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認(rèn)證類型：個(gè)人認(rèn)證

認(rèn)證主體：楊**（實(shí)名認(rèn)證）

IP屬地：四川

IP屬地：四川 上傳時(shí)間：2023-02-05 格式：DOCX 頁數(shù)：6 大?。?32.36KB 積分：6 舉報(bào) 版權(quán)申訴

曼哈頓瘋?cè)薕nManhattan（）伊恩·克里斯蒂/Text/Ian/Trans./Liu8采訪了馬丁·斯科塞斯。早與他約好要為《斯科塞斯位于城的拍攝。影·費(fèi)里提之手。正的場景?，F(xiàn)在，這里矗立著一座木頭搭建的紐約，凌亂骯臟的樣子更像西部片中的小鎮(zhèn)。要不是碼頭區(qū)高聳的鐵質(zhì)輪船，大多數(shù)人可想不到這里是紐約——除們讀過那本啟發(fā)斯科塞斯靈感的書。正是那本書阿伯里Herbertbuy）名，也是最早研究底層社會(huì)的歷史學(xué)家，他的著作《紐約黑幫》于1928塞斯在1970年讀過這本書后立刻被老酒廠（TheOldBrewry）（theveoints）附近，是一座處于萌芽階段的廉價(jià)公寓，聚居著許多早期幫會(huì)分子，這些家伙大搖大擺招搖過市的身影在奧斯波利的書中隨處可見。博爾赫斯也許會(huì)對(duì)其中一位叫蒙克·伊斯特曼（MokEstmn）的書特書，斯科塞斯和他的首席編劇搭檔杰·科克斯JayCocks）卻看中了屠夫比爾。影片中不少角色在歷史上實(shí)有其人，屠夫比爾是領(lǐng)頭的一人物和最早的紐約幫會(huì)分子，幫地痞個(gè)個(gè)神惡在這部史詩漫長的醞釀過程中，的注意力往往集中在斯科塞斯與米拉麥克斯的哈維·溫斯坦（HarvyWnstn）的上，對(duì)這部無論以任何標(biāo)準(zhǔn)衡量都堪稱膽魄非凡的影片本身倒有些關(guān)注不足。雙方，關(guān)緊張這當(dāng)是事實(shí)但正斯科塞斯在本次訪談中所說（這部分內(nèi)容未收入，“哈維是有膽量的人，他最終拍板說約的影片加以比較（1993）展示了這個(gè)城市的“美好時(shí)期《替代》（BringOutea19）則如世界即將降臨般悲觀，經(jīng)典之作《街陋》197）《出汽（176乎

