲音的淡出淡入和聲音的切出切入等幾種具體的技巧。聲畫(huà)同步聲音與畫(huà)面的內(nèi)容同步出現(xiàn)，使得聲畫(huà)的時(shí)空完全一致。主要用來(lái)表現(xiàn)影片的真實(shí)性。如畫(huà)面段落表現(xiàn)的是一個(gè)熱鬧的集市，就相應(yīng)出現(xiàn)廠集市特有的叫賣(mài)聲音。在處理劇情時(shí)，可展示敘爭(zhēng)內(nèi)容的真實(shí)壞境，有利于觀眾產(chǎn)生真實(shí)感。但平鋪直敘，有時(shí)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生拖沓的感1畫(huà)轟1聲音1鏡2<3饒1■"i …I聲音提前又叫聲音導(dǎo)前。是指在畫(huà)面段落轉(zhuǎn)換時(shí)。后一個(gè)畫(huà)面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一個(gè)畫(huà)面段落的尾部，造成一種先聲奪人的特殊心理效呆。常用來(lái)銜接兩個(gè)畫(huà)面段落之間的時(shí)空關(guān)系。如文檔從互聯(lián)網(wǎng)中收集，已重新修正排版,word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。將后一個(gè)畫(huà)面段落中的火車(chē)?guó)Q笛聲提前到前一個(gè)寧?kù)o的畫(huà)面中，強(qiáng)調(diào)了即將到來(lái)的時(shí)空變化，預(yù)示著事件的發(fā)展。聲音提前能提示即將發(fā)生的爭(zhēng)件，造成激動(dòng)和緊張的氣氛，引起懸2鋭3鏡聲音?念。聲音滯后又叫聲音延續(xù)。是指在畫(huà)面段落轉(zhuǎn)換后，前一個(gè)畫(huà)面段落中出現(xiàn)的聲音以畫(huà)外音的形式滯后出現(xiàn)在后一個(gè)畫(huà)面段落的開(kāi)始處，以此將二個(gè)畫(huà)面段落之間的時(shí)空關(guān)系進(jìn)行銜接。如將前一場(chǎng)面段落中打仗的槍炮聲滯后延續(xù)到后一個(gè)寧?kù)o的山村畫(huà)面中，雖然時(shí)空發(fā)生了變化，但喑黑―—畫(huà)面2鏡3魏1聲侖11 H示警戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)。聲音滯后町使畫(huà)面的轉(zhuǎn)換變得流暢連貫，并且暗示前后兩個(gè)畫(huà)面段落的關(guān)系。聲音轉(zhuǎn)換聲音轉(zhuǎn)換就是通過(guò)聲音來(lái)銜接畫(huà)面段落的轉(zhuǎn)換。出現(xiàn)在前一面面段落結(jié)束時(shí)的聲音與后一個(gè)段落開(kāi)始時(shí)的聲音是一致的或類(lèi)似的，以此作為畫(huà)面段落時(shí)空轉(zhuǎn)換的依據(jù)。如用做報(bào)告為聲音銜接媒介，將開(kāi)人會(huì)的畫(huà)面段落轉(zhuǎn)換成了一個(gè)小會(huì)議室的畫(huà)面段落。聲音轉(zhuǎn)換用聲音來(lái)帶動(dòng)畫(huà)面段落的轉(zhuǎn)換顯得生動(dòng)、流暢，同時(shí)加快了敘事的節(jié)奏。Ht 2鏡畫(huà)面 聲音聲音的淡出淡入又被稱(chēng)為聲音的漸隱漸顯。指前一個(gè)畫(huà)面段落的聲音逐漸消失，后一個(gè)畫(huà)面段落的聲音逐漸出現(xiàn)。主要用來(lái)表現(xiàn)時(shí)空關(guān)系的轉(zhuǎn)換或疊置。一般和畫(huà)面的漸隱漸顯一起表現(xiàn)。如前一個(gè)畫(huà)面段落中的現(xiàn)實(shí)生活的聲音淡出，后一個(gè)畫(huà)面段落的過(guò)去生活的聲音淡入，表現(xiàn)了人物對(duì)往事的追憶，它它可以制造聲音的運(yùn)動(dòng)感，表現(xiàn)不同的時(shí)空環(huán)境。畫(huà)面14t淡出淡入2鏡聲音><聲音的切出切入指聲音在畫(huà)面段落中的突然消失和突然出現(xiàn)。通常與畫(huà)面內(nèi)容和段落的切換一致，有時(shí)也可文檔從互聯(lián)網(wǎng)中收集，已重新修正排版，word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。用來(lái)進(jìn)行特殊的聲音時(shí)空轉(zhuǎn)換。如同一地點(diǎn)不同時(shí)間的兩個(gè)畫(huà)面組接時(shí)，用收音機(jī)廣播報(bào)時(shí)聲的切出切入，來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，告訴觀眾事件的時(shí)間段已發(fā)生變，它可使畫(huà)面內(nèi)容的組接變得快捷、果斷。表現(xiàn)性聲音蒙太奇表現(xiàn)性聲音蒙太奇是聲音蒙太奇的一種重要?jiǎng)?chuàng)作手法。它表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)影片聲音內(nèi)容的主觀性和寫(xiě)意性。表現(xiàn)性聲音在影片中的主要作用是將現(xiàn)實(shí)或非現(xiàn)實(shí)生活中的聲音加以夸張、歪曲、變形，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，揭示岀入物的內(nèi)心世界或彖征、隱喻事物的性質(zhì)。