眼下，這個(gè)、古舊然而結(jié)局依然懷有希望的黑幫世界就要與觀眾見面了。維克·阿姆斯特朗（Vicrmstrong）是該片的特技導(dǎo)演，還是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的爾斯·狄更斯染上了《瘋狂的麥克斯》的偏見（MadMx（1伊恩·克里斯蒂（IanChristie，以下簡稱伊恩）：馬丁·斯科塞斯（以下簡稱馬丁（190）和《賭城風(fēng)（an，95）中所表現(xiàn)的那些黑幫王國大不相書探討所謂的形成過程和他們的傳統(tǒng)，在這個(gè)基礎(chǔ)上對(duì)展開細(xì)致研究并不是件難事。只消隨便讀一篇喬萬尼·維爾加（ivniea筆下的故事，就能大致19紀(jì)西西里島的們始終對(duì)尤其是抱著重重戒心。我從小隨父母在伊麗莎白街生活，我屬于那個(gè)古老的西西里社會(huì)。但恰恰是我所身處其中的這個(gè)西西里，它停滯在1910—1920年之間的某一個(gè)時(shí)刻，同時(shí)真正的西西里卻在不斷向前發(fā)展。20世紀(jì)70年代末我父母去意大利，與塔兄弟見面時(shí)，塔兄弟立刻注意到我父母使用的是一種過時(shí)的意大利語，這種語言方式由于使用者身處紐約而得以保留下來。我的價(jià)值觀念全部是西西里式的，跟他比起來，我父親的價(jià)值觀大概有7%是老西西里式的，另有25%是式的。我就是在與我父親、與整個(gè)的交鋒一次對(duì)這種舊觀念展開激烈。那是一個(gè)終結(jié)。我覺得自己對(duì)此再也無話可說。他們想讓我拍攝《靠（yeThs但是我不到因?yàn)椴縿∫讶话凇逗眉一铩分校覠o法讓自己回到老去。1《瘋狂的麥克斯》1979，又譯《霹靂神探怒掃飛車黨》，梅爾·吉布森主演。個(gè)人我對(duì)的歷史尤其是海岸的歷史和的建立過程非常癡迷。如果人們多讀些（foundingfathers）的前輩們?yōu)榱顺闪⒅薇l(fā)了幾次，再后來亨利八世因不教為世人都可以離婚唯獨(dú)他離不了，問題的關(guān)鍵在于：么要的低？這么說你就明白了吧。當(dāng)時(shí)的人著同樣政教分離。在上簽字無異于宣判自己死一團(tuán)，爭執(zhí)不休。本杰明·說了那么多，大規(guī)模起頭那幾年最吸引的地方在于那個(gè)特殊時(shí)期考驗(yàn)著所應(yīng)該體現(xiàn)的價(jià)19那時(shí)的黑幫與多個(gè)政黨沆瀣一氣。我說不好這一點(diǎn)在影片中是否得到充分的表現(xiàn)，但至少是有所涉及吧，能德”2）在他還是威廉姆·特維德的時(shí)候搞的那些偷偷的幕后交易了解一二。幫派分子為候選者們撐腰，幫他們競選——當(dāng)然樣的在也會(huì)發(fā)了！伊恩影片中出現(xiàn)了這樣一句臺(tái)詞，“重新投票”，馬丁影片某一處，一個(gè)人物告訴由吉姆·布拉德的勝利。就在與布什的競選之戰(zhàn)陷入僵局之際，我伊恩：我在北愛爾蘭長大，在我們那里這句話的

我所說的，隨著愛爾蘭人的大批涌入，這個(gè)國家所命定體現(xiàn)的價(jià)值觀第一次考驗(yàn)（3）——好，他們說來就來，乘坐著不由于那個(gè)時(shí)候英裔人數(shù)量有限，這些后來者便造成一個(gè)的局面：的國情和整個(gè)國民性格全都（4等到第一次愛爾蘭過后才能實(shí)現(xiàn)。有趣的是，這個(gè)國家并沒有隨1783立的勝利真正統(tǒng)一起來，要等到1865年南北結(jié)束之際才開始向統(tǒng)一的方向邁進(jìn)。這部便展現(xiàn)了19世紀(jì)60年代早期國內(nèi)的。即使有廢奴主義者和約翰·布朗助其張目，在紐約還是會(huì)被，所以說這部影片種族對(duì)抗的味道還是挺重的。19世紀(jì)40年代愛爾蘭人陸續(xù)來到，民族融合的觀念隨之產(chǎn)生。但是這些人說蓋爾語，清教徒便認(rèn)為他們是與梵蒂岡一伙兒的。影片對(duì)此有所表現(xiàn)，丹尼爾·戴·劉易斯飾演的屠夫比爾說到：“他誰的？那個(gè)戴著尖帽子的羅馬”伊恩：在北愛爾蘭也能聽到類似的話，親英分子就指責(zé)天主“聽命于羅馬。在阿斯伯里的書屠夫比爾是一個(gè)帶有色彩的人物被描寫霸一馬丁·卡廷（illimCutting，還把他死去的時(shí)間往后推了推，真正的比爾·波爾（BillPool）是在1855年殺死的。波爾是個(gè)相當(dāng)?shù)娜?，他之所以形成這樣的性格，部分原因是由于在他很小的時(shí)候父親就被英國人了。我們對(duì)歷史做了改動(dòng)，讓這個(gè)人物恰好在父親被殺那184在那場戰(zhàn)斗國與爭奪尼亞加拉瀑布，死傷慘重。出于這個(gè)原因，他絲毫將這個(gè)國家拱手讓給這片沒絲毫獻(xiàn)人，種本主我們需要尋找一個(gè)敘事動(dòng)機(jī)，一個(gè)簡單的復(fù)仇故事由此浮現(xiàn)出來。在這個(gè)故事中，由萊奧·846這是一個(gè)老套的部落世仇故事。在影片的一部分展現(xiàn)一個(gè)觀眾難以確定其年代的世界，除非他事先知道影片的名字。實(shí)際上，我們并不打算在影片開頭顯示它的名字，這樣觀眾就會(huì)以為他們看到的是馬?。哼@么說你懂我的意思嘍。當(dāng)然，西西里人非常與眾不同——他們連競選活動(dòng)的邊兒都不肯沾，這是因?yàn)樗麄兏静幌嘈胖T如此類的

（2）19世紀(jì)60—70年代，之極的紐約黨之（原注）（3）（4）語 臣民在做最后的一搏。這朝代更迭的一幕總是在人們來到一個(gè)已有另一支族群盤踞的地盤時(shí)反復(fù)上演，今天的熱血幫和瘸子幫就是這樣。，還少不管怎么說吧，這個(gè)男孩親眼看到父親死在屠夫比爾的刀下，然后他被本地幫打發(fā)到門上游的一個(gè)感化院，一去就是15年。紐約之后，基于部落忠誠觀念，他只知道一件事情這個(gè)男孩，卷入到與幾個(gè)年輕人的關(guān)系之中，其中包括亨利·托馬斯飾演的約翰尼，阿姆斯特丹進(jìn)感化院·迪亞茲飾演的詹尼，她是一個(gè)扒手，有時(shí)候也干點(diǎn)兒拆白15年之后，屠夫比爾必須依舊為霸一方。根據(jù)一些歷史并不是想刻意把它拔高——《我克萊門汀》，我14場戰(zhàn)斗不到一分鐘就結(jié)束了。歷史阿姆斯特丹不得不伺機(jī)而動(dòng)，因?yàn)橐霘⑺酪粋€(gè)之夭夭，用部落傳統(tǒng)的話講，那么做不夠光彩。他必須按照某種成規(guī)為父親報(bào)仇雪恨。但是隨著他對(duì)比爾出現(xiàn)了產(chǎn)阿入某天晚上他著自己在一個(gè)儀式上有所行動(dòng)，可事到臨頭就是下不了手。從昏睡中醒來后，他發(fā)現(xiàn)自己回到，整個(gè)本地幫發(fā)起進(jìn)攻。不管他打算用什么辦法對(duì)付比伊恩：我能明白你出于什么原因從使野蠻西部