影片中的表現(xiàn)件聲音蒙太奇主要有純主觀音、純寫(xiě)意音、風(fēng)格化聲音、聲畫(huà)對(duì)位、聲音重復(fù)、聲音放大、聲音沉默等幾種具體的技巧。純主觀聲音它是將現(xiàn)實(shí)的聲音加以藝術(shù)上的主觀處理，或在畫(huà)面的內(nèi)外都沒(méi)有任何發(fā)聲物體作為依據(jù)的一種聲音蒙太奇用法。純主觀音常用來(lái)展示人物的內(nèi)心世界，或闡釋無(wú)法用現(xiàn)實(shí)聲音做出說(shuō)明的內(nèi)容，起到揭示人物內(nèi)心世界的重要作用。如表現(xiàn)回憶、幻覺(jué)和夢(mèng)境中的內(nèi)心獨(dú)白、旁白，以及揭示畫(huà)面內(nèi)在涵義的解說(shuō)詞等。純主觀可以使聲音形象的片段性、敘述的不連續(xù)性和節(jié)奏的跳躍性。純寫(xiě)意聲音在影片中運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)生活中完全不可能發(fā)生的寫(xiě)意聲音，來(lái)烘托畫(huà)面內(nèi)容的一種聲音蒙太奇用法。純寫(xiě)意音在影視作品中應(yīng)用范鬧極廣，其作用是現(xiàn)實(shí)聲音所不能代替的。常見(jiàn)的純寫(xiě)意聲音是原創(chuàng)音樂(lè)。它可以揭示畫(huà)面的內(nèi)涵，用在快速剪輯的一組短鏡頭畫(huà)面中，可以加強(qiáng)節(jié)奏感；用在畫(huà)面段落的轉(zhuǎn)換處，可以使場(chǎng)面氣織明顯地轉(zhuǎn)換，將兩個(gè)畫(huà)面段落緊密地聯(lián)系在一起。風(fēng)格化聲音影視作品中運(yùn)用和現(xiàn)實(shí)聲音近似的寫(xiě)意音逐漸取代原合的現(xiàn)實(shí)聲音的一種聲音蒙太奇用法。如在影視作品中，現(xiàn)實(shí)的客觀聲音雖然可以給予畫(huà)面段落生活真實(shí)感，但往往限制畫(huà)面蒙太奇的處理和時(shí)空關(guān)系的變換。當(dāng)現(xiàn)實(shí)客觀聲音的表現(xiàn)力逐漸減弱并限制持畫(huà)面的處理時(shí)，將現(xiàn)實(shí)聲音逐漸轉(zhuǎn)化為風(fēng)格近似的寫(xiě)意聲音，就可以解除聲音對(duì)畫(huà)面的束縛，并可增強(qiáng)聲音的表現(xiàn)力。風(fēng)格化聲音在轉(zhuǎn)換時(shí)空關(guān)系具有將敘事性聲音轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)性聲音的重要功能。聲畫(huà)對(duì)位對(duì)位原是音樂(lè)方面的術(shù)語(yǔ)，是指音樂(lè)作品中若干個(gè)相對(duì)獨(dú)立的旋律聲部結(jié)合為和諧的整體聲部。聲畫(huà)對(duì)位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓聲音與畫(huà)面做不同方面的表現(xiàn)，兩者形成互為獨(dú)立和對(duì)比的關(guān)系。以便能更加深刻地多方面地表達(dá)內(nèi)容。聲畫(huà)對(duì)位在具體使用上主要有兩大類(lèi)：聲畫(huà)平行聲音的內(nèi)容不具體地去解釋畫(huà)面的內(nèi)容，但也不與畫(huà)面處于對(duì)立的狀態(tài)，面是與畫(huà)面處于相對(duì)平行的狀態(tài)。如畫(huà)面是一個(gè)接一個(gè)不同的客觀情節(jié)內(nèi)容，而同時(shí)平行發(fā)展的音樂(lè)則著力刻畫(huà)出人物內(nèi)心主觀世界的消緒。它以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式，從整體上揭示思想內(nèi)容和人物的消緒狀態(tài)，在聽(tīng)覺(jué)上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)展單位時(shí)間內(nèi)的事件容量。聲畫(huà)對(duì)立畫(huà)面與聲音在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對(duì)立，使聲音具有寓意性，從而深化表現(xiàn)主題。如畫(huà)面表現(xiàn)的內(nèi)容是快樂(lè)的或悲憤的內(nèi)容，面在聲音上則表現(xiàn)為對(duì)立的內(nèi)容，委婉哀傷的或是逗人諧越的聲音。聲畫(huà)對(duì)立使表面上看上去關(guān)聯(lián)的事件被對(duì)立表現(xiàn)，能造成激動(dòng)和緊張的氣氛，加強(qiáng)情節(jié)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念。聲音重復(fù)重復(fù)通過(guò)具有一定寓意的聲音元素，關(guān)鍵時(shí)刻的反復(fù)多次的出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)和文檔從互聯(lián)網(wǎng)中收集，已重新修正排版，word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。渲染等藝術(shù)效果。構(gòu)成聲