尤其自從我父親之后，我一直在考慮我們之間以伊恩：嗯，在某些方面，這部影片從一種非常傳統(tǒng)的19世紀(jì)敘事體裁中獲益良多，比如大仲馬那部鴻篇巨制的復(fù)仇故事《山伯爵》。馬?。簺]錯(cuò)，埃德蒙·唐泰斯——我總覺得這部影片有非?！渡讲簟返奈兜?。伊恩：復(fù)仇故事是推動(dòng)敘事發(fā)展的主線伊恩：??除此之外還有一些附加成分：，馬?。何覀儼压适屡煤軓?fù)雜，這是因?yàn)槲宜屑暗搅四媳焙蛷U奴運(yùn)動(dòng)——所有這些元素全囊括在伊恩：我們更習(xí)慣于這些在已經(jīng)確立的影片類型中出現(xiàn)，并且被設(shè)置在“準(zhǔn)確的”歷史時(shí)期，或馬?。何覀兎堑珱]有井井有條、自上而下地展現(xiàn)這些，反而有意打亂順序，從下到上甚至從最低點(diǎn)出發(fā)展開敘述。當(dāng)政治不起作用時(shí)，阿姆斯特的時(shí)候，（6）爆發(fā)了，這是歷史上規(guī)模最大的一次，暴民們傾巢出動(dòng)，對(duì)紐約發(fā)起?？梢哉f這是一場自相殘殺。士兵們從葛底斯堡趕來，開始投擲。在這里我們把若干歷史細(xì)節(jié)放到一起表現(xiàn)，但為了保護(hù)造幣廠我們特意在華爾街南邊放置了一些艇。正當(dāng)我們?cè)诹_馬拍攝這些戰(zhàn)斗場面時(shí)，伊恩：這些事件對(duì)影片的拍攝有什么影響馬?。╝ritualofdamagedloe）而。是場與界殺面對(duì)歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，阿姆斯特丹敞開胸襟坦然接受；楚，在為同一件事而奮斗，這也是和南北的于法制化這個(gè)角度思考福特這個(gè)導(dǎo)演。（5）以敘事層 而言，這 對(duì)你來說是一個(gè)新舊混合體，是這嗎馬 父親的故事是我一直都在探討的話題

（5）約翰·福特（1894—1973），導(dǎo)演，拍攝了許多經(jīng)典西部片（6）：為一項(xiàng)強(qiáng)兵役的法令，愛爾蘭率先發(fā)起，該法令規(guī)定凡是付不起300免役費(fèi)的人就要被送上戰(zhàn)場（原注）。斯特丹、比爾和詹妮的形象，使觀眾對(duì)他們心有戚戚，或者心生好感。伊恩：拍攝《替代》的時(shí)候，每個(gè)鏡頭你都馬丁與維克·阿姆斯特朗合作拍攝動(dòng)作場面時(shí)，金、維爾托夫和杜甫仁科作品中的例子向他說明要達(dá)到的效果。我從弄到兩部杜輔仁科作品的新拷貝，這兩部是《土地》和《兵工廠》。我非常喜歡所以說，我還是可以在戰(zhàn)斗場面中做些設(shè)計(jì)和構(gòu)按的。一，其余的留給維克。畫面內(nèi)包括多種攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式，還用上了慢速攝影和高速攝影們還以各種不同的速度進(jìn)行拍攝。我對(duì)因果之間的關(guān)系尤其感舞，在什輯將它暗示出來。當(dāng)然了，我以《午夜鐘聲》看，尤其是打碎碟子那一段，在我看來碟子打碎之后時(shí)，愛森斯坦將鏡頭切斷，他的剛好出現(xiàn)在畫框——那就是我們想要達(dá)到的效果，要的就是那樣的伊恩：這片慢影（7）很感，因?yàn)樽詮呐两鸱ㄔ凇兑皫突铩分械夭捎酶咚贁z影時(shí)代。馬丁從眼角一閃而過。這種效果酷似布魯斯·貝爾利的影片或者20世紀(jì)60年代舊金山的先鋒中的黑白強(qiáng)伊恩：也許你指的是布魯斯·康納的《宇宙射線》，或者《一部》？馬丁SaulBass技巧使得物體從你的周邊視野快速閃過。假如你身處伊恩：我參觀了城的軍械庫，里面存有各種各樣的。馬?。耗切﹣y七八糟的東西一起朝你飛過來，天知道你會(huì)有什么感覺？正是由于這個(gè)原因，我認(rèn)為運(yùn)

用慢速攝影順理成章。影片末尾那場戰(zhàn)斗中有一組鏡頭，表現(xiàn)的是一隊(duì)士兵向街道另一頭行進(jìn)，與一伙暴民形成對(duì)峙局。我把一幕和下來的情景都畫了下來段落試圖把所有死于的人們?nèi)济枥L出，這些情景從被準(zhǔn)確錄下來至今人不確定多都眼們處死面也給我做一些設(shè)計(jì)草樣。此時(shí)我感到影片開頭的戰(zhàn)斗場面與場面差別甚大。士兵們朝成群結(jié)的者，雙都沒有心角色之從見自始至終我們的時(shí)間都很緊張，拍攝場面時(shí)經(jīng)費(fèi)又出現(xiàn)了問題，所以維克能為我做的事情和我對(duì)他的要求都非常具體。確實(shí)如此，我們借鑒了某些俄國影片中的鏡頭，從中找出對(duì)我們有用的東西好了，但后來我對(duì)分鏡頭本進(jìn)行了改寫，這些場景也多——至少這個(gè)巨大的布景就會(huì)給你帶來靈感。這是我所見過的最真實(shí)、最有人氣兒的布景。馬丁·麥克爾·伯豪斯8（DpMichalBallhau）（paod）那個(gè)場景有一大段戲是嚴(yán)格按照原來的設(shè)計(jì)拍攝的。比爾·爾與詹尼合作表演他的小把戲時(shí)將他的刀技夸張地表伊恩：在《好家伙》中你使用了類似的技巧：劫馬?。菏堑?，那段戲的攝影機(jī)速度是在每24格到每秒36格之間。這個(gè)技巧給我?guī)聿簧贅啡ぢ贁z影：為了在銀幕上產(chǎn)生加速動(dòng)作的效果，以低于常規(guī)的速度運(yùn)德國著名攝影師，拍攝了許多經(jīng)典作品，在《紐約黑幫》中擔(dān)任攝影指導(dǎo)。塔廟那個(gè)段落中，由于你知道有什么大事馬上要發(fā)生在舞臺(tái)上的比爾和詹尼之間，與此同時(shí)，臺(tái)下的人群中還站著阿姆斯特丹，所以你會(huì)覺得很緊張。拍攝那個(gè)鏡頭時(shí)，我覺得有趣極了，你在工作樣片中能時(shí)不德·伊恩：盡管《紐約黑幫》即將公映，你有很多宣傳活動(dòng)要參加，可你已開始為別的拍攝計(jì)劃做準(zhǔn)備了。馬丁說講的是天主教傳教士受到、以身殉的故教背的種因。從190年就一想著這個(gè)故事，我們打算在《飛行家》開機(jī)之前把劇

如果他們?cè)试S，我們就去拍攝。不管怎樣，它是我是霍華德·休斯，時(shí)間設(shè)置在20世紀(jì)20—40年代間。我出生在20世紀(jì)40代，自認(rèn)對(duì)那個(gè)時(shí)期比較趣。但最吸引我的還是這個(gè)的——癡迷于一旦上路絕不回頭的瘋狂。他的猶如神話一般應(yīng)驗(yàn)了那句話：眾神要誰，必先使他瘋狂。（譯自英國《畫面與音響》2003年第1（劉偉，館員，中 馬丁·斯科塞斯生平MartinScorsese’sBiographyand導(dǎo)演馬丁·斯科（MartinScorsese，本名MartinMarcantonioLucianoScorsese），1942年11月17日出生于紐約皇后區(qū)，在被稱為“小意大利區(qū)”的紐約下東區(qū)伊莉莎白街長大。父母都是來自意大利的后代和普通的熨衣工。來自嚴(yán)格的天主教文化背景下的斯科塞斯從小的理想是當(dāng)一名牧師。故他在布朗克斯區(qū)的中學(xué)畢業(yè)后，于1956年進(jìn)入到院學(xué)習(xí)，但其后因成績?cè)愀庀群筠D(zhuǎn)學(xué)和被，這使他轉(zhuǎn)向了小時(shí)候受到的另一種教育和熏陶——。1960年，馬丁·斯科塞斯進(jìn)入著名的紐約大學(xué)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院學(xué)

的門？》，畢業(yè)后還參與了在70代著名的“反文化運(yùn)動(dòng)浪潮”中產(chǎn)生巨大影響的片《伍德斯托克1973年，馬丁以表現(xiàn)其居